| Dmitri Meskhiev | |
|---|---|
| Syntymäaika | 25. elokuuta 1925 [1] |
| Kuolinpäivämäärä | 16. huhtikuuta 1983 [1] (57-vuotias) |
| Kansalaisuus | |
| Ammatti | kuvaaja |
| Palkinnot | |
| IMDb | ID 0581902 |
Dmitri Davidovich Meskhiev ( 25. joulukuuta 1925 , Tiflis - 16. huhtikuuta 1983 , Leningrad ) - Lenfilm -elokuvastudion Neuvostoliiton valokuvausjohtaja , RSFSR:n kunniataiteilija (1976) [2] .
Syntynyt Tiflisissä (nykyisin Tbilisi) Georgian perheeseen. Nuoruudestaan lähtien hän harjoitti vakavasti maalausta [3] .
Vuonna 1951 hän valmistui VGIK :n kameraosastolta ( Alexander Galperinin työpaja ) [2] . Aleksanteri Moskvin oli hänen opettajansa , ja tulevaisuudessa Meskhiev yritti kehittää hänen määrittämiään perinteitä [3] .
Meskhievin maanmiehestä ja vanhasta ystävästä Lev Kulidzhanovista tuli Grapes of Kakheti -elokuvan ohjaaja , kuvaukset tapahtuivat Kakhetissa ; ns. Lyhytelokuvan aikana opiskelijat "kiinnittyivät" Semjon Dolidzen kuvausryhmään , joka oli tuolloin kiireisenä lavastaamassa suuren mittakaavan elokuvaa Georgiasta [4] .
Hän debytoi avustavana kameramiehenä elokuvan " Dawn Over the Neman" (1953) kuvauksissa Lenfilm studiossa, jossa hän työskenteli koko ikänsä [ 2 ] .
Vaimo - elokuvaohjaaja Natalya Vladimirovna Troshchenko (1933-1986) [5] . Lapset: poika - elokuvaohjaaja Dmitri Meskhiev (s. 1963), tytär - meikkitaiteilija Ekaterina Meskhiev (1956-2009) [6] .
Dmitri Meskhievin kamerataidot on huomioitu monien elokuvien arvosteluissa, joissa hän osallistui. Joten elokuvakriitikko Yakov Butovsky , puhuessaan Meskhievin elokuvadebyytistä elokuvassa " Dawn Over the Neman " (1953), johon hänet kutsuttiin apukameraksi, toteaa, että hänen tekemänsä ensimmäiset valaistuslaskelmat osoittautuivat oikeiksi [7 ] .
Elokuvakriitikko Neya Zorkaya (" Soviet Screen "), joka analysoi elokuvaa " Draama from Ancient Life ", kiinnittää huomiota siihen, että yritykset luoda kartanon kauneus " Imperium " osoittautuivat kameramiehelle onnistuneiksi: kehyksissä "joskus läpi tulee Rokotovin tai Borovikovskyn muotokuvien sommittelu , sitten vanhan kaiverruksen tiukat ääriviivat" [8] .
Ohjaaja Ilja Averbakh , joka työskenteli Meskhievin kanssa kahdessa elokuvassa, mukaan lukien " Monologi ", muistuttaa, että sana "mestari" sopi hyvin tälle operaattorille. Kuvausten aikana hän näytti kirjailijalta, joka oli pakkomielle "salaisesta halusta luoda ihme väreistä, valosta, elävistä ihmiskasvoista, kuvioiden, viivojen ja varjojen leikistä" [9] .
Natalia Adamenko, tutkiessaan operaattorin työtä elokuvassa " Pitkä onnellinen elämä ", tulee siihen johtopäätökseen, että valaistuksen, kuvauspisteiden ja sävellysten aksenttien muutosten vuoksi "sisustus alkaa" hengittää "" [10] . Elokuvassa ” Muista, Kaspar… ” dialogismi on eturintamassa, ja Meskhiev kuvaa sitä kaksoismuotokuvamenetelmällä. Hahmojen valaistuksen erilainen luonne, toisen vaalea valaistus ja toisen tumma siluetti, kehyksen sidonta kehyksen keskelle - nämä ja muut tekniikat vahvistavat "rakkauden teemaa ja erimielisyyden teemaa" ” asetettu kuvassa [11] .