Pitkä onnellinen elämä (elokuva, 1966)

Long Happy Life on Gennady Shpalikovin  ohjaama elokuva vuonna 1966 .

Nauha, josta tuli Shpalikovin ainoa ohjaustyö, sai pääpalkinnon "Golden Shield" ensimmäisellä kansainvälisellä tekijäelokuvafestivaaleilla Bergamossa .

Juoni

Gennadi Shpalikovin käsikirjoituksen mukaan elokuvan toiminta tapahtuu N:ssä - kaupungissa, joka "näytti kaikista Siperiassa syntyneistä nuorista kaupungeista ". Lauantaivuoron jälkeen rakennustyömaalla työskentelevät nuoret palaavat kotiin. Yhtäkkiä bussi hidastaa vauhtia, ajovalot valaisevat matkalaukun ja tiellä seisovan laukun. Joten matkustamoon ilmestyy uusi matkustaja - Victor ( Kirill Lavrov ). Lenan ( Inna Gulaya ) vieressä oleva sankari näyttää hänelle joko puolueen jälkeen jääneenä geologina tai ulkomaisen tiedustelupalvelun upseerina. Juonen kehittyessä käy ilmi, että hän on koulutukseltaan insinööri, joka vietti kolme kuukautta tutkimusmatkalla ja on matkalla kotimaahansa Kuibysheviin . Keskinäinen kiinnostus kasvaa, ja hahmot jakavat vaikutelmiaan "äärimmäisistä" jaksoista menneisyydestä toistensa kanssa: Lena kertoo kuinka hän oppi uimaan; Victor muistaa, kuinka hän asui lapsena korkealla vuoristoasemalla [1] .

Victor katsoi ulos ikkunasta ohikulkevaa proomua, <...> luullen, että kaikki on vielä edessä, ja se tapahtuu hänelle, tapahtuu tärkein ja tärkein asia, jonka jokaisen ihmisen elämässä pitäisi tapahtua, ja hän oli vakuuttunut tästä, vaikka hän menetti joka kerta enemmän kuin minä löysin.

Bussi saapuu N:iin ja pysähtyy paikalliselle klubille. Pääkaupungin teatteriryhmä kiertää kaupungissa, "The Cherry Orchard " julkistetaan lauantain julisteessa [comm. 1] . Lena, joka on tapahtuman kultti, kutsuu Victorin käymään näytelmässä. Sankarilla ei ole aikaa vastata. Tuttujen työntämänä pois tytöstä, hän astuu klubiin hieman myöhemmin - toiseen näytökseen. Väliajalla hän tapaa Lenan uudelleen. Heidän dialoginsa aulassa muistuttaa kirjallisuuskriitikko Anatoli Kulaginin mukaan Tšehovin näytelmän henkilöiden keskustelua. Lena myöntää, että "tyhjän elämän eläminen on pelottavaa"; Victor vastaa, että on välttämätöntä etsiä "jotain kirkasta, oikeaa" [4] .

Sankarit tulevat vähitellen lähemmäksi - Victor, joka kutsuu itseään "vapaaksi mieheksi", ilmaisee halunsa mennä uuden tyttöystävän kanssa "mihin tahansa suuntaan"; Lena ei piilota olevansa valmis menemään hänen kanssaan "minne tahansa". Kuitenkin aamulla, kun nuori nainen ilmestyy hänen kelluvaan tukikohtaansa "Otdykh" matkalaukkujen ja kolmivuotiaan tyttärensä kanssa ("Mitä odottaa, koska kaikki on päätetty! .."), syntyy epävarmuustilanne. Victor, joka ei odottanut näin rajua muutosta, antaa selvästi periksi Lenan päättäväisyydelle. Dialogi yhteisen aamiaisen aikana ulkobuffetissa kiihtyy. Lopulta sankari sanoo, että hänen täytyy soittaa puhelu, lähtee eikä tule koskaan takaisin. Matkalla kaupungista lentokentälle Victor katselee bussin ikkunasta, kuinka itseliikkuva proomu vetää jokea pitkin pitkään [5] .

Arvostelut ja suosittelut

Välittömästi elokuvan julkaisun jälkeen elokuva aiheutti hämmennystä paitsi yleisön, myös elokuvan asiantuntijoiden keskuudessa. Seance - lehden päätoimittajan Lyubov Arkusin mukaan ensi-illassa vuonna 1966 kuva otettiin vastaan ​​epäystävällisellä aikalaiset eivät kestäneet sitä” [6] . Elokuvakriitikko Georgy Kapralov moitti Pravdan sivuilla olevassa katsauksessa käsikirjoittajaa kyvyttömyydestä selittää ja syvällisesti analysoida "jonkinlaista elämän törmäystä" [7] .

Vuosikymmeniä myöhemmin he alkoivat puhua siitä, että nauhasta tuli tapahtuma paitsi Shpalikovin elämäkerrassa myös venäläisen elokuvan historiassa. Niinpä Dmitri Bykov (" Novaja Gazeta ") totesi, että lainauksista ja lainauksista huolimatta (sama proomu sai inspiraationsa Vigo "Atalanta" -elokuvan estetiikasta ) elokuva näyttää oman, Shpalikovin tapansa [8] . Jevgeni Gabrilovich ja Pavel Finn [9] kirjoittivat Shpalikovin ohjaajalahjasta, joka on kerrottu elokuvallisella ammattitaidolla, hänen käsikirjoituskokoelmansa esipuheessa .

Erillinen analyysi tehtiin kameramies Dmitri Meskhievin työstä . Natalia Adamenko (Kinovedcheskie Zapiski) selitti yksityiskohtaisesti, kuinka kameratekniikat - valokontrastit, heijastukset, savu, diffuusiot - vaikuttivat emotionaalisen kontaktin luomiseen yleisöön. Adamenkon mukaan "Pitkän onnellisen elämän" luojat olivat elokuvassa uusien löytöjen partaalla - "runollisen kuvan ja kuvallisen kuvan assosiatiivisuus, joka ei koskaan ennen lähestynyt toisiaan" [10] .

Kehysten ilmaisu, joka on "kudottu monista vivahteista ja puolisävyistä", mainittiin " Cinema Art " -lehden arvostelussa [11] . Ekran-90-julkaisun kolumnisti näki nauhalla myös tarinan epäonnistuneesta rakkaudesta, joka muistutti luonnosta puhtailla, läpinäkyvillä väreillä [12] .

Mosfilmissä monta vuotta toimittajana työskennellyt Ella Korsunskaya sanoi, että palkinnon saaminen Bergamossa nähtiin studiossa voittona. Elokuvakriitikko Sergei Kudrjavtsevin , eurooppalaisen elokuvan klassikon , mukaan Michelangelo Antonioni puhui elokuvan katsottuaan festivaaleilla kiitollisena viimeisestä kohtauksesta, joka oli sopusoinnussa hänen tavaramerkkinsä kanssa "kommunikaatiotaitojen puute" [13] .

Ohjaajadebyytti ansaitsi jatkaa, mutta kun Gennadi Shpalikov lähetti taiteelliseen neuvostoon hakemuksen elokuvan "A Boring Story " tuottamiseksi, jonka hän aikoi kuvata samalla ohuella, koskettavalla tyylillä kuin "A Long Happy Life" , häneltä evättiin [14] .

Shpalikovin maalauksesta tuli viimeinen kohta sulamisen elokuvan kehityksessä, elokuvakriitikko Valeri Fomin totesi [15] . Tämän vahvisti Andrei Konchalovsky , joka löysi "Pitkän onnellisen elämän" -elokuvassa sekä pysähdyksen aikakauden aavistelun että jäähyväiset nuoruuden romanttisille ihanteille [16] .

Rooleja suorittaa

Kuvausryhmä

• Gennadi Shpalikov  - käsikirjoittaja, ohjaaja
• Dmitri Meskhiev  - operaattori
• Vjatšeslav Ovchinnikov  - säveltäjä
• Boris Bykov  - taiteilija
• Irina Chernyakhovskaya  - äänisuunnittelija

Kommentit

1. ↑ Kuvassa on katkelmia aidosta Moskovan taideteatterin tuotannosta, johon osallistuivat Alla Tarasova , Aleksei Gribov ja muut taiteilijat [3] .

Muistiinpanot

1. ↑ Kulagin, 2017 , s. 167-171.
2. ↑ Shpalikov G.F. Valittu: Skenaariot. Runoja ja lauluja. Hajamuistiinpanot / Esipuhe E. Gabrilovich ja P. Finn. - M . : "Taide", 1979. - S. 259. - 407 s.
3. ↑ Kulagin, 2017 , s. 171.
4. ↑ Kulagin, 2017 , s. 171-173.
5. ↑ Kulagin, 2017 , s. 172-174.
6. ↑ Arkus L. Pitkä onnellinen elämä  // "Session". - 1993. - Nro 8 . Arkistoitu alkuperäisestä 13. elokuuta 2016.
7. ↑ Kapralov G. [1]  // Pravda . - 28. heinäkuuta 1968. Arkistoitu alkuperäisestä 13. elokuuta 2016.
8. ↑ Dmitri Bykov. "Hyppä-hyppää, katto romahti." 1. marraskuuta 1974 Gennadi Shpalikov kuoli  // Novaja Gazeta . - 2012. - Nro 127 .
9. ↑ Shpalikov G.F. Valittu: Skenaariot. Runoja ja lauluja. Hajamuistiinpanot / Esipuhe E. Gabrilovich ja P. Finn. - M . : Taide , 1979. - S. 9. - 407 s.
10. ↑ Natalia Adamenko. Dmitry Meskhiev ja elokuvan "Pitkä onnellinen elämä" runollinen realismi  // Film Studies Notes. - 2003. - Nro 64 .
11. ↑ Elokuva-arvostelu  // Film Art . - 2009. - Nro 5-8 . - S. 78 .
12. ↑ Näyttö-90. Mietteitä ja arvosteluja . - Art , 1990. - ISBN 5-210-00213-6 .
13. ↑ S. Kudrjavtsev. Pitkä onnellinen elämä  // Oma elokuva. – 1998.
14. ↑ Kuvaajien liiton kronikka. 1966 (syyskuu - joulukuu) Arkistokopio 7. syyskuuta 2014 Wayback Machinessa // Venäjän federaation elokuvantekijöiden liiton verkkosivusto
15. ↑ Valeri Fomin. Sulan elokuvaus . - M . : Manner, 1996.
16. ↑ Konchalovsky A. S. Matalat totuudet. Seitsemän vuotta myöhemmin . - M . : "Eksmo", 2006. - S.  465 . — 544 s. — ISBN 5-699-13465-4 .

Kirjallisuus

• Kulagin A. V. Shpalikov. - M . : Nuori vartija , 2017. - 278 s. - ( Ihanien ihmisten elämä ). — ISBN 978-5-235-04019-9 .

Linkit

• Tietoja elokuvasta venäläisen elokuvan tietosanakirjan sivulla

Temaattiset sivustot	AllMovie Elokuvan affiniteetti Internet-elokuvatietokanta