| Daria Mikhailovna Musina-Pushkina | |
|---|---|
| Syntymäaika | 1873 |
| Syntymäpaikka | Pietari , Venäjän valtakunta |
| Kuolinpäivämäärä | 1947 |
| Kuoleman paikka | Leningrad , Neuvostoliitto |
| Kansalaisuus | Venäjän valtakunta → Neuvostoliitto |
| Ammatti | näyttelijä , oopperaohjaaja , musiikinopettaja |
| Teatteri | Alexandrinsky-teatteri |
Daria Mikhailovna Musina-Pushkina ( 1873 - 1947 ) (naimisissa Glebovin (1891-1895), Ozarovskajan (1901-1912), Apuškina (1912-1937), näyttelijänimi Musina ) - Aleksandrinski-teatterin näyttelijä, Leningradin professori, opettaja Konservatorio .
Syntynyt venäläisen aatelismiehen perheeseen, kuuluisan suvun jälkeläinen, maanomistaja Mihail Illarionovich Musin-Pushkin (1836-1915) [1] ja ranskalainen laulaja ja teatterinäyttelijä Zelia Kazimirovna Pesio (Pessio, 1838-1873), joka kuoli. pian syntymänsä jälkeen. M. I. Musin-Pushkin valmistui Pariisin korkeammasta kansallisesta musiikin ja tanssin konservatoriosta viululuokassa.
Hän opiskeli viulunsoittoa ja laulua lapsuudesta asti. Vuonna 1890 hän tuli Pietarin konservatorioon; valmistui soololaulukurssista N. A. Iretskajan johdolla .
Vuonna 1891 hän meni kihloihin naapurinsa kanssa Mologan alueella Jaroslavlin maakunnassa, Andrei Nikolajevitš Glebovin , insinöörin, liikemiehen, kultakaivostyöntekijän, kultaesiintymien löytäjän Euroopassa (Donbassissa); vuonna 1893 hän meni naimisiin hänen kanssaan. Vuonna 1894 syntyi heidän tyttärensä Tamara Andreevna Glebova. Leski vuonna 1895.
Pietarin keisarillisen Aleksandrinski-teatterin näyttelijä 1890-luvun lopulta 1912; taiteilijanimi - Musina . Hän esiintyi lavalla kaksikymmentä vuotta. Yksi Musinan ensimmäisistä rooleista tässä teatterissa (1901) oli Artemis Euripideksen tragediassa Hippolytus , jonka suunnitteli ja esitti S. M. Volkonsky , jonka kanssa hän sitten ylläpiti ystävällisiä suhteita heidän yhteisen kiinnostuksensa "delsartiaanisuutta" kohtaan.
D. M. Musina oli nuoruudestaan asti A. P. Tšehovin [2] ystävä ja kirjeenvaihtaja ; hänen veljensä Mikhail kirjoitti: ”Anton oli vain 26-vuotias, ja asuntomme oli täynnä nuoria. Mielenkiintoisia nuoria naisia - Lika Mizinova, Dasha Musina-Pushkina ... ” [3] D. M. Musina-Puškinan nimi löytyy myös Mihail ja Maria Tšehovin kirjeistä.
Vuodesta 1901 vuoteen 1912 hän oli naimisissa Juri Erastovitš Ozarovskin , näytelmäkirjailijan ja Aleksandrinski-teatterin ohjaajan kanssa. M. Savina , F. Chaliapin , V. Komissarzhevskaya , Ida Rubinstein , Isadora Duncan vierailivat usein heidän talossaan : "... kommunikoin monien aikani mielenkiintoisten, upeiden ihmisten kanssa ja kommunikoin läheisesti" [4] .
D. M. Musina matkusti toistuvasti Kreikkaan ja Ranskaan; "Pariisissa kuuluisa basso Girodet esitteli hänelle opettajansa François Delsarten " lavailmeisyyden" menetelmän [5] . Musinaa houkutteli Kreikkaan hänen kiinnostuksensa vapaan plastisuuden kulttuuriin (ja hän jakaa Isadora Duncanin kanssa) ja intohimonsa Aischyloksen , Sofokleen ja Euripideksen muinaisiin tragedioihin . Kertyneen kokemuksen seurauksena D. M. Musina haaveili oman draamateatterin perustamisesta. Yhdessä aviomiehensä ja näyttämökumppaninsa Juri Ozarovskin kanssa he avasivat Style Theatre -teatterin, jossa Musina oli sekä ohjaaja että näyttelijä. Hän kutsui teatteriin näyttelijöitä eri ryhmistä, myös ulkomailta. Esitykset olivat luonteeltaan varsin avantgardistisia, rakennettu klassisen ohjelmiston varaan. "Style" oli olemassa useita vuosia, ja se suljettiin varojen puutteen vuoksi.
Eron jälkeen Y. Ozarovskista vuonna 1912 hän meni naimisiin kolmannen kerran - lakimies ja kirjailija, tunnetun Venäjän-Japanin sodan tutkimuksen kirjoittaja, kenraalimajuri Vladimir Aleksandrovich Apushkin .
Vuosina 1918-1931 hän opetti Petrogradin (myöhemmin Leningradin) konservatoriossa. Hän opetti soololaulua, näyttämöplastisuutta, johti oopperaluokkaa. Ohjaajana hän esitti oopperoita konservatorion suuressa salissa , mukaan lukien vuosina 1929-1930 . oopperat: P. I. Tšaikovskin Cherevichki (Yö ennen joulua), R. Leoncavallon Pagliacci , A. S. Dargomyzhskyn Merenneito, K. V. Gluckin Orpheus ja Eurydice .
Vuonna 1931 V. A. Apushkin pidätettiin ja karkotettiin Vologdaan; D. M. Musina joutui jättämään professorin viran Leningradin konservatoriossa ja seuraamaan miestään maanpakoon [6] . V. A. Apushkin pidätettiin pian uudelleen ja kuoli leirillä vuonna 1937. D. M. Musina asui Vologdassa vuoteen 1946 asti; opetti yli 11 vuotta Vologdan musiikkiopistossa. Perusti opiskelijoista ja amatöörilaulajista koostuvan oopperastudion; tämä Vologdan studio kompensoi oopperateatterin puuttumisen kaupungissa useiden vuosien ajan [7] .
Vuonna 1946 hän palasi Leningradiin ja asettui yhdessä sisarensa Olga Mikhailovna Blatovan kanssa Lavan veteraanien taloon Petrovskin saarelle .
Hän kuoli Leningradissa toukokuussa 1947 . Hänet haudattiin Serafimovskyn hautausmaalle .
D. M. Musinalla oli merkittävä rooli Uuden tanssin muodostumisessa ja vapaan plastisuuden tutkimuksen historiassa Venäjällä vuosina 1910-1920. [8] Hän vahvisti ja edisti taiteen synteesiin rakennettua liikkeen ja plastisuuden taidetta sekä plastista kulttuuria, joka rakentuu kehon, eleen ja asennon kulttiin. D. M. Musina alkoi kehittää Delsarten teoriaa ensin oman teatterinsa "Style" tuotannossa ja kommunikoimalla Isadora Duncanin kanssa.
Vuodesta 1918 lähtien hän johti konservatoriossa ja sieltä pois opiskelijoiden luokkia ja opetti niitä kuuluisan lavaliikkeen kirjoittajan François Delsarten menetelmän mukaan. Luin kurssin puheen lakien ja matkivan ilmaisukyvyn välisestä yhteydestä.
Kun muovistudiot ilmestyivät Venäjälle, hän oli yksi ensimmäisistä 1920-luvun alussa yhdessä tyttärensä T.A. Delsarte Musinan ja Glebovan johdolla" - opettaa studiooppilaitaan "katsomaan tarkasti ja kuuntelemaan ihmisen instrumentin elävää luontoa"
Kuultuani Musinan yksityisstudion ”Mimiko-Plastic Expressiveness” olemassaolosta, pyysin häntä heti luokkiin... Hänen talossaan puhuimme ranskaa ja saksaa... Musina paljasti Delsarten uskontunnustuksen meille, studioopiskelijoille, auttaen katso tarkasti ja kuuntele "ihmisinstrumentin" elävää luontoa. Pyysin Darja Mikhailovnaa sallimaan oppilaideni osallistua tunneilleen, hän suostui, ja Nastya Achilles, Anya Tal ja Katya Andreeva eivät vain liittyneet innostuneesti joukkoomme, vaan myös osallistuivat hänen tuotantoonsa Gluckin Orpheus Ooppera-studiossa.
- Akimova S. Intohimosta suurta Wagneria kohtaan
Tapasimme Maria Veniaminovna "Yudinan" pianistin, konservatorion professorin I. S. Miklashevskajan luona. Pääsin jälkimmäiseen serkkuni Tamara Andreevna Glebovan kautta - hän tanssi, "kipsi" Debussyn, Ravelin, Roger Ducassen musiikin mukaan , jonka Irina Sergeevna suoritti hyvin. He esiintyivät yhdessä. Tamara Glebovalla ja hänen äitillään D. M. Musinalla oli plastisuusstudio, jossa kaikki tanssivat paljain jaloin ja chitoneissa, ja kylmän aikaan chitoneja käytettiin lämpimien villapaitojen päällä
[9] .
D. M. Musina on kirjoittanut monia tutkimuksia, jotka perustuivat F. Delsarten kehittämään ilmaisukykyteoriaan. [kymmenen]
Kuuluu Musin-Pushkinin muinaiseen aatelissukuun. Sisarukset Daria. Maria ja Olga Musin-Pushkin ovat joidenkin tutkijoiden mukaan A. P. Tšehovin näytelmän " Kolme sisarta " prototyyppejä [11] .
Sisarukset:
Vuodesta 1890 hän oli naimisissa sotilaslääketieteellisestä akatemiasta valmistuneen D. I. Blatovin, zemstvo-lääkärin ja henkilökohtaisen aatelismiehen kanssa. Avioliitto on lapseton. Hänen miehensä veli Aleksei Ivanovitš Blatov (1865-1935) valmistui teknisestä koulusta, kaupunginjohtaja - kun hänen vaimonsa Pchelina Anna Sergeevna kuoli vuonna 1903, Olga Mikhailovna otti kaikki heidän lapsensa perheeseen kasvattamaan: Vladimir, Dmitry , Tatjana, Ljudmila ja Olga. [13] Blatovin perhe oli ystävällisissä väleissä kartanon naapurin Narodnaja Volja N. A. Morozovin kanssa .
Leski vuonna 1913 . 1930 -luvun lopulta lähtien hän muutti Mologan tulvien vuoksi sisarensa Darja Mikhailovnan luo Vologdaan, missä hän asui vuoteen 1946 asti ; opetti Vologdan musiikkiopistossa. Vuodesta 1946 hän asettui yhdessä sisarensa Daria Mikhailovnan kanssa Leningradiin, Lavan veteraanien taloon Petrovskin saarella. Molemmat sisaret kuolivat toukokuussa 1947 ja haudattiin lähelle, Serafimovskyn hautausmaalle.
D. M. Musinan ainoa lapsi oli tytär ensimmäisestä avioliitostaan A. N. Glebovin kanssa:
Hän oli naimisissa vuodesta 1913 näyttelijä Vladimir Aleksandrovitš Afanasjevin (21.2.1885 - 29.9.1945) kanssa, erosi vuonna 1920. Pojat tästä avioliitosta:
Naimisissa toisen kerran Alexander Leonovich Averbakhin kanssa (1896, Rybinsk - 1966, Leningrad, haudattu teologiselle hautausmaalle). A. L. Averbakh syntyi Rybinskissä. [16] Hänen isänsä Leon (Leib) Ilyich Averbakh oli Rybinskin juutalaisen yhteisön pää . Isoisä - Ilja Osipovich Averbakh (1836-1909), Mariupolin 2. kiltakauppiaan poika, myöhemmin Rybinskin ensimmäisen killan kauppias ja Sheksna Shipping Companyn johtaja, perinnöllinen kunniakansalainen . A. L. Averbakh valmistui kaupallisesta koulusta Rybinskissä. Nuoruudessaan hän oli lyhyen aikaa näyttelijä Bolshoi-draamateatterin ryhmässä . Hän valmistui Leningradin teknologisen instituutin taloustieteellisestä tiedekunnasta ja työskenteli insinöörinä. Avioeron jälkeen T. A. Glebovasta vuonna 1933 hän meni naimisiin Ksenia Vladimirovna Strakachin kanssa (Kurakinan ensimmäisen avioliiton jälkeen, 1903-1988) [1], poika hänen toisesta avioliitostaan on Ilja Averbakh .
Vuoden 1942 alussa Leningradin saarron aikana T. A. Glebova lähti yhdessä Aleksandrinski-teatterin ryhmän kanssa evakuointiin Novosibirskiin, missä hän kuoli vuonna 1944.
Dmitri Vladimirovitš Afanasiev, D. M. Musina-Puškinan pojanpoika, keräsi lukuisia tietoja suvusta (Glebovin perheestä, Lodyzhenskin perheestä ja Musinin perheestä) ja siirsi keräämänsä ja yksityiskohtaisesti kommentoiman perhearkiston Jaroslavlin historialliseen museoon [17] .
Lyhyessä ajassa <D. M. Musina-Puškina> kohtauksia oopperoista Carmen, Eugene Onegin, Pagliacci valmistettiin ja lavastettiin. Vuonna 1934 sai ensi-iltansa D. Pergolesin ooppera Palvelija-Rouva, vuonna 1935 esitettiin Tsaarin morsian, vuonna 1936 Merenneito. Kaikkiin oopperaesityksiin osallistuivat musiikkitekniikan oppilaitoksen opiskelijat, aikuisten iltakurssien opiskelijat ja vain laulamisesta kiinnostuneet kansalaiset ... Kaikki oopperaesitykset esitettiin kuoron ja orkesterin osallistuessa. Vologdan yleisö osoitti epätavallisen suurta kiinnostusta tätä työtä kohtaan. Joten "Mermaid" esitettiin viisi kertaa peräkkäin täynnä olevaan saliin, ja sitten se esitettiin Arkangelissa.
- [1] ja Ella Kirillovan musiikkitunteja