| nanjingin maisema | |
|---|---|
| Genre | draama , vertaus |
| Tuottaja | Valeri Rubinchik |
| Käsikirjoittaja _ |
Andrei Bychkov |
| Pääosissa _ |
Konstantin Lavronenko Daria Moroz |
| Operaattori | Viktor Sherstoperov |
| Säveltäjä | Benjamin Barshai |
| Elokuvayhtiö | Ark-filmi, Mosfilm |
| Kesto | 101 min. |
| Maa | Venäjä |
| Kieli | Venäjän kieli |
| vuosi | 2006 |
| IMDb | ID 0981316 |
Nanjing Landscape on vuonna 2006 valmistunut pitkä elokuva, jonka on ohjannut Valeri Rubinchik ja kirjoittanut Andrei Bychkov . Moskovan kansainvälisillä elokuvajuhlilla (2006) elokuva sai Venäjän elokuvaklubiliiton erikoispalkinnon .
Elokuvan käsikirjoitus kirjoitettiin puolitoista vuosikymmentä ennen "Nanjing Landscape" -elokuvan julkaisua, ja se oli käsikirjoittajien ja ohjaajien korkeammista kursseista valmistuneen Andrei Bychkovin opinnäytetyö, joka perustui hänen elokuvansa juoneen. oma tarina "Ole varovainen ensi kerralla, kaverit." Kollegat ottivat teoksen lämpimästi vastaan, ja se sai saksalaisen elokuvayhtiön "Gemini-Film" ja Venäjän käsikirjoittajien kilta Eisenstein -palkinnon (1994) sekä Jaltan kansainvälisten elokuvamarkkinoiden erikoispalkinnon (1993) [1] .
Käsikirjoituksen mukaan kuvan toiminta tapahtui tarkasti määrättynä aikana: 1968 , "tapahtumat Pariisissa , Prahassa , rock-musiikin kukoistusaika Cortazarin , Antonionin kirjallisuudessa " [1] . Kuitenkin Valeri Rubinchik siirsi kuvauksen aikana juonen "ei niin kaukaisen historian syvyyksiin", mikä johti "aikakauden hämärtymiseen" [2] ; myöhemmin tällainen ilmainen hoito ajan myötä aiheutti tyytymättömyyttä Bychkoviin, joka sanoi, että ohjaaja "vei kaiken jonnekin kuuroon stalinismiin" [1] .
Ruututestin aikana Rubinchik hahmotteli tulevien esiintyjien vaatimuksia: hän etsi näyttelijöitä "ilman elämäkertaa" ja sarjatunnustusta. Ohjaajan mukaan sankarit eivät saa olla "yksiselitteisiä ja yksinkertaisia" [3] :
Nyt sankarilla pitäisi olla elämässään jonkinlainen musta aukko, kielletty vyöhyke: jotain, jota ei mainita suoraan, mutta joka on merkittävä osa hänen elämäänsä, joka katsojan on nyt arvattava itse. Näiden oletusten perusteella voimme sanoa, että 1990-luvun sankari (joka ensin ampui ja sitten ajatteli) korvataan uudella sankarilla - heijastavalla.
Elokuva kietoutuu yhteen kaksi tarinaa, joista jokaisessa on mukana sama sankari. Ensimmäinen tapahtuu Neuvostoliiton Moskovassa. Eräänä kesänä posliinipajan työntekijä Alexander ( Konstantin Lavronenko ) astuu katupaviljonkiin "Olut - Vesi". Ottaen "valkoisen ja pari olutta" hän liittyy juovien miesten joukkoon, joista Lysy ( Egor Barinov ) erottuu. Keskustelussa joku mainitsee, että Baldin pitää tilata peruukki, ja suosittelee ottamaan yhteyttä tuttuun kampaajaan Nadiaan.
Sanat peruukista herättävät kiinnostusta Alexanderissa, joka alkaa kertoa, että muutama vuosi sitten työmatkalla Etelä- Kiinassa hän tapasi hotellissa David-nimisen englantilaisen. Kerran astuttuaan buddhalaiseen temppeliin hän näki kauniin kiinalaisen naisen ja rakastui häneen; tyttö vastasi hänen tunteisiinsa. Hänen vanha isänsä vastusti kuitenkin voimakkaasti tätä avioliittoa vastaan. Kun David yritti paeta rakkaansa kanssa Laosiin , vanha mies ohitti heidät sillalla ja ampui aseella. David putosi jokeen ja kuoli, mutta tyttö pakeni ja synnytti pian tytön. Isänsä kehotuksesta hän hylkäsi vauvan. Aleksanteri otti lapsen itselleen. Tästä tarinasta tulee elokuvan toisen - kiinalaisen - tarinan perusta.
Saatuaan Nadian ( Daria Moroz ) osoitteen Alexander ja Lysy menevät hänen kotiinsa. Tyttö tekee hyvän vaikutuksen molempiin, mutta hän ei piilota sitä tosiasiaa, että Alexander on hänelle houkutteleva, ja äskettäin vankilasta vapautunut Bald aiheuttaa huolta. Nuorten välinen romanssi kehittyy hitaasti: Alexander vaeltelee levottomasti ympäri kaupunkia, istuu teatterissa, juo yksin kotona; tapaaessaan Nadian, hän lukee Mandelstamin runoja hänelle siitä, kuinka "ylellinen on buddhalainen kesä". Mutta muisto tuo hänet jatkuvasti takaisin Kiinaan. Päätyään vahingossa äänitysstudioon hän tunnustaa epätoivoisesti tuntemattomalle työntekijälle, ettei hän enää halua elää jonkun toisen elämää ja hukkua keltaiseen Kiinan jokeen yhä uudelleen ja uudelleen.
Moskovan juoni päättyy Nadyan asuntoon, jonne molemmat kilpailijat saapuvat emännän poissaollessa. Kalju mies ilmoittaa tappionsa rakkaudessa. Hyvästit sanoessaan hän lyö Alexanderiin kaksi veitsen iskua, heittää sitten hänen päälleen maton, jossa on seinästä otettu Nanjing -maisema, minkä jälkeen hän poistuu asunnosta.
Kiinalainen draama päättyy rituaaliin, joka liittyy kuolleiden paluuseen. Ihmiset menevät joelle pienet paperiveneet kädessään, joissa sytytetään tuhansia kynttilöitä. Näiden valojen pitäisi auttaa kuolleita löytämään tiensä ihmisten maailmaan. Myös Alexander liittyy toimintaan: hän ottaa veneen lampun kanssa, ryntää jokeen, ui ja kutsuu äänekkäästi Zhenjingiään.
Rubinchikin nauhalla on epätavallinen vaikutus, joka valloittaa lähempänä finaalia eikä päästä irti sen jälkeen. Ja mitä kauemmaksi katseluajasta siirryt, sitä selvemmin yrität käsittää eräänlaisen heksagrammin " Muutosten kirjasta ", yrität ilman samaa pelkoa katsoa sankareille pudonneeseen Kaniin - eli Abyss, jonka ikään kuin syntymän kautta ovat kirjoittaneet kaikki ne, joiden on määrä elää totalitaaristen järjestelmien olemassaolon aikana.
— Sergei Kudrjavtsev [ 2]Elokuva aiheutti jonkin verran hämmennystä elokuvakriitikkojen riveissä; pääväite kuvaan liittyi tapahtumien liialliseen salaukseen. Joten Kinotavr- kilpailuohjelmaa koskevassa raportissa , jossa myös Nanking Landscape esiteltiin, kolumnisti Leonid Pavlyuchik totesi, että jotkut tunnustetut mestarit, mukaan lukien Rubinchik, "pettivät odotuksia": hänen nauhansa teki vaikutuksen hienosta tyylistään ja samaan aikaan. umpikuja "sisällöltään hämärä" [4] .
Myös Rossiyskaya Gazetan kirjeenvaihtaja Natalya Basina oli hämmentynyt ensi-illan jälkeen ; hänen mukaansa Rubinchikin elokuvassa "kaiken varjostavat mielikuvituspelit täydelliseen käsittämättömyyteen asti", toiminnan hetkestä hahmoihin, joiden tehtävää ei ole täysin selvitetty. Kriitikot ymmärsivät maailman elokuvan runsaat lainaukset, joita on helppo lukea Nanjing Landscapessa, mutta jotka samalla kantavat täysin salaperäistä tehtävää. Siitä huolimatta Basina myönsi, että elokuva saattaa kuulua Kinotavrin suosikkeihin, koska Rubinchikin elokuva on "voittoisa, mestarillisesti hienostunut ja lapsellisen nerokas halussaan esiintyä kaikessa loistossaan" [5] .
Andrei Bychkov ilmaisi myös mielipiteensä elokuvasta. Hän arvosti operaattorin ja näyttelijöiden mestarillista työtä, hyväksyi nauhan yleisen "plastisuuden", mutta totesi samalla, että hän oli luomassa käsikirjoitusta toiselle elokuvalle [1] :
Käsikirjoitus oli miespuolinen, mutta elokuva osoittautui jotenkin naiselliseksi. Kaikki jännitys on poissa. Rubinchikin mukaan koko sankarin kertoma kiinalainen tarina on fiktiota. Mutta käsikirjoituksen mukaan se on totta!
Vastaus niille, joille elokuva vaikutti "kiinalaiselta kirjeeltä", oli elokuvakriitikko Sergei Kudryavtsevin arvostelu . Hän selitti, että Valeri Rubinchik oli pitkään ollut " todellisuuden ambivalenssin " kannattaja - samanlaisia motiiveja on havaittavissa hänen aikaisemmissa teoksissaan. "Nanjingin maisemassa" tätä teemaa vahvistetaan, joten maailma, jossa sankarit elävät, näyttää aavemaiselta ja illuusiolta. Elokuvakriitikko muistutti keskiaikaisen Nanjing-taiteilijan Gong Xianin maalauksista, joilla ei ollut loogista yhteyttä yksittäisten fragmenttien välillä "unelmamaisemissa". Rubinchikin nauhassa on samanlainen "muisto unesta, jatkuva deja vu -tunne , ei niinkään henkilökohtaisella tasolla, vaan sosiohistoriallisella tasolla" [2] . Myös elokuvakriitikko Mihail Trofimenkov sai kiinni samanlaisista motiiveista nähdessään elokuvassa hahmoja, jotka "joko olivat tai kuvittelivat olevansa toisenlaisen, eksoottisen ja romanttisen elämän sankareita" [6] .
| Näyttelijä | Rooli |
|---|---|
| Konstantin Lavronenko | Aleksanteri |
| Daria Moroz | Nadia / Zhenjing |
| Egor Barinov | Kalju |
| Yu Han | Tyttö |
| Peter Yandanov | Vanha mies |
| Marianna Rubinchik | Tarjoilijatar |
| Lee Wu Xiao Fang | Nunna |
| Olga Litvinova | putkimies tyttö |
| Anastasia Aravina | nainen autossa |
| Julia Koshkina | nainen teatterissa |
| Aleksanteri Mironov | Bychkov |
| Maria Buknis | Jakso |
| Valeri Rubinchikin elokuvat | |
|---|---|
| |