| Aleksei Venetsianov | |
| Peltomaalla. Kevät . 1820-luvun ensimmäinen puolisko | |
| Kangas , öljy . 51,2 × 65,5 cm | |
| Valtion Tretjakovin galleria , Moskova | |
| ( Lasku 155 ) | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
"Peltomaalla. Kevät" on venäläisen taiteilijan Aleksei Venetsianovin (1780-1847) maalaus, joka on kirjoitettu 1820-luvun alkupuoliskolla. Kuuluu valtion Tretjakovin galleriaan ( inv. 155). Kankaan koko on 51,2 × 65,5 cm [1] [2] .
Maalaus "Pellolla. Kevät" pidetään osana taiteilijan maalaussykliä, joka liittyy talonpoikaistyöhön [1] ja on kirjoitettu hänen elämänsä aikana Vyshnevolotskin alueella Tverin läänissä [3] . 1840-luvulta lähtien, useiden vuosikymmenien ajan, kankaan historiaa ei ole jäljitetty; tiedämme vain, että Pavel Tretjakov osti sen viimeistään vuonna 1893 [1] .
Keskeisenä kuvana on komea hahmo tyylikkäästi pukeutuneesta talonpojastaidosta, joka johtaa kahta hevosta äkeellä ja samalla katselee pellon vieressä istuvaa lasta [4] . Kangas ei ole pelkästään realistinen , vaan samalla allegorinen teos, koska se edustaa yleistettyä kuvaa Venäjän maasta [5] . Jonkinlainen poikkeama todellisuudesta voidaan perustella sillä, että "tämä ei ole kuvatarina, vaan kuvalaulu", jonka tehtävänä on luoda uudelleen se iloinen tunnelma, joka syleilee ihmistä kevään tullessa [6] . Kankaan runollinen olemus voidaan määritellä "ihmisen yhteyteen iankaikkisuuteen sulautumalla luonnon kanssa" [7] .
Maalauksen suhteellisen pienestä koosta huolimatta sitä pidetään yhtenä Tretjakovin gallerian kokoelman mestariteoksista [8] , ja taidehistorioitsijat pitävät sitä olennaisena osana venäläisen kansalliskulttuurin klassista perintöä [9] .
Taidehistoriallisessa kirjallisuudessa maalauksen "Pellolla. Kevät". Zinaida Fomitševa ehdotti vuoden 1949 monografiassa, että tämä maalaus on luotu 1810-luvulla [10] , ja Aleksei Savinov 1955 kirjassaan mainitsi maalauksen luomispäiväksi 1830-luvun alun [11] . Tämä epävarmuus johtuu siitä, että Venetsianov ei pääsääntöisesti allekirjoittanut tai päivättänyt maalauksiaan [12] . Siitä huolimatta nykyaikaiset tutkijat uskovat, että maalaus "Pellolla. Kevät" on Venetsianovin kirjoittama 1820-luvun alkupuoliskolla, ja juuri tämä ajanjakso on merkitty Tretjakovin gallerian luetteloon [1] .
Yhdessä kahden muun 1820-luvun puolivälissä kirjoitetun teoksen kanssa "Sadonkorjuussa. Kesä" ( Valtion Tretjakovin galleria , k. 156) ja "Heinänteko" ( Valtion Tretjakovin galleria , inv. Zh-1819), maalaus "Pellolla. Kevät" katsotaan osaksi taiteilijan maalausjaksoa, joka liittyy talonpoikaistyöhön [1] . Joskus näitä kolmea Venetsianovin teosta kutsutaan "Vuodenajoiksi" (kevät, kesä ja syksy) ja jopa viittaa siihen, että taiteilijan neljäs maalaus "Talvi", joka viimeisteli tämän syklin, voisi myös olla olemassa, mutta siitä ei ole säilynyt tietoa. . Samaan aikaan, koska talonpoikien työvuosi alkoi maan kevään heräämisen aikaan, on todennäköistä, että maalaus "Pellolla. Kevät” oli tämän syklin ensimmäinen osa [13] .
Suurin osa talonpoikateeman maalauksista on luonut Venetsianov oleskelunsa aikana Udomelskin alueella, joka oli osa Tverin läänin Vyshnevolotsky -aluetta (nyt nämä paikat ovat osa Tverin alueen Udomelskin aluetta ), jossa hän asui. kiinteistöillä Tronikhan kylässä (yksi versio Dubrovskysta luoteeseen, nykyään Venetsianovo ) ja Safonkovon kylässä (kaksi syrjään Dubrovskista etelään); joskus vain Safonkovo mainitaan kirjallisuudessa. Tätä asiaa tutkinut paikallinen historioitsija Dmitri Podushkov väittää, että Venetsianov asui Tronikhassa vuosina 1819-1832 ja muutti vasta sen jälkeen Safonkovoon. Podushkovin mukaan "Venetsianov eli Tronikhassa puolet Udomel-elämästään, ja juuri tämä ajanjakso oli luovuuden kannalta hedelmällisin" [3] .
Luomisen jälkeisinä ensimmäisinä vuosikymmeninä maalaus tunnettiin eri nimillä: 1830-luvulla - "Talonpoikanainen kentällä hevosia johtamassa", vuonna 1838 ( Taiteilijoiden kannustusseuran arpajaisten arvonnan aikana ) - " Kylänainen hevosineen" [4] [14 ] , ja vuonna 1840 hän ilmeisesti mainittiin nimellä "Peltoa raastava nainen" Art Newspaperissa julkaistussa artikkelissa "The Third Art Lottery" (1840, nro 5 , s. 23 , nro 7 ) [1] [14] .
Maalauksen ensimmäisten omistajien nimiä ei mainita kirjallisuudessa. Tiedetään vain, että Pavel Tretjakov osti maalauksen viimeistään vuonna 1893 [1] . Taidehistorioitsija Svetlana Stepanova kirjoitti: "Sellaisen kankaan esiintyminen kuin "Peltomaalla. Kevät" näyttää olevan eräänlainen mysteeri, ellei ihme. Taiteilija itse ei ole maininnut häntä kirjeissään ja omaelämäkerrassaan tai hänen aikalaisensa. Maalauksen aikaisemmat omistajat ovat tuntemattomia, kuten ei tiedetä ja miten Tretjakov sen hankki” [14] .
Kangas "Pellolla. Kevät" on realistinen , mutta samalla allegorinen teos, koska se personoi yleisen kuvan Venäjän maasta [5] . Taidekriitikko Aleksei Savinovin mukaan Venetsianov, joka on yksi venäläisen maisemamaalauksen johtavista mestareista , "nousi tähän kuvaan luodakseen merkityksellisen synteettisen kuvan suuresta kotimaastaan" [9] . Kuvaamalla yksinkertaista juonen - talonpoikanaista peltoa raatelemassa - Venetsianov muuttaa sen "eeppiseksi runoksi maan ja ihmisen ikuisesta ylösnousemuksesta" [15] .
Suurin osa kankaasta on taivaan peitossa. Venetsianov tutki erityisesti pilvien liikettä, yritti kuvata niiden liikettä ja nopeutta. Tuloksena hän onnistui luomaan kolmiulotteisten pilvien vaikutelman ja niiden tasaisen virtauksen [16] . Horisonttiviiva kulkee melko alhaalla ja taipuu vielä alemmas kuvan oikealla puolella - tämä antaa taiteilijalle mahdollisuuden luoda vaikutelman laajasta avaruudesta [15] , "taivaan äärettömyydestä, sen" holviksesta ", taivaan rajattomuudesta. taivaallinen ja maallinen sfääri" [16] .
Kuvan keskeinen kuva on komea hahmo nuoresta talonpojasta, joka kahta hevosta johdatellen katselee samalla pellon vieressä istuvaa lasta, joka on kuvattu kankaan oikeassa alakulmassa [4] . Talonpoikanainen on pukeutunut tyylikkääseen sundressiin ja kokoshnikiin [17] , jota pidetään muinaisena diadeemina [18] . Hän kävelee helposti kentän poikki, tuskin koskettaen maata, ikään kuin leijuisi sen päällä, ikään kuin hän ei olisi yksinkertainen talonpoikanainen, vaan jumalatar Flora [15] , joka personoi kevättä [19] ; tätä vaikutelmaa vahvistaa se, että hänen vartalonsa mittakaava näyttää jonkin verran suuremmalta hevosiin verrattuna, mikä ei kuitenkaan pilaa koostumusta ollenkaan [17] . Venetsianov ei syvenny kevättä symboloivan talonpojan psykologiaan, ei kirjoita kasvojensa pieniä yksityiskohtia, vaan luottaa "koko hahmon plastisen ruumiillistuksen täydellisyyteen", rytmien melodioihin ja johdonmukaisuuteen. sävyjä, jotka yhdessä synnyttävät "ylevän kauneuden tunteen" [20] .
Jotkut kriitikot moittivat Venetsianovia kentällä työskentelevän talonpoikaisen liian tyylikkäistä vaatteista. Tämä ei kuitenkaan ollut taiteilijan "keksintö" - on muistettava, että muinaisista ajoista lähtien ensimmäistä kyntämispäivää pidettiin venäläisten talonpoikien lomana, joten tänä päivänä he pukivat parhaat vaatteet päälleen [15] [21 ] ] . Jotkut tutkijat vetivät analogian talonpojan naisen kuvan välillä kankaalle "Peltomaalla. Spring" ja Ivan Argunovin " Muotokuva tuntemattomasta naisesta venäläisasuissa " , joka on kirjoitettu useita vuosikymmeniä ennen häntä [19] .
Samanaikaisesti kankaan juoni ei ole täysin idyllinen - katsoja ymmärtää, että nuori äiti näkee lapsensa vain kohtauksissa ja alkaa, niinä hetkinä, kun hän kulkee hänen ohitseen hevosten kanssa. Etäisyydessä vasemmalla ja oikealla näkyy muiden kyntävien talonpoikien hahmot - tämä auttaa taiteilijaa paitsi luomaan tilallisuuden vaikutelman ja osoittamaan pellon mittakaavan, mutta myös osoittamaan, että kaikki ovat kiireisiä työhön [4 ] . Jotkut siluetit ovat läpikuultavia, ja aiemmin maalattu tausta paistaa niiden läpi [22] . Irrotetut kannot ja eräät muut yksityiskohdat korostavat kuvassa esitetyn maiseman realistisuutta ja "epäfiktiivisuutta" [17] .
Kuvan värimaailmassa sinertävät sävyt ovat tärkeässä roolissa, mutta värin kylmyyden tunnetta ei ole - pikemminkin päinvastoin, se näyttää lämpimältä ja iloiselta, ja sen tärkeä lisäys on "äskettäin pehmeä vihreä kukkivat lehdet" [23] . Kuvan yläosassa, vaaleansinisessä osassa taiteilija käyttää "valkaistuja, kirkastettuja sävyjä" ja alaosassa vihertävän okran värit vallitsevat. Ilmaperspektiivin avulla Venetsianov onnistui luomaan harmonisen sävysiirtymän "etualalla olevasta intensiivisestä yhä rauhallisemmaksi, häipyväksi vyöhykkeellä, jossa maa ja taivas kohtaavat" [24] .
Taiteilija ja kriitikko Alexander Benois jatkoi kirjassaan Venäläisen maalauksen historia 1800-luvulla Venetsianoville ja hänen koululleen omistetussa luvussa arvostaen suuresti maalausta "Kesä" (eli "Sadonkorjuussa. Kesä"): "Myös hämmästyttävä asia - "Kevät", joka on paritettu hänen kanssaan, jossa taas vain naisen päähahmo luovuttaa akateemisuutta , mutta missä maisemassa kauan ennen Savrasovia ja sivkassa - kauan ennen P. Sokolovia , kaikki Venäjän kevään vaatimaton, hiljainen viehätys, suloinen venäläinen hevonen ilmaistaan” [25] .
Taidekriitikko Aleksei Savinov kutsui maalauksia "Peltomaalle. Kevät” ja ”Sadonkorjuussa. Kesä” kaunis ja syvä [27] ; hän kirjoitti, että "ne erottuu niiden huomattavasta totuudenmukaisuudesta, konventionaalisuuden puuttumisesta kuvien koostumuksessa, väreissä ja luonnehdinnassa; niissä kuvatut ihmiset elävät omassa maailmassaan” [28] . Hänen mielestään maalauksessa "Pellolla. Kevät" Venetsianov pystyi "välittämään äitiyden todellisen runouden, näyttämään nuoren äidin viehätyksen" [4] . Savinov arvosti suuresti taiteilijan taitoa, jota hän osoitti tässä työssä: hän totesi, että "ajatusten jaloudella, tunteen voimalla, toteutuksen täydellisyydellä tämä pieni Venetsianovin maalaus kuuluu klassiseen kansalliseen perintöön. kulttuuri” [9] .
Huomioi mahdolliset ristiriidat todellisuuden kanssa - elegantti aurinkomekko, talonpojan naisen "tanssiva kävely" juuri kynnellä pellolla, pituuden suhde hevosten kokoon, taidekriitikko Mihail Alpatov kirjoitti, että tätä Venetsianovin kangasta ei tule harkita. tavallisena genremaalauksena ; hänen mukaansa "tämä ei ole kuvatarina, vaan kuvalaulu, ja sen runolliset vapaudet ja laiminlyönnit ovat perusteltuja tehtävällä luoda uudelleen vain yleinen käsitys keväästä, se iloinen tunnelma, joka syleilee ihmistä" [ 6] .
Keskustelemassa kankaasta "Pellolla. Kevät" ja muut taiteilijan talonpoikasyklin maalaukset, taidekriitikko Dmitri Sarabjanov kirjoitti, että niissä Venetsianov "löysi ensimmäisenä Venäjän luonnon - ja ennen kaikkea maan ja taivaan - luonnollisessa olemuksessa ja tunnisti siinä välittömästi ehkä merkittävimmät näkökohdat. " Toisaalta tämä ilmenee siinä, kuinka huolellisesti taiteilija "kehittää etualalla, kirjoittaen irrotettua maata, yrttejä, kiviä, lehtiä", ja toisaalta "maa näyttää liikkuvan äärettömyyteen, ylittäen kuvan. kenttä, rajoittumatta kulissien takana oleviin sivuihin" - nämä näennäisesti vastakkaiset ominaisuudet yhdistyvät harmonisesti Venetsianovin kankaalla, ei sulje pois vaan täydentää toisiaan [29] .