| "Voittamaton" ("Leningradin syksy", "Leningradin sankarillinen puolustus", "Leningradilaiset") | |
|---|---|
| Genre | draama, sotaelokuva, dokumentti |
| Tuottaja |
Sergei Gerasimov , Mihail Kalatozov |
| Käsikirjoittaja _ |
Mikhail Bleiman yhdessä elokuvan ohjaajien kanssa |
| Operaattori | Arkady Koltsatiy , Mikhail Magid |
| Säveltäjä | Venedikt Pushkov |
| Elokuvayhtiö |
" Lenfilm " (Leningrad) " TsOKS " (Alma-Ata) |
| Kesto | 94 min. tai 87 min. |
| Maa | Neuvostoliitto |
| Kieli | Venäjän kieli |
| vuosi | 1942 |
| IMDb | ID 0035118 |
"The Invincibles" on historian ensimmäinen täyspitkä elokuva suuresta isänmaallisesta sodasta [1] [2] , Lenfilmin elokuvantekijät aloittivat puolidokumenttien kuvaamisen syksyllä 1941 piiritetyssä Leningradissa ja lopettivat elokuvan kuvaamisen ja editoinnin. elokuva jo evakuoinnissa .
S. M. Kirovin mukaan nimetyn Leningradin tehtaan työntekijöiden taipumattomasta lujuudesta Leningradin saarron aikana. Huolimatta päivittäisistä pommituksista, uskomattomasta kylmyydestä ja ruuan puutteesta, insinööri Rodionov työskentelee ahkerasti uuden säiliön valmistuksessa. [3]
Syksy 1941. Leningradin ympärillä saartorengas suljettiin , etulinja lähestyi Kolpinoa. Izhoran tehtaan nuori insinööri Nastya Kovaleva lähtee Leningradiin pakolaisjoukon kanssa, mutta olkalaukussaan hän ei vie pois suosikkimekkonsa, vaan piirustuksensa - hän menee Kirovin tehtaaseen , insinööri-suunnittelija Rodionovin luo. , joka kerran tarjosi hänelle työskennellä yhdessä. Saarron vaikeina päivinä, uskomattomassa kylmässä ja nälässä, kun etulinja on jo tehtaan aidan varrella, hän työskentelee vaatimattomasti suunnittelutoimistossa. Nastya ei tee erityistä saavutusta - hän työskentelee niin paljon kuin pystyy, hän odottaa rakkaitaan edestä, hän uskoo voittoon ... mutta vain hänen huomaamattomalla avullaan Rodionov voi käynnistää tuotannon uudesta tankista.
Istumme pommisuojassa suuren Lenfilm-paviljongin alla ja Mikhail Bleiman lukee meille Voittamattomien käsikirjoitusta. Olemme pieni ryhmä ilmapuolustusstudion viroista koottua kypärää käyttäviä ihmisiä: Sergey Gerasimov, Mihail Kalatozov, Tamara Makarova, Yakov Antselovich ja studiojohtaja Ivan Glotov. Lukeminen keskeytyy - kuuluttaja sanoo: "Sytyttimet putosivat, tulipalot syttyivät." Lukemiseen ei ole aikaa - mieluummin pihalla! Kaksi soihtua palaa kirkkaasti katolla - kuin pyrotekniset kynttilät. Nämä ovat fasistisia "sytyttimiä". Valppaat tytöt heittävät ne alas - jäljellä on vain peittää ne nopeasti hiekalla. Näin elokuva alkaa...
elokuvaoperaattori Arkady Koltsatiy [4]Kerran näytimme tämän elokuvan jossain Uralilla, ja sillä hetkellä, kun miliisi kulki ruudulla, nainen yhtäkkiä huusi - hän näki miehensä miliisin joukossa. Minuun vaikutti hänen huutonsa: "Volodya!" Hän juoksi luoksemme ja alkoi kysellä. Mitä voimme sanoa sotilaista? Missä he taistelivat ja kuolivat?
elokuvanäyttelijä Tamara Makarova [5]| Näyttelijä | Rooli |
|---|---|
| Boris Babotshkin | Nikolai Petrovitš Rodionov Kirovin tehtaan suunnitteluinsinööri |
| Tamara Makarova | Nastya Kovaleva insinööri Izhoran tehtaalta |
| Aleksanteri Khvylya | Dmitri Pronin pataljoonan komissaari |
| Nikolai Tšerkasov-Sergeev | Rodionov isä |
| Pjotr Aleinikov | Grisha- kuljettaja, tankkeri |
| Boris Blinov | Grisha Bondaretsin armeija |
| Nikolai Dubinsky | Vlasov |
| N. Mitrushenko | poika Serjozhka |
| Emma Makarova (Tamara Makarovan veljentytär) | tyttö Annushka [6] |
| Vasily Zaichikov | puoluesihteeri |
| Grigori Kirillov | Krasnosheev |
| Viktor Klyucharev | jakso |
| Mihail Mukhin | Professori |
| Valentina Telegina | taistelija |
Puolidokumenttikuvauksissa: tehdastyöläiset, sotilaat ja miliisit, Leningradin asukkaat.
Elokuvan varusteet ja aseet eivät ole vain aitoja, vaan myös aktiivisia: DShK-ilmatorjuntakonekivääreä kuvattiin sen ollessa taistelupalveluksessa odottamassa Luftwaffen hyökkäystä, elokuvantekijöitä kiellettiin siirtämään sitä taisteluasennosta ja panssaroitu juna torneilla T-34-tankista kuvattiin kiihdytetyssä tilassa - juna oli lähdössä eteen. [3]
Erityisen kiinnostava on kehys KV-1- tankilla - kameramiehet odottivat häntä Kirovin tehtaan työpajan uloskäynnissä. Oletettavasti tämä on panssarivaunu, jonka sarjanumero on 5131 124. panssarivaunuprikaatin 2. panssaripataljoonasta - taistelussa 8. lokakuuta 1941 se joutui osumaan ja evakuoitiin tehtaalle, ja jo 12. lokakuuta korjattu panssarivaunu lähti tehtaan portit suoraan eteen. [3] [7]
Ohjaajan mukaan idea elokuvasta syntyi 13.7.1941. Käsikirjoittajat kirjoittivat siitä, mitä he näkivät ympärillään. Käsikirjoitus valmistui syksyllä - kun saarto oli jo suljettu, käsikirjoitusta kutsuttiin alun perin "Leningradin syksyksi". Sergei Gerasimov kirjoitti muistelmissaan, että toisin kuin muissa elokuvissa, joissa käsikirjoituksen tekemiseen tarvitaan inspiraatiota (”asettaa itsesi oikeaan tunnelmaan”), tässä tapauksessa käsikirjoituksen luomisympäristö oli luonteeltaan erilainen: [8]
Olimme osallistujia, emme todistajia, katsomassa tapahtumia ikkunasta. Kaikki mitä tapahtui "siellä" tapahtui "täällä", ei "siellä". Väittelimme myös materiaalin esittämisestä, juonittelun aloittamisesta ja niin edelleen, mutta useimmiten hylkäsimme tämänkin. He heittivät sen pois ja vain kävelivät eteenpäin oman päivänsä tapahtumien perusteella. Olimme jatkuvasti Kirovin tehtaalla. Koko henkilökohtaisten suhteiden historia - kaikki tämä syntyi siitä, mitä me kaikki tapasimme. Ihmiset tiesivät, että on yksi elämä - tämä on sotaa, muuta elämää ei voi olla. Joten johdimme sankareitamme. Tuntui kuin olisimme etsineet ja löytäneet käsikirjoitusriveistämme vastauksia meitä vaivaaviin kysymyksiin. Se koski välitöntä olemassaoloa, tämän päivän elämän olosuhteita ... jokainen rivi tuli meille itsetuntemukseksi: mitä ajattelemme ja tunnemme kaikesta ympärillämme? Sieltä syntyi useita kohtauksia.
elokuvaohjaaja Sergei GerasimovLokakuun 18. päivänä Lenfilmin johtaja antoi käskyn aloittaa täyspitkän elokuvan The Heroic Defense of Leningrad, jonka jälkeen rullaava nimi muuttui Invincible.
Kuvaukset tehtiin Leningradissa, niin kauan kuin olosuhteet sallivat, ajoittain pommi-iskujen ja myöhemmin pommitusten välillä, päivystävän kuvausryhmän jäsenten työn ja fasististen "sytyttimien" sammutuksen välillä, mutta evakuoinnin yhteydessä joulukuussa. Alma-Atun Lenfilm-studion työtä jatkettiin jo siellä - TsOKS-elokuvastudiossa.
Tekijät kiinnittivät erityistä huomiota siihen, että kuvasta ei tullut "ihan kuin uusi tavallinen juliste" ja että se oli realistinen, joten elokuvassa ei kuvattu kohtauksia sotilasoperaatioista: [8]
Mutta teoksessa meille kävi selväksi: minkäänlaista näennäistä patosia ei näy tässä kuvassa ollenkaan. Nyt kotitekoiset "maamiinat", kaikki pyrotekniikka saavat minut tuntemaan inhoa. Ei siksi, että olisin niin vakuuttunut pasifisti enkä kestäisi sotaa ruudulla, vaan koska todellista sotaa ei itse asiassa voida kuvata pyroteknisillä taisteluilla. Todellista sankaruutta, sitä rohkeutta, jota havaitsimme piiritetyssä Leningradissa, ei meidän mielestämme voinut välittää pyrotekniikan vaikutuksilla.
elokuvaohjaaja Sergei GerasimovElokuva oli asennettu Alma-Ataan jo syksyllä 1942, ensi-ilta pidettiin siellä, ja sattui niin, että Leningradissa se esitettiin kaupungin voiton tammikuun päivinä [9] .
The Invincibles määräsi nimenomaisesti, että elokuva kertoo saarron ensimmäisistä kuukausista, ja yleisö koki elokuvamme elokuvana saarosta yleensä. Ja tietysti tällaisissa olosuhteissa elokuvassa näytetyn leningradilaisten elämä näytti keveältä, koristellulta, jopa väärennetyltä.
- Boris BabotshkinElokuvaa kritisoitiin sen heikosta kuvauksesta saarron vakavuudesta ja taistelukohtausten puutteesta. Tällainen kuva on kuitenkin ymmärrettävä - elokuvan Leningradin otokset kuvattiin syksyllä 1941 - ennen saartotalvea 1941-1942, ennen nälänhätää - eivätkä elokuvan tekijät edes kuvitelleet, mihin leningradilaisten piti mennä. kautta. Mutta edes se, mitä he näkivät, vaikka he alun perin suunnittelivat, eivät sisältyneet elokuvaan: esimerkiksi syyskuussa 1941 työskennellessään Nevski 72:n Cinema Housen katolla he näkivät pommin osuvan naapurirakennukseen - sairaalaan. Fontankassa. [kahdeksan]
Muissa olosuhteissa emme ehkä niukkasi kuvassa tällaisia yksityiskohtia, ja joku kutsuisi niitä vahvoiksi otoksiksi, kirkkaiksi yksityiskohdiksi ja kuviksi. Piirretyssä Leningradissa tämä ei sopinut meille, tämä ei ollut meille työn ydin, ei tämä, vaan jotain aivan muuta, jopa suoraan päinvastaista. Niinpä satuin näkemään esimerkiksi, kuinka kuorma-auto talvella Nevski Prospektilla, joka oli kuin kyläkatu, joka oli kirjaimellisesti lumen peitossa toiseen kerrokseen asti - ja niin kuorma-auto kiipesi tämän lumeen lyödyn tunnelin läpi, sen päällä makasi. kaupungin kaduilta kerätyt ruumiit. Jäätyneitä ruumiita pinottu takapuolelle aivan kuin polttopuita. Eikä siinä ollut kyynisyyttä, sitten siinä ei ollut mitään erikoista. Ja kuten polttopuiden välilevyt, kaksi tällaista ruumista asetettiin reunoihin pystysuoraan. Auto ryntäsi nopeasti, ja ohjaamosta lipsahti tytön viikate - sinne sijoitettiin pitkä tyttö, joka näytti pidättelevän kasattuja ruumiita. Tämä on kuva, joka voi toistua kuin painajainen koko loppuelämäsi, voit nähdä sen unessa, vapistaa ja huutaa... Emme olleet vielä nähneet tätä kaikkea, kun kuvasimme "The Invincibles" -elokuvaa. - työ jatkui ennen pakkasen tuloa, mutta me ja suunnitelmassa olimme toinen puoli todellista Leningradia. Emme halunneet pelotella ihmisiä, meidän täytyi tehdä kaikki työmme (kuten sen ymmärsimme) antaaksemme jotain elävää eläville. Leningradin saarron traagiset kasvot olivat kaikkien silmien edessä, emmekä edes halunneet korostaa tätä erityisesti, halusimme näyttää jotain muuta, joka oli myös lähellä ...
elokuvaohjaaja Sergei GerasimovOhjaaja selitti, että elokuva on kuvattu katsojille, jotka ovat itse sodassa, elävät saartoalueella ja tietävät kaiken saarrosta ja sodasta myös ilman elokuvaa - ja pani merkille erilaiset asenteet kuvaan takana ja edessä. : Alma-Atassa vielä evakuoinnissa elokuvaa katsottaessa kritisoitiin taistelukohtausten puutteesta ja liiallisesta tunteiden näyttämisestä rakkauslinjassa, mutta Leningradissa kritiikki oli täysin päinvastaista: " " Etkö sinä luuletko, rakas, että olet tehnyt täällä jotain todella pahaa?“ Ja he moittivat, että kaikki on hyvin samanlaista ja ihmisten intohimot ovat samanlaisia, mutta ammunnan lopussa se ei ole kovin samanlaista "elämässä ".
Elokuvan keskeinen idea ohjaajan mukaan on antaa käsitys siitä, millaista Leningradin saarto oli: [8]
Yllättävin asia oli silti jotain muuta - ihmisten uskomaton pidättyvyys. Kyllä, uskomatonta. Eli jossain taloissa naiset pureskelivat tyynyjä, nyyhkivät ja tappelivat lattialla, naiset, jotka olivat menettäneet lapsensa ja aviomiehensä. Mutta en ole koskaan nähnyt mitään vastaavaa kadulla. Vihollisemme voisivat jopa laskea sellaisen tosiasian meitä vastaan: mitä voidaan odottaa tältä tunteettomalta, täysin inertiltä kansanjoukolta. Loppujen lopuksi he ovat de ali -inhimillisiä ... Elokuvassa on kohtaus, jonka kuviollinen ratkaisu vaikuttaa minusta erittäin todelta. Tämä on suora kuvaus vihasta, joka joskus iski ihmisiin, erityisesti naisiin, jotka ovat menettäneet rakkaansa. Näin naisen, joka, kuten myöhemmin näytimme elokuvassa, huusi vihasta ja pelosta. Olimme juuri Kirovin tehtaalla tuolloin. Siellä miliisit menivät etulinjaan, heidän piti mennä noin kilometri päästäkseen suoraan taisteluun. Nainen huusi heille: ” Lyökää heidät, paskiaiset! Lyö, tuhoa heidät, paskiaiset! - hänellä oli valkoiset huulet. En koskaan unohda tätä kuvaa, kuvaa itse todellisuudesta. Lisäsimme tämän kuvaan suorana figuratiivisena heijastuksena, joka antaa käsityksen siitä, millaista Leningradin saarto oli.
elokuvaohjaaja Sergei GerasimovElokuva on ensimmäinen täyspitkä elokuva suuresta isänmaallisesta sodasta, ja huolimatta puutteista, jotka kuvausolosuhteisiin nähden ovat "selittäviä ja luultavasti luonnollisia", aiheen "pioneerina" vaikutti mm. genren synty [2] , mikä loi perustan kotimaisten sotaelokuvien perinteelle
vahva henkinen perinne, joka on peritty myrskyisten vuosien taiteesta. Tuolloin hyväksytty ja pyhitetty moraalinen uskontunnustus - "jos vain totuus ei ole haitaksi" ( A. Tvardovsky ) tuli arvostetuksi elokuvateatterissa. Alkaen "The Invincibles" ja " Sukellusvene T-9 ", yleinen merkki tuntui fiktion ja dokumentin yhdistelmässä, kun jälkimmäinen oli ikään kuin mitta edellisen totuudesta ja totuudesta.
- Neva - lehti , Neuvostoliiton kirjailijaliiton elin , 1984Elokuvahistorioitsija G. D. Kremlev kuitenkin huomautti, että elokuva jakaa ensimmäisen sodasta kertovan elokuvan nimen Ivan Pyrievin elokuvan " Piirikomitean sihteeri " kanssa, jonka ensi-ilta pidettiin virallisesti kaksi kuukautta aiemmin ja klo. Samalla osoitti, että elokuva "Piirikomitean sihteeri" on taiteellisesti täydellisempi [10] .
Kriitikot ovat toistuvasti huomauttaneet, että elokuva ei ole arvokas juonen eikä dokumenttimateriaalin vuoksi, vaan saarron, tapahtumien ja ihmisten hahmojen psykologisesti tarkan ja totuudenmukaisen kuvauksen vuoksi: [11]
Alkukirjoitus selitti: "Kuva heijastelee leningradilaisten ajatuksia ja tunteita vuoden 1941 syyskuukausina." Sota ja tuotanto sanelivat kaikki juoniyhteydet. Ohjaajat vaikeuttavat heitä valitsemalla psykologisen tavoitteen: he päättivät näyttää kuinka siviileistä tulee sotilaita. Taiteilijat olivat huolissaan ihmismielen hajoamisesta, siirtymisestä tunneympäristöstä toiseen. Hyvin harvat asettivat itselleen tällaisen tavoitteen noina vuosina.
- elokuvakriitikko, elokuvakriitikko ja elokuvahistorioitsija Mark Efimovich Zak , 2004 [12]
Elokuva osoittautui lähempänä rauhallisempaa ja analyyttisempaa käsitystä aikalaisistamme. Sitten kriitikot huomasivat, että juuri tämä elokuva avasi monia teemoja, joita kehitettiin aktiivisesti sodan jälkeisissä sodan jälkeisissä elokuvissa, ainakin Rodionovin kuvan esittämässä teemassa: sota aiheuttaa ratkaisemattomia vammoja ei vain ruumiille, vaan myös sieluille. ihmisistä.
- elokuvakriitikko V. A. Kuznetsova , aikakauslehti " Kinovedcheskie zapiski ", 2005 [11]Elokuvakriitikko V. A. Kuznetsova näki syyn elokuvan "puolimenestykseen" siinä, että elokuva julkaistiin, kun saarto oli jo murtunut, ja yleisö halusi nähdä elokuvan ankaran talven lujasta ja rohkeasta voittamisesta. kuukausia leningradilaisten saarron aikana, mutta sen juonen mukaan "Voittamaton "pysyi silti "Leningradin syksynä" " [11] .
Ajan dokumenttina elokuvakriitikko Yu. M. Khayutin asetti elokuvan korkeammalle kuin vuonna 1943 Stalin-palkinnon saanut elokuva Hän puolustaa isänmaata : "Elokuva Invincible oli dokumentaarisesti johdonmukaisempi. Hän kuvattiin piiritetyssä Leningradissa, enimmäkseen paikalla, ja loi uudelleen kuvan taisteluun osallistuneesta kaupungista .
On huomattava, että elokuvasta " Chapaev " tunnetun Boris Babochkinin pääroolin esitys oli luonnollista, ja näyttelijä pystyi luomaan "kuvan Rodionovista - vahvasta, rohkeasta miehestä, lahjakkaasta insinööristä, joka kehitti uuden tehokkaan tankin suunnittelu, paljasti Neuvostoliiton kansan horjumattoman joustavuuden" [14] , hänen pelinsä merkitys rinnastettiin tankkien rooliin:
B. Babochkin - Rodionovin käyttäytymisessä oli yksi piirre: hänet pakotettiin korottamaan ääntään päästäkseen keskustelukumppanin luo väsymyksen ja joskus pelon kautta. Tämä näyttelijän maalaus merkitsi elokuvassa yhtä paljon kuin kronikkamateriaalia tankkien jättämisestä tehtaan porteilta.
- elokuvakriitikko, elokuvakriitikko ja elokuvahistorioitsija Mark Efimovich Zak , 2004 [12]| Sergei Gerasimovin elokuvat | |
|---|---|
| |
| Mihail Kalatozovin elokuvat | |
|---|---|
| |