| Luokkatoverit | |
|---|---|
| Genre | melodraama |
| Tuottaja | Sergei Solovjov |
| Tuottaja | Sergei Solovjov |
| Käsikirjoittaja _ |
Sofia Karpunina Sergei Solovjov |
| Pääosissa _ |
Konstantin Kryukov Aristarkh Venes Sofia Karpunina |
| Operaattori | Sergei Machilsky |
| Säveltäjä | Anna Solovjova |
| Elokuvayhtiö |
Niskomin elokuvalinja |
| Kesto | 100 min. |
| Maa | Venäjä |
| Kieli | Venäjän kieli |
| vuosi | 2010 |
| IMDb | ID 1601883 |
Odnoklassniki on Sergei Solovjovin ohjaama venäläinen elokuva vuodelta 2010 . Kuvattu Solovjovin oppilaan Sofia Karpuninan käsikirjoituksen mukaan , joka näytteli myös elokuvan pääosaa. Kriitikot panivat merkille Karpuninan samankaltaisuuden Tatjana Drubichin kanssa elokuvassa " Assa ", ja itse elokuvaa verrattiin nykypäivän "Assaan" [1] .
Elokuva sai ensi-iltansa 11. maaliskuuta 2010 , ja televisiossa elokuva esitettiin 21. lokakuuta 2011 Suljetussa näytöksessä ( Channel One ).
Näyttelijän pojan esittämän päähenkilön äiti on marraskuussa 2009 kuolleen Alena Bondarchukin viimeinen elokuvarooli [2] .
Moskova , meidän päivämme. Päähenkilö (Hän; hänen nimeään ei koskaan mainita) ja Fedya ("Baton") ovat koulusta valmistuneita, jotka ovat olleet ystäviä neljännestä luokasta lähtien. He ovat hyvin varakkaiden vanhempien lapsia, ja heidän vanhempansa järjestävät heille tyylikkäät tanssiaiset Zhenya Otradnajan esityksellä , limusiiniajelun Moskovan ympäri yöllä, venematkan koko luokalle ja vankan kultapalkinnon "kauneimmalle". pari".
Kolme vuotta kuluu. Fedya on uppoutunut liiketoimintaan, ja hän "oppii kirjoittamaan" draama- ja komediakursseilla. Heidän väliset suhteet ovat kireät. Heidän kotonaan, kun Fedya juttelee parhaan ystävänsä ja kyläilemään tulleen luokkatoverinsa, jokeri Styopan kanssa, hän leikkaa suonensa kylpyhuoneessa. He pelastavat hänet, he alkavat nähdä Fedyaa harvemmin. Kerran tavattuaan Styopan autossa kurssin jälkeen hän pyytää viemään hänet Pietariin . He saapuvat yöllä hotellin baariin, jossa hän puhuu humalaisen kuvanveistäjä Genan kanssa, joka lupaa näyttää hänelle, minne Viktor Tsoin tuhkat on haudattu fanien kantamana hautausmaalta. Huoneessa hän pyytää Styopaa, joka on pitkään ollut rakastunut häneen, "kiusaamaan" häntä, mutta pysäyttää hänet pian. He palaavat Moskovaan, missä he tapaavat Fedjan.
Useita kuukausia kuluu. Hän lähtee maasta, koska kukaan ei tiedä, missä Fedan hänelle lähettämässä postikortissa on postimerkki "joillain surinamilaisilla ja oikealta vasemmalle". Fedya pyytää Styopaa etsimään tyttöä, Styopa lähtee matkalle. Goassa hän tapaa yllättäen pietarilaisen alkoholisti Geshan, joka esittelee hänet iäkkäälle "puolalaiselle aristokraatille", " nobel -palkinnon voittajalle ilman viittä minuuttia " ja samalla nyrkkeilijälle Janekille. Styopa näyttää heille valokuvan, jonka mukaan jotkut paikalliset tunnistavat näissä paikoissa asuvan "tytön lapsella". Pian hän löytää Styopan , joka herää huumematkalta LSD :n ottamisen jälkeen , paikallisen noin viisivuotiaan tytön kanssa. Hän sanoo olevansa onnellinen täällä eikä aio palata. Kalastaja, jolta hän vuokrasi huoneen, kuoli, ja hän jätti pienen tyttären, jonka hän nyt kasvattaa.
Styopa heittää matkapuhelimensa mereen, mutta sanoo, että hänen on todennäköisesti palattava - Moskovassa hän on "menestynyt johtaja joko kellon tai alushousujen perusteella", lisäksi hänellä on kotonaan iäkäs isoäiti. Hän antaa tytölle pankkikortin, jossa on rahaa Fedyasta.
Elokuva päättyy puhelainatukseen Sakarjan kirjasta (jakeet Sak. 8:12 , Sak. 8:17 ).
| Näyttelijä | Rooli |
|---|---|
| Konstantin Kryukov | Fedya lempinimeltään "Baton" |
| Aristarkus Venes | Styopa |
| Sofia Karpunina | Hän on |
| Andrei Rudensky | Fedian isä, oligarkki |
| Andrei Mezhulis | päähenkilön, oligarkin, isä |
| Mihail Efremov | koditon kuvanveistäjä Gesha |
| Alena Bondarchuk | Fedin äiti |
| Elena Drobysheva | päähenkilön äiti |
| Daniel Olbrychsky | Napa Goassa |
| Svetlana Tormakhova | |
| Oksana Klimova | sihteeri |
| Juri Tarabanov | valmistua |
| Anna Kalashnikova | jakso |
Elokuvan instrumentaalimusiikin on kirjoittanut ohjaajan tytär Anna Solovjova . Elokuvassa kuullaan myös seuraavat kappaleet:
Keskustelun aikana elokuvasta "Closed Screening" -ohjelmassa Sergei Solovjov ja Sofia Karpunina sanoivat, että joitain kohtauksia ei sisällytetty elokuvan lopulliseen versioon [3] :
Kriitikot arvioivat elokuvan yleisesti ottaen positiivisesti ja huomasivat yhtäläisyyksiä Solovjovin aikaisempien teosten kanssa. Joten Roman Volobuev kutsui elokuvaa "" Assa " - valoksi nykyaikaisista lapsista ja huomautti, että tämän elokuvan ohjaaja "liukuu - ei päällä, vaan pikemminkin pitkin, läpi ja läpi. Hän hämärtää lauseiden päät, väärinkäyttää ellipsiä , menee epätarkkuuteen siellä, missä pitäisi olla looginen yhteys, mutta lopulta hän puhuu nykypäivästä elävämmin, tarkemmin ja paremmin kuin kukaan Venäjällä tänään kuvaava." [4] .
Samoin Jaroslav Zabaluev kuvaili elokuvaa "ensimmäiseksi ja toistaiseksi ainoaksi uudeksi venäläiseksi elokuvaksi, josta nykypäivän ehdollisesti 25-vuotiaat voivat sanoa, että tämä on elokuva heistä" [5] . Kriitikon mukaan elokuvan alun promenaarikohtaus "näyttää olevan tervehdys Talo tähtitaivaan alla - hirveimmältä ja absurdimmalta Assan ja Mustan ruusun aloittamassa ehdollisen perestroika-trilogiassa ", ja "seuraavassa kappale, nuoret yrittävät soittaa kuin kerran Assussa, vain melko alkeellista.
Elokuvaa verrattiin myös elokuvaan " Sata päivää lapsuuden jälkeen " [6] , josta tuli kerralla ensimmäinen "loputtomassa nuoruutta käsittelevässä Solovjovin sarjassa" [5] .
Sergei Solovjov itse kutsui elokuvaa Closed Screening -ohjelmassa keskustelun aikana "uudeksi genreksi" - "heikosti älykkääksi elokuvaksi kolmella sanalla. Se ei ole vain "hullua" - se on väärin. Huono älykäs elokuva. Miksi? Koska minulle, vaikkapa ei aivan nuoren sukupolven edustajalle, ja nuorille, joiden kanssa olen jatkuvasti tekemisissä, koska opetan VGIK :ssä , kaikki niin sanotut älykkäät ajatukset tekevät niistä sellaisia kuivattuja kukkia silmieni edessä, heti valmis putoamaan. Koska jokaiselle älykkäälle ajatukselle on toinen älykäs ajatus, eikö niin? Ja nämä älykkäät ajatukset voivat pyöriä tuolla tavalla täydelliseksi hulluudeksi. Eli olen nyt periaatteellinen antikonseptualisti juuri tässä yhteydessä. Jokaiselle konseptille on toinen käsite... Joten haluaisin ihmisten katsovan tarinaa ilman kuormitusta” [3] .
Saman keskustelun aikana Alexander Gordon ilmaisi mielipiteensä elokuvasta, jonka mukaan se "ansi kolme identiteettiä, kolme ihmistä, joilla on erilainen tapa sopeutua todellisuuteen, ja antoi ehdottoman kolme selkeää polkua. Kertakaikkisen nuoren miehen polku, joka nauraa koko ajan ja ilmeisesti rakastaa, annetaan ... Tätä tyttöä rakastavalle ehdottomalle konformistille annetaan - hän kärsii siitä, ettei tämä ole hänen vieressään, että hän elää väärää elämää , hänen näkökulmastaan, joka hyväksyy ehdottoman edellisen sukupolven arvot... Ja on tyttö, joka ei kuulu mihinkään sukupolveen, mihinkään ikään, eikä hän ole ollenkaan henkilö... Tämä on eräänlainen sielu, joka kärsii maailman kauhusta ja joka sitten on edelleen kiinnittyneenä johonkin lapseen” [3] . Keskusteluun osallistunut Konstantin Kovalev-Sluchevsky kutsui sankaritar "tytöksi lavalta lapsuuden jälkeen": "Hän pysyi luonnollisessa lapsellisessa tilassa ... Tämä on" Prinssi ja köyhä ", lisäksi prinssi on rikas kaveri ja hengellisesti köyhä tyttö, joka elää omaa omituista elämäänsä. Tämä on liiketoiminnan ja luomisen vapautta, näiden kahden maailman vastakohtaa” [3] .
| Sergei Solovjovin elokuvat | |
|---|---|
| |