Pentatoninen ( toisesta kreikasta πέντε "viisi" + τόνος "jännitys, jännitys; sävy") - viisivaiheinen intervallijärjestelmä , jonka kaikki äänet voidaan järjestää puhtaiksi kvinteiksi ja/tai kvarteiksi ( ks. Fifth circle ), esim. , viidenneksellä: do - salt - re - la - mi.
Toisin kuin diatoninen asteikko, pentatoninen asteikko ei sisällä puolisäveliä , joten sen toinen nimi on "angemitone" (eli "ei-puoliääni", kreikan negatiivisesta etuliitteestä muun kreikkalaisen ἀν ja muun kreikkalaisen ἡμιτόνιον - puolisävel). Englanninkielisen tieteen ei-puolisävyisessä asteikossa käytetään termiä "anhemitoninen asteikko"; nykyaikaisessa venäläisessä tieteessä tämän tyyppiset asteikot yleistetään usein termillä "angemitonic" [1] [2] .
Puolisävytön asteikko esitetään viidellä eri tavalla:
Pentatonic on omavarainen ja täydellinen intervallijärjestelmä; anhemitonista viisiportaista asteikkoa ei tule tulkita diatoniseksi , jossa on "puuttuvia" askelia. Koska pentatoninen asteikko ei ole sekunnissa (ei koostu äänistä ja puolisävelistä), koulun terminologian käyttö intervallien askelkoon ("second", "thhird", "fourth" jne.) on ongelma. Esimerkiksi asteikon toisen asteen nro 3 (yllä olevassa musiikkiesimerkissä) kutsuminen "toiseksi" (johtuen siitä, että tämä on toinen aste) merkitsisi lukijan hämmennystä, koska tällä asteikolla toinen aste on pienempi kuin ensimmäinen. "Askeltetun" terminologian sijaan "absoluuttista" arvoa (intervallivoimakkuutta) ilmaisevat termit ovat suositeltavia - esimerkiksi muinaisen kreikkalaisen huuliharppumallin mukaan, "kolmannen" sijasta - puoliditoni (tai "hemiditoni") jne. Latinalaiset termit. "toinen", "kolmas" ja muut muodostettiin Euroopan keskiajalla osoittamaan diatonisen sävel-puolisävelasteikon askelia, yleensä alhaalta ylöspäin laskemista tarkoitettiin, esimerkiksi secunda [vox] tarkoitti toista ääntä alaosa, toinen askel diatonisen asteikon alaosasta .
Anhemitoninen pentatoninen asteikko voi olla epätäydellinen tai "oligotoninen" ( kreikaksi ὀλίγος ; riittämätön, vähän) , pääasiassa kolmen tai neljän äänen asteikkoina (joskus kolmen äänen intervallijärjestelmiä kutsutaan "tritoniseksi", neliääniseksi " tetratoninen"). Anhemitonisia oligotonisia aineita kutsutaan ehdollisesti pentatonisiksi, koska ne eivät muodosta viisivaiheista järjestelmää ja ovat siten ristiriidassa määritelmän kanssa.
Luottamus äänten primaarisuhteisiin (kvartokvintti) todistaa pentatonisen asteikon antiikkista. Se on kiinalaisten , vietnamilaisten , mongolien ja turkkilaisten kansojen (baškiirit, tataarit, tšuvashit jne.) perinteisen ("kansan") musiikin taustalla . Andien kansojen musiikki perustuu ensisijaisesti pentatoniseen asteikkoon. Pentatoninen asteikko löytyy myös Euroopan musiikillisesta kansanperinteestä ja venäläisten kansanlaulujen vanhimmista kerroksista (erityisesti ns. kalenterirituaalilauluista).
Akateemiset säveltäjät ovat 1800-luvulta lähtien käyttäneet pentatonista asteikkoa erikoisvärinä ( modalismi ) antamaan musiikille arkaaista makua (esim. A.P. Borodin kappaleessa "The Sleeping Princess"), itämaista väriä (Elefanttien kehtolaulu elokuvasta "Children's Corner"). " kirjoittanut Claude Debussy ), luonnon kauneutta ja puhtautta (näytelmä "Morning" Edvard Griegin sarjasta "Peer Gynt" ).
Viisi perusääntä (ns. sheng五聲 tai yin五音: gōng 宫, shāng 商, jué 角, zhǐ 徵 ja yǔ 羽) sekä 12-vaiheinen kromaattinen järjestelmä muodostavat kiinalaisen musiikin teorian perustan. Kungfutselaisen perinteen mukaan niillä oli maaginen vaikutus yhteiskuntaan, jossa gong vastasi suvereenia, shang ministereitä, jue ihmisiä, zhi asioita ja yu aineellisia resursseja (宮為君，商為臣，角為民，徵為事，羽為物 - " Sho yuan " 說苑, Ch. "Xu wen" 脩文)
Pentatoniseksi asteikoksi kutsutaan myös mitä tahansa viisiportaista asteikkoa, jotka ovat täydellisiä intervallijärjestelmiä (toisin kuin epätäydellisen diatoniikan pentakordit ). Heidän keskuudessaan:
Japanilainen kansanmelodia "Sakura" Arkistoitu 24. marraskuuta 2015 Wayback Machinessa (puolisävyinen pentatoninen esimerkki)