Single ( eng. Single -coil ) - magneettinen mikrofonityyppi sähkökitaralle ja bassokitaralle . Sille on ominaista kirkkaampi lyömäsoittimien hyökkäys, yleinen äänen selkeys humbuckereihin verrattuna . Haittojen joukossa on korkea herkkyys sähköisille häiriöille.
1920-luvun puolivälissä Los Angelesissa asuva kalifornialainen kitaristi Georges Beauchamp alkoi kokeilla sähkökitaran vahvistusta . Beauchamp käytti alun perin fonografiääniä ja alkoi testata monia muita kela- ja magneettiyhdistelmiä toivoen voivansa luoda ensimmäisen sähkömagneettisen kitaramikrofonin . Hän kääri varhaisimmat kelansa käyttämällä ei liian ohutta pesukonekäämitystä, siirtyi myöhemmin ompelukoneen käämitykseen ja lopulta käytti yksikierroskeloja.
Beauchampia tuki hänen ponnisteluissaan Adolf Rickenbecker , insinööri ja varakas suunnittelutyökaluyrityksen omistaja. Beauchamp loi lopulta ensimmäisen yksikäännösmikroauton . Se koostui kahdesta massiivisesta U-muotoisesta magneetista ja yhdestä kelasta, ja sitä kutsuttiin "hevosenkenkämikroksi". Kaksi hevosenkengän muotoista magneettia ympäröi filamentteja, jotka kulkivat yhden keskilevyn (terän) yli kelan keskellä (samanlainen kuin Bill Lawrencen moderni pickup ).
Beauchamp varusti erikoisvalmisteisen slide-kitaran mikrofonilla . Tästä prototyypistä peräisin oleva tuotantomalli tuli tunnetuksi "Hawaiian Electro" lapteräskitarana , lempinimeltään "Frying Pan", koska sillä oli pyöreä, litteä runko.
Vuonna 1931 Beauchamp perusti "Ro-Pat-In Companyn Rickenbackerin ja yhteistyökumppaneiden kanssa", josta tuli lopulta The Electro String Instrument Corporation ja myöhemmin Rickenbacker International Corporation. Yritys esitteli ensimmäisen kerran "sähkökieliset" instrumenttinsa vuonna 1932.
Gibson Guitar Corporation esitteli "bar pickup " -mikrofonin vuonna 1935 uudelle havaijilaisille lapteräs - kitaroilleen. Noukin suunnittelun perustana on metalliterä, joka on työnnetty kelaan kaikkien kierteiden liitosnapaksi. Pari suurta litteää magneettia kiinnitettiin kelan alle.
Vuonna 1936 Gibson esitteli ES-150 :n , ensimmäisen sähkökitaransa espanjalaisen. ES-150 oli varustettu levynpoistimella . Jazzkitaran keksijä Charlie Christian aloitti ES-150:n soittamisen 1930-luvun lopulla Benny Goodman Orchestran kanssa . Tämä määräsi sähkökitaran suosion kasvun . Koska Charlie Christian oli läheisessä yhteistyössä ES-150:n kanssa, sitä alettiin kutsua "malli Charlie Christianiksi" ja nyt kuuluisaa Gibson- levymikkiä " Charlie Christian pickupiksi " tai "CC-yksiköksi".
Yhden kelan ääni voi vaihdella Gibson P-90 :n täyteläisestä ja tummasta keskiäänestä Fender Stratocasterin kirkkaaseen ja puhtaaseen sävyyn .
P-90 on Gibson Guitar Corporationin kehittämä yksikelainen mikrofoni . Näissä mikrofoneissa on suuri litteä kela, jossa on säädettävät teräsruuvit osana sydäntä, ja pari litteää tankomagneettia kelan alla. Säädettävät ytimet parantavat kelojen magneettikenttää. P-90-anturin pääversioita on kaksi, jotka eroavat pääasiassa asennustyypistä:
P-90-mikit asennettiin yleensä puoliakustisiin kitaroihin, kuten ES-330 , ja toisinaan kiinteärunkoisiin kitaroihin, kuten Gibson Les Paul Junioriin . Samat mikrofonit olivat saatavilla Epiphone - malleissa (siitä lähtien, kun Gibson aloitti Epiphone-kitaroiden valmistuksen 1950-luvulla), ja muotoilu muistetaan parhaiten niiden esittelystä 1960-luvun lopulla Epiphone Casinolla ontto rungolla.
P-90:n ääni on hieman kirkkaampi ja läpinäkyvämpi kuin myöhemmissä Gibsonin humbucking mikrofoneissa , vaikkakaan ei niin terävä ja selkeä kuin Fenderin single -kelat .
Fender Telecaster pickup koostuu 2 kelasta . Kaula-anturi tuottaa täyteläisemmän äänen, kun taas silta-anturi tuottaa erittäin soinnillisen ja terävän äänen liioiteltulla korkeataajuisella vasteella, koska silta-anturi on asennettu teräslevylle. Näiden suunnitteluelementtien avulla muusikot voivat jäljitellä teräskitaran ääntä , mikä tekee siitä sopivan kantrimusiikkiin .
Anturit kytketään 3-asentoisella kytkimellä ja kytkentäkaavioita on kaksi:
Fender Esquiressa on muunnelma Vintage-piiristä, jossa on yksikelainen poimija. Sitten kytkimellä on 3 käyttövaihtoehtoa: 1) leikkaa korkeita taajuuksia kaula-asennossa; 2) normaali toiminta keskiasennossa; 3) ohjattu äänileikkaus silta-asennossa.
Fender Stratocasterin perinteinen muotoilu sisältää 3 yksikelaista mikrofonia, jotka on nimetty niiden sijainnin mukaan "kaula" (kaulassa), "keski", joka tunnetaan myös nimellä "keski" (keskellä) ja "silta" (vibraton kohdalla) yksikkö). Näitä antureita (ja joitakin niiden yhdistelmiä) voidaan kytkeä 5-asentoisella kytkimellä. Varhaisilla strateilla oli vain 3-asentoinen pickup-valintakytkin (niska, keski- ja silta), mutta jotkut kitaristit (kuten Rory Gallagher ) ovat havainneet, että lisää mielenkiintoisia ääniä voidaan saada pitämällä valitsinta asentojen välillä ja siten samanaikaisesti mukana 2 vierekkäistä anturia. Tätä silmällä pitäen Fender alkoi laittaa 5-asentoisen kytkimen Stratocastereihin: kaula, kaula + keski, keski, keski + silta ja silta. Tällaisesta kytkimestä tuli myöhemmin standardi Stratocastersissa.
Mikrofonin luontaista ääntä muokkaavat magneettien tyyppi ja geometria, käämin kierrosten määrä ja langan halkaisija sekä muutama muu tekijä. Mikrofonin sijainti antaa tärkeän panoksen ääneen. Niinpä kaula-anturi antaa kovemman ja lämpimämmän äänen, kun taas silta-anturi on vähemmän äänekäs, mutta terävämpi ja harmonisemmin kylläinen. Syynä tähän on se, että niskaäänen lähellä olevalla kielellä on suuri amplitudi ja perusääni hallitsee sen värähtelyjä. Siltanauhurin vieressä kieli värähtelee pienemmällä amplitudilla, mutta sen värähtelyt ovat ylisävyisemmät . Signaalitason erojen kompensoimiseksi jotkin valmistajat asentavat siltanauhurin korkeammalle, eli lähemmäs jousia. Keskimmäinen pickup tuottaa äänen, jolla on keskitason ominaisuuksia.
Noukin magneettisydämillä on yleensä eri korkeus. Tämä tehdään eri merkkijonojen äänenvoimakkuuden tasaamiseksi. Eri merkkijonojen poimintatulosten eroihin on kaksi pääasiallista syytä. Ensimmäinen on, että kaulan kaarevuussäde (kutsutaan myös camberiksi ) vaihtelee 7 tuumasta (~ 17,78 cm ) 12 tuumaan (~ 30,48 cm ). Tietenkin kielet seuraavat otelaudan sädettä, ja samoin yleisesti ottaen magneettien tulisi seurata tätä sädettä. Toinen syy on se, että erilliset merkkijonot antavat vahvemman lähtösignaalin (niillä on korkeampi sähkömagneettisen induktion indusoitu EMF ). Esimerkiksi yksinkertainen G 3. kiele ilman käämiä on merkittävin, ja siksi sen magneettia on kompensoitava enemmän, mikä johtaa hieman oudosti huojuvaan ilmeeseen poimintamagneeteissa. Fender Strat -mikit noudattavat yleensä perinteistä rakennetta ja niissä on G-merkkijonomagneetti samalla korkeudella kuin 4. D-merkkijonomagneetti, mutta tämä johtaa siihen, että G-merkki on liian "dominoiva" (äänisessä mielessä) kaikkien muiden kieleiden yläpuolella vahvemman vahvemmansa vuoksi. ulostulo. Perinteisesti 1950- ja 1960 -luvuilla jousisetit valmistettiin punotulla "G"-kielellä, mutta tämä vaikeutti otelaudan poikki taivuttamista moderneissa musiikkityyleissä, kuten rockissa ja bluesissa. 1970 -luvulla kielentekijät esittelivät muunnelman vaippaamattomasta G-kielestä, mikä helpotti vetäytymistä, mutta merkkijono tuotti paljon vahvemman signaalin. Korjatakseen tämän, valmistajat alkoivat "syventää" noutimen ydintä (magneettia), joka sijaitsee merkkijonon "Sol" (G) alla, lisätäkseen sen ja merkkijonon välistä rakoa.
Noukin valintakytkimessä on tällä hetkellä 5 asentoa . Asennoissa "1", "3" ja "5" vain yksi poimija on kytketty päälle: silta ( englantilainen silta ), keskimmäinen ( englanninkielinen keskimmäinen ) tai kaula ( englannin kaula ), kun taas asennoissa "2" ja "4" kääntyy. kahden mikrofonin yhdistelmillä ( silta + keski ja keski + kaula , vastaavasti). Pääsääntöisesti 3 poiminnan sarjoissa keskiasentoon ("keskiasentoon") asennettavaksi tarkoitettu poimija on kierretty vastakkaiseen suuntaan ja sillä on magneettien päinvastainen napaisuus, toisin kuin ääriasentojen poimijat. Tämä mahdollistaa silta- tai kaulaanturin yhdessä "käänteisen" keskimmäisen poiminnan kanssa kumoamaan ulkoiset sähkömagneettiset häiriöt (humina jne.). Viisiasentoisen kytkimen "2"- ja "4"-asentoa vastaavia sävysävyjä kutsutaan joskus quackiksi , ja jotkin kitaran merkinnät sisältävät nimenomaisia viittauksia näiden mikrofoniyhdistelmien käyttöön . Yksi esimerkki on Dire Straits ' Sultans of Swing , jota pelataan asennossa "2" ( silta + keski ).
Lähdemateriaali [1] .
On olemassa useita tunnettuja yksikelaisia mikrofoneja, joilla on erottuva ääni: