Sironi, Mario

Mario Sironi
ital.  Mario Sironi
Syntymäaika 12. toukokuuta 1885( 1885-05-12 ) [1] [2] [3] […] tai 12. maaliskuuta 1885( 1885-03-12 ) [4]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 13. elokuuta 1961( 13.8.1961 ) [3] [5] [6] […] (76-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Tyyli Futurismi
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Mario Sironi ( italialainen  Mario Sironi ; 12. maaliskuuta 1885, Sassari , Sardinia  - 13. elokuuta 1961, Milano , Lombardia ) on italialainen taiteilija: taidemaalari, kuvanveistäjä, arkkitehti, kirjagraafikko, monumentaalitaiteilija ja lavasuunnittelija. Yksi italialaisen futurismin ja novecento -liikkeen perustajista [10] .

Elämäkerta

Mario Sironi syntyi Enricolle (1847-1898) ja Giulia Villalle (1860-1943), toiseksi kuudesta lapsesta. Se oli arkkitehtien, maalarien ja muusikoiden perhe. Hänen äidinpuoleinen isoisänsä, Ignazio Villa (1813-1895) Milanosta, kuvanveistäjä ja tiedemies, rakensi "Punaisen talon" (Casa Rossa) Firenzeen vuosina 1850-1852, upean esimerkin italialaisesta uusgootista . Hänen isänpuoleinen setänsä Eugenio Sironi (1828-1894), Enricon velipuoli, on kirjoittanut Palazzo della Provincia di Sassari (Palazzo della Provincia di Sassari, 1873-1880). Hänen isänsä Enrico valmistui insinööriksi vuonna 1873 ja työskenteli Sasarissa ja Roomassa . Äiti Julia Villa, jonka kanssa taiteilija tulee aina olemaan hyvin läheinen, opiskeli laulua ja hänen sisarensa Christina oli pianisti.

Sironin koulutus tapahtui Roomassa, jonne perhe muutti vuosi hänen syntymänsä jälkeen. Isänsä ennenaikaisen kuoleman jälkeen vuonna 1898 Mario Sironi opiskeli Rooman yliopiston tekniikan tiedekunnassa . Vapaa-ajallaan hän luki Schopenhaueria, Nietzscheä, Heineä, Leopardia, ranskalaisia ​​kirjailijoita, opiskeli pianonsoittoa mieluummin R. Wagnerin musiikista ja kiinnostui piirtämisestä. Pian hän jätti yliopiston ja astui alaston vapaaseen kouluun (Scuola Libera del Nudo) Via di Ripettalla . Tänä aikana hän tapasi italialaisen futurismin tulevat perustajat Filippo Marinettin , Gino Severinin ja Umberto Boccionin , joiden kanssa häntä sitoivat ystävyyssiteet useiden vuosien ajan. Vuonna 1906 taiteilija lähti U. Boccionin kanssa Saksaan ja Ranskaan .

Vuonna 1906 Mario Sironi saapui Pariisiin , missä hän koki jakautumista . Kesällä 1908 ja useita kuukausia vuosina 1910-1911 Sironi oli Erfurtissa Saksassa vierailemassa kuvanveistäjäystävänsä Felix Tannenbaumin luona.

Vuonna 1914 Mario Sironi osallistui "Free International Futurist Exhibition" -näyttelyyn (Libera Esposizione Internazionale Futurista) Roomassa, jonka järjesti gallerian omistaja Giuseppe Sprovieri. Vuonna 1915 hän muutti hetkeksi Milanoon, jossa hän teki yhteistyötä "Events" (Gli Avvenimenti) -lehden kanssa ja hänestä tuli yksi italialaisen futurismin tärkeimmistä edustajista. Sodan alussa Sironi ilmoittautui vapaaehtoisten pyöräilijöiden pataljoonaan, joka palveli myös Boccionia, Marinettia, Sant'Eliaa, Funia, Russoloa ja allekirjoitti joulukuussa futuristisen manifestin "Italian Project" (L'proglio italiano).

Maaliskuussa 1919 Mario Sironi palasi Roomaan. Hän osallistui Futuristien suureen kansalliseen näyttelyyn, jossa hän esitteli viisitoista teosta, jotka olivat pääasiassa omistettu sodan teemalle. Heinäkuussa hänen ensimmäinen yksityisnäyttelynsä pidettiin Roomassa. Sitten hän meni naimisiin Mathilde Fabbrinin kanssa, jonka kanssa hänellä oli kaksi tytärtä: Aglaya vuonna 1921 ja Rossana vuonna 1929. Sironi tuli lähelle fasistista ideologiaa, kuten Marinetti muisteli lokakuussa 1919 Milanon fasistisen järjestön (Fascio milanese) kokouksissa [11] .

Maalauksen lisäksi Mario Sironi harjoitti kirjojen kuvitusta: vuosina 1922–25. heinäkuuta 1943 hän työskenteli Benito Mussolinin perustaman Italian kansan ( Il Popolo d'Italia ) -sanomalehden pääkuvittajana . Hän piirsi karikatyyrejä antifasisteista, suunnitteli kuvitetun Il Popolo d'Italia -lehden kannen ja sisällön. Vuodesta 1922, lähes kahdenkymmenen vuoden ajan, hän kuvitti ja suunnitteli kuukausittaisen Hierarchy-lehden kannen, myös Mussolinin luoman. Sironi oli koko hallinnon ajan "fasistisen tyylin tärkein luoja ja propagandisti, jopa näyttelyissä" [12] .

Joulukuussa 1922 Milanoon perustettiin taiteilijaryhmä Our Nine Hundreds (Nostro Novecento), joka suunniteltiin vaihtoehdoksi futurismille ja käynnistää "paluu järjestykseen". Ryhmään kuului seitsemän taiteilijaa: Anselmo Bucci , Leonardo Doudreville , Gian-Emilio Malerba , Pietro Marussig , Mario Sironi, Ubaldo Oppi , Achille Funi .

Margherita Sarfattin innoittama uusi liike perustui eräänlaisen "modernin klassismin" ajatukseen ja "itsensä kauniisiin" taidemuotoihin [13] . Vuonna 1924 Sironi osallistui Novecento-ryhmän kanssa Venetsian biennaaliin, mutta hänen läsnäolonsa jäi melkein huomaamatta. Vuodesta 1925 lähtien Mario Sironi liittyi ohjauskomiteaan ja osallistui Mostra del Novecento Italiano -ryhmän kansallisiin ja kansainvälisiin näyttelyihin Pariisissa, vuonna 1927 Genevessä, Zürichissä, Amsterdamissa, Haagissa; vuonna 1929 Milanossa XX vuosisadan Italian II näyttelyssä ja näyttelyissä Nizzassa, Genevessä, Berliinissä ja Pariisissa; vuonna 1930 Baselissa, Bernissä, Buenos Airesissa; vuonna 1931 Tukholmassa, Oslossa ja Helsingissä.

Vuonna 1932 Sironi osallistui yhdessä taiteilijoiden Enrico Prampolinin ja Gerardo Dottorin kanssa Roomassa järjestettävään suureen Fasistisen vallankumouksen näyttelyyn (Mostra della Rivoluzione Fascista ). viranomaisten suojeluksessa ja toteutti lukuisia monumentaalista seinämaalausta koskevia tilauksia, loi mosaiikkeja ja bareljeefejä . Toisen maailmansodan jälkeen taiteilijan teoksia oli esillä nykymaalauksen näyttelyissä Documenta I, II ja III Kasselissa (vastaavasti v. 1955 , 1959 ja 1964 ).

Vuonna 1956 Mario Sironi valittiin Pyhän Luukkaan akatemiaan . Samaan aikaan hänen terveytensä heikkeni etenevän niveltulehduksen vuoksi. Elokuussa 1961 hän joutui sairaalaan Milanoon ja kuoli muutamaa päivää myöhemmin 13. elokuuta.

Luovuus

Mario Sironin teoksiin vuosilta 1917-1918 on vaikutteita Giorgio de Chiricon ja Carlo Carran metafyysinen maalaus . Taiteilijan ensimmäinen henkilökohtainen näyttely pidettiin vuonna 1919 Casa d'arte Bragagliassa, ainoassa tuolloin Italian futuristisessa taidesalongissa. Tämä näyttely pyhitettiin "Plastic Values" -lehdessä (Valori Plastici) ja joutui ankaran kritiikin kohteeksi.

Vuonna 1916 ilmestyivät ensimmäiset ylistävät kommentit Mario Sironin työstä: Boccioni, joka määrittelee Sironin piirustukset "poikkeuksellisen omaperäiseksi ja voimakkaaksi taiteelliseksi ilmiöksi"; Margherita Sarfatti, joka korostaa "synteesin taitoa ja äärimmäistä yksinkertaistamista" [14] .

Vuodesta 1920 lähtien taiteilija on vähitellen siirtynyt pois futuristisesta taiteesta. Samana vuonna hän julkaisi yhdessä Leonardo Doudrevillen , Achille Funin ja Luigi Russolon kanssa manifestin "Kaikkia toistoja vastaan ​​maalauksessa" (Contra tutti i ritorni in pittura).

Vuosina 1927-1931 Sironi kirjoitti kriittisiä artikkeleita Il Popolo d'Italia -sanomalehdessä. Hänen tämän ajanjakson maalauksilleen on ominaista ankara tapa ja muotojen karkeus, mikä tuo hänen työnsä lähemmäksi ekspressionismia . Hän kiinnitti yhä enemmän huomiota monumentaalisiin teoksiin. Seinämaalaus ei ole hänelle vain tekniikka, vaan radikaalisti erityinen (vanha ja klassinen, mutta myös uusi ja fasistinen) ilmaisutapa, joka on riippumaton yksilön omistajuudesta ja yksityisestä kokoelmasta, kuten hän itse sanoi, "sosiaalinen par excellence". Se on taide, joka muuttaa markkinoiden ja näyttelyiden merkitystä (seinää ei saa myydä tai esitellä (paitsi lyhytaikaisessa muodossa) ja se stimuloi valtioneuvoston jäseniä. Lopuksi, juuri taide "kannustaa taiteilijoita kilpailemaan ylevien ja voimakkaiden teemojen kanssa uusi käsitys tilasta, joka edistää intiismin voittamista” [15] .

Mario Sironi tiivisti ajatuksensa monumentaalista taiteesta kahteen ohjelmatekstiin: "Seinämaalaus" ("Il Popolo d'Italia", 1. tammikuuta 1932) ja "Mural Painting Manifesto", jonka allekirjoittivat myös Campigli, Carra ja Funi ("Pylväs"). joulukuu 1933). Koko vuosikymmenen ajan Sironi työskenteli sarjan monumentaalisia töitä, joissa hän käytti tiukkaa sävellystä, jota "renessanssia edeltävä tilallisuus ja perspektiivi kontrolloi", voittaakseen kiehtoonsa ekspressionismiin. Vuonna 1932 hän loi kaksi korkeaa reliefiä Fasististen liittojen talolle (la Casa dei Sindacati Fascisti) Milanossa [16] .

Vuonna 1934 M. Sironi osallistui yhdessä G. Terragnin kanssa kilpailuun Rooman Palazzo del Littorion koristelemisesta reliefeillä ja seinämaalauksilla. Vuosikymmenen toisella puoliskolla hän maalasi freskon "Italia taiteiden ja tieteiden joukossa" Rooman yliopiston konventtisalissa (1935); ja loi myös mosaiikki L'Italia corporativa (1936-1937, nyt Palazzo dei Giornalissa, Milanossa); freskot Ca' Foscarissa Venetsiassa (1936-1937); mosaiikki "Oikeus lain, voiman ja totuuden välillä" Milanon Palazzo di Giustizialle (1936-1939); kaksi suurta bareljefiä vuoden 1937 Pariisin maailmannäyttelyä varten; Marian ilmestyspäivän lasimaalaus Niguardan sairaalan kirkolle Milanossa (1938-1939). Vuonna 1939 hän suunnitteli Danteum-kilpailun veistokselliset sävellykset Terragnin johtamassa työryhmässä. Vuosina 1939-1942 hän teki yhteistyötä Muzion kanssa Palazzo de Popolo d'Italiassa koristaen julkisivua ja joitakin sisätiloja. Vuonna 1934 Italian ilmavoimien näyttelyssä Suuren sodan ilmailuhallissa; vuonna 1935 koko Venäjän urheilunäyttelyn kunniahalli; vuonna 1936 Fiat Pavilionissa Milanon messuilla ja paljon muuta.

Mario Sironi teki lavasteita ja pukuja teatteriin (Tristan und Isolde La Scalaan Milanossa, 1947; I Lombardi alla Prima Crociata, 1948 ja Don Carlos, 1950, Teatro Comunale Firenzessä; Medea, 1949, roomalaiseen teatteriin Ostiassa).

Galleria

Muistiinpanot

  1. ↑ Mario Sironi  (hollanti)
  2. ↑ Mario Sironi // Benezit Dictionary of Artists  (englanti) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Itaú Cultural Mario Sironi // Enciclopédia Itaú Cultural  (port.) - São Paulo : Itaú Cultural , 1987. - ISBN 978-85-7979-060-7
  4. ↑ Kuvataidearkisto - 2003.
  5. ↑ Mario Sironi // Internet Speculative Fiction Database  (englanniksi) - 1995.
  6. ↑ Mario Sironi // Brockhaus Encyclopedia  (saksa) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  7. ↑ LIBRIS - 2012.
  8. ↑ Modernin taiteen  museon verkkokokoelma
  9. ↑ 1 2 3 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  10. ↑ Bucarelli P. NOVECENTO, julkaisussa Enciclopedia Italiana. Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1934. - [1] Arkistoitu 13. toukokuuta 2021 Wayback Machinessa
  11. ↑ F.T. Marinetti. Taccuini 1915-1921. - Bologna, 1987. - s. 446
  12. ↑ Gentile E. L'Italia tra le arti e le scienze di Mario Sironi: Miti grandiosi e giganteschi rivolgimenti. — Gius. Laterza & Figli, 16 giugno 2014. ISBN 9788858110751 . [2] Arkistoitu 18. marraskuuta 2018 Wayback Machinessa
  13. ↑ Pontiggia E. Mario Sironi. Regesto 1919-1931, Il "Novecento" millanese, catalogo della mostra. - Milano, 2003. - Rp. 279-290
  14. ↑ U. Boccioni. Arti muovia. Suunnittelen Sironi, "Gli Avvenimenti". Milano, 6. helmikuuta 1916; M. Sarfatti. Il bianco e nero alla mostra degli Alleati, "Gli Avvenimenti". Milanossa 17. joulukuuta 1916
  15. ↑ Sironi, Campigli, Carrà, Funi, Manifesto della pittura murale. "Sarake". - Milano, joulukuu 1933
  16. ↑ Paniconi M. Il nuovo palazzo dei Sindacati dell'industria a Milano. — Architettura. — Rivista del Sindacato nazionale fasista architetti, Fascicolo I, Roma, XI gennaio 1933

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat