Novecento

"Novecento" ( italiaksi:  Novecento  - "XX vuosisata") on uusklassinen liike italiassa XX vuosisadan alun taiteessa. Liikkeen nimi syntyi yhdistämällä italialaisen kulttuurin kehityskausien klassisiin nimiin ( quattrocento , cinquecento ), mutta se luo erityisen sanaleikin, jonka avulla voit lukea: "yhdeksänsataa vuotta" ja "uusi sata vuotta" ” (nove - yhdeksän, novita - uutinen, uutuus) [1] .

Historia

Ideat uudesta suuntauksesta italialaisessa taiteessa, pääasiassa maalauksessa, julisti vuonna 1922 kirjailija, toimittaja, sosialistisen sanomalehden Avanti! (Eteenpäin!) ja rakastettu Benito Mussolini , Margherita Sarfatti . Uuden taiteen ohjelma olettaa paluuta futurismin ja ekspressionismin modernistisista suuntauksista "aitoon realismiin" ja "kansalliseen klassismiin" Italian todellisena kulttuuriperintönä, joka muotoutui Italian renessanssin aikakaudella [2] .

Avantgarde-liikkeet tuomittiin vieraiksi italialaisten kansalliselle tunteelle, ja ehdotettiin, että Italian renessanssin taidetta pidettäisiin kiistattomana mallina . Asianmukaiset Sarfatin kirjoittamat vetoomukset julkaistiin Avanti! ja myöhemmin kuultiin Mussolinin puheissa [3] . Myöhemmin, katkettuaan suhteet Margherita Sarfattiin ja tullessaan diktaattoriksi, Benito Mussolini itse johti "kansallisen italialaisen taiteen" taiteellista liikettä, termi "novecento" tuli fasistisen hallinnon viralliseen sanakirjaan ja sai siten negatiivisen merkityksen historiassa. 1900-luvun taiteesta.

Novecento maalauksessa

Vuonna 1922 Milanossa perustettiin taiteilijaryhmä "Nostro Novecento" ("Meidän yhdeksänsataa") , joka sitoutui ilmentämään sosialistien julistamaa taiteellista ohjelmaa. Ryhmään kuului seitsemän maalaria: Anselmo Bucci , Leonardo Dudreville , Gian-Emilio Malerba , Pietro Marussig , Mario Sironi , Ubaldo Oppi , Achille Funi . Taiteilijat esittelivät töitään ensimmäisen kerran joulukuussa 1922 Pesaro-galleriassa Milanossa. Vuonna 1924 Venetsian biennaalissa joukko novecentisteja esitteli uusia teoksia (poikkeuksena W. Oppi). Heihin liittyi muita taiteilijoita, jotka kaipasivat muutosta taiteeseen ja julkiseen elämään. Osallistujia yhdisti ajatukset "katolisesta herätyksestä". Novecenton taiteellinen perusta oli rationalismi ja uusklassismi , jotka ymmärrettiin tavoiksi "palata järjestykseen". Taidemaalarit ja kuvanveistäjät pyrkivät palaamaan renessanssin klassikoihin, palauttamaan kansallisen kulttuurin jatkuvuuden, jonka katkaisi 1900-luvun alun kosmopoliittinen avantgarde-taide. Novecentistit ryhmittyivät kirjailija ja toimittaja Massimo Bontempellin vuonna 1926 perustaman samannimisen aikakauslehden ympärille . Ryhmän jäsenet vastustivat akateemisuutta ja formalismia ja julistivat samalla sodan modernismia, estetismiä, sentimentalismia ja symbolismia vastaan. He julistivat paluuta kuvien yksinkertaisuuteen ja "1900-luvun arvoisten sankareiden ja myyttien ankaraan totuuteen".

Vuonna 1926 M. Sarfatti järjesti Milanossa uuden näyttelyn "Novecento", joka esitteli 110 italialaisen taiteilijan teoksia, joiden joukossa oli entisiä futuristeja . Vuodesta 1926 lähtien laajennettu ryhmä on tullut tunnetuksi nimellä "Novecento Italiano" (italiaksi Novecento). Samoin vuosina uusklassisia suuntauksia ilmestyi "metafyysikkojen" maalaukseen: Giorgio de Chirico , Carlo Carra , Giorgio Morandi , Arturo Martini, Giacomo Balla , Fortunato Depero , Gino Severini . Kolmas näyttely pidettiin vuonna 1929. Heidän ajatuksensa "metafysiikasta" esiteltiin lehdessä "Plastic Values" (Valori plastici), joka vastasi yleisiä suuntauksia uusklassismin ja rationalismin kehityksessä taiteessa "paluuksi järjestykseen" (retour á l'ordre). Uutta taidetta tukivat fasistit, mistä johtui uusklassisen ja nationalistisen ideologian outo fuusio sekä kielteinen asenne tätä liikettä kohtaan myöhempinä vuosina.

Monumentaalitaide oli erityinen paikka monien Novecento-taiteilijoiden työssä. Vuonna 1933 M. Sironi, M. Campigli, C. Carra ja A. Funi julkaisivat "Manifesto della pittura murale" (Manifesto della pittura murale), jossa he kutsuivat monumentaalista taidetta "fasistisen tyylin" autenttiseksi ilmaisuksi. yhdistää "antiikkia ja uutta" koostumuksen tarkkuuden ja selkeyden perusteella. Nämä ajatukset heijastuvat De Chiricon, Funin, Campiglian freskoissa ja Severinin mosaiikeissa, jotka esiteltiin 5. koristetaiteen triennaalissa Milanossa vuonna 1933 [4] . Monet italialaiset taiteilijat, jotka eivät virallisesti kuuluneet tähän yhdistykseen, olivat lähellä novecento-liikettä: Ernesto Basile , Giulio Aristide Sartorio , Giovanni Costa , symbolistit ja futuristit .

Novecento arkkitehtuurissa

Arkkitehdit liittyivät maalareihin: Piero Portaluppi, Ubaldo Castaglioni, Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava, Giuseppe Pagano , Luigi Figini, Guido Frette. Ryhmän jäsenet tunnustivat rationalismin ajatuksia. Novecenton tunnetuimpia arkkitehteja ovat: Giovanni Muzio , arkkitehti, kirjailija ja italialaisen suunnittelun "isä" Gio (Giovanni) Ponti , Emilio Lancia, Marcello Piacentini . "Toisen futurismin" italialaisen arkkitehdin Giuseppe Terragnin alkuperäinen teos . Vuonna 1922 hänestä tuli fasistisen puolueen jäsen, jolle vaikutti varhainen futurismi Antonio Sant'Elian persoonassa . Vuonna 1926 Milano Terragni perusti yhdessä arkkitehtien Adalberto Liberan , Ubaldo Castaglionin, Luigi Figinin, Guido Fretten ja Gino Pollinin kanssa "Seitsemän ryhmän" (Gruppo 7).

Samaan aikaan julkaistiin ryhmän manifesti. Vuonna 1930 Libera perusti yhdessä Seitsemän ryhmän kanssa "Italian Movement for Rational Architecture" (MIAR: "Movimento Italiano di Architettura Razionale"). Libera oli yksi ensimmäisen (1928) ja toisen (1931) "Italialaisen rationaalisen arkkitehtuurin näyttelyn" järjestäjistä ja osallistujista. Toinen nimi uudelle italialaiselle arkkitehtuurille: stile littorio ("lictor-tyyli"). Venäläiset konstruktivistit, erityisesti V. A. Vesnin, kutsuivat sitä uusromantiikaksi [5] .

Arkkitehtuurin Novecento-liikkeeseen kuuluvat myös Cesare Bazzani , Giovanni Michelucci , Vincenzo Pilotti , Angiolo Mazzoni .

Fasistista arkkitehtuuria esitellään kuuluisan valokuvaajan ja elokuvaohjaajan Leni Riefenstahlin elokuvassa Nürnbergin kansallissosialistisen puolueen viidennestä kongressista "Uskon voitto" (1933) ja elokuvassa "Tahdon voitto" (1935). Ensimmäisen elokuvan konsulttina toimi saksalainen funktionalistinen arkkitehti Heinrich Tessenow , saksalaisen Werkbundin jäsen . Vuonna 1934 Adolf Hitler nimitti Albert Speerin (1905-1981) Saksan valtakunnan pääarkkitehtuuriksi. Hänen ansiotaan on luonut "raunioiden historiallisen arvon teoria", jonka mukaan fasistisen Italian ja Saksan arkkitehtuurin ei pitäisi tuhannen vuoden kuluttua olla rakennusjätteen kasoja, vaan majesteettisia raunioita, jotka ovat samanlaisia ​​kuin antiikin rauniot. Rooma (vertaa Le Corbusier'n lausuntoa : "Majesteettiset rauniot jäävät hyvästä arkkitehtuurista, huonosta - kasa rakennusjätteitä"). Novecento-taiteilijoiden näyttelyitä pidettiin Kölnissä (1928) ja Barcelonassa (1929) sekä Monzan IV soveltavan taiteen triennaalissa (1930).

Vuonna 1932 Fasistisen vallankumouksen näyttely ("Mostra della Rivoluzione Fascista") pidettiin Roomassa. Näyttelyn avasi Benito Mussolini ja omisti sen natsien Rooman marssin 10-vuotispäivälle. Vuoden 1942 maailmannäyttely Roomassa (EUR: "Esposizione Universale di Roma") suunniteltiin suurenmoiseksi. Sota esti sen toteuttamisen, mutta 1950-luvulla osittain valmistuneet arkkitehtoniset rakenteet ovat tärkeä vaihe eurooppalaisen uusklassismin kehityksessä. Vuosina 1939-1941 A. Libera työskenteli Jugoslaviassa ja Neuvostoliitossa. Hänen arkkitehtityönsä muotoutui saksalaisen Werkbundin vaikutuksesta . Suunnittelijana hän suunnitteli huonekaluja, kotitaloustuotteita teolliseen tuotantoon. Milanolainen arkkitehti Piero Portaluppi (1888-1967) noudatti modernisoitua klassismia. Fasistisen hallinnon romahtamisen ja Italian tappion jälkeen toisessa maailmansodassa Novecenton taiteellinen liike lakkasi olemasta [6] .

Muistiinpanot

  1. ↑ Irene de Guttry. Opas moderniin Roomaan. — Roma: Edizioni De Luca, 2001. — P.10
  2. ↑ Vlasov V. G., Lukina N. Yu. Avantgardismi. Modernismi. Postmodernismi. — Pieni taiteen sanakirja. - Pietari: Azbuka-Klassika, 2005. - P. 177
  3. ↑ Novecento. documenti. Ariccia: Magic Press, 1980
  4. ↑ Novecento // BDT. — URL: https://bigenc.ru/fine_art/text/2666987 Arkistokopio , päivätty 1. elokuuta 2021 Wayback Machinessa
  5. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitectur. München: Prestel, 1992. S. 423
  6. ↑ Frampton K. Moderni arkkitehtuuri. Kriittinen historia. Lontoo: Thames & Hudson, 1980. Ss. 214-218

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa