Riefenstahl, Leni

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 30. heinäkuuta 2022 tarkistetusta versiosta . vahvistus vaatii 1 muokkauksen .
Leni Riefenstahl
Leni Riefenstahl
Nimi syntyessään Helena Bertha Amalia Riefenstahl
Syntymäaika 22. elokuuta 1902( 1902-08-22 ) [1] [2] [3] […]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 8. syyskuuta 2003( 2003-09-08 ) [1] [2] [3] […] (101-vuotias)
Kuoleman paikka Pöcking , Baijeri , Saksa
Kansalaisuus
Ammatti elokuvaohjaaja , näyttelijä , valokuvaaja
Ura 1926-2002 _ _
Palkinnot Mussolini Cup ( 1938 )
IMDb ID 0726166
leni-riefenstahl.de ​(  saksa) ​(  englanti)
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Leni Riefenstahl ( saksalainen  Leni Riefenstahl , oikealla nimellä Helena Berta Amalie Riefenstahl , saksaksi  Helene Berta Amalie Riefenstahl ; 22. elokuuta 1902 , Berliini  - 8. syyskuuta 2003 , Pöcking ) on saksalainen elokuvaohjaaja ja valokuvaaja sekä näyttelijä ja tanssija . Yksi suosituimmista, mutta myös yksi kiistanalaisimmista hahmoista 1900-luvun elokuvassa. Hänen ohjaajan uransa nousu putosi kansallissosialistisen herruuden aikaan Saksassa. Riefenstahlin elokuvat Triumph of the Will (1935) ja Olympia (1938) muokkasivat kansallissosialismin imagoa ja vahvistivat hänen mainettaan aktiivisena Kolmannen valtakunnan propagandistina. Vuoden 1945 jälkeen hän ei tunnustanut moraalista syyllisyyttään.

Lapsuus ja nuoruus: tanssija

Bertha Helena Amalia Riefenstahl syntyi 22. elokuuta 1902 Weddingissä , Berliinin työväenluokan alueella . Kaksi ja puoli vuotta myöhemmin syntyi hänen veljensä Heinz (1906-1944). Lenin isästä Alfred Theodor Paul Riefenstahlista (1878-1944) tuli lopulta lämmitys- ja ilmanvaihtoasennusyrityksen omistaja. Hänen vanhempansa olivat kotoisin Brandenburgin markasta . Leni Riefenstahlin äiti, Bertha Ida, syntyperäinen Scherlach (1880-1965), oli kotoisin Wloclawekista , joka oli silloin osa Venäjän valtakuntaa . Hänen isänsä Carl Ludwig Scherlach työskenteli puuseppänä ja perhe muutti myöhemmin Berliiniin.

Leni vietti lapsuutensa ja nuoruutensa ilman aineellisia huolia. Hänen isänsä vaati kuitenkin häneltä ehdotonta tottelevaisuutta eikä sietänyt vastalauseita. Tytär kärsi isänsä tunteettomuudesta ja yritti turhaan houkutella häntä. Melko nopeasti isä joutui toteamaan, että Leni oli perinyt häneltä itsepäisyyden ja oli valmis puolustamaan päättäväisesti etujaan. Samaan aikaan äiti joutui usein kahden tulen väliin [5] . Vuonna 1908 Leni meni julkiseen kouluun Neuköllnissä [6] . Sitten hän osallistui Kolmorgen Lyceumiin, yksityiseen tyttölukioon Tiergartenissa . Vanhemmat osallistuivat tyttärensä taiteellisten taipumusten kehittämiseen. Viiden vuoden ajan hän kävi kahdesti viikossa isänsä pyynnöstä yksityistunteja pianonsoitolla, mutta teki niin vastahakoisesti. Leni kiinnostui enemmän runoudesta ja maalauksesta, mutta hänellä oli todellinen intohimo tanssiin [7] . 12-vuotiaana hän sai liittyä Rusalkan uimaseuraan, jossa hän osallistui kilpailuihin ja sai palkintoja. Hän oli myös voimisteluliiton jäsen, oppi rullaluistelemaan ja luistelemaan [8] .

Vuonna 1918 Riefenstahl valmistui Kolmorgenin lyseumista lukion tutkintotodistuksella ja aloitti äitinsä tuella, mutta ilman isänsä lupaa, ottaa oppitunteja Helena Grimm-Reiterin tanssikoulussa. Ensimmäisen julkisen esiintymisen jälkeen isän ja tyttären välillä puhkesi riita. Välttyäkseen joutumisesta suljettuun sisäoppilaitokseen hänen täytyi käydä piirustuskursseilla Berliinin valtion taidekoulussa. Kesällä 1919 hänen isänsä lähetti hänet tyttöjen sisäoppilaitokseen Talaan . Siellä hän tanssi salaa, soitti teatteriesityksissä ja osallistui paikallisen teatterin esityksiin. Keväällä 1920 Riefenstahl palasi Berliiniin ja työskenteli sihteerinä isänsä firmassa. Hän opiskeli konekirjoitusta, pikakirjoitusta ja kirjanpitoa saatuaan isältään luvan käydä tanssitunteja vapaa- ajallaan .

Vuosina 1921–1923 Riefenstahl opiskeli klassista balettia Evgenia Eduardovan , yhden entisen Pietarin baleriinan, johdolla ja lisäksi hän opiskeli hahmotanssia Jutta Klamtin koulussa [10] . Kesällä 1923 hän lähti Dresdeniin ottamaan modernin tanssin oppitunteja Mary Wigman Schoolissa [11] . Elokuussa 1923 hän lähti vanhempiensa talosta ja vuokrasi pienen asunnon Fasanenstrasselta, jonka hänen isänsä maksoi [12] . Lomallaan Warnemündessä hän tapasi nuoren itävaltalaisen pankkiirin Harry Sokalin, josta tuli hänen rakastajansa ja yrittäjänsä [13] . Muistelmissaan Riefenstahl korosti tämän suhteen platonista luonnetta. Syksyllä 1923 hän tapasi tennispelaaja Otto Froitzheimin ja rakastui häneen [14] . Hänen ensimmäinen yksinesitys, josta Sokal maksoi, pidettiin 23. lokakuuta 1923 pienessä Tonhalle Hallissa Münchenissä . Arvioidessaan aloittelevan tanssijan lahjakkuutta Münchenin arvioijat kirjoittivat, että hänen olisi silti pitänyt opiskella perusteellisesti [15] [16] . Tätä seurasi sooloesityksiä Blüthner Hallissa, Kamariteatterissa ja Deutsches Theaterissä Berliinissä, Kölnissä , Innsbruckissa ja Prahassa . Pian tanssijan ura päättyi. Mutta ei polvivamman vuoksi, kuten Riefenstahl kirjoitti muistelmissaan. Fred Hildebrandt, Berliner Tageblatt -sanomalehden kulttuuritoimittaja ja nykytanssin asiantuntija, kirjoitti artikkelissa, että häneltä puuttuu menestyvän tanssijan uran saavuttaminen on kyky ilmaista tunteita .

1920-luku: Elokuvanäyttelijä

Kesäkuussa 1924 Berliinin Nollendorfplatzin elokuvateatterissa Leni Riefenstahl näki Arnold Funkin elokuvan Kohtalovuori (1924), joka teki häneen niin vaikutuksen, että hän halusi tavata päänäyttelijän Louis Trenkerin [18] ja yhdessä Sokalin kanssa (jonka hän korvasi muistelmissaan veljellään) meni Dolomiiteille [19] . Tämän seurauksena Arnold Funk kirjoitti käsikirjoituksen elokuvaan Sacred Mountain hänelle . Riefenstahlin vuoksi Harry Sokal luopui pankkiirin urastaan ​​ja osti Funkin tuotantoyhtiön pelastaakseen sen konkurssilta UFA:n kanssa [20] . Hänen piti toimia The Sacred Mountain -elokuvan tuottajana, mutta hän päätyi jättämään projektin ja perumaan kihlauksensa Riefenstahlin kanssa, koska hän aloitti rakkaussuhteen sekä Trenkerin että Funkin kanssa . Vastatakseen Funkin vaatimuksiin vuoristoelokuvissa näyttelemisestä Riefenstahl oppi nopeasti laskettelun ja kalliokiipeilyn ennen kuvaamista. Kuvaaminen alkoi tammikuussa 1925 Dolomiiteilla ja jatkui ajoittain huhtikuuhun 1926 asti [22] . The Sacred Mountainin ensi-ilta pidettiin 17. joulukuuta 1926 Berliinissä. Tätä seurasi pääroolit elokuvissa Suuri hyppy (1927), Piz-Palun valkoinen helvetti (1929), Storms over Mont Blanc (1930) ja White Madness (1931). Kaikki ohjasi Arnold Funk ja Harry Sokal yhteistuottajana. Funkin vaikutuksesta Riefenstahl sanoi [23] :

Hän oli mestari elokuvatoimittaja, ja tietysti alitajuisesti opin häneltä jotain. (…) Haluaisin huomauttaa, että Dr. Funkin vaikutus elokuviini oli erittäin suuri. Tässä on ensisijaisesti kyse visiosta - hän oli hyvä valokuvaaja, hän tuli valokuvauksesta. Ja jotenkin välitin sen kameramiehilleni.

Vuonna 1927 The Great Leap -elokuvan kuvauksissa Riefenstahlista tuli läheinen Hans Schneeberger, kuvaaja ja johtava näyttelijä. Wilmersdorfissa hän vuokrasi kolmen huoneen asunnon, jossa hän asui hänen kanssaan kaksi vuotta. Myöhemmin hän julisti Schneebergerin elämänsä suurimmaksi rakkaudeksi [24] . Tänä aikana Riefenstahl tapasi myös ohjaajat Georg Wilhelm Pabstin , Abel Hansin , Walter Ruttmannin ja kirjailija Erich Maria Remarquen . Haastattelussa Harry Sokal muisteli häntä [25] :

Aina kun horisontissa ilmestyi mielenkiintoinen henkilö, oli se sitten taiteilija, loistava urheilija, loistava tennispelaaja tai loistava hiihtäjä, näyttelijä tai kuuluisa poliitikko kuten Hitler , ei väliä kuka, kuulin aina tämän lauseen: "Minun täytyy tutustu tähän henkilöön." Ja hän onnistui aina.

Vuonna 1928 Riefenstahl osallistui talviolympialaisiin St. Moritzissa Sveitsissä . Samana vuonna hänen ensimmäinen artikkelinsa ilmestyi Film-Kurierissa Funkin elokuvasta "White Stadium". Siitä lähtien hän on julkaissut säännöllisesti raportteja elokuvien kuvaamisesta hänen osallistumisensa kanssa. Vuonna 1928 hän näytteli myös Rudolf Raffen elokuvassa Habsburgien kohtalo.

Elokuvan "White Hell Piz Palu" kuvaukset Engadinessa johtivat Arnold Funk ja Georg Wilhelm Pabst, joiden johdolla Riefenstahl onnistui todistamaan, että hän todella osaa pelata. Elokuva oli suuri menestys Saksassa ja ulkomailla [26] .

Ohjaajadebyytti

Kesällä 1931 Riefenstahl perusti oman yrityksensä LR Studio Filmin , mutta häneltä puuttui vähintään 50 000 markkaa elokuvan " Blue Light " tuotantoon . Koska Sokal oli edelleen rakastunut häneen, hän lahjoitti projektiin 100 000 markkaa, joka katti elokuvan jälkituotannon ja jakelun kustannukset . Se oli hänen ohjaajadebyyttinsä ja viimeinen elokuva, jossa Sokal oli mukana tuottajana. Muistelmissaan Riefenstahl kirjoitti [29] :

Sinisessä valossa kerroin ikään kuin ennakoiden myöhemmän kohtaloni: Junta, outo tyttö, joka asuu vuorilla unelmien maailmassa, vainottu ja hylätty, kuolee, koska hänen ihanteensa murenevat - elokuvassa niitä symboloi kimalteleva kivi. kiteitä. Kesän 1932 alkuun asti minäkin elin unelmien maailmassa ...

Riefenstahl keksi itselleen tytön pääroolin, jota vuoristokylän asukkaat kohtelivat salaperäisyytensä vuoksi epäluottamuksella. Käsikirjoituksen ovat kirjoittaneet Carl Mayer ja Bela Balazs , joka myös ohjasi hänen kohtauksensa [30] . Selittäessään, miksi hän päätti ryhtyä ohjaamaan, Riefenstahl sanoi, että hän oli pitkään halunnut näytellä hyvin erilaista roolia kuin Funkissa, jossa nainen oli aina taustalla ja vuoret olivat pääkomponentti. Hän kuitenkin lainasi Funkilta paitsi muodollisia elementtejä, myös hänen "vuorielokuviensa" juonen. Riefenstahl työskenteli myös Funkin esiintyjien ja kameramiesten kanssa, ja Funk itse istui hänen kanssaan editointihuoneessa. Samaan aikaan elokuvassa "Blue Light" vuorista tuli sekä koristelu että toiminnan elementti, mutta ei niin ratkaiseva kuin Funkin. Hänen elokuviensa urheilun, seikkailun ja komedian syrjäyttivät Riefenstahlissa mystiikka ja taikuuden maailma. Elokuva sai ensi-iltansa 23. maaliskuuta 1932 Berliinissä. Sitten se julkistettiin "Leni Riefenstahlin, Bela Balazsin ja Hans Schneebergerin yhteiseksi teokseksi" [31] . Venetsian biennaalissa " Blue Light" sai hopeamitalin [ 32] .

Kriitikoiden pidättyneistä arvosteluista huolimatta elokuva oli suuri menestys sekä Saksassa että ulkomailla, ja Bela Balazs, joka tuolloin jo työskenteli Moskovassa yhtenä käsikirjoittajana ja ohjaajana, pyysi Riefenstahlia lopulta maksamaan hänelle maksu [33] . Sitten hän kääntyi Frankenin gauleiterin ja kauhean antisemiitin Julius Streicherin puoleen : "Valtuutan täten Gauleiter Julius Streicherin Nürnbergistä , Sturmovikin kustantajan , edustamaan etujani asioissa, joissa juutalainen Bela Balazs on esittänyt minua vastaan" [34 ] [35] . Tätä 11. joulukuuta 1933 päivättyä valtakirjaa säilytetään Saksan liittovaltion arkistossa . Vuonna 1933 Sokalin ja Balazsin nimet katosivat elokuvan teksteistä [36] .

Kansallissosialismi, elokuvaohjaajan nousu

Tutustuminen Hitleriin

Helmikuun lopussa 1932 Riefenstahl kuuli Hitlerin vaalipuheen ensimmäistä kertaa Berliinin urheilupalatsissa [37] . Muistelmissaan hän kuvaili tilaa, jonka hän koki sillä hetkellä [38] :

Minusta tuntui kuin Maan pinta olisi avautunut edessäni, ikään kuin puolipallo yhtäkkiä halkeamaan keskeltä olisi heittänyt ulos valtavan vesisuihkun, niin voimakkaan, että se ylsi taivaalle ja ravisteli maata.

Toukokuussa 1932 hän kirjoitti kirjeen Hitlerille ja pyysi tapaamista [39] . Heidän henkilökohtainen tuttavuutensa tapahtui toukokuun lopussa Horumersielissä lähellä Wilhelmshavenia . Kävellessään pitkin rantaa he keskustelivat Riefenstahlin elokuvista ja suunnitelmista . Sen jälkeen hän meni lentäjä Ernst Udetin kanssa Grönlantiin kuvaamaan Arnold Funkin elokuvaa SOS Iceberg (1933). Syyskuussa 1932 Riefenstahl palasi Saksaan. Weimarin tasavalta oli jo romahduksen partaalla. Riefenstahl otti välittömästi yhteyttä Hitleriin, jolle hän kertoi kokouksessa vaikutelmistaan ​​Grönlannin matkastaan. Tänä aikana hän tapasi myös Goebbelsin ja Göringin , osallistui yhä useammin NSDAP :n johdon isännöimiin virallisiin vastaanottoihin ja irtautui yhä enemmän ihailijastaan ​​ja hyväntekijästään Harry Sokalista. Vuoden 1945 jälkeen Riefenstahl kuvasi kaikki nämä tapaamiset "puhtaasti satunnaisina" tapahtumina . Kansallissosialistien valtaantulo 30. tammikuuta 1933 löysi hänet Davosista , missä hän vietti hiihtolomansa uuden rakastajansa Walter Pragerin seurassa [42] .

Elokuvatrilogia NSDAP-kongresseista

Toukokuussa 1933 Riefenstahl palasi Saksaan. Propagandaministeri Goebbels ehdotti, että hän tekisi elokuvan NSDAP : n viidennestä kongressista Nürnbergissä , "Voiton puoluekongressista". Toukokuun 17. päivänä hän kirjoitti päiväkirjaansa: ”Illallisen jälkeen. Leni Riefenstahl. Hän kertoo minulle suunnitelmistaan. Suosittelen häntä tekemään elokuvan Hitleristä. Hän on iloinen siitä." [43] . Toukokuun lopussa Riefenstahl tapasi Hitlerin ja Goebbelsin piknikillä Heiligendammissa . "Ainoa kaikista tähdistä, joka ymmärtää meitä", Goebbels kirjoitti hänestä [45] . Vuoden 1945 jälkeen Riefenstahl väitti, että hänen ja propagandaministerin välillä syntyi ja jatkui syvä keskinäinen antipatia [46] .

Puolueen kongressia käsittelevän elokuvan kuvauksissa, joka pidettiin 30. elokuuta - 3. syyskuuta 1933, hän työskenteli tunnettujen kameramiehien Sepp Allgaierin , Franz Weimeyrin ja Walter Frentzin kanssa ja editoi itse. Propagandaministeriön tuottama. " Victory of Faith " sai ensi-iltansa 1. joulukuuta 1933. Kuitenkin sen jälkeen, kun SA:n yläosa tuhoutui " Pitkien veitsien yössä ", elokuva katosi näytöiltä, ​​koska siinä Hitlerin ohella suuri paikka annettiin hyökkäysosastojen esikuntapäällikölle. Ernst Röhm .

Elokuvasta "Uskon voitto" tuli Riefenstahlille eräänlainen "kynätesti". Kuvamateriaali oli selvästi reportaasiluonteista, sisälsi paljon satunnaista ja systematisoimatonta materiaalia ja osoittautui siten riittämättömäksi kypsäksi esitykseksi NSDAP:stä poliittisena puolueena, samalla kun se osoitti Riefenstahlin kokemattomuutta dokumenttielokuvantekijänä.

Huhtikuussa 1934 Hitler tilasi hänet kuvaamaan Triumph of the Will , toisen elokuvan NSDAP:n kongressista, "ykseyden ja voiman kongressista" [47] . Tätä varten hän perusti tuotantoyhtiön Reichsparteitagfilm GmbH . Kuten The Victory of Faith, myös elokuvan rahoitti NSDAP itse. Samaan aikaan, kuvausten aattona ja kongressin jälkeen, ohjaaja Walter Ruttmann julkistettiin prologin kirjoittajaksi, kun taas Riefenstahl vastasi pääelokuvasta. Prologin piti näyttää kaikki tärkeät vaiheet ja tapahtumat puolueen historiassa [48] . Pitkään mysteerinä pysyi kysymys, miksi Ruttmannin kuvaama materiaali, johon käytettiin 100 000 Reichsmarkia, eli kolmasosa koko budjetista, ei löytänyt sovellusta. Vuoden 1945 jälkeen Riefenstahl vastasi siihen melko lyhyesti: materiaali ei sopinut millään tavalla elokuvaan eikä sillä ollut mitään tekemistä kongressin kanssa [49] . Historioitsijoiden mukaan vain Riefenstahl ja Hitler olivat kiinnostuneita näkemään Ruttmannin prologin katoavan elokuvasta. Hitler, jonka piti olla elokuvan keskushahmo, ei halunnut keskittyä "taistelujaksoon", jossa lisäksi iskusotilaat olivat tärkeässä roolissa [50] [51] .

Kun Riefenstahl julistettiin virallisesti "taiteelliseksi johtajaksi" elokuvassa "Victory of Faith", "Tahdon voitto" -tapahtumassa NSDAP uskoi hänelle "taiteellisen ja organisatorisen johtajuuden" [52] . Hänen käytössään oli joukko 170 avustajaa, 35 kameramiestä ja 30 kameraa, jotka kiinnitettiin lipputankoihin, kiipesivät ilmalaivoille ja mahdollistivat kongressin kaikkien tapahtumien kuvaamisen samanaikaisesti eri kohdista. Videota kuvattiin useita satoja tunteja . Elokuva syntyi leikkauspöydän ääressä. Asennus kesti seitsemän kuukautta. Tämän seurauksena elokuvan kesto oli 114 minuuttia. Sen musiikin on kirjoittanut säveltäjä Herbert Windt , joka teki edelleen yhteistyötä Riefenstahlin kanssa. Triumph of the Will sai ensi-iltansa Hitlerin läsnäollessa 28. maaliskuuta 1935 UFA-Palast am Zoo -elokuvateatterissa Berliinissä. Triumph of the Will -kirjasta Riefenstahl sanoi, että hän halusi tehdä "pitkäelokuvan" uutissarjan sijaan [53] :

Se ei vastaa todellisen tapahtuman sankarillista tyyliä tai sisäistä rytmiä. Ne on tunnettava, alistettava sen liikkeelle ja välitettävä pitkällä elokuvalla. Tehtävän sisäinen ymmärrys itsessään esittää sellaisen konseptin taiteellisena ratkaisuna. (…) Missään muualla maailmassa valtio ei ole käsitellyt elokuva-asioita näin laajasti. Nämä ovat hänen kasvonsa, jotka puhuttelevat meitä, hänen füüreriään ja hänen työtovereitaan. Kaikki ihmiset tunnistavat itsensä hänessä.

Nämä sanat olivat Riefenstahlille myös elokuvan editointiohjelma. Siinä hän loi elokuvallisen liikkeen sinfonian, jossa kaikkialla läsnä oleva Hitler oli pääesiintyjä, vaikka hän ei ollut paikalla. Rytmiä ja liikettä käytettiin taiteellisina periaatteina elokuvamateriaalin organisoinnissa herättämään katsojassa emotionaalisen reaktion ja vaikutelman henkilökohtaisesta suorasta osallistumisesta puoluekokoukseen. Myöhemmin Riefenstahl korosti aina elokuvan dokumentaarisuutta, eli objektiivista todellisen tapahtuman kuvaamista. Hänen työnsä dokumentaarisen materiaalin parissa johti kuitenkin puoluekokouksen dramatisointiin, joka alun perin harjoiteltiin ja lavastettiin kuvaamista varten.

Koska Tahdon voitto vastasi parhaiten kansallissosialistien käsityksiä heistä, puolueen johto julisti sen onnistuneen kansallissosialistisen propagandan malliksi ja antoi sille virallisesti propagandastatuksen. Riefenstahl sai 1934/1935 valtionpalkinnon, parhaan dokumentin palkinnon vuoden 1935 Venetsian kansainvälisillä elokuvajuhlilla ja kultamitalin vuoden 1937 maailmannäyttelyssä Pariisissa [54] . Elokuvan jälkeen julkaistiin Riefenstahlin kirja "Kansallissosialistisen puolueen kongressia käsittelevän elokuvan kulissien takana".

Tahdon voitto ei täysin kuvastanut Wehrmachtia , joka vuonna 1934, Paul von Hindenburgin kuoleman jälkeen , osallistui ensimmäistä kertaa NSDAP-kongressiin. Siksi Riefenstahlin seuraava työ oli 26 minuutin lyhytelokuva Freedom Day! Meidän Wehrmacht. Se kuvattiin seuraavassa NSDAP-kongressissa syyskuussa 1935. Elokuva loi tunnelmaa lyyrisellä avauksella, joka kuvaa yövartijoita ja aamunkoittoa telttakaupungissa, varjojen leikkiä ja kuvaamista auringonvaloa vastaan. Sitten seurasivat Wehrmachtin komento- ja esikuntaharjoitukset Hitlerin komennossa. Kuvalliset keinot olivat stereotyyppisiä ja sommittelu ei vakuuttanut. Elokuva sai ensi-iltansa 30. joulukuuta 1935.

Myöhemmin Riefenstahl kutsui propagandatuotantoaan puhtaasti dokumentaariseksi teokseksi, ja lisäksi hän ymmärsi dokumenttielokuvan tapahtuman henkeä ja tunnelmaa heijastavana elokuvana. Hän väitti, että hän oli aina ollut apoliittinen taiteilija eikä ollut tuolloin tietoinen natsihallinnon hirveydestä. Muistelmissaan hän lainasi kirjettä, jonka hän kirjoitti vuonna 1948 toimittaja Manfred Gheorghelle, joka joutui pakenemaan Amerikkaan:

En ole koskaan kiistänyt, että Hitlerin persoonallisuus vaikutti minuun. Mutta se, että tunnistin demonisen hänessä liian myöhään, on epäilemättä syyllisyyttä tai sokeutta.

Olympiaelokuvat

Kesällä 1935 Hitler tilasi Riefenstahlin tekemään elokuvan vuoden 1936 kesäolympialaisista Berliinissä . 17. elokuuta, kauan ennen virallista nimittämistään, Goebbels kirjoitti päiväkirjaansa: "Fräulein Riefenstahl puhuu olympialaisia ​​käsittelevän elokuvan suunnitelmista. Hän on fiksu näyte!" 9. joulukuuta 1935 perustettiin Olympia-Film GmbH , jonka omistavat Riefenstahl ja hänen veljensä Heinz. Seuraavana päivänä Goebbels ilmoitti virallisesti, että Riefenstahl oli tilannut propagandaministeriöltä elokuvan Berliinin olympialaisista. Hankkeelle, mukaan lukien erilaiset synkroniset versiot sekä muut lyhytelokuvat, valtio myönsi 2,8 miljoonaa Reichsmarkia. Näistä täyden toimintavapauden saaneen Riefenstahlin maksu oli 400 000 Reichsmarka [55] .

Kesäkuussa 1936 Olympia-prologin kuvaaminen aloitettiin Kreikassa, jonka ohjaaja ja kuvaaja Willy Zielke oli sopimussuhteessa . Riefenstahl toi kokeneita kameramiehiä, kuten Hans Ertlin, Walter Frenzin ja Guzzi Lanchnerin , työskentelemään elokuvan parissa . He loivat ja sovelsivat monia uusia teknisiä keinoja ja keksintöjä, kuten vedenalainen kamera, kiskonosturi jne. Kuvausryhmän jäsenmäärä oli 170 henkilöä. Välittömästi olympialaisten päätyttyä alkoi editointi, joka kesti lähes kaksi vuotta. Samaan aikaan Kuurin kynnällä Willy Zilke jatkoi prologin kuvaamista omatoimisesti. Tammikuussa 1937 hän luovutti sopimuksen mukaisesti työnsä Riefenstahlille, jonka tämä päätti johdottaa kokonaan uudelleen [56] . Helmikuussa Zilke sai hermoromahduksen, jonka jälkeen hän päätyi psykiatriseen sairaalaan, jossa hänelle annettiin, kuten kävi ilmi, virheellinen skitsofreniadiagnoosi [57] . Riefenstahl poisti Münchenin asunnostaan ​​kaikki Kreikassa ja Kuurin kynnällä ottamansa valokuvat negatiivit ja tulosteet [58] . Myöhemmin hän myi Zilken valokuvia omana työnään . Vain vuonna 1937 julkaistun kirjan "The Beauty of the Olympic Wrestling" ensimmäisen painoksen ensimmäisessä osassa hänet mainitaan valokuvien kirjoittajana [60] . Zielken nimi katosi myös elokuvan teksteistä. Sairaalassa hän joutui pakkosterilisaatioon. Vaikka Riefenstahl kirjoitti muistelmissaan kuinka hän väitti välittävänsä erittäin lahjakkaasta mutta labiilista kollegastaan, Zilke piti itseään hänen uhrinaan [61] .

Elokuvan " Olympia " (1. osa "Kansakuntien festivaali", 2. osa "Kauneuden juhla") ensi-ilta tapahtui Berliinin elokuvateatterissa UFA-Palast am Zoo 20. huhtikuuta 1938, Hitlerin syntymäpäivänä. 1. toukokuuta 1938 Riefenstahl sai siitä valtionpalkinnon. 10. toukokuuta 1938 elokuvan ensimmäinen ulkomainen esitys pidettiin Zürichissä . 31. elokuuta 1938 Olympia palkittiin parhaan elokuvan palkinnolla Venetsian kansainvälisillä elokuvajuhlilla .

Leni Riefenstahlin muodollisen estetiikan ihailijat korostavat edelleen elokuvan kansainvälistä menestystä loistavan elokuvan ja materiaalin hienovaraisen intuitiivisen järjestelyn ansiosta. Kilpailusta, kauneudesta ja harmoniasta tuli elokuvan molempien osien leitmotiivit. Sen estetiikka oli puoluekonventioita koskevien elokuvien mukainen. Ilmoittajan säälittävä ääni, urheilijoiden ylistäminen, yleinen paatos ja monumentaalinen symboliikka työskentelivät sen kuvan hyväksi Saksasta, jonka sen kansallissosialistiset johtajat halusivat luoda maailmanyhteisöön olympialaisten yhteydessä. Saksalainen elokuvakriitikko Peter Nowotny kirjoitti:

Riefenstahlin alkuperä, koulutus, ajatukset taiteesta ja varhainen menestys vaikuttivat siihen, että hän harjoitti luovuutta fasismin aikana. Se on elävä esimerkki siitä, kuinka taiteilija subjektiivisessa uskossaan, että hän voi dokumentaarisen kuvan ansiosta säilyttää taiteen vapauden, tekee objektiivista yhteistyötä kansallissosialistisen valtion kanssa [62] .

Riefenstahl, jota ei säästellyt amerikkalaisten urheilijoiden, kuten Jesse Owensin ja Forrest Townsin, erinomaiselta menestykseltä, toivoi lipputulon menestystä Olympialle Yhdysvalloissa. Itse asiassa Metro-Goldwyn-Mayer- elokuvayhtiö kutsui hänet vierailemaan Yhdysvaltoihin . 4. marraskuuta 1938 hän saapui New Yorkiin elokuvan kanssa . Pian Saksasta tuli kuitenkin uutisia juutalaisista pogromeista niin kutsutun Kristalliyön aikana 9.-10. marraskuuta 1938. Amerikkalaisen yleisön reaktio oli välitön - New Yorkin antifasistinen liiga, New Yorkin pormestari Fiorello LaGuardia ja elokuvataiteilijakomitea vaativat sekä Olympian että Riefenstahlin boikotoimista. 24. marraskuuta 1938 hän saapui Hollywoodiin , jossa hän tapasi ohjaajat King Vidorin ja Walt Disneyn . Nämä tapaamiset eivät kuitenkaan tuottaneet tulosta, ja tammikuussa 1939 Riefenstahl palasi Saksaan. Isossa-Britanniassa he kieltäytyivät myös näyttämästä Olympiaa Yhdysvaltojen esimerkin mukaisesti.

Marraskuussa 1957 Riefenstahl valmisteli elokuvasta uuden editoinnin rajoitettua uudelleenjulkaisua varten Bremenissä ja Hampurissa . Toinen osa "Olympia" (alun perin - "Celebration of Beauty") nimettiin uudelleen "Gods of the Stadium". Hanke ei kuitenkaan onnistunut. Vuonna 1967 Riefenstahl teki elokuvasta englanninkielisen version, joka oli tarkoitettu näytettäväksi "Channel 13" -kanavalla Mexico Cityn olympialaisten aattona .

Riefenstahl Special Film Group

Maaliskuussa 1939 Riefenstahlin tuotantojohtaja Walter Traut keskusteli Albert Speerin lähimmän yhteistyökumppanin Willy Schelkesin kanssa "Rifenstahlin rakennusprojektista" [63] , suunnitelmista rakentaa Berliiniin 22 500 neliömetrin elokuvastudio, joka on mukautettu erityisesti Riefenstahlin tarpeisiin. paviljongit, editointi, projektio, studio, äänitystehdas, kopiotehdas jne. Toukokuussa 1939 Riefenstahl tarjosi tontin tähän tarkoitukseen Argentiinan kujalla Dahlemissa . Lähes 2 miljoonan Reichsmarkin rakennuskustannukset oli tarkoitus kattaa kokonaan puoluerahastosta. Suunnittelu jatkui elokuuhun 1942 asti [64] [65] .

Vuoden 1939 alusta Riefenstahl valmisteli elokuvasovitusta Heinrich von Kleistin tragediasta Penthesilea, jossa hän itse halusi näytellä Amazonin kuningattaren roolia. Kuvaukset Libyan autiomaassa suunniteltiin loppukesästä, mutta suunnitelma keskeytettiin sodan syttyessä 1. syyskuuta 1939 [66] .

Hitlerin käskystä "Special Film Group Riefenstahl" perustettiin kuvaamaan Puolan sotaa, johon kuuluivat Riefenstahl itse, tuotantojohtaja Walter Traut, kameramiehet Sepp Allgaier, Gustav ja Otto Lanchner, ääniteknikko Hermann Storr ja neljä tekniikkoa, kaikki kotitekoisina. muodossa, kaasunaamareilla ja taskupistooleilla. Ryhmä oli varustettu kahdella kuusipaikkaisella Mercedes -sedania, BMW - moottoripyörällä sivuvaunulla, vetoautolla ja polttoainekorteilla 700 litralle bensiiniä [67] . Syyskuun 10. päivänä 1939 hän meni etulinjalle, jonne Hitlerin piti lentää. Useat valokuvat vahvistavat, että 12. syyskuuta 1939 Riefenstahl ja hänen kuvausryhmänsä olivat todistamassa sotarikosta - Wehrmachtin sotilaiden juutalaisten joukkomurhaa pienessä puolalaisessa Konskin kaupungissa . Yhdessä näistä sotilaan ottamista valokuvista on jopa kuvateksti: "Leni Riefenstahl pyörtyy nähdessään kuolleita juutalaisia" [68] . Vuoden 1945 jälkeen Riefenstahl väitti, ettei hän ollut koskaan nähnyt rikoksia: "En minä enkä työntekijäni nähneet mitään" [69] .

5. lokakuuta 1939 Riefenstahl oli paikalla katsojana Wehrmachtin voittokulkueessa Varsovassa. Kun saksalaiset joukot saapuivat Pariisiin 14. kesäkuuta 1940, hän lähetti Hitlerille sähkeen samana päivänä: ”Sanomattomalla ilolla, syvän kiitollisuuden tunteella koemme kanssasi, Fuhrer, suurimman voiton, jonka sinä ja Saksa voititte. , saksalaisten joukkojen saapuminen Pariisiin. Teet asioita, jotka eivät sovi ollenkaan ihmisen mielikuvitukseen ja joilla ei ole analogia ihmiskunnan historiassa. Kuinka voimme kiittää sinua? Onnittelujen ilmaiseminen on liian vähän ilmaistakseni tunteita, jotka valtaavat minut . Myöhemmin hän selitti uskovansa tuolloin, että Ranskan pääkaupungin valloittamisen myötä sota päättyisi nopeasti, ja hän halusi ilmaista ilonsa ja helpotuksensa tässä tilanteessa.

Valley

Alkuvuodesta 1940 Leni Riefenstahl sopi elokuvayhtiö Tobisin kanssa yhden Hitlerin suosikkioopperan - Eugène d'Albertin "The Valley" - elokuvasovituksesta ja kirjoitti käsikirjoituksen yhdessä Harald Reinlin kanssa. Juoni perustuu konfliktiin vuorikiipeilijöiden talonpoikien ja laaksosta kotoisin olevan suuren maanomistajan välillä, josta piti tulla "maailman juutalaisuuden" ruumiillistuma elokuvassa [71] . Willy Zielken piti olla mukana pääoperaattorina. Tuolloin hän oli psykiatrisessa sairaalassa Haarissa, mutta ilman huoltajuuden poistamista, ilman sopimusta hän kieltäytyi työskentelemästä Riefenstahlin kanssa [72] . Kuvaukset alkoivat 1. elokuuta 1940, ei Pyreneillä , missä toiminta tapahtuu, vaan Baijerin Alpeilla . Studiokuvaukset tapahtuivat tammikuusta 1942 Johannisthalissa ja Babelsbergissä . SS:n kanssa tehdyn sopimuksen mukaisena lisänä mukana oli 120 mustalaisvankia - 53 Maxglanin kokoontumisleiristä lähellä Salzburgia ja 67 Marzahnin keskitysleiristä Berliinin lähellä. Myöhemmin suurin osa heistä kuoli Auschwitzin keskitysleirillä [73] . Sodan jälkeen tästä seikasta tuli syynä moniin Riefenstahlin johtamiin oikeudenkäynteihin niitä vastaan, jotka moittivat häntä siitä, että hän valitsi henkilökohtaisesti lisähenkilöitä leireillä, ei maksanut heille heidän työstään ja tiesi lähestyvästä karkotuksesta Auschwitziin; Nina Gladitzin dokumenttielokuva Hiljaisuuden ja pimeyden aika (1982), joka tutki tätä aihetta , kiellettiin, koska tuomioistuin katsoi, että yksi siinä puhuneista eloon jääneistä mustalaisista ei kyennyt dokumentoimaan syytöksiään (Gladitz omisti seuraavat 30 vuotta hänestä elämä tutkimaan kaikkia Riefenstahlin elämän pimeitä pisteitä, julkaisemalla hänen elämäkertansa vuonna 2020) [74] .

The Valleyssa Riefenstahl ei toiminut vain ohjaajana, vaan myös johtavana rouvana, flamencotanssijana, joka joutui maanomistajan seksuaalisen hyväksikäytön uhriksi. Hitlerin henkilökohtaisesta määräyksestä elokuvan rahoitus toteutettiin puoluerahastosta [75] . Budjetti oli noin seitsemän miljoonaa Reichsmarka [76] . Marraskuussa 1943 Albert Speerin avustuksella Riefenstahl muutti Berliinistä Tirolin Kitzbüheliin ja kuljetti suurimman osan materiaalista [77] . Viimeinen kuvaukset tapahtuivat syyskuussa 1944 Barrandov - elokuvastudiossa Prahassa . Willy Zielke pakotettiin kuvaamaan finaali ja editoimaan elokuva. Työ sen parissa jatkui sodan loppuun asti.

21. maaliskuuta 1944 Riefenstahl meni Kitzbühelissä naimisiin Peter Jakobin [78] kanssa, jonka hän tapasi vuonna 1940 The Valley -elokuvan kuvauksissa. Alppikiväärien yliluutnantti Jakob toimi lomansa aikana Bernhard Minetin aliopiskelijana [77] . 30. maaliskuuta 1944 Riefenstahl tapasi Hitlerin viimeisen kerran hänen Berghof -asunnossaan . Heinäkuun puolivälissä hänen isänsä kuoli, ja 20. heinäkuuta 1944 kuoli hänen veljensä Heinz, jolta riisuttiin panssari ja lähetettiin itärintamaan [79] . Helmikuussa 1945 hänen äitinsä tuli hänen luokseen Kitzbüheliin [80] .

Sodan jälkeinen: valokuvaaja

Huhtikuussa 1945 amerikkalaiset sotilaat pidättivät Leni Riefenstahlin [81] . Useiden kuulustelujen jälkeen 3. kesäkuuta 1945 hänet vapautettiin Dachaun leiristä ja palasi Kitzbüheliin, missä hän jatkoi elokuvan The Valley editointia . Kuukausi hänen vapautumisensa jälkeen Pohjois-Tirolin maakunta oli Ranskan hallinnassa. Riefenstahl pidätettiin jälleen ja vangittiin naisten vankilaan Innsbruckissa. Seurasi sarja kuulusteluja. Riefenstahl oli jonkin aikaa myös kotiarestissa. Myöhemmin hän kuvaili tätä ajanjaksoa "mielivaltaisuuden", "kiusaamisen" ja "henkisen kidutuksen" ajaksi [83] . Ranskan sotilashallinto lähetti hänet Königsfeldiin lähellä Willingeniä ja takavarikoi hänen huvilan, omaisuutensa, tilit ja materiaalit "laaksosta" [84] .

Alkukesällä 1947 Riefenstahl erosi Peter Jakobista. Kesäkuussa 1947 hermoromahduksen jälkeen hän meni psykiatriseen klinikkaan Freiburgiin [85] . 1. joulukuuta 1948 Willingenissä tapahtui denatsifikaatioprosessi . Samana vuonna hän sai takautuvasti olympiakunniadiplomin elokuvasta Olympia . 1. toukokuuta 1949 Munich Revue -lehti julkaisi artikkelin, jossa Riefenstahlia moitittiin mustalaisten värvämisestä Maxglanin leiristä The Valley -kuvaamiseen. Heinäkuun 6. päivänä 1949 tapahtui toinen denatsifikaatioprosessi, jonka aikana hänet jälleen oikeutettiin. 23. marraskuuta 1949 nostettiin oikeusjuttu Helmut Kindleriä , Revue -lehden kustantajaa vastaan , joka julkaisi artikkelin elokuvan "Valley" kuvaamisesta, joka päättyi Riefenstahlin eduksi. Vuoden 1950 alussa, kolmannen denatsifikaatioprosessin aikana, Riefenstahl tunnustettiin "matkatoveriksi" [87] . Hän muutti äitinsä kanssa Müncheniin. 21. marraskuuta 1951 elokuvan "Blue Light" uuden editointi- ja ääniversion ensi-ilta tapahtui Roomassa .

Helmikuun 11. päivänä 1954 Stuttgartissa pidettiin elokuvan "The Valley" ensi-ilta , josta on aiemmin leikattu useita mustalaisia ​​kuvia. Kritiikki suhtautui häneen melko suotuisasti [88] , mutta hän ei nauttinut menestyksestä. Riefenstahlin uudet hankkeet Italiassa ja Espanjassa epäonnistuivat osittain korkean budjetin ja rahan puutteen vuoksi. Lisäksi hänellä ei ollut enää ryhmää, johon hän voisi luottaa [89] . Tämä johti siihen, että hän lopetti elokuvien tekemisen ja kiinnostui valokuvauksesta. Huhtikuussa 1956, 53-vuotiaana, hän teki ensimmäisen matkansa Afrikkaan. Hänen kuvina ilmaistuja matkavaikutelmiaan julkaistiin johtavissa kiiltävissä aikakauslehdissä - Stern , The Sunday Times , Paris Match , L'Europeo , Newsweek , The Sun. Vuosina 1962-1977 hän ylitti Nubian aavikon useita kertoja kamerallaan vangiten nubialaisten heimojen elämää. Vuonna 1973 julkaistiin valokuva-albumi " Nuba  - ihmiset, jotka tulivat toisesta tähdestä" ja vuonna 1976 - "Nuba Cau-heimosta". Riefenstahlille Nuba oli täysin yhdenmukainen ihanteen kanssa: hän löysi täältä "raamatullisia kuvia, niinkuin primitiivisiltä ajoilta" [90] . Jotkut kriitikot näkivät hänen valokuvissaan "fasistisen estetiikan" ilmauksen. Artikkelissaan Magical Fascism Susan Sontag kirjoitti [91] :

Vaikka nubat eivät ole arjalaisia, Leni Riefenstahlin muotokuva heistä elvyttää joitain natsiideologian suuria teemoja: puhtaan ja epäpuhtaan, turmeltumattoman ja turmeltuneen, fyysisen ja hengellisen, valon ja pimeyden kontrastin.

Vuonna 1974 Malediiveilla 71-vuotiaana Riefenstahl sukelsi ensimmäisen kerran Intian valtamereen sukellusvarusteiden ja vedenalaisen kameran kanssa. Viimeisten kolmen vuosikymmenen aikana hän on tehnyt yli kaksi tuhatta sukellusta. Näin alkoi uusi vaihe Riefenstahlin työssä valokuvaajana - vedenalaisen maailman kuvaaminen. Hänen monivuotisen työnsä tuloksena olivat valokuva-albumit "Coral Gardens" ja "Miracle Underwater" sekä dokumentti " Coral Paradise " (toinen nimi on "Underwater Impressions").

Elokuussa 1987 Riefenstahl julkaisi muistelmansa, jotka julkaistiin 13 maassa, ja niistä tuli bestseller Amerikassa ja Japanissa. Niitä koskevassa katsauksessaan Margareta Mitscherlich kirjoitti Riefenstahlista: "Hän on toistaiseksi onnistunut pysymään pimeässä siitä, mitä hän ei halunnut tietää" [92] .

Viimeiset elämänvuodet

Vuonna 1993 julkaistiin Riefenstahlille omistettu brittiläinen elokuva "The Power of Images", jossa hän antoi pitkän haastattelun ohjaaja Ray Mullerille. Lokakuussa 1995 hänen elokuviensa retrospektiivi pidettiin Leipzigin kansainvälisellä dokumenttielokuvafestivaaleilla . 3. joulukuuta 1998 Riefenstahlille omistettu näyttely avattiin elokuvamuseossa Potsdamissa .

Helmikuussa 2000 hän matkusti Sudaniin, jossa Ray Muller kuvasi hänet dokumenttia varten Leni Riefenstahl - An African Dream (2003). Maaliskuussa 2000, matkalla takaisin Khartumiin , lähellä El Obeidia , helikopteri syöksyi maahan. Riefenstahl selvisi vakavin vammoin.

Vuonna 2001 KOK:n presidentti Juan Antonio Samaranch Sveitsin Lausannessa luovutti hänelle Kansainvälisen olympiakomitean kultamitalin (vaikka mitali myönnettiin hänelle jo vuonna 1948, hän ei voinut saada sitä pitkään aikaan). Kesäkuun 2001 lopussa Riefenstahl vieraili Venäjällä ensimmäistä kertaa Pietarin Viesti ihmiselle -tietoelokuvafestivaalin järjestäjien kutsusta [93] . Lukuisten mielenosoitusten ja myös paikallisten fasistien provokaatioiden pelon vuoksi Tahdon voitto esitettiin suljettujen ovien takana ja Olympian mielenosoitus peruttiin kokonaan [94] . 22. elokuuta 2002 Kaiserin Elisabeth -hotellissa Feldafingissa Riefenstahl vietti 100. syntymäpäiväänsä ystävien ja ihailijoiden kanssa.

Syyskuun 8. päivänä 2003, kaksi viikkoa sen jälkeen, kun hän juhli 101. syntymäpäiväänsä, Leni Riefenstahl kuoli klo 22.50 huvilassaan osoitteessa Gotenstraße 13 Pöckingissä Starnberg -järven rannalla .

Syyskuun 12. päivänä 2003 muistotilaisuus ja polttohautaus pidettiin Münchenissä , ja saman vuoden lokakuun 10. päivänä Riefenstahlin tuhkaa sisältävä urna haudattiin Münchenin Waldfriedhofin hautausmaalle .

Riefenstahlin 700 laatikosta koostuva arkisto siirtyi hänen elämänkumppanilleen, kameramies Horst Kettnerille, joka säilytti sitä yhteisessä huvilassa, ja hänen kuolemansa jälkeen vuonna 2016 Riefenstahlin entiselle sihteerille ja ainoalle perilliselle Gisela Jahnille. Vuonna 2018 hän lahjoitti arkiston Berliinin Preussian Cultural Heritage Foundationille .

Filmografia

Ohjaajan työ

Näyttelijätyö

Tuottajakrediitit

Toteutumattomat projektit

Bibliografia

Kirjallisuus

Dokumentit

Näyttelyt

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Leni Riefenstahl  (hollanti)
  2. ↑ 1 2 Leni Riefenstahl // Luminous-Lint  (englanniksi) - 2005.
  3. ↑ 1 2 Leni Riefenstahl // filmportal.de - 2005.
  4. ↑ Modernin taiteen  museon verkkokokoelma
  5. ↑ Trimborn, 2002 , s. 24–26.
  6. ↑ Trimborn, 2002 , S. 29.
  7. ↑ Trimborn, 2002 , S. 31.
  8. ↑ Trimborn, 2002 , s. 32–33.
  9. ↑ Trimborn, 2002 , s. 39–40.
  10. ↑ Trimborn, 2002 , S. 40.
  11. ↑ Trimborn, 2002 , S. 41.
  12. ↑ Trimborn, 2002 , S. 42.
  13. ↑ Gladitz, 2020 , s. 102–104.
  14. ↑ Trimborn, 2002 , S. 45.
  15. ↑ Trimborn, 2002 , S. 49.
  16. ↑ Rother, 2000 , s. 23–24.
  17. ↑ Gladitz, 2020 , S. 109.
  18. ↑ Trimborn, 2002 , s. 63–64.
  19. ↑ Trimborn, 2002 , S. 67.
  20. ↑ Trimborn, 2002 , S. 69.
  21. ↑ Gladitz, 2020 , s. 116–117.
  22. ↑ Trimborn, 2002 , s. 71–72.
  23. ↑ lainannut Peter Nowotny: Leni Riefenstahl. Julkaisussa: Hans-Michael Bock (Hrsg.): Cinegraph. Lexikon zum deutschsprachigen Film. Painos teksti+kritik, München 1984.
  24. ↑ Trimborn, 2002 , s. 78–79.
  25. ↑ Gladitz, 2020 , s. 121–122.
  26. ↑ Trimborn, 2002 , S. 84.
  27. ↑ Trimborn, 2002 , S. 108.
  28. ↑ Trimborn, 2002 , S. 111.
  29. ↑ Riefenstahl L. Muistelmat. - M .: Ladomir, 2006. - 699 s.
  30. ↑ Trimborn, 2002 , S. 119.
  31. ↑ Trimborn, 2002 , S. 122.
  32. ↑ Gladitz, 2020 , S. 120.
  33. ↑ Trimborn, 2002 , S. 120.
  34. ↑ Hanno Loewy. Das Menschenbild des fanatischen Fatalisten tai: Leni Riefenstahl, Béla Balázs ja DAS BLAUE LICHT . Haettu 16. marraskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 18. syyskuuta 2020.
  35. ↑ Trimborn, 2002 , S. 121.
  36. ↑ Gladitz, 2020 , s. 120–121.
  37. ↑ Trimborn, 2002 , S. 126.
  38. ↑ Trimborn, 2002 , s. 127–128.
  39. ↑ Trimborn, 2002 , S. 129.
  40. ↑ Trimborn, 2002 , S. 131.
  41. ↑ Trimborn, 2002 , s. 132–133.
  42. ↑ Trimborn, 2002 , S. 136.
  43. ↑ Trimborn, 2002 , S. 177.
  44. ↑ Trimborn, 2002 , S. 137.
  45. ↑ Trimborn, 2002 , S. 168.
  46. ↑ Trimborn, 2002 , S. 165,171.
  47. ↑ Rother, 2000 , s. 69.
  48. ↑ Trimborn, 2002 , S. 204–205.
  49. ↑ Trimborn, 2002 , S. 206.
  50. ↑ Trimborn, 2002 , S. 206–207.
  51. ↑ Rother, 2000 , s. 69–71.
  52. ↑ Trimborn, 2002 , S. 207.
  53. ↑ Der Deutsche, 17.1.1935
  54. ↑ Rother, 2000 , S. 81.
  55. ↑ Trimborn, 2002 , S. 243.
  56. ↑ Trimborn, 2002 , S. 251.
  57. ↑ Gladitz, 2020 , s. 170–172.
  58. ↑ Gladitz, 2020 , S. 159.
  59. ↑ Gladitz, 2020 , S. 157.
  60. ↑ Gladitz, 2020 , s. 155–157.
  61. ↑ Trimborn, 2002 , S. 252.
  62. ↑ Peter Nowotny: Leni Riefenstahl. Julkaisussa: Hans-Michael Bock (Hrsg.): Cinegraph. Lexikon zum deutschsprachigen Film. Painos teksti+kritik, München 1984.
  63. ↑ Rother, 2000 , s. 111.
  64. ↑ Trimborn, 2002 , s. 283–284.
  65. ↑ Rother, 2000 , s. 112–114.
  66. ↑ Rother, 2000 , s. 118–119.
  67. ↑ Trimborn, 2002 , s. 304–305.
  68. ↑ Trimborn, 2002 , s. 295–297.
  69. ↑ Trimborn, 2002 , S. 317.
  70. ↑ Trimborn, 2002 , S. 316.
  71. ↑ Gladitz, 2020 , S. 263.
  72. ↑ Gladitz, 2020 , S. 248–249.
  73. ↑ Gladitz, 2020 , s. 387–403.
  74. ↑ Kate Connolly. Leni Riefenstahlin hautaaminen: yhden naisen elinikäinen ristiretki Hitlerin suosikkielokuvaohjaajaa vastaan ​​Arkistoitu 19. joulukuuta 2021 Wayback Machinessa // The Guardian , 9.12.2021 .
  75. ↑ Trimborn, 2002 , S. 325.
  76. ↑ Gladitz, 2020 , S. 260.
  77. ↑ 1 2 Trimborn, 2002 , S. 349.
  78. ↑ Trimborn, 2002 , S. 351.
  79. ↑ Trimborn, 2002 , S. 353.
  80. ↑ Trimborn, 2002 , S. 354.
  81. ↑ Trimborn, 2002 , S. 385.
  82. ↑ Trimborn, 2002 , S. 389.
  83. ↑ Trimborn, 2002 , S. 390.
  84. ↑ Trimborn, 2002 , S. 391.
  85. ↑ Trimborn, 2002 , S. 393.
  86. ↑ Trimborn, 2002 , S. 392.
  87. ↑ Rother, 2000 , S. 137.
  88. ↑ Rother, 2000 , s. 150.
  89. ↑ Rother, 2000 , S. 153.
  90. ↑ Rother, 2000 , s. 155.
  91. ↑ Susan Sontag: Im Zeichen des Saturn. Hanser Verlag, München/Wien 1981, S. 108.
  92. ↑ Rother, 2000 , S. 147.
  93. ↑ Ikuisesti elävä Leni
  94. ↑ 26.6.2001 "Viesti ihmiselle": Pietarin elokuvajuhlat . Haettu 30. heinäkuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 21. joulukuuta 2016.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis
 Leni Riefenstahlin elokuvat