| Gershon Sirota | |
|---|---|
| גרשון סיראָטע | |
| perustiedot | |
| Nimi syntyessään | Itsik-Gershun Leibovich Sirota [1] [2] |
| Syntymäaika | 1874 [3] [4] [5] […] |
| Syntymäpaikka | |
| Kuolinpäivämäärä | 19. huhtikuuta 1943 |
| Kuoleman paikka | Varsova , yleinen hallitus |
| Maa |
Venäjän valtakunta , Puolan tasavalta |
| Ammatit | hazzan , oopperalaulaja |
| lauluääni | tenori |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Gershon-Yitzhok Leibovich Sirota [1] ( jiddiš גרשון יצחק סיראָטע ; 1874 , Gaysin ( haidon , Podolishamatic ) ( Venäjän Podolisha ) inguuisskin lääni - 19. huhtikuuta 1943 , Yiddish גרשון יצחק סיראָטע ; tenori [6] ). Häntä kutsuttiin "Hazzanien kuninkaaksi" ja "juutalaiseksi Carusoksi" [7] [8] [9] . Pidetään modernin kanttorilaulun keskeisenä hahmona [10] [11] [12] .
Ei rajoittunut hazzanin asemaan, hän osallistui aktiivisesti konserttitoimintaan. Hän oli ensimmäinen hazzan, jonka esitys äänitettiin gramofonilevyille. Vuodesta 1902 lähtien Gershon Sirota on tehnyt yli 175 gramofonitallennusta, mikä on tehnyt kantoriaalista taiteen yhdeksi modernin laulumusiikin genreistä [13] [14] .
Syntyi vuonna 1874 (tarkka päivämäärä ei tiedossa) Gaisinin läänin kaupungissa, Venäjän valtakunnan Podolskin maakunnassa (nykyisin piirikeskus Vinnitsan alueella Ukrainassa ) paikallisen hazzan Shulima-Leib Sirotan perheessä, joka löysi varhain. poikansa laululahja ja alkoi opiskella hänen kanssaan [15] .
Gershon Sirota aloitti musiikkitaiteen harjoittelun nusakhin kanssa ja alkoi pian auttaa isäänsä laulajana. Kävi ilmeiseksi, että Gershon oli epätavallinen lapsi, ja 13-16-vuotiaana huhu hänen hämmästyttävästä äänestään alkoi levitä ympäri aluetta ja saavutti Odessan juutalaisen yhteisön, jonne hän tuli isänsä kanssa käymään isoisänsä luona. Gershonin isälle tarjottiin pienen yhteisön kantorin virkaa, ja hän muutti perheineen Odessaan [16] .
Shalashnayan synagogan kuorojohtaja Yakovkin hyväksyi Gershonin kuoroon, jossa hänestä tuli nopeasti solisti ja sitten kanttorin avustaja. Odessan konservatorion rehtori Baron Kolbas kuunteli nuoren orpon laulua , minkä jälkeen hän hyväksyi hänet konservatorioon ja määräsi hänelle stipendin [16] .
Samaan aikaan Gershonille tarjottiin ensimmäisen kanttorin virkaa Prikazchikovin synagogassa Odessan esikaupunkialueella. Hän oli 18-vuotias, ja perinteen mukaan piti mennä naimisiin (juutalainen perinne vaati, että hazzan oli naimisissa), minkä Sirota teki avioitumalla synagogan pääraportin tyttären kanssa [15] .
Konservatoriossa Sirota opiskeli laulutaitoja, musiikin teoriaa ja harmoniaa . Vuonna 1892 paroni Kolbas ja oopperatalon johtaja Naradejev kutsuivat Sirotan, joka piti Joseph Haydnin teoksista , osallistumaan hänen oratorionsa "The Creation of the World " esitykseen. Esitys, jossa esiintyi erinomainen basso Lev Sibiryakov , oli valtava menestys. Sirotalle tarjottiin jatko-opintoja Wienin konservatoriossa . Sirotan isä alkoi vakavasti pelätä, että hänen poikansa luopuisi kanttorin ammatista maallisen musiikin mukana [15] .
Wienissä Sirota esiteltiin paroni Anselm Rothschildille nuorena kanttorina Odessasta, jolla oli "aikamme kaunein ääni". Kuunneltuaan Sirotan paroni Rothschild tarjosi suojeluksensa sekä Wienin obercantorin tai Wienin oopperan solistin virkaa . Sillä hetkellä kuitenkin saapuu Odessasta sähke, jossa Sirotalle kerrotaan hänen isänsä kuolemaan johtavasta sairaudesta [15] .
Odessassa Sirota ei viipynyt kauan. Hänen lahjakkuutensa oli ahdas pienen synagogan vaatimattomissa tiloissa. Vuonna 1896 Gershon Sirota kutsuttiin 22-vuotiaana kilpailuun Vilnan suuren synagogan obercantorin (eli pääkantorin) arvostetun viran täyttämiseksi . Kun synagogan päällikön Munya Soltsaan tuotiin laiha nuori mies, jolla oli tuskin näkyvissä viikset ja parta, Munya pyysi pilkallisesti Sirotaa selvittämään Odessaan paluujunien aikataulun. Gershon ei kuitenkaan menettänyt päätään ja tarjoutui, vaikka kuoroa ei tuolloin ollut synagogassa, kuunnella hänen sapattipalvelustaan ilman vastavuoroisia velvoitteita. Testi meni loistavasti. Kuulijoita ilahdutti paitsi dramaattinen, voimaltaan ja kauneudeltaan hämmästyttävä tenori, myös rukousten uskonnollisen sisällön läpitunkeva tulkinta [15] .
Obercantoriksi tullessaan Sirota ryhtyi järjestämään kuoroa uudelleen, voittamalla Muni Soltzin vastustuksen. Hänen ensimmäinen kuorojohtajansa Vilnassa työskentelyvuosien aikana oli Isaac Schlossberg, joka kirjoitti kuuluisan Retsein Sirotalle. Uusi luova vaihe Sirotalla alkoi vuonna 1902, kun Leo Löw (Loev) [17] [18] [19] otti kuoronjohtajan viran ja järjesti vahvan yli 50 hengen kuoron. Lev työskenteli pitkään ja huolellisesti jokaisen ehdokkaan kanssa ennen kuin antoi hänen laulaa synagogassa [15] .
Именно Лёв предложил Сироте дать концерт с хором с религиозными произведениями и еврейскими народными песнями на концертной площадке. Это в те времена расценивалось как неслыханная дерзость и вызвало резкий протест у руководства общины и ряда её членов, возмутившихся тем, что они собирались исполнять священные молитвы для нееврейской аудитории в танцевальном зале. Над Сиротой и Лёвом написала опасность увольнения. Однако концерт Сироты в сопровождении реорганизованного Лёвом хора в Барацком концертном зале, крупнейшем в Вильне, имел оглушительный успех у зрителей и получил восторженные отзывы в прессе[15]. Шумный успех побудил Сироту и Лёва дать серию аналогичных концертов в Минске, Гродно, Белостоке, Варшаве и других крупных центрах еврейской культуры в пределах черты оседлости. Такие гастроли стали традиционными. Присутствовавший на выступлении в Вильне виленской губернатор князь Пётр Святополк-Мирский поспособствовал тому, что Сирота получил приглашение выступить на специальном концерте в Царском Селе для императора России Николая II и членов его семьи[17].
9 vuotta Vilnassa Suuren Vilnan synagogan oberkanttorina tuli hänen elämänsä onnellisin. Orpo on ansainnut juutalaisen yhteisön rakkauden ja kunnian; jopa Munya Soltz, joka alun perin piti etäisyyttä, suosi Sirotaa, joka sai elinkautisen sopimuksen ja tunnustuksen monissa maissa. Mutta Muni Soltzin kuoleman jälkeen Sirota ei löytänyt yhteisymmärrystä Vilnan synagogan uuden johdon kanssa [15] .
Varsovan synagogan kuuluisa kanttori Sirota antaa ainoan konserttinsa huomenna konservatorion suuressa salissa . Sirotalla on upea koloratuuritenori , joka kilpailee äänen kauneuden ja voiman kanssa Tamagnon ja Caruson äänien kanssa . Koko ohjelma on omistettu juutalaiselle hengelliselle laululle. Liput ovat lähes kaikki loppuunmyytyjä [20] .
sanomalehti "Rul", päivätty 25. tammikuuta 1910Vuonna 1905 31-vuotias Sirota kutsuttiin kilpailemaan maailman suurimman suuren synagogan obercantorin paikasta Tlomacka-kadulla Varsovassa , joka tunnetaan myös nimellä Tlomack-synagoga [15] , joka oli reformin keskus. Juutalaisuus Puolassa.
Sirotan kuuntelu Tlomacka-kadun synagogan alttarilla ei jättänyt epäilyksiä, ja kilpailulautakunta valitsi hänet yksimielisesti obercantoriksi. Sirota ei kuitenkaan ollut tyytyväinen paikalliseen kuoroon ja kuoronjohtajaan, ja tultuaan obercantorin virkaan hän alkoi muuttaa kuoroa. Vuonna 1908 Sirota haki Leo Löwin nimittämistä kuoronjohtajaksi, joka oli aiemmin toiminut vastaavassa virassa Bukarestin synagogassa 15] . Sirotan ääntä on kuvailtu lämpimäksi, dramaattiseksi tenoriksi, jolla on pitkälle kehittynyt koloratuuri ja ornamentti [21] .
Sirotan laulajan ura saavutti huippunsa Tlomacin synagogan oberkantorship-vuosina. Hän palveli kerran kuukaudessa lauantaisin sekä juutalaisten suurten pyhäpäivien aikana. Kuukauden kolmena muuna lauantaina jumalanpalveluksen piti hänen avustajansa Pinkhas Sherman tai nuoret kanttorit, jotka oli kutsuttu (enimmäkseen Vilnasta). Sirota harjoitteli laulua päivittäin synagogassa, kun huoneessa ei ollut ketään [15] .
Tänä aikana Leo Löw, joka ei ollut vain Sirotan kuorojohtaja, vaan myös ystävä, neuvonantaja, impressario ja liikeagentti, teki hänelle vuoden 1911 lopulla sopimuksen 25 esityksestä Yhdysvalloissa, jossa siihen mennessä monet joka oli aiemmin kuullut hänen lauluaan Odessassa, Vilnassa ja Varsovassa. Helmikuun alussa 1912 Lev ja Sirota saapuivat New Yorkiin. Ensimmäinen konsertti pidettiin Carnegie Hallissa 14. helmikuuta. Yleisö tervehti Sirotaa 10 minuutin seisovilla aplodeilla. Gershon päätti konsertin Radamèsin romanssiin Verdin Aidasta . Menestys oli ylivoimainen. Toinen konsertti New Yorkissa pidettiin 18. helmikuuta Hippodromessa. Muiden kanttoriteosten lisäksi toinen konsertto sisälsi Raoulin kauniisti esitettävän Romanssin Giacomo Meyerbeerin Le Huguenotsista . Tätä seurasi sarja voittavia konsertteja Bostonissa , Charlottessa , Chicagossa , Milwaukeessa , Clevelandissa , Cincinnatissa , Pittsburghissa , Minneapolisissa ja muissa kaupungeissa. Kolme viimeistä konserttia pidettiin New Yorkissa : Brooklyn Academy of Musicissa , Hippodromessa ja 13. maaliskuuta jälleen Carnegie Hallissa [15] .
Sirotan seuraava Amerikan-kiertue järjestettiin New Yorkissa 10 kuukautta myöhemmin, mutta ilman Leo Leviä. Sirota piti lauantain jumalanpalveluksen ensimmäistä kertaa Yakov Margoliksen kuoron kanssa Kessler-teatterissa 24.1.1913. Konsertit olivat pääosin liturgisia ja pidettiin yhtä menestyksekkäästi kuin viime vuonna. Loppukonsertti pidettiin 24. toukokuuta 1913 [15] .
Talvella 1913-1914 Sirota piti useita konsertteja Pietarissa , joista pääkaupungin sanomalehdet julkaisivat erittäin imartelevia arvosteluja [22] .
Sirotan kiertue ja maine rasittivat hänen suhteitaan Varsovan Tlomack-synagogan yhteisöön, koska heidän obercantorinsa oli säännöllisesti poissa. Hänelle tarjottiin muutosta pysyvästi Yhdysvaltoihin, mutta ensimmäinen maailmansota piti Sirotan kotonaan.
Ensimmäisen maailmansodan jälkeen Puolasta tuli jälleen itsenäinen valtio . Nationalismin nousun myötä antisemitismin aalto palasi maahan. Leo Löw päätti muuttaa Amerikkaan ja otti mukaansa Vilnan synagogan valvojan Mordechai Gershmanin . Aiemmin tunnetut kanttorit, kuten Josele Rosenblatt ja Zebulon Quartin [15] muuttivat ulkomaille .
Sirota itse hyväksyi tarjouksen tulla Yhdysvaltoihin, mutta vain kiertävänä taiteilijana. Hän otti yhteyttä serkkujensa konserttitoimistoon, veljiin William ja Samuel Jonasin New Yorkissa [23] ja varmisti sarjan konsertteja. Hänen mukanaan oli kiertueella hänen vaimonsa ja kaksi hänen lastaan, jotka isänsä tavoin valitsivat ammattimuusikoiden uran - tytär Elena (sopraano) [24] ja poika Naftali (säestäjä ja liikeagentti). Leo Lev ei voinut esiintyä Sirotan kanssa tällä kertaa, koska häntä sitoivat sopimusvelvoitteet Mordechai Gershmanin ja Boris Tomashevskyn kanssa [15] .
Tämän kiertueen ensimmäinen konsertti, joka pidettiin 13. maaliskuuta 1921 Metropolitan Operassa [25] , johon osallistuivat Arturo Toscanini , Alma Gluck , Josef Schwarz ja Yossele Rosenblatt, melkein päättyi epäonnistumiseen. Kun Sirota lauloi, hänen äänensä jäi aikaisempien esiintymisten korkealle tasolle eikä vastannut hänen levyjensä soundia. Äänessä ei ollut aiempaa kirkkautta, loistoa ja vapautta. Rosenblatt lähti huoneesta. Yleisö oli valmis toteamaan, että upea ääni oli poissa. Mutta ohjelman kahdeksanteen numeroon mennessä ääni lämpeni, ja raskaan baritonin sijaan palasi kultaisen dramaattisen tenorin kirkas ja samettinen ääni. Orpolle taputettiin jälleen. Lahjakas nuori alttoviulu Mihail Polyakov lauloi useita duettoja Gershonin kanssa. Tytär Elena lauloi useita ooppera-aarioita (Gershon Sirota itse ei tällä kertaa laulanut), sekä juutalaisia duettoja isänsä kanssa, ja Naftulin poika säesti urkuilla. Sirotan paluu Varsovasta oli voitto. Seurasi pitkät konserttimatkat ympäri Amerikkaa. Vaikka Sirota lupasi palata pääsiäiseksi , kiertue kesti puoli vuotta. Kun hän oli nousemassa laivaan, hänelle tarjottiin 10 tuhatta dollaria kolmen päivän palveluksesta juutalaisten uudenvuoden ja tuomiopäivän aikana, juutalaisten tärkeimpänä juhlapäivänä, eikä Sirota voinut kieltäytyä. Varsovassa vuoden pääpalveluista jäänyt Sirota sai erittäin kylmän vastaanoton. Mutta tuolloin kaikki toimi [15] .
Vuonna 1924 Sirota sai jälleen tarjouksen New Yorkista, josta hän ei voinut kieltäytyä, ja lähti Yhdysvaltoihin amerikkalaisen tuomioistuimen kutsun varjolla ja jätti jälleen Tlomac-synagogassa tärkeimmät lomat. Palattuaan Varsovaan New Yorkista hän sai tietää, että hänet oli erotettu synagogan johdon yksimielisellä päätöksellä. Taistelu tätä päätöstä vastaan kesti kaksi vuotta, joiden aikana Sirota matkusti vapaasti konsertoimalla ulkomailla.
Aselepo oli kuitenkin hauras. Synagogan seurakuntalaisten tyytymättömyys Sirotan uuteen laulutyyliin, joka muuttui yhä enemmän yleisön (etenkin amerikkalaisen) miellyttämiseksi, lisättiin aikaisempiin konflikteihin suuntautumaan intohimoon armoille , jotka eivät liittyneet rukousten sisältöä. Toisaalta Oberkantor Sirota oli tyytymätön haluttomuuteen nostaa palkkaansa ja turvata eläkettä.
Ja tällä kertaa hän meni Yhdysvaltoihin ja lauloi juutalaisen uudenvuoden ja tuomiopäivän jumalanpalveluksissa Harlemissa . Palattuaan Varsovaan Sirota toivoi toistoa ja palauttamista, mutta 28-vuotias Moshe Koussevitzky , joka oli aiemmin toiminut kanttorina Vilnassa, hyväksyttiin Tlomack-synagogan obercantorin virkaan .
Gershon Sirotasta on kehittynyt jatkuvasti matkustava taiteilija-kanttori, joka on esiintynyt Yhdysvalloissa, Montrealissa , Buenos Airesissa , Tel Avivissa ja monissa muissa kaupungeissa. Sirota oli tuolloin jo yli viisikymppinen, laulumuodon huippu oli takana. Äänessä alkoi näkyä kulumisen merkkejä: laulaminen vaikeutui, vankka "trumpetti" ja forte muuttuivat jatkuvaksi ääneksi. Tästä huolimatta Sirota säilytti hämmästyttävän lujuuden ja äänenvoiman.
Väsynyt uuvuttaviin matkoihin ja haluten viettää enemmän aikaa perheensä kanssa, Sirota hyväksyi vuonna 1930 tarjouksen ryhtyä kanttoriksi Knife Synagogaan Varsovassa ja palveli siellä viisi vuotta.
6. kesäkuuta 1934 Sirotan gaalakonsertti pidettiin Varsovan Colosseumissa hänen Varsovan luovan toiminnan 30-vuotisjuhlan kunniaksi.
Vuonna 1935 Sirota esiintyi Tel Avivissa Leo Löw -kuoron kanssa. Vuosina 1936-1937 hän lauloi Buenos Airesissa ja palasi sitten esiintymällä Łódźin sinfoniasalissa. Vuonna 1938 Gershon Sirota piti rukouksen juutalaisen uudenvuoden ja tuomiopäivän kunniaksi Anshe Sholom -synagogassa Maripolissa Chicagossa . Sukkotissa hän esiintyi Milwaukeessa , ja ennen paluutaan Varsovaan hän hyväksyi tarjouksen laulaa sapatin rukouksia Winnipegissä , Kanadassa [26] . Kuten aiemmat esitykset Amerikassa, tämä kiertue oli menestys [15] .
Saatuaan tietää vaimonsa vakavasta sairaudesta hän kiiruhti Varsovaan yhdessä poikansa Naftulin kanssa. Alexander Eidelman kirjoittaa, että "kun G. Sirota alkoi valmistautua lähtemään kotiin Varsovaan, uudet ystävät varoittivat häntä tekemästä tätä, eli olemaan menemättä Puolaan. Amerikkalaisille oli selvää, ettei Puolan juutalaisia odottanut mitään hyvää. Mutta hän ei voinut uskoa, että saksalaiset ottaisivat vastaan viattomia juutalaisia, jotka ovat hajallaan ympäri Eurooppaa." [26 ]
Huhtikuussa 1940 Sirota onnistui lähettämään viisumipyynnön hänelle, hänen pojalleen Naftulille ja tyttärelleen Yentlille kanttorijohtaja Bush Wallachille New Yorkiin. Sirota lähetti kirjeitä myös kantorin johtajalle Joseph Geimanille Chicagossa ja hänen ystävälleen Leo Löwille, entiselle kuoronjohtajalle. Mutta hän ei saanut vastauksia [26] .
Sirotan viimeinen jumalanpalvelus pidettiin muutaman eloonjääneen todistajan tarinoiden mukaan Tuomiopäivänä , joka osui samana vuonna 1. marraskuuta 1941, Varsovan geton hylätyn tehtaan muureissa , jota käytettiin synagoga [15] .
Hän kuoli tukehtumiseen 19. huhtikuuta 1943 perheensä kanssa tulipalossa talon kellarissa osoitteessa Volynska Street , 6, kapinan tukahduttamisen aikana Varsovan ghetossa [15] [27] . Myös kaikki hänen aikuiset lapsensa ja perheensä menehtyivät Varsovan getossa [6] [28] [29] .
| Yisgadal veyiskadash. 1903 | |
| Toisto-ohje | |
Gershon Sirotalla oli upea ääni – dramaattinen tenori , jonka baritonikeskialue on yli kolme oktaavia . Samalla kaikki hänen äänirekisterit olivat yllättävän tasaisia. "Ääni ilman alkua tai loppua", Leo Loew sanoi hänestä. Sirotalla oli luonnollinen koloratuuri , hän osasi trillata ja lauloi bel canto -tyyliin . Hän saattoi vaivattomasti ottaa toisen oktaavin ylemmän "mi"- ja jopa "fa"-arvon hereillä makaamalla sängyssä [15] .
Vaikka Sirota oli kuuluisa, se jatkoi kehittymistä. Jos hänen lauluuransa alussa hänen äänensä oli käytännössä Sirotan ainoa omaisuus, hänestä tuli ajan myötä kypsä universaali kanttori, joka kykeni hämmästyttämään yleisönsä improvisaatiolla ja syvällä juutalaisten rukousten tulkinnalla [15] . Sirotan laulu hämmästytti kuulijoita temperamenttillaan, "tulittavalla" tulkinnallaan, taiteilijassa oli näyttämöä ja tyylin jaloa [7] .
Teknisistä rajoituksista huolimatta Sirotan säilyneet tallenteet välittävät elävän tunteen hänen äänensä poikkeuksellisesta voimasta ja ilmaisuvoimakkuudesta. Se oli loistava ja rikas instrumentti, sekä lämmin että läpitunkeva ja joka kykeni poikkeuksellisiin dramaattisiin kontrasteihin. Hänen nykyaikaisen oopperatyylinsä vaikutus näyttää näkyvän hänen taitavassa koloratuurin käytössä ja hänen avoimessa italialaislaulussaan, erityisesti ylärekisterissä.
Pitkän uransa aikana Gershon Sirota teki yli 175 gramofonitallennusta. Ensimmäiset äänitykset tehtiin vuonna 1902 Gramophone & Typewriter Companylle Varsovassa. Kantorin ääni näillä äänitteillä on jo varsin vakiintunut sointi-, tessitura- ja koloratuuriornamentoinnissa, mutta huonosti tallennettu kuorosäestys menee usein päällekkäin solistin kanssa ja vaikeuttaa kuuntelua. Sirota jatkoi työskentelyä tämän yrityksen kanssa seuraavina vuosina, ja säilynyt kirjeenvaihto Varsovan päästudion ja Saksan ja Venäjän sivukonttoreiden välillä vahvistaa kantorin kaupallisen merkityksen tälle yritykselle. Kaikki Victorin Sirotan gramofoniversiot vuosina 1903-1912 olivat Varsovan äänitteiden uusintajulkaisuja. Sopimusten välillä Sirota äänitti myös Pathé Recordsille (10 fonografilevyä nopeudella 78 rpm ja sylinterit, 1905), Favorite-Record (1908), jonka myöhemmin lisensoi American Columbia Records [31] . Uskotaan, että nämä viimeiset tallenteet osoittavat laulajan äänen hänen taiteellisen kukoistuskautensa aikana. Nauhoituksia Beka Records -luetteloon seurasi vuonna 1910 , minkä jälkeen hän äänitti vasta vuonna 1923, jolloin Imperial Records suoritti uudet äänitykset kiertueella Isossa-Britanniassa. Myöhemmin tehdyt tallenteet Syrena Rekordille , ilmeisesti uudelleenjulkaisuna materiaalista, joka myös alun perin oli tallennettu Imperial Recordsille , olivat laulajan viimeisiä akustisia äänityksiä. Vuonna 1928 Orchestrola julkaisi Sirotan sähkömekaanisia äänitteitä, joita seurasi versiot Columbia Recordsilla. Näillä äänitteillä kanttorin ääni on jo paljon tummempi ja vähemmän liikkuva, mutta aivan yhtä samettinen kuin ennenkin. Samaan aikaan Orchestrola aloitti Sirotan live-valikoiman julkaisemisen 8" ja 10" nauhoille, jotka ilmeisesti äänitettiin synagogapalveluksen aikana. Columbia Records julkaisi laadukkaimmat tallenteet lähivuosina. Laulajan viimeiset äänitykset tehtiin Decca Recordsille vuonna 1931 (kaksi sävellystä) ja lopulta Crystalate Gramophone Record Manufacturing Company julkaisi yksipuolisen singlen vuonna 1932. Kaikista näistä äänityksistä on julkaistu lukuisia lisensoituja uusintajulkaisuja levy-yhtiöille eri maissa ( Zonophone , Brunswick , Odeon , Clausophon, Usiba, Scala , United). Viimeinen säilynyt tallenne Gershon Sirotan äänestä on Michal Waszynskin ( Jiddish דער דיבוק , Varsova, 1937) ohjaaman elokuvan ääniraita jiddiš Dybbuk [16] .
Gershon Sirotan oopperaohjelmisto julkaistiin yleensä taiteilijanimellä "I. Sirotini" [32] [33] [34] .
Nykyaikaiset uusintajulkaisutGershon Sirotan äänityksiä on myös useissa moderneissa antologioissa ja kanttoriaalilaulun kokoelmissa.