| Sonaatti pianolle pakollisen käyrätorven tai sellon säestyksellä e-molli op. 44 | |
|---|---|
| Sonate pour le pianoforte avec accompagnement de cor ou violoncelle obligé, op. 44 | |
| Säveltäjä | Franz Ignaz Danzi |
| Lomake | sonaatti |
| Avain | E-molli |
| Kesto | 22-24 min. |
| Opus numero | 44 |
| Luettelonumero | s. 255 |
| omistautumista | Ei |
| Ensimmäisen julkaisun päivämäärä | 1813 |
| Osat |
I. Allegro II. Larghetto III. allegretto |
| Esittävä henkilökunta | |
| piano , käyrätorvi tai sello | |
Sonaatti pianolle pakollisen käyrätorven tai sellon säestyksellä e - molli op. 44, s. 255 (kutsutaan joskus konserttiksi [1] ) on toinen Franz Danzin kahdesta sonaatista tälle näyttelijälle, kirjoitettu yhdeksän vuotta ensimmäisen jälkeen . Leipzigin kustantamo Breitkopf ja Gertel ilmoittivat sen julkaisemisesta marraskuussa 1813 [2] [3] . Seuraavan vuoden tammikuussa lyhyt katsaus [4] julkaistiin Universal Musical Gazettessa , yleensä myönteinen. Ensimmäinen sonaatti käyrätorvelle, mollilla kirjoitettu [3] . Danzin Es-duurisonaattiin verrattuna e-molli sonaatti esitetään ja äänitetään harvemmin.
Sonaatin luomisolosuhteet eivät ole tiedossa. Vuodesta 1812 elämänsä loppuun saakka Danzi johti orkesteria Karlsruhessa . Säveltäjän ensimmäisen sonaatin kirjoittamisesta kuluneena aikana käyrätorvi-piano-dueton ohjelmistoa on täydennetty useilla merkittävillä teoksilla: vuonna 1811 ilmestyi Ferdinand Riesin F-duuri sonaatti ja vuonna 1812 sonaatti Nikolaus von Krufftin e-duuri julkaistiin . "Vastaus" jälkimmäiseen oli kenties Danzin uusi sonaatti.
Tuolloin käytetyssä luonnollisessa torvessa ei vielä ollut venttiileitä ja sen seurauksena sen mittakaava oli rajoitettu. Tämä ei aiheuttanut erityisiä hankaluuksia säveltäessä yksinkertaisimmilla duurisävelsävyillä, mutta mahdollisuus isojen molliteosten kirjoittamiseen suljettiin pois. Danzi oli ensimmäinen, joka päätti kirjoittaa sonaatin mollinäppäimellä. Todennäköisesti finaalin duuriskaalan valinta johtuu osittain luonnollisen torven epätäydellisyydestä [3] . Myös toisen ja kolmannen osan avainten yhteensopivuus on epätavallinen.
Kuten Danzin ensimmäisessä sonaatissa , piano- ja käyrätorviosien lisäksi julkaistiin sello-osuus mahdollisten ostajien määrän lisäämiseksi.
Sonaatti on kolmiosainen.
Ensimmäinen osa (perinteisessä sonaattimuodossa ) alkaa kahdella ratkaisevalla yksisointulla molemmilta instrumenteilta , joista kummankin vastapainona on valitettava piano. Tämä koko osan pääteema sopii kahdeksaan tahtiin. Sitten piano asettaa sille lyyrisen "vastapainon" (joka on teeman kehitys), johon käyrätorvi vastaa lyhyesti ja synkästi. Kiihkeä liitososa on rakennettu pianoarpeggioille . Sen avulla voit siirtyä tummista vaaleisiin väreihin. Rinnakkain G-duuri kirjoitetun sivuosan teema esitetään ensin pianolla, sitten käyrätorvella. Loppupeli on perinteinen; Kuten sideaineessa, pianon rooli erottuu myös siinä, tällä kertaa skaaloissa. Aineisto sonaatin alusta palaa: sointuja käyrätorvessa ja vastaus pianossa. Valotus toistetaan. Kehitys jatkaa luonnollisesti viimeisiä sykleitään. Piano ryntää sisään raivokkain sointuin, ja niitä seuraava käyrätorven lyhyt hurina, vaikkakin kevyt, on pohjana a-mollin modulaatiolle. Pääteema on sekvensoitu useiden molempien näppäimien kautta. Torvi auttaa aluksi korostamaan teräviä sointuja, mutta sitten sen sujuvat tunkeutumiset pianon figuraatioon rauhoittavat musiikin dramatiikkaa ja juuri käyrätorvi annetaan toteuttaa sivuosan teemaa kehitystyössä. Piano poimii sen. Toistossa lähes kaikki materiaali jätetään ennalleen, mutta viimeinen jakso (torven synkkä vaste) poistetaan pääosasta. Sivuosa on E-duuri , ja tämä näppäin säilyy osan loppuun asti. Loppusointujen epävarmuutta korjataan pirteällä koodilla .
Toinen osa, myös sonaattimuotoinen, alkaa pianolla, mutta neljän taktin jälkeen tulee esiin torvi, joka esittää kantileeniteeman kokonaisuudessaan tuoden sen rinnakkaiseen C-terävään molliin . Seuraavan muunnelman aikana (jo jälleen E-duuri) käyrätorvi "viimeistelee" melodian pianolle jatkuvasti. Useat laskevat kohdat alkavat moduloitua sivuosan avaimeen, mutta tämä ei tapahdu heti, siirtymää valmistelee pitkään uusi, jännitystä ylläpitävä dominantti. Vaadittu B-duuri asetetaan vain lyhyessä (viisi mittaa) loppuosassa. Pianoosio palauttaa päänäppäimen. Torviteeman uuden johdannon (tällä kertaa se päättyy "oikein", E-duuri) taakse sijoitetaan vastakkainen kehitysjakso. Elävyyttä tuovat säestyksen synkopoidut soinnut ja muodonvaihto (e-molli) . Pian huipentuman jälkeen alkaa uusinta, ja pianon mitattu kulutuspinta muuttuu huomaamattomasti teeman sulavaksi säestykseksi. Tällä kertaa on mahdollista välttää sen näennäisesti väistämätön modulaatio C-teräväksi molliksi eliminoimalla variaatio. Sivuosa ei myöskään voi tulla juurelleen, joka nyt osuu pääosan avaimeen. Viimeiset kuusi mittaa on varattu Codettalle.
Kolmas osa on kirjoitettu muunnelmien muodossa . Yksinkertaisen kaksiosaisen teeman esittäminen jätetään lopulta kokonaan käyrätorven varaan. Se alkaa tunnusomaisella hyppyllä viidesosaa alaspäin ; torvi piirtää nuotin pitkään ennen kuin ratkaisee sen. Ensimmäisessä muunnelmassa piano täyttää nämä "tyhjät" kevyillä trilleillä . Ilmavuuden tunnetta helpottaa myös se, että torvi on hiljaa koko muunnelman ajan. Toinen muunnelma on kahden soittimen vuoropuhelu: ne vaihdetaan arpeggioiden ja trillien kanssa. Kolmannessa muunnelmassa käyrätorvi soittaa teeman alkuperäistä versiota, mutta pianosäestys on muutettu kahden äänen rinnakkaisliikkeeksi . Neljännessä muunnelmassa, jossa on monimutkaisempi rakenne (kolme jaksoa kahden sijasta), ensisijaisuus menee jälleen pianolle, joka johtaa elegantteja figuraatioita torven säestyksen taustalla. Viides muunnelma on kirjoitettu samannimiseen e-molliin, ja siinä soittimet ovat tasavertaisia: jakson ensimmäisen puoliskon säestää pianotorvi, jonka jälkeen ne vaihtavat paikkoja. E-duuri palaa pienenä (neljätahtia) pianovälisoittona (Adagio), jota seuraa jatkettu loppumuunnelma (Allegro), joka muistuttaa neljättä (torvi säestää pianojaksoja). Lopussa teema ilmaistaan uudelleen, tällä kertaa useilla aikaisemmissa muunnelmissa käytetyillä tavoilla, mikä mahdollistaa koko osan materiaalin tiivistämisen ja suuremman muodon yhtenäisyyden saavuttamisen.
1900-luvun puolivälissä sonaatin toimitti fagottisti Johannes Wojciechowski (hän julkaisi myös trion F-duuri viululle, käyrätorvelle ja fagottille Danzin teoksista Op. 23 sekä alkuperäisen, julkaisemattoman version sekstetti Es-duuri, s. 283 ).
Suluissa olevat päivämäärät ovat tallennuspäivämäärä.