Surovštšikova-Petipa, Maria Sergeevna

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 25. huhtikuuta 2021 tarkistetusta versiosta . vahvistus vaatii 1 muokkauksen .
Maria Surovštšikova-Petipa

Maria Sergeevna Surovshchikova-Petipa
Nimi syntyessään Maria Sergeevna Surovshchikova
Syntymäaika 27. helmikuuta 1836( 1836-02-27 )
Syntymäpaikka Novocherkassk , Venäjän valtakunta
Kuolinpäivämäärä 16. maaliskuuta 1882 (46-vuotiaana)( 1882-03-16 )
Kuoleman paikka Pyatigorsk , Venäjän valtakunta
Kansalaisuus  Venäjän valtakunta
Ammatti ballerina
Teatteri Venäjän keisarikunnan keisarilliset teatterit
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Maria Sergeevna Surovshchikova ( 15. helmikuuta  [27],  1836 , Novocherkassk  - 4. maaliskuuta  [16],  1882 , Pjatigorsk ) - venäläinen balerina . Puolentoista vuosikymmenen ajan, vuosina 1854-1869, hän oli erinomaisen koreografin Marius Petipan vaimo ; heidän lapsensa: balerina Maria Petipa (1857-1930) ja Ivan (1859-?).

Elämäkerta

Nuori Maria Sergeevna Surovshchikova tuli Pietarin teatterikouluun . Hänen opettajansa oli Daria Lopukhina [1] . Hän esiintyi ensimmäistä kertaa Pietarin keisarillisen teatterin lavalla koulun oppilaana, ja valmistuttuaan vuonna 1854 hänet hyväksyttiin Pietarin balettiryhmän henkilökuntaan. Ja pian hän meni naimisiin ryhmän tanssijan Marius Petipan kanssa. Tuleva kuuluisa koreografi itse kirjoitti muistelmissaan: "Vuonna 1854 menin naimisiin tytön Maria Surovštšikovan kanssa, siroimman ihmisen, jota voitaisiin verrata itse Venukseen." Pietarissa loman saatuaan Petipan perhe lähti kolmen kuukauden Euroopan kiertueelle. Surovštšikova-Petipan esitykset olivat suuri menestys Pariisissa ja Berliinissä. . Jonkin ajan kuluttua he tekivät lisää matkoja. Vuosina 1861-1862 aviopari kiersi yhdessä Riiassa , Berliinissä , Pariisissa . Vuosina 1861 ja 1862 Maria Surovštšikova-Petipa tanssi Pariisin oopperassa ja 1863 Berliinissä [2] .

Pietarin näyttämöllä Petipa-Surovštšikova kilpaili toisen tanssijan Marfa Nikolajevna Muravjovan kanssa : nämä kaksi kaunista balerinaa jakoivat Pietarin balettiyleisön kahteen taistelevaan leiriin: toiset sympatioivat Muravjovaa, toiset kiehtoivat Surovštšikovaa, jota kuvataan yksityiskohta balettikronikoissa. [3]

15 vuotta yhdessä asuttuaan pariskunnan oli pakko lähteä. Petipa muisteli muistelmissaan: ”Kotielämässä emme voineet tulla hänen kanssaan kauaa toimeen rauhassa ja sovussa. Hahmojen erilaisuus ja kenties molempien väärä ylpeys teki yhteiselämän pian mahdottomaksi. . Sen jälkeen, samana vuonna, Maria Sergeevna lähti, poistuen Pietarin keisarilliselta näyttämöltä myös vuonna 1869.

"Lahjakas balerina oli hieman itsekäs ja halusi loistaa lavalla yksin, Surovštšikova ei löytänyt todellista luovaa yhteyttä aviomieheensä. Ulkomailla kiertueella hän ei halunnut palata Venäjälle. Ja Marius, joka löysi toisen kodin Venäjän maaperältä, otti jälleen suosikkityönsä ”, sanoi haastattelussa Marianna Strizhenova , yksi koreografi Mariuksen elämälle omistetun elokuvan" Kolmas nuoriso " rooleista. Petipa [4] .

Roolien ensimmäinen esiintyjä: Petipa - Matilda ("Avioliitto valtiovallan aikana", 1858), Lisette ("Pariisin markkinat", 1859), Blue Dahlia ("The Blue Dahlia", 1860), Mirana (" Libanonin kaunotar", 1863), Alma ("Matkava tanssija", 1865), Florida ("Florida", 1866); lavastaa J. Perrot  - Berthe (Eolina tai Dryad, 1858), Martha (Faust, 1867).

Muut osat: Esmeralda (1854), Gazelda (Gazelda Gazelda tai mustalaiset, 1859, koreografi Jules Perrot), Katarina (Katharina, ryöstön tytär, 1859, koreografi Jules Perrot), Marguerite (Faust, 1861, perrotgraph), Eolina (Eolina tai Dryad, 1861, koreografi Jules Perrot), Babette (The Canteen Girl, 1861), Aspicia (Faraon tytär, 1862, koreografi M. Petipa), Medora (Korsair) Adana , 1863, koreografi 5 [ jul. ] .

Baleriinan konserttiohjelmistossa esitetään tyypillisiä tansseja: kachucha, saltarella , sapateado, mazurka , numero "Man" trepakin musiikkiin (1865), jonka N. A. Nekrasov heijastaa runossa "Balletti" (1865 - varhainen). 1866, runo on rakennettu keskusteluksi runoilijan ja museon välillä - Nekrasov ei osoita sinua balerinalle, vaan Musealle, jonka kuvat sulautuvat vähitellen) :

luistimella sinulla on tavallinen - Miehet ovat mielessäsi Joille pääkaupungin lavalla Petipa leikkaa seppeleitä Ja sinä ajattelet: "Paratiisin Guria! Olet suloinen, olet ilmava Joten tanssi " Tonavan neitsyt " Mutta jätä mies rauhaan!..." [6]

Baletti " Maid of the Danube " on mainittu romanttisena teoksena, jolla ei ole mitään tekemistä ankaran todellisuuden ongelmien kanssa. Nekrasovin suuttumus kääntyi "pseudovenäläisyyden" lubok -tyyliin, joka hallitsi venäläistä balettia 1800-luvun puolivälissä ranskalaisen koreografin Arthurin näyttämän baletin " Pieni kyhäselkähevonen " ilmiömäisen menestyksen jälkeen. Saint-Leon Pietarin Bolshoi-teatterissa vuonna 1864.

Kritiikassa todettiin: "Tanssija tunsi hienovaraisesti asennon kauneuden, eleen ilmeisyyden; Luonnon ihanteellisella ylellisyydellä ja plastisuudella varustettuna, häneltä puuttui virtuoosi. [7]

Muistiinpanot

  1. ↑ Daria Lopukhina Balettitietosanakirjassa
  2. ↑ Maria Sergeevna Surovshchikova
  3. ↑ Marfa Nikolaevna Muravyova // Biografinen sanakirja . – 2000.
  4. ↑ Kolmas nuoriso  (pääsemätön linkki)
  5. ↑ Khranevich K. I. Petipa, Marya Sergeevna // Venäjän biografinen sanakirja  : 25 osassa. - Pietari. - M. , 1896-1918.
  6. ↑ N. Nekrasovin runo "Baletti" (1865 - alkuvuodesta 1866)
  7. ↑ [www.pro-ballet.ru/html/s/surov1ikova-petipa.html SUROVSHCHIKOV-PETIPA balettitietosanakirjassa. (Lähde: Russian Ballet. Encyclopedia. BDT, "Suostumus", 1997)]

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
  • Brockhaus ja Efron
  • Venäjän elämäkerta
Sukututkimus ja nekropolis
Bibliografisissa luetteloissa