Zinberg, Tamara Sergeevna

Tamara Sergeevna Tsinberg
Syntymäaika	1908( 1908 )
Syntymäpaikka	Pietari , Venäjän valtakunta
Kuolinpäivämäärä	1977( 1977 )
Kuoleman paikka	Leningrad , Neuvostoliitto
Kansalaisuus	Venäjän valtakunta → Neuvostoliitto
Ammatti	graafikko , kuvittaja , kirjailija , runoilija
Teosten kieli	Venäjän kieli
Palkinnot

Tamara Sergeevna Tsinberg ( 1908 , Pietari  - 1977 , Leningrad ) - Neuvostoliiton kirjagraafikko ja kirjailija .

Elämäkerta

Tamara Sergeevna Tsinberg syntyi Pietarissa vuonna 1908 juutalaiseen perheeseen. Hänen isänsä Sergei (Israel) Lazarevitš Tsinberg ( 1873 - 1939 ) - tunnettu publicisti, kirjallisuuskriitikko, ensimmäisen jiddishinkielisen juutalaisen kirjallisuuden historian kirjoittaja . Äiti - Rosa Vladimirovna Tsinberg (Rabinovich) ( 1876 - 1966 ).
Lapsuudesta lähtien tytölle juurrutettiin kunnioittava, kunnioittava asenne kirjaan.

Leningradissa vuonna 1929 Tamara Tsinberg valmistui Taide- ja teollisuuskorkeakoulusta .
19-vuotiaana hänet valittiin Leningradin kaupunginvaltuuston varajäseneksi.

Hän sai korkea-asteen koulutuksensa Moskovassa, jossa hän opiskeli Korkeammassa taiteellisessa ja teknisessä instituutissa ( 1929 - 1934 , vuodesta 1930  - Moskovan valtion akateeminen taideinstituutti).

Vuonna 1936 Zinberg palasi Leningradiin. Nuori taiteilija etsii omaa tyyliään, valitsee työhön sopivia kuvia ja koristemuotoja. Värillä on alusta asti ollut tärkeä rooli hänen työssään.

Tamara tapaa Khaim Solomonovich Levinin ( 1907-1942 ) . Nuori jiddish-runoilija, hän osallistui juutalaisen älymystön kokouksiin Sergei Lazarevitšin talossa. Chaim ja Tamara kasvattavat poikaansa Ernestiä.

Alkuvuodesta 1937 Khaim Levin teki jäämatkan jäänmurtajalla Yermak aluksen Through the Ice -lehden toimittajana. Lennon jälkeen hän jätti 6 muistikirjaa matkapäiväkirjoista.

Vuonna 1938 Sergei Lazarevitš Tsinberg pidätettiin.
Hän kuoli pidätettynä leirisairaalassa Vladivostokissa.

Leningradin piirityksen kauheiden päivien aikana Tamara Zinberg oli paikallisen ilmapuolustuksen taistelija ja jatkoi kirjojen taiteellista suunnittelua. Vuodesta 1941 lähtien Zinbergistä tuli Neuvostoliiton taiteilijoiden liiton Leningradin järjestön graafisen osaston jäsen ja työskenteli siinä aktiivisesti kaikki seuraavat vuodet. Tällä pienellä hauraalla naisella oli vahvatahtoinen luonne ja hämmästyttävä lujuus.

Vuonna 1942 Chaim Levin kuoli piiritetyssä kaupungissa.

Zinbergeitä motivoi jäämään piiritettyyn Leningradiin huoli Sergei Lazarevitšin arkiston pelastamisesta. [1] [2] "Roza Vulfovna, Tamara Sergeevna ja Ernest selvisivät Leningradin saarrosta itse kaupungissa. Ernest Zinberg muistaa, kuinka pommisuojalle mentäessä ilmahyökkäyksen aikana ainoa arvokas asia, jonka he ottivat mukanaan, oli kankaaseen ommeltu Historia-käsikirjoitus, jota hän silloin lapsena kantoi repussaan. [3]

Pommisuojassa Tamara Sergeevna kertoi Ernestille upeita tarinoita pienestä Skirley-Mirli-pojasta. Elämänsä lopussa hän päätti kirjoittaa nämä tarinat muistiin. Esipuheessa kirjoittaja huomauttaa, että kirja Skirley-Mirlista koostuu kuudesta tarinasta: "Golden Bear", "On the Pass", "Bird Kingdom", "White Wolf", "Synet kankaalle", " Nuuskarasia". Zinberg onnistui kirjoittamaan kaksi tarinaa, kolmas jäi kesken. On säilynyt päiväkirjoja, joihin kootaan esityksiä valmistava materiaali. Ne esittelevät taiteilijan pohdintoja kirjasuunnittelutaiteen erityispiirteistä. Päiväkirjojen sisältö, yleinen sävy korostaa hänen luontaista erinomaista kielitajua, eruditiota ja herkkää makua.

Zinberg kirjoitti runoutta. Ne ovat omaelämäkerrallisia, helposti korreloivat hänen henkilökohtaisen elämänsä käännekohtiin. Kuvat, yksityiskohdat, intonaatiot, rytmit, sanat ovat tärkeitä, ne välittävät kirjailijan sielun erilaisia ​​tiloja. Filosofisesti Zinberg kirjoittaa rakkaudesta:

Muista, rakas ystäväni,
lujasti ja ikuisesti:
vain rakkaista käsistä
voi tulla ongelmia.

Vain rakas suu
voi sanoa - työnnä
pimeään pyörteeseen,
pitkälle ja vaikealle matkalle.

Tamara Sergeevna ei aikonut julkaista kirjallisia kokeitaan. Hänen satunsa ja runonsa ovat edelleen suuren lukijajoukon ulottumattomissa.

"Seitsemäs sinfonia"

Yleisö pääsi tutustumaan kirjailija Zinbergiin vuonna 1964 , kun hänen tarinansa "Seitsemäs sinfonia", yksi sydämellisimmistä kirjoista Leningradialaisten elämästä ja saavutuksista Suuren isänmaallisen sodan aikana , julkaistiin .

Luontihistoria

Sodan lopussa Tamara Sergeevna Zinberg luki Ernestille luonnokset elokuvalle piiritetystä Leningradista. Ensimmäistä kuuntelijaa ei valittu sattumalta. Ernest, kuten kukaan muu, ymmärsi kuinka monet yksityiskohdat, yksityiskohdat käsikirjoituksessa kuvattuista viimeaikaisista tapahtumista heijastivat heidän omaa saartoelämäänsä. Yksi juonen johtavista motiiveista on ihmisarvon säilyttäminen kaikista vaikeuksista ja koettelemuksista huolimatta. Zinbergin taloudessa tätä tunnetta viljeltiin päivittäin. Rosa Vladimirovna varmisti tiukasti, että pöytäliina laitettiin pöydälle ja ruokailuvälineet tarjottiin joka kerta, kun perhe aikoi ruokailla keitetystä puuliimasta valmistetulla hyytelöllä. Zinberg kirjoitti siitä, mitä hän tiesi, kärsi ja voitti.

1960-luvun alussa Tamara Sergeevna vei käsikirjoituksen Yu. P. Germanille tarkistettavaksi. Hän piti käsikirjoituksesta. Ymmärtäessään, että elokuvan näyttäminen olisi vaikeaa, Herman neuvoi häntä kirjoittamaan käsikirjoitukseen perustuvan tarinan ja julkaisemaan sen Detgizissä. Tamara Sergeevna teki juuri niin.

Vuonna 1964 kirjan julkaisi Detgiz- kustantamo . Zinberg omisti sen isänsä muistolle.

Kirja oli menestys. Lisäpainos painettiin lähes välittömästi. Kirjoittaja sai paljon positiivista palautetta, kirjeitä, erityisesti opettajilta, jotka lukivat, opiskelevat, kommentoivat tekstiä kirjallisuuden tunneilla.

Tarina kiinnostui elokuvastudiosta "Lenfilm" . Vuonna 1966 tehtiin tarinaan "Seitsemäs sinfonia" perustuva elokuva "Winter Morning" . Sen julisteen on luonut Tamara Sergeevna Tsinberg.

Tarinan sisältö

Grafiikka ja kuvitukset

Tamara Sergeevna Zinbergin nimi liittyy erottamattomasti Leningradin kirjagrafiikan historiaan.

"Kirjan taiteilija", Zinberg kirjoitti muistiinpanoissaan, "tulkii temporaalista taidetta - kirjallisuutta - tilataiteen - kirjagrafiikan avulla."

Varhaisia ​​töitä sotaa edeltäviltä vuosilta

Zinberg oli V. A. Favorskyn oppilas . Hänen teoksissaan ei ole suoraa vaikutusta hänen kirjasuunnittelumenetelmänsä, mutta hän juurrutti nuorelle taiteilijalle ymmärryksen, että kaikki kirjan elementtien sommitteluelementit, kaikki sen komponentit - fontti, ornamentti, kuvitus, väri - ovat olemassa yhtenä organismina.

T. S. Tsinbergin varhaisille teoksille on ominaista koristeellisuus, hiottu tyylikäs grafiikka ja värikylläisyys. Niistä: kansi B. Johnsonin näytelmälle "Epipsin" ( 1938 ), jossa on hopeanpunainen kuvio, joka välähtää yhtäkkiä mustaa taustaa vasten; "Chinese Tales" ( 1939 ) monimutkainen ornamentti keltaisen ja mustan kontrastiyhdistelmillä; kutsuva, iloinen kansi "Petkan kukon" ( 1939 ), jossa kirkkaansininen Vyatka kukko leijuu soivalla punaisella taustalla.

Zinbergin teosten taiteellinen maailma on yksilöllinen ja poikkeuksellisen syvä. Hänen työssään ilmentyvät 1700- ja 1800-luvun venäläisen ja eurooppalaisen grafiikan perinteet, World of Art -kirjan estetiikka, Pietari-Leningradin kirjasuunnittelukoulun eleganssi, hillittömyys ja ytimekkyys.

Zinberg työskentelee Goslitizdatissa (Leningradin haara), Detgizissä, Izogizissa. Hän kääntyy lastenkirjoihin - satuihin, kansantarinoihin, sankarillisiin eepoihin, Neuvostoliiton ja ulkomaisten kirjailijoiden teoksiin.

Taiteilija käyttää monimutkaisia ​​koristeratkaisuja kirjojen suunnittelussa. Esimerkiksi V. Ya. Shishkovin historiallisessa eeppisessä romaanissa "Emeljan Pugachev" ( 1940 ) fontti on tyylitelty ajan hengessä. Se on lähellä 1700-luvun ladontafontteja.

Yksi tämän ajan houkuttelevimmista kirjoista on A. Chenierin ( 1940 ) "Selected Works". Hieno sidoskuvio, mustan ja punaisen vuorottelu, vaalea fontti, amorin kuva, joka muistuttaa antiikkihelmiä - hellenistisiä luomuksia muistuttava sävellys, lähellä Chenierin sanoitusten luonnetta.

Teoksia vuosilta 1941-1945

Sotavuosien kirjat kantavat ajan leimaa. He ovat tiukkoja rytmillään ja käsialalla, hillitty ulkonäöltään. Niitä ovat V. M. Inberin "Leningradin sielu" , V. M. Sayanovin ja V. S. Shefnerin runokokoelmat .

Shefnerin runokirjassa "Suojeleminen" ( 1943 ) kirjainten piirtäminen ja asettelu saavat erityistä ilmaisua: pitkänomaiset ylöspäin, lähellä toisiaan, ne muistuttavat puolustuslinjoja, terävät kulmaserifit korostavat niiden jännitystä.

Tällä hetkellä T. S. Tsinberg kääntyy sankarieepoksen puoleen, kirjallisuuteen, joka vangitsee ihmisten hyökkäyksiä taistelussa isänmaan vapauden puolesta. Muinaisten aseiden kuvasta tulee tärkeä osa kirjan maisemaa. Se koristaa kokoelman Venäläisten kansan sankarillisuus sananlaskuissa ja sanonnoissa ( 1943 ) kantta. Juhlallinen heraldinen grafiikka otettiin käyttöön S. N. Golubovin romaanin "Bagration" ( 1944 ) suunnittelussa.

Zinberg keskittyy edelleen lastenkirjallisuuteen. I. S. Turgenevin tarinan "Bezhin Meadow" ( 1943 ) kannessa oleva herkkä pitsikoriste kiehtoo. Kirjan muotoilu herättää lukijassa tunteen olevan Turgenevin tarinan ilmapiirissä.

Sodan jälkeisten vuosien teoksia

Sodan jälkeisinä vuosina T. S. Tsinbergin työ on saamassa vauhtia. Yksi näiden vuosien vakavista teoksista on L. Sternin kirja The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman ( 1949 ). Täällä puhutaan jo kirjakokonaisuuden päätöksestä, ulkoisen sisustuksen vastaavuudesta kirjan sisägrafiikkaan. Kirjan muodossa ankaruus yhdistyy hienostuneisuuteen. Tämä näkyy sekä värisointujen valinnassa - musta yhdistettynä siniseen ja ruskeaan - että hyvin rajoitetusti koristeellisessa sisustuksessa. Sidoksen epäsymmetrinen kuviointi, korostetusti litteä, vaihtelee puoliotsikoissa, löytää kaiun kursivoitujen kirjasimien suunnittelussa, joka jäljittelee vapaalla kädellä kirjoitusta isoilla kirjaimilla. Lisäksi alkukirjaimet varjostuksella täydennettyinä omituisesti kaarevissa telineissä näyttävät toistavan päätteiden sisustuksen ääriviivat, puolinimikkeiden kehykset. Kevyt koristeellisuus, muodon plastisuus heijastavat Sternin runouden ainutlaatuisuutta, groteskisuutta.

Tyylillinen yhtenäisyys havaitaan myös kolmen espanjalaisen komedian julkaisussa ( 1951 ). Kirja houkuttelee rikkaalla kuvastollaan. Pölytakissa loisti tuliset, perinteisesti espanjalaiset oranssin ja purppuranpunaisen värit yhdistettynä mustaan ​​kuvioon. Muinaisesta espanjalaisesta arkkitehtuurista otettu kohokuvioitu sidos ja koristeelliset yksityiskohdat tuovat mieleen sen ankaraa loistoa. Taiteilija on saavuttanut kirjan kuvan muodostavien termien johdonmukaisuuden ja plastisen eheyden.

Fontilla on tärkeä rooli tyylissä. Barokki serif vaihtelee monta kertaa fontissa - suora ja vino, pienet ja isot, mustat ja värilliset.

1950-luvulla Zinbergin tuotannossa johtava paikka oli lastenkirjalla. Graafinen suunnittelija teki yhteistyötä sellaisten tunnettujen kuvittajien, Leningradin grafiikan mestareiden kanssa, kuten V. D. Dvorakovsky, K. I. Rudakov, A. F. Pakhomov , V. M. Konashevich , N. N. Petrova.

Petrovan piirustuksilla varustettu ranskalainen satukokoelma How the Cockerel Got to the Roof ( 1954 ) on yksi parhaista yhteistöistä, esimerkki harmonisesta luovasta yhteisöstä. Ranskalaisten satujen poetiikka, elegantti oveluus, hyväntahtoinen iloisuus löysi tässä kirjassa kuvaannollisen intonaationsa. Kansi antaa sävyn, herättää juhlan ja leikin tunteen. Se on rakennettu punaisen ja värikkäiden viherkultaisten ja mustan kontrastien varaan, kuvaan sisältyvien signatuurien selkeään arkkitehtoniin, siluettien rytmiin. Kirjasimet ovat lähellä kirjan yleistä koriste- ja kuvarakennetta. Väri, piirustus, fontti toimivat yhtenäisesti. Zinberg pitää parempana linjasta, selkeästi määritellystä ääriviivasta, siluetista. Tämä kirja ilmaisee taiteilijan luovan tyylin tärkeimpiä piirteitä: elävää koristeellisuutta, pehmeää graafista tyyliä.

Myös V. A. Žukovskin ( 1955 ) "Balladien" suunnittelu on upeaa . Ripaus mysteeriä, kiihtynyt tunne, aito romanssi, joka on hänen runoudelleen ominaista, näkyy jokaisessa yksityiskohdassa ja kirjan yleisessä rakenteessa - kannen musta-sinisessä sävyssä, linnan ääriviivoissa, terävässä sen tornien siluetteja, joita kaikuvat pitkänomaiset kirjaimet, joissa on terävät rosoiset päät, tyylitelty goottilaisen fontin hengessä.

Muotoilun rikkaus ja monimuotoisuus kuuluvat Zinbergin 1950-luvun puolivälin teoksiin. Kirjasta "Etelä- ja länsislaavien runous" ( 1955 ) tuli hänelle virstanpylväs. Tässä luomuksessa kaikki taiteilijan ammattitaidon ja taidon voima kuulostaa. Yksivärisen helakanpunaisen täytteen päälle on asetettu valkoinen pitsikuvio, joka antaa kirjalle epätavallisen eleganssia. Fontti yhdistetään ornamentiikalla, värillä ja tilaratkaisulla, se itse muuttuu jossain määrin koristeelliseksi. Kirjaimet "itävät" kukkaseppeleillä, niiden kuvio on kevyt ja vapaa. Kirja on jaettu koristeellisiin puolinimikkeisiin ja hienosti piirrettyihin päähineisiin. Näytönsäästäjät ovat erityisen huomionarvoisia. Nämä ovat pieniä graafisia asetelmia, jotka koostuvat kansalliselämän esineistä, kansanmusiikkisoittimista ja aseista.

Zinberg sisällytti kirjan sisustukseen usein kuvia musketeista, pistooleista, keihäistä ja miekoista. Hän tunsi ikivanhan aseen perusteellisesti ja rakasti sen ylpeää plastisuutta.

1950-luvun lopun ja 1960-luvun alun teoksia

Tänä aikana Zinbergin töihin tulee selkeästi uusia piirteitä. Itse tapa, käsiala muuttuu vapaammaksi, rennommaksi. T. S. Tsinberg viittaa usein kukkakoristeisiin. Hän tuo hänet vähitellen A. Dumasin "Kolme muskettisoturia" ja "Twenty Years Later" sidokseen anteliaammin ja monipuolisemmin - 1960-luvun alun kirjoihin.

Elokuvassa The Land of Han ( 1959 ) tuliset lohikäärmeet kirkkaan sinisellä taustalla, tyylitelty muinainen kiinalainen kuvio, luovat dynaamisuuden tunteen. Aivan linjojen rytmissä, sommittelun epäsymmetrisyydessä, fontin ja ornamentin kontrastissa voi tuntea nykytaiteilijan näkemyksen.

Näiden vuosien aikana syntyy runsaan koristeellisen kannen ohella vaalea kirkastettu pinta, jossa paperin valkoinen väri muuttuu toiminnallisesti ilmeikkääksi. Vapaa kursivoitu on yleistymässä. Tältä osin huomionarvoista on E. L. Schwartzin "Tales, tarinat, näytelmät" suunnittelu N. N. Petrovan kuvituksella ( 1960 ) ja "The Tale of Haydn" N. L. Dilaktorskaya ( 1961 ). Ensimmäisen kirjan vapaa kursivointi näyttää korostavan satujen lapsellisuutta ja ystävällisyyttä, toisen kirjan kirjasimet monimutkaisin vedoin luovat uudelleen 1700-luvun tyylin.

Hopea ja harmaa - sävy S. Unsetin kirjassa "Christine, Lavransin tytär" . Hopean hehku muistuttaa keskiaikaisten aseiden hehkua. Kuvio kohokuvioituu, saa pullistuman ja syvyyden.

Bibliografia

• Seitsemäs sinfonia [Tarina eläkeläisille. ikä. 2. painos] / —- L., “Det. palaa." [Lengr. osasto], 1969. 175 s. 75 000 kappaletta . [neljä]

Muistiinpanot

1. ↑ Zinberg Israel // Concise Jewish Encyclopedia, osa 9, sarake. 1091-1094.
2. ↑ S. Charny. Chronicle // Lechaim, kesäkuu 2006, nro 6 (170).
3. ↑ Leonid Katsis. Useita juutalaisten arkistojen kohtaloita 1900-luvulla // Independent Philological Journal, 2005, nro 74).
4. ↑ Tietoja Tsinberg T. S.:stä Venäjänkielisen yleisen aakkosllisen kirjaluettelon (1725 - 1998) korttitiedostossa / RNB

Linkit

• Jakov Berdichevsky, Ukrainan juutalaiset kirjanoppineet. Ihmisten ja kirjakilpien historiasta
• Tamara Sergeevna Zinberg - Seitsemäs sinfonia

Bibliografisissa luetteloissa	ISNI : 0000 0004 5839 9106 VIAF : 83144648516757207521 WorldCat VIAF : 83144648516757207521