Kolme loistavaa valssia pianolle op. 34 ( ranskalainen Trois Valses Brillantes pour piano , op. 34) on Frederic Chopinin ensimmäinen valssikirja , joka julkaistiin joulukuussa 1838 [1] [2] [3] vuonna. Sitä ennen hän julkaisi erikseen Suuren loistavan valssin Es-duuri op. 18 . Siten perinteisesti valsseja op. 34 on sarjanumerot 2-4.
Ensimmäinen valssi sävellettiin a-molli (1831). Seuraava valssi A-duurissa tunnetaan kahdessa painoksessa: varhainen (1835) ja lopullinen, joka painettiin. F-duurivalssin ajoittaminen on vaikeaa. Hänelle on olemassa vain terminus ante quem - 1838, koko muistikirjan julkaisuvuosi.
Molemmat suuret valssit on kirjoitettu "loistavalla" tyylillä , jonka vaikutuksen alaisena Chopin oli nuoruudessaan ja jossa hänen oli pakko luoda elämänsä ensimmäisinä vuosina Pariisissa. Niiden väliin sijoitettu A-molli valssi on yksi ensimmäisistä esimerkeistä "melankolisen" valssin tyypistä. Se oli yksi Chopinin suosikkivalsseista. [neljä]
Ensimmäisessä painoksessa koko muistikirja oli nimeltään "Kolme loistavaa valssia", ja jokaisella kolmella valssilla oli otsikko "Suuri loistava valssi". Koska A-molli valssin luonne on selkeässä ristiriidassa tällaisen nimen kanssa, meidän aikanamme sitä ei käytetä sen suhteen. F-duurivalssia kutsutaan joskus "suureksi loistavaksi valssiksi" (esimerkiksi Chopinin keskeneräisten Neuvostoliiton kokonaisten teosten XI nide [5] ), mutta useammin "Suuri valssi" tai, kuten a-mollissa, yksinkertaisesti "valssi". .
A-duuri- ja A-mollivalssit muodostavat parin Chopinin pisimmistä valsseista: kukin niistä voi kestää reilusti yli viisi minuuttia (joskus yli kuusi). Tässä suhteessa niihin liittyy hieman lyhyempi Grand Brilliant Waltz E-duuri op. 18 , täydentää säveltäjän kolme pisintä valssia.
Valsseja julkaistiin [6] joulukuussa 1838 [1] samanaikaisesti Pariisissa ( M. Schlesinger , toim. nro 2715.1, 2716.2 ja 2717.3) [7] [8] [9] , Leipzigissä ( Breitkopf ja Hertel , toim. nro. 6032 [10] , 6033 ja 6034) [11] [12] [13] ja Lontoo ( Wessel , toim. nro 2280, 2281, 2282) [14] [15] [16] . Englanninkielisen painoksen etusivulle on painettu: Kolme suurta loistavaa valssia ( ranska: Trois Grandes Valses Brillantes ). Ranskalaisista ja saksalaisista painoksista on jätetty pois sana "iso": Kolme loistavaa valssia ( ranska: Trois Valses Brillantes ). Jokaista valssia edelsi kuitenkin oma nimi, jossa sitä kutsuttiin "Big Brilliant" [17] . Nykyään tämä titteli säilytetään, kuten se on oikein, ensimmäiselle niistä (As-dur), kun taas kahta muuta kutsutaan yksinkertaisesti valsseiksi (niiden vähemmän vaatimattoman luonteen vuoksi; upea nimi löytyy kuitenkin myös suhteessa viimeinen F-dur valssi muistikirjassa). Chopinin teosten kansallisen painoksen toimittajat Jan Ecker ja Paweł Kaminski uskovat, että sanat "iso" ja "loistava" viiden ensimmäisen julkaistun valssin otsikoissa voivat kuulua kustantajille. [yksi]
Ensimmäisestä valssista (As-dur) tunnetaan kaksi käsikirjoitusta. [6] [1] Ensimmäinen [18] niistä on Anna ja Josephine von Thun-Hohensteinin albumissa, johon Chopin lisäsi sen 15. syyskuuta 1835 ollessaan kreivi Franz Anton von Thun-Hohensteinin luona Decinissä . , jossa säveltäjä pysähtyi matkallaan Karlovy Varystä (jossa hän näki vanhempansa) Pariisiin . Tämä käsikirjoitus (valitettavasti kadonnut: siitä vain valokopio, joka sijaitsee Frederic Chopin -museossa Varsovassa ) [ 1] sisältää valssin ensimmäisen painoksen, joka eroaa merkittävästi lopullisesta: [6] siinä on enemmän esitysohjeita ja lisäksi ei ole codaa. [yksi]
Toinen käsikirjoitus ( Warsaw Musical Society ) on lopullinen painos, sellaisena kuin se tunnetaan painetusta tekstistä ja muodosti ensimmäisen ranskalaisen painoksen perustan. Tämän käsikirjoituksen yhteydessä on toinen valssikäsikirjoitus (a-moll), joka on saatavilla vain valokopiona ( Frederic Chopin Museum Varsovassa ) , joka muodosti ensimmäisen ranskalaisen painoksen perustan. Kolmannen valssin (F-dur) osalta tällaista käsikirjoitusta ei ole säilynyt. [1] Kaikista kolmesta valssista on kopiot ensimmäisestä ranskalaisesta painoksesta, jonka toimitti ilmeisesti Julian Fontana . Suurella todennäköisyydellä voidaan väittää, että Chopin itse osallistui tekstin oikolukemiseen. [yksi]
Saksankielisessä versiossa ei ole omistuksia. Ranskan- ja englanninkielisissä versioissa ne on kiinnitetty, ja jokaisella valssilla on omansa. Ensimmäinen valssi on omistettu Josephine von Thun-Hohensteinille ( à Mademoiselle de Thun-Hohenstein ). Käsikirjoituksissa on tämä omistus, ja siinä on Josephinen nimen alkukirjain (ensimmäisessä: à M-lle la C-sse J. de Thun ; toisessa: à M-lle J. de Thun-Hohenstein ). [19] Toinen valssi on omistettu Baroness d'Ivrylle ( à Madame la Baronne C. d'Ivry ), kolmas - Neitsyt von Eichthalille ( à Mademoiselle A. d'Eichthal ).
Saatavilla olevien käsikirjoitusten perusteella ensimmäisestä valssista (As-dur) tarkastellaan kahta painosta: 1835 ja 1838 julkaistu. Tämä antaa likimääräisen kronologisen kehyksen sitä koskevalle työlle.
Toinen valssi (a-moll) luotiin paljon aikaisemmin, vuonna 1831 [20] [21] , suunnilleen samaan aikaan, kun Grand Brilliant Walss E-duuri op. 18 ja valssi G-duuri, op. 70 nro 1 .
Kolmannelle valssille ei ole edes karkeaa päivämäärää: voimme vain sanoa, että se on kirjoitettu ennen vuotta 1838, [23] kun ensimmäinen painos ilmestyi.
Tämä valssi kuuluu Chopinin kolmeen pisimpään valssiin (saman sävellyksen a-mollivalssin ja Es-duurin Grand Brilliant -valssin kanssa op. 18 ). Tyylillisesti se on lähellä jälkimmäistä, ja siksi muistikirjan yleinen nimi on useimmiten varattu sille. Tapahtuneita muutoksia on kuitenkin mahdotonta olla huomaamatta: ensimmäisen valssin virtuoosisuus alkaa tässä väistää tunnekontrastit, lyyristen kohtien vastakohta dramaattisemmille (etenkin keskiosassa). [3]
Valssi on kirjoitettu monimutkaisessa kolmiosaisessa muodossa , jossa on myös rondon merkkejä : johdanto-ABC-DED-C 1 -ABC-koodi. Koska A ja B ovat itse asiassa saman osan kaksi osaa, C:tä voidaan pitää refreeninä, joka kuitenkin keskimmäisen jakson jälkeen toistuu ei päänäppäimessä, vaan tämän jakson avaimessa valmistaen päämateriaalin palautusta varten. Lisäksi sekä johdanto että koodin toinen (viimeinen) jakso perustuvat nimenomaan teemaan C. Se ei siis toimi vain refrääninä, vaan tavalla tai toisella modifioituna kehystää valssia.
Valssi alkaa bravuurisella johdannalla (takit 1-16), jota seuraa siro ensimmäinen teema (17-32) A-duurissa rinnakkaisissa kuudennuksissa . Sen korvaavat virtuoosit arpedgiot (33-48). Toinen teema (49-81), jolla on yhteys johdannon materiaaliin, pyrkii vastustamattomasti ylöspäin. Toistamalla se muuttuu huomattavasti teknisesti monimutkaisemmaksi.
Keskiosa (82-145) on kirjoitettu yksinkertaisessa kolmiosaisessa muodossa , D-duurissa. Se eroaa aikaisemmasta musiikista harkitusti luonteeltaan ja äänen sujuvuudellaan. Sillä on yhteistä ensimmäisen teeman kanssa oikean käden kaksiääninen osa (jossa on runsaasti kuudesosaa ja kolmasosaa). Kireämpi jakso (113-129) sijoittuu D-duuriosion keskelle: täällä tunnelman muutos saadaan aikaan pääosin harmonisilla keinoilla. Keskiosan teeman (130-145) toistamisen jälkeen ilmestyy toinen teema (146-177), mutta silti D-duuri.
Pääsävelen paluu tapahtuu ilman valmistautumista: heti D-sävelsoinnun jälkeen alkaa ensimmäinen teema, jo A-duurissa. Siitä seuraa tarkka toisto ensimmäisestä jaksosta (178-239): ensimmäinen teema arpeggioilla ja toinen teema. Valssi päättyy koodaan (240-306), jossa ensimmäisen teeman materiaalin stretta katkeaa yhtäkkiä ja väistyy häipyvälle toiselle teemalle, joka kuulostaa jo muistolta koko näytelmästä kokonaisuutena.
Tämän vihkon toinen valssi on kirjoitettu a-molli, eikä sitä luonteeltaan voida kutsua briljanttiksi tai suureksi (huolimatta siitä, että kuten edellinen, As-duuri, se on kestoltaan yksi Chopinin pisimmistä valsseista) . Siksi näitä sanoja ei yleensä käytetä ensimmäisen painoksen otsikoista huolimatta. [24] Toisin kuin ensimmäinen ja kolmas valssi, se ei kuulu konserttityyppiin, joka liittyy musiikissa noina vuosina vallinneeseen "loistavaan" tyyliin (tällaiset kappaleet vaativat esiintyjältä huomattavaa taitoa), vaan meditaatiovalsseihin (esim. joka vuosisadan toisella puoliskolla kehittyy kaikenlaisia "melankolisia" valsseja). Chopinin elinaikana julkaistuista genreen kuuluu myös C-terävä molli ja optimistisesta pääsävelsävelestä huolimatta A- duurivalsseja op. 64 (nro 2 ja 3).
Koska Chopinin ensimmäinen tällainen valssi on julkaistu, a-molli valssi osoittautuu koko suunnan alkulähteeksi. Siinä säveltäjä muuttaa itse valssigenren, aivan kuten hän teki mazurkagenren kanssa. I. F. Belzan mukaan tanssin "maallinen" nimi eroaa jyrkästi näytelmän elegisen luonteen ja useammin kuin kerran toistuvan avausteeman "surullisen yksitoikkoisuuden" kanssa. [24]
Tämän valssin muoto muistuttaa rondoa : A-BCD-BCD-AEA, jonka jaksot ovat erittäin epätasapainoisia: ensimmäinen (ottaen huomioon toiston, joka on pakollinen) kestää lähes puolitoista sataa mittaa, kun taas toinen - vain kaksikymmentä. Pääosa tuntuu siksi BCD-valssilta, jota kehystää eräänlainen ritornello A, joka luo taustan koko teokselle; toinen jakso (E) muodostaa tämän valssin (BCD) kanssa eräänlaisen codan, sen tunnettua riippumattomuutta ensimmäisestä korostaa "sello"-melodian unenomainen luonne. Teeman A uusi paluu on kuitenkin väistämätön: se on paluu todellisuuteen.
Avausteema (tahdit 1-16) koostuu kahdesta identtisestä jaksosta a-mollissa (eri päätteillä). Ensimmäinen teema (17-36) kuulostaa aluksi varovaiselta, taukoja katkaistuna, mutta toistetaan sitkeämmin. Vastaus on kansantanssia muistuttava tyypillinen mordents-teema (37-52). Hän tulee huomaamattomasti uuteen, kolmanteen teemaan (53-84), joka esitetään samannimisessä A-duurissa, jonka jälkeen se toistetaan a-mollissa. Kaikki kolme teemaa toistuvat (85-152). Sitten esittelyn kuusitoista tahtia ilmestyvät uudelleen (153-168). Niiden takana on valssin kevyin osa (169-188): melodinen teema, joka annetaan alemmalle äänelle säestyksen taustalla, jossa on taukoja voimakkailla iskuilla oikeassa kädessä. Kodan sijasta johdanto toistetaan kolmannen kerran (189-204).
Tämän muistikirjan viimeinen, kolmas valssi on kirjoitettu samalla "loistavalla" tyylillä kuin ensimmäinen. Tämä on Chopinin ainoa tunnettu valssi F-duurissa. Vaikka se on harvinaisempi kuin A-duuri, sitä kutsutaan joskus myös "suureksi briljanttivalssiksi" (tässä tapauksessa nimen pituus on este nimen säilyttämiselle: se on yli kaksi kertaa pidempi kuin A-duuri ).
Muodollisesti tämä valssi on yksinkertaisempi kuin edelliset ja on epäilemättä kolmiosainen: johdanto-A-BC-C 1 -A-koodi. Keskeisenä jaksona voidaan pitää joko BC-C 1 (silloin se osoittautuu pidemmäksi kuin valssi itse) tai vain C 1 . Vaikka materiaalia B tai materiaalia C ei toisteta puhtaassa muodossaan, ne sisältyvät koodiin.
Tämän kappaleen alun fanfaarimaiset soinnut (takit 1-8) tuovat enemmän mieleen Grand Brilliant Waltz E-duuri op. 18 kuin tämän muistikirjan ensimmäinen A-duuri valssi. Niiden jälkeen alkaa lakkaamaton juoksu näppäimiä pitkin ylääänellä (9-48). Se väistää tyypillisen valssiteeman B-duurissa, joka toistetaan useita kertoja (49-80). Siihen vastataan liittyvällä ylös ja alas hyppäämällä teemalla, jossa on monia hienoja nuotteja ( 81-112 ). Sitten se transponoidaan D-duuriksi (113-128). Lyhyen toiston jälkeen ensimmäinen teema (129-144) väistyy koodalle, jossa modifioitu valssiteema on päällekkäin pienillä basson hyppyillä (johdettu keskimmäisestä jaksosta). Hyppää tonic-triadia pitkin (mutta jo oikealla kädellä, kuten se oli keskimmäisessä jaksossa) päättää valssin.
Monien valssien painosten joukossa op. 34 Chopinin merkittävimmät (suhteellisen uusien joukossa) ovat seuraavat.
Urtext :
Kriittinen puolalainen painos kokonaisissa teoksissa:
Neuvostoliiton kriittinen painos keskeneräisissä kokoelmateoksissa:
| Fryderyk Chopinin valsseja | |
|---|---|
| Julkaistu eliniän aikana | |
| Julkaisija Fontana |
|
| Julkaistu ilman opusta |
|
| Spuria |
|
| Lista Fryderyk Chopinin sävellyksistä | |