| Haberle, Mariyan | |
|---|---|
| Marijan Haberle | |
| Perustiedot | |
| Maa | |
| Syntymäaika | 16. toukokuuta 1908 |
| Syntymäpaikka | Zagreb |
| Kuolinpäivämäärä | 20. maaliskuuta 1979 (70-vuotias) |
| Kuoleman paikka | Rijeka |
| Teoksia ja saavutuksia | |
| Tärkeitä rakennuksia | Vatroslav Lisinskyn mukaan nimetty konserttitalo |
| Palkinnot | Vladimir Nazor -palkinto ( 1974 ) |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Marijan Haberle ( kroatiaksi Marijan Haberle ; 16. toukokuuta 1908 , Zagreb - 20. maaliskuuta 1979 , Rijeka ) on kroatialainen arkkitehti.
Toisen maailmansodan jälkeen Kroatiaan rakennettujen teollisuusrakennusten ja hotellien projekteja. Haberlen merkittävin rakennus on Vatroslav Lisinsky -konserttitalo Zagrebissa (1961-1973).
Kroatian arkkitehtuurin nousu, joka kehittyi loistavasti 1920- ja 1930-luvuilla, toi sodan äkillisen lopun. Suurin osa sodan ja Kroatian itsenäisen valtion aikana tehdyistä suunnitelmista on jäänyt vain paperille, ja vielä nykyäänkin on harvoin löydetty tuolta ajalta tehtyä mallia tietosanakirjoista tai ammattikirjoista. Sodan jälkeen arkkitehdit kohtasivat toiveiden, tarpeiden ja mahdollisuuksien kuilun. Sodanjälkeinen arkkitehtuuri lakkaa alkuvaiheessaan olemasta yksityinen ja rajoittuu prioriteettitehtävien, kuten julkisen ja massarakentamisen, teollistumisen ratkaisemiseen. Sodan jälkeisessä ensimmäisessä vaiheessa Kroatia joutui systemaattisesti teollistumaan. Stjepan Gombos ja Mladen Kauzlaric suunnittelevat Rade Končarin tehdasta, Milan Tomičićin Unity ja Pervomaiskaya , Bruno Milicin Photochemika, Ivo Vitic Yugokeramika jne. Sodanjälkeisen maailman suurin arkkitehtoninen haaste oli kaupunkisuunnittelu ja kaupunkisuunnittelu. Kroatian kansantasavallan kaupunkisuunnitteluinstituutin ja sen johtajan Vlado Antolićin ohjeiden mukaan Vukovarska-katu Zagrebissa suunniteltiin uuden kaupungin pääakseliksi rautatien ja Savan välillä. Tähän asti tulvaan ja villisti rakennettuun Trnjeen muodostui uusi kaupungin keskusta, ts. kysymys kaupungin laajentamisesta päätettiin ensin rautatien ja sitten Savan, New Zagrebin kautta. Kaupunki alkoi laajentua Savaa kohti vuoden 1955 jälkeen, ja ensimmäinen Savan toisella puolella sijaitseva julkinen laitos oli uusi Zagrebin messukeskus. Vukovarska-katua sodanjälkeisellä kaudella leimaavat varmasti asuinrakennusten rakentaminen ja niiden tekijät: Ivo Gersic, Drago Galich, Neven Shegvich, Bozidar Rashica ja muut, Mladen Kauzlarich, Antun Ulrich ja yksi sotien välisen rakentajista kauden, joka jatkaa menestyksekkäästi työtä sodan jälkeen, on Marian Haberle.
Koulun jälkeen Marian Haberle tuli Zagrebin teknillisen tiedekunnan arkkitehtuurin tiedekuntaan ja valmistui vuonna 1931 professori Hugo Erlichin luokassa. Opintojensa päätyttyä hän työskenteli vuosina 1930-1933 arkkitehtien Rudolf Lubinskin ja Stjepan Hribarin sekä insinööri Adolf Helfmanin yrityksessä Zagrebissa. Vuodesta 1934 vuoteen 1940 hän työskenteli yhdessä arkkitehti Hink Bauerin kanssa, jonka kanssa hän osallistui useisiin julkisiin kilpailuihin, kotimaisiin ja kansainvälisiin näyttelyihin, toteutti monia julkisia ja yksityisiä rakennuksia ja sai monia palkintoja. Sodan aikana hän johti myös itsenäistä arkkitehtitoimistoa. Sodan jälkeen hän työskenteli Likassa maan entisöinnin parissa ja vuoteen 1947 saakka suunnittelijana Kroatian terveysministeriössä . Vuosina 1948-1951 hän johti työryhmää Kroatian arkkitehtuurin ja suunnittelun instituutissa. Vuosina 1951–1977 hän johti Haberlen arkkitehtitoimistoa. Hän työskenteli professorina Sarajevon insinööritieteellisessä tiedekunnassa vuosina 1951–1953. Hän oli tuomarina monissa julkisissa kilpailuissa, ja vuosina 1954 ja 1955 hän oli Kroatian arkkitehtiliiton puheenjohtaja. Hän toimi useiden vuosien ajan tutkinnon vastaanottajana rakennusalan ammattitutkintolautakunnassa.
Marian Haberle vakiinnutti asemansa arkkitehtuurin maailmassa 1930-luvun alussa, kun kroatialaisen modernismin toinen vaihe kehittyi nopeasti. Yksinkertaisen modernin toiminnallisen arkkitehtuurin leviämisen myötä Zagrebissa ja Kroatiassa hän jatkoi modernismin pioneerien ja opettajien V. Kovacicin, E. Shenin, H. Erlichin toimintaa. Vuonna 1935 hän voitti yhdessä Hink Bauerin kanssa ensimmäisen palkinnon Zagreb-kuoron sovitus- ja käsittelykilpailussa. Tämän suuren, tarkoitukseltaan monimutkaisen ja tässä paikassa vaikean tehtävän suorittivat palkitut arkkitehdit vuosina 1936-1939 ottaen huomioon kompleksin mikrokaupunkisuhteet muodostaen yhtenäisen kokonaisuuden useista rakennuksista, joista osa. jotka oli tiukasti määrätty. Messut laajenivat vuonna 1949 rakentamalla Savska-tien toiselle puolelle (Savska n. 18) vanhan raitiovaunuvarikkon tyhjälle puolelle suuren puurunkoisen näyttelypaviljongin (myös Haberle). Zagrebin Pierotti-kadulla sijaitseva Insinöörien ja teknikon seuran talo rakennettiin yhdessä Bauerin kanssa vuonna 1937. 1930-luvun lopulla hän sai tehtäväkseen suunnitella pyhän rakennuksen työväenluokan alueelle kaupungin lounaislaitamille. Selskaja 93:lle autuaan Mark Križevtshaninin kirkko rakennettiin vuonna 1940. Rakennus on kaksikerroksinen, pitkittäinen, ja siinä on tyypillinen tasakatto, jonka yksityiskohta on jo nähty Villa Schwartzissa, osoitteessa Torbarova-katu 11 Zagrebissa, jonka hän suunnitteli yhteistyössä Bauerin kanssa vuonna 1938. Haberlen luova asenne arkkitehtuuria ja sen lähiympäristöä kohtaan näkyy parhaiten Zagrebiin Kordunska-kadulle 1939/1940 perustetussa Asuintalo seurakuntatalossa. Kirkon länsipuolella St. Blaža, peli, jota Kovacicin projekti ei ratkaissut yksityiskohtaisesti, erittäin vaativassa paikassa Haberlessa on rakennus, jossa on suuri elokuvateatteri, joka ei pilannut sen vanhan naisen kauneutta eikä vahvuutta, johon hän luotti. Kymmenen valmistuneen rakennuksen lisäksi hän oli vuoteen 1945 mennessä tehnyt yli 40 hanketta, enimmäkseen kilpailuja, joissa hän palkittiin lähes aina.
Tärkeimmät tarjouskilpailut: Sarajevon rautatieasema (1936), Jugoslavian paviljonki Pariisin maailmannäyttelyssä (1936), Monopolien valtionvirasto (1937), State Marker (1936), opetusministeriö (1937), asuntolainapankkiAlbanian Herra toi hänelle toisen palkinnon.
Toisen maailmansodan jälkeen Haberlen työn toinen vaihe alkoi. Hän ei ole arkkitehtonisen muodin alainen, vaan seuraa omaa herkkyyttään ja luovaa vaistoaan. Hänelle toiminto on aina ollut ensisijainen, modernin hienovaraisten lakien muodostama. Sodanjälkeisenä aikana hänen laaja työnsä sisälsi noin 50 rakennusta, yli 30 tarjouskilpailua ja hanketta, noin 20 sisustusta. Hänen merkittävimpiä kilpailuprojektejaan ovat: Stadion Belgradissa (1947), Sotamuseo Belgradissa (1950), Hotelli Plitvice Lakesilla (1953), jota hän johtaa vuonna 1975, sairaala Slavonski Brodissa (1955), Hotel Internacional Zagreb. (1957), Matica Iseljenikin palatsi Vatroslav Lisinski-konserttisalilla (1958), jonka rakentaminen aloitettiin vuonna 1960, Žuro Salain muistotalo Slavonski Brodissa (1959), joka on rakenteilla vuonna 1961, Tkalchicheva-kadun säätely Zagrebissa (1968), asuinalueella Trnovčica Zagrebissa (1970), joka on rakenteilla vuonna 1971, Zagrebin Brodarski-instituutin kompleksi, joka toimi vuosina 1949-1955.
Tarjouskilpailu koskee suuria julkisia rakennuksia, sairaaloita, hotelleja, kerrostaloja, paviljonkeja, museoita, juna-asemia, asuinalueita ja kaupunkinormeja. Neljä hänen sodanjälkeisen ajan teoksiaan erottuu joukosta. New Zagreb -messuista ja Brodarski-instituutista tuli erilliset Etelä-Zagrebin kaupunkiyksiköt. Uusien Zagrebin messujen ratkaiseminen mittakaavassa oli Marijan Haberlen suurin haaste. Koko messujen monimutkainen toiminta monien suurten ja pienten paviljonkien ja sisäisen liikenteen kanssa osoitti, että sen lähestymistapa alkaa erilaisten arkkitehtonisten kohteiden yhdistämisestä ja niiden toiminnallisesta kytkennästä. Brodarsky-instituutissa hän suunnitteli koko kompleksin hallintorakennuksineen, aidan ja porttirakennuksen halliin asti, jossa oli kupoli mallitestausta varten. Hän osoitti kykynsä integroida arkkitehtuuria ympäristöön rakentamalla hotellin Plitviceen. Hänen tunnetuin teoksensa on Vatroslav Lisinsky -konserttitalo, jonka rakentaminen aloitettiin vuonna 1960 ja valmistui vuonna 1973. Halli on paneloitu puulla, ja koko ulkorakennus tiivistyy yksinkertaisesti ja vaatimattomasti kahteen tilavuuteen: lasiprismaan ja kuparikupoliin, jossa on viistosivu.
Marijan Haberle sai työstään monia tunnustuksia, palkintoja ja kunnianosoituksia: toinen Kroatian palkinto Zagrebin messujen laajentamisesta (1949), valtion palkinto Zagrebin arkkitehtisuunnitteluinstituutin tiiminvetäjänä Jugoslavian parhaalle suunnittelutiimille. (1950). Ritarikunnan ritarikunta vuonna 1956 Zagrebin messujen rakentamisesta, Zagrebin kaupungin palkinnon voittaja vuonna 1973, Zagrebin konserttisalin suunnittelusta ja rakentamisesta vuonna 1974, Zagreb Salonin 9. palkinto konserttisalista 1974. , ja vuonna 1974 Vladimir Nazor palveluista kansalle. Samana vuonna hän sai Kansan ansioristan hopeasäteillä Vatroslav Lisinsky -konserttisalin suunnittelusta ja rakentamisesta.