| Chicagon talo | |
|---|---|
| Suunta | talo |
| alkuperää | Hi-NRG , post-disco , italo disco , hip hop ( elektro ), industrial , funk , jazz , soul , synthpop , |
| Tapahtuman aika ja paikka | Chicago , 1984 |
| kukoistusvuodet | 1985-1987 |
| Johdannaiset | |
| acid house , deep house , hip house | |
| Katso myös | |
| Detroitin tekno , autotalli | |
Chicago house , myös Chicago house ( englanniksi Chicago house ) on elektronisen tanssimusiikin genre, joka ilmestyi Chicagossa noin 1984. Se on kaiken housemusiikin varhainen muoto yleensä. Kun disko meni pois muodista, Chicagon klubimaailma koki akuutti pula tanssilevyistä, mikä pakotti paikalliset DJ:t kokeilemaan miksausta ja luomaan omia sävellyksiään, mikä loi pohjan uudelle soundille.
Chicago houselle, kuten kaikille house-musiikille yleensä, on ominaista 4/4 -rytmi , jonka keskimääräinen tempo on 120-130 lyöntiä minuutissa. Sydämen ytimessä on bassorumpu ("tynnyri"), joka tekee lyönnin jokaisella tahdilla. Joka toinen mitta kuuluu "tynnyrin" ohella virveli ("virvele") tai taputusääni ("taputus"). Rytminen kuvio on myös laimennettu hi-hatsilla , tom-tomilla ja erilaisilla lyömäsoittimilla . Tällainen vakiosarja johtuu siitä, että se sisältyi rumpukoneisiin , joiden avulla tehtiin biittejä talolle: Roland 707, Roland 808 , Roland 909 . Pääsääntöisesti bassoosa ja soul - laulu asetettiin rytmin päälle [1] .
Vuonna 1976 New Yorkin DJ Larry Levan sai Chicagolta tarjouksen ryhtyä levyttäjäksi tulevaan Warehouse - klubiin . Hän kieltäytyi, koska hän aikoi avata oman klubin Paradise Garage ( Venäjän paratiisiautotalli ), joka antoi tulevaisuudessa nimen autotalligenrelle . Sen sijaan Larry suositteli parasta ystäväänsä, 22-vuotiasta Frankie Knucklesia . Seuraavana maaliskuussa Frankie soitti setin Warehousen avajaisissa ja toisti sen viikkoa myöhemmin. Yleisö piti juhlista; Frankie sai asuinpaikan klubissa ja muutti Chicagoon [1] [2] [3] .
Musiikki, jonka Frankie soitti klubin alkuvuosina, oli disco , joka oli silloin huipussaan . Myöhemmin DJ ei pelännyt kokeilla ja laimensi settejä 70-luvun alun kappaleilla, vähän tunnetulla tuontimusiikilla ja kappaleilla muista tanssilajeista. Tämä johtui erityisesti diskon lähestyvästä "kuolemasta", joka lopulta tapahtui vuonna 1981. Genre meni pois muodista ja markkinoilla oli pulaa tanssilevyistä. Päästäkseen pois tilanteesta Frankie alkoi muuttaa olemassa olevien kappaleiden järjestelyjä. Reel-to- reel -nauhurin avulla hän asensi sävellykset uudelleen, lisäsi uusia ääniä ja biittejä [2] . Yleisö piti DJ-kokeiluista, ja seurauksena Frankie oppi luomaan monimutkaisia remixejä korvaamalla kappaleiden rytmin, lyönnit ja bassolinjat kokonaan. Muuten, tämä ei ollut mikään uusi klubimaailmassa. Remixejä otettiin laajalti käyttöön muissa kaupungeissa, mutta Chicagon kokeiluista tuli housemusiikin alkuperä [4] .
Seteillään DJ loi klubille erityisen soundin, ja Warehousesta tuli pian kaupungin trendikäs maanalainen instituutio, ja sana "house" esiintyi paikallisessa slangissa ( englanniksi house ), teoriassa erotettuna nimestä. klubista. Chicagon nuoriso ei kutsunut housea musiikin genreksi, joka ei ollut vielä ilmestynyt, vaan kaikkea samaa, omalla tavallaan muodikkaaksi ja undergroundiksi. Esimerkiksi Skladin musiikki on "taloa", ja kaikki sen vierailijat ovat myös "taloa". Yksi varhaisista house-muusikoista, lempinimeltään Chip E., väitti, että termi tuli häneltä. Warehouse-vuosina hän omisti Chicagon vinyylilevykaupan Imports Etc , johon hän lisäsi uuden kategorian "Warehouse Music" sen jälkeen, kun asiakkaat kysyivät usein Warehousessa soitettavaa musiikkia . Pian hän nimesi kategorian uudelleen yksinkertaisesti "Talo" [2] .
Vuoden 1982 jälkeen Frankie jätti seuran ja perusti oman Power Plantin ( Venäjän voimalaitoksen ), myös Chicagoon, entisen sähköaseman rakennukseen , houkutellen osan yleisöstä Warehousesta luokseen. Sitten Warehousen omistajat nimesivät klubinsa uudelleen Muzic Boxiksi ( venäläinen musiikkilaatikko ) ja palkkasivat uuden DJ:n - Ron Hardyn. Ron oli soittanut levyjä Chicagossa ennen kuin Frankie saapui Den Oneen , mutta lähti Kaliforniaan vuonna 1977 ja palasi vasta vuonna 1982 [4] .
Ronista tuli nopeasti kaupungin klubimaailman uusi tähti musiikillisten kokeilujensa ja kyvystään hallita tanssivaa yleisöä. Ron ja Franky soittivat setissään lähes samoja kappaleita ja käyttivät samanlaisia miksaustekniikoita, mutta settien rakenne ja henki olivat erilaisia. Frankie suunnitteli levyjen sekvensoinnin, välitti äänen laadusta eikä lisännyt vauhtia liikaa. Ronin setit sen sijaan olivat lo-fi , nopeatempoisia ja vailla suunniteltua ohjelmaa. Molemmat kuitenkin halusivat käyttää taajuuskorjainta basson tai korkeataajuisen äänen vahvistamiseen, mistä tuli Chicagon housen tyypillinen piirre tulevaisuudessa [4] .
Samaan aikaan DJ Farley Keith Williams teki settejä Playground Clubilla , jossa hän yliäänitti vanhoja kappaleita reaaliajassa Roland 808 -rumpukoneella tehdyllä biitillä . Otettuaan idean käyttöön Frankie Knuckles alkoi myös käyttää tätä työkalua. Hän ei kuitenkaan sisällyttänyt sitä kerhoon, vaan sekoitti biitin etukäteen kappaleeseen ja lisäsi valmiita äänitteitä settiin. Frankie käytti Roland 909 :ää , jonka hän osti Detroit DJ Derrick Maylta, myöhemmin tekno -genren keksijältä . Hardy osti myös rumpukoneen itselleen. Itse asiassa Chicagon DJ:t eivät yrittäneet keksiä uutta genreä kokeiluillaan, vaan herättivät vanhan henkiin: heidän ymmärryksensä mukaan he tekivät diskoa. Koska kaikkea Chicagon laitosten musiikkia kutsuttiin houseksi, myös uudet kappaleet perivät tämän nimen. Niiden luomisen yksinkertaisuus ja suosio yleisön keskuudessa houkuttelivat nuoria tuottajia: kappaleen luomiseen ei tarvittu studiota, vaan ainoastaan rumpukone ja neliraitainen nauhuri [1] [5] .
Vuonna 1983 suosittu Chicago DJ Jesse Saunders ryösti Machin "On And On" -nimisen bootleg-levyn , joka oli hänen settiensä "käyntikortti". DJ soitti sitä usein yhdessä rumpukoneen ja jonkin muun kappaleen kanssa soittimen toisella "levysoittimella" [ 5] . Pääkappaleensa menetettyään musiikillisen koulutuksen saanut Jesse päätti tehdä sellaisen itse. Samana vuonna hän kirjoitti neliraitaisella nauhurilla, Roland 808:lla, polyfonisella Korg -koskettimella ja Roland TB-303 -bassosyntetisaattorilla kaksi kappaletta, "Fantasy" ja "On And On", viitaten kappaleen otsikkoon. varastettu äänite. "On And On" otettiin innostuneesti vastaan klubeilla, ja tammikuussa 1984 Jesse julkaisi sävellyksen vinyylinä oman levy-yhtiönsä Jes Sayn alla [1] [6] . "On And On" -kappaletta pidetään ensimmäisenä house-kappaleena, mutta sen ensisijaisuuden kyseenalaistaa erityisesti Jamie Principlen vuonna 1984 äänitetty kappale "Your Love" [1] [7] [8] .
Muut seurasivat Jesse Saundersia. Vuoden aikana ilmestyi paljon uudentyylisiä sävellyksiä: Farley Keith Williamsin EP "Funkin' With The Drums", EP "Jack Trak" ja Chip E:n EP "Like This", kappale. "No Way Back" Adonisilta, sävellykset "Can You Feel It" ja "Mystery Of Love" Fingers Inc:n esittämänä. House oli saamassa vauhtia ja hänen kotikaupungissaan sitä ei enää pidetty maanalaisena. Uusia klubeja avattiin, sävellyksiä myytiin onnistuneesti [6] . Ensimmäistä kertaa levytyksiä nauhoitettiin ja julkaistiin pieninä painoina erityisesti DJ:lle [9] .
Myös Chicagon radioasema WBMX osallistui genren kehitykseen. Siinä usein jäseniä vaihtanut DJs Hot Mix 5 -kvintetti vaikutti mixeillään kaupunkilaisten makuun ja kaupungin klubien ohjelmistoon. Housen alkuvaiheessa Pyaterka teki samoin kuin klubi-DJ: sekoitti olemassa olevia disco- ja pop-kappaleita rumpukoneen osiin ja kiersi myöhemmin house-sävellyksiä ohjelmassaan, mikä edisti genreä [1] [5] .
Vuodesta 1985 lähtien ensimmäiset hitit alkoivat ilmestyä talossa. Saman vuoden elokuussa Steve "Silk" Hurley vokalisti Keith Nunellin ja Farley Williamsin kanssa julkaisi menestyneen singlen "Music Is Yhe Key", joka myi 2000 kappaletta julkaisunsa ensimmäisenä päivänä ja sijoittui Yhdysvaltain tanssilistan yhdeksänneksi. . Hurleylla on kaksi muuta Chicagon house-hitiä, jotka tekivät genren suosituksi. Ensimmäinen on "I Can't Turn Around" - remix Isaac Hayesin samannimisestä kappaleesta . Vinyylinä tämän remixin julkaisi Farley Williams lisäten kappaleeseen Darryl Pandyn laulun ja nimeämällä sen uudelleen "Love Can't Turn Around", ja tässä muodossa levystä tuli hitti, se tuli tuontimarkkinoille ja saavutti syyskuussa 1986 numeron. 10 hittilistalla. Pop-levyjen paraati Isossa- Britanniassa . Tämä kappale on myös ensimmäinen house-kappale, jolla on oma musiikkivideo. Hurleyn toinen hitti "Jack Your Body" oli suosittu myös Isossa-Britanniassa, missä se nousi ykköseksi. Hurleyn sävellykset tasoittivat tietä houselle Lontooseen , missä "Love Can't Turn Around" -kappaleen menestyksen jälkeen brittiläinen levy-yhtiö London Records julkaisi kokoelman "The House Sound of Chicago". Sitten tällaisia kokoelmia alettiin julkaista jatkuvasti, housea alettiin popularisoida Euroopassa, ja Chicagon house-yhtiö DJ International järjesti Chicagon DJ:n kiertueen Yhdistyneen kuningaskunnan klubeille [1] [6] .
Vuoden 1985 lopulla Nathaniel Pierre Jones eli DJ Pierre, Herb Jackson ja Earl "Spanky" Smith, jotka yhdistyivät Phuture -ryhmään , kokeilivat Roland TB 303 -bassosyntetisaattorin soundia. Kääntämällä laitteen säätimiä satunnaisesti he onnistuivat saavuttamaan mielenkiintoisen soundin, jonka avulla he lopulta kirjoittivat kappaleen "Acid Trax". Nauhoitus oli menestys, Roland TB 303:a käytettiin aktiivisesti housemusiikin luomisessa, mikä merkitsi acid housen genren alkua . Myöhemmin tuotannon helppouden vuoksi happosävellykset käytännössä korvasivat Chicagon housen kappaleet, jotka menetettyään suosion 1988 muuttivat soundinsa pehmeämpään, muuttuen uudeksi genre- deep houseksi . Hip hop -kulttuurin saapuminen Chicagoon 1980-luvun lopulla poiki myös hip housen , housen ja rapin synteesin [10] [11] .
| talo | |
|---|---|