Vanhan koulun hip hop

Vanhan koulun hip hop tai vanhan koulun hip hop ( eng.  Old-school hip hop , myös kirjoitettu old skool ) on musiikillinen aikakausi hip hop -musiikissa , varhaisin kaupallisesti tallennettu hip hop -musiikki. Se viittaa yleensä musiikkiin, joka on luotu vuosina 1979-1983 [1] [2] . Vanhan koulun hip hopin katsotaan päättyneen vuonna 1983 Run-DMC :n nousuun räppitekniikan sekä siihen liittyvän musiikin ja rytmien muutosten vuoksi .

Vanhan koulun hip hopin imagoa, tyylejä ja soundeja ovat esittäneet mm. Grandmaster Flash , Afrika Bambaataa , DJ Kool Herc , Treacherous Three, Funky Four Plus One, Kurtis Blow , The Sugarhill Gang , Melle Mel, Super-Wolf [ 3] West Street Mob [4] Spoonie Gee, Kool Moe Dee , Busy Bee Starski, Lovebug Starski, The Cold Crush Brothers, Warp 9, T-Ski Valley, Grandmaster Caz, Doug E. Fresh, The Sequence, Jazzy Jay, Rock Steady Crew ja Fab Five Freddy . [5] Sille on ominaista aikansa yksinkertaisemmat rap-tekniikat ja se keskittyy bileisiin liittyviin teemoihin [5] . Sanoitukset eivät yleensä olleet kovin tärkeä osa vanhan koulun rap-kappaleita. Oli kuitenkin poikkeuksia, kuten  Brother D  : n "How We Gonna Make the Black Nation Rise"  ja Kurtis Blow'n  "Hard   Times " (molemmat julkaistiin vuonna 1980), jotka tutkivat yhteiskunnallisesti merkityksellisiä ideoita. Grandmaster Flashin ja The Furious Fiven julkaisu vuonna 1982 merkitsi hip hopin syntymistä sosiaaliseksi alatekstiksi , mikä mahdollisti tulevien taiteilijoiden, kuten Public Enemyn ja NWA :n , rakentaa identiteettiä sosiaalisesti tietoisten teemojen ympärille myöhempinä vuosina [ 6] Nykyiset hip hop -artistit ja -fanit arvostavat laajasti vanhan koulukunnan räppärit, ja monet väittävät osallistuneensa hip hopin kehitykseen [7] .

Musiikilliset ominaisuudet ja teemat

Vanhan koulun hip hop tunnetaan suhteellisen yksinkertaisesta räppäystekniikastaan ​​verrattuna uudempaan hip hop -musiikkiin [5] . Esiintyjät, kuten Melle Mel , käyttävät muutamaa tavua musiikin lyöntiä kohden [8] yksinkertaisilla rytmeillä [5] [8] ja kohtuullisella tempolla [9] .

Suuri osa vanhan koulun hip hopin teemasta keskittyy juhlimiseen ja hauskanpitoon [5] . Kirjassa How to Rap  ,  Immortal Technique  selittää, kuinka bilesisällöllä oli suuri rooli vanhan koulun hip hopissa: istutukset… nämä ovat bilekappaleita, joita meillä oli ennen” [10] .

Kuten aiemmin mainittiin, merkittävä poikkeus on "The Message", jonka on kirjoittanut, tuottanut ja pääosin esittänyt Duke Bootee .  Tätä ehdotettiin Grandmaster Flashille (joka johti bändiä) ja hän kieltäytyi vedoten siihen, että kukaan ei halunnut kuulla todellisuutta ja että musiikki oli vain juhlia varten. Kuitenkin Mellie Mel ( eng. Melle Mel ) otti myöhemmin yhteyttä Duke Bootyyn ja sanoi haluavansa olla mukana. "The Messagessa" Mell Mel lauloi säkeen, jonka hän räppäsi vuoden 1979 kappaleessa "Super Rappin'", ja loput oli itse kirjoittanut Duke Booty. Kun kappale oli valmis, se julkaistiin Grandmaster Flashin ja The Furious Fiven lipun alla uskottavuuden lisäämiseksi [5] . Kappaleesta tuli hitti ja se toi hiphopiin sosiaalisia sävyjä. Grandmaster Flashia ei yleensä mainita The Messagessa, jonka kanssa hänellä ei ole mitään tekemistä, eikä Duke Bootya mainita dokumenteissa tai hip-hop-historioitsijoissa. Duke Booty tuotti (jälleen kerran) ja räppäili kappaleen "The Message II (Survival)" Mellie Malin kanssa vuonna 1983.  

Rappitaistelu oli myös osa vanhan koulun hip hop -estetiikkaa. Rappitaistelusta keskustellessaan räppäri Esoteric (7L & Esotericista) sanoi: "Monet kappaleistani ovat peräisin vanhan koulun hiphopista, kuten esittelyn etiikka" [11] . Kuuluisa vanhan koulun hip-hop-taistelu tapahtui joulukuussa 1981, kun Kool Moe Dee haastoi Busy Bee Starskin [12] . Busy Bee Starskin tappio Kool Moe Deen hienostuneemmalta rapilta tarkoitti, että "MC ei ollut enää vain koomikko, jolla oli liukas kieli ja jota yleisön pitäisi rakastaa; hän oli kommentaattori ja tarinankertoja" [12] . Beef - dokumentissa KRS-One mainitsee sen myös rapin muutoksen aiheuttaneen [13] .

Tieteiskirjallisuus / afrofuturismi oli toinen hip hopin teema. Planet Rockin julkaisu vuonna 1982 muutti pelin, ikään kuin valot olisivat päällä [14] . Elektronisen rumpusetin ja Africa Bambaataan rapin yhdistelmä kuulosti "avaruuteen nousevalta orkesterilta" [15] . Warp 9:n kappale "Light Year Away" (1983), jonka ovat tuottaneet ja kirjoittaneet Lottie Golden ja Richard Sher, tutki sosiaalisia sävyjä tieteellisesti [16] . "80-luvun alun afrofuturismin kevyt kivi", "Light Years Away", luonnehditaan "loistavan harvinaiseksi elektro-hip-hop-kappaleeksi, joka kulkee sisällä ja ulkopuolella" [17] .

Freestyle hip-hopin vanhan koulun aikakaudella määriteltiin eri tavalla kuin nykyään. Kool Moe Dee viittaa tähän aikaisempaan määritelmään kirjassaan There's a God on the Mic : "Freestyleä on kahdenlaisia. On olemassa vanhan koulun freestyle, joka pohjimmiltaan rimmaa kirjoittamaasi, jolla ei ehkä ole mitään tekemistä minkään aiheen kanssa tai jota tapahtuu kaikkialla. Ja on freestyle, jossa vedät ajatukset pois päästäsi” [18] . Vanhan koulun hiphopissa Kool Moe Dee sanoo, että improvisaatiorappia kutsuttiin sen sijaan "päästä pois menemiseksi" [19] . Hän kutsuu sitä "todelliseksi vanhan koulun freestyleksi" [20] . Tämä on vastoin freestylen myöhempää määritelmää "improvisaatiorappiksi, joka muistuttaa jazzsooloa" [21] .

Roland TR-808 rytmi
Roland TR-808 -rumpukoneen rytmi Accent -liipaisulla, jota käytetään hip-hop-musiikkikontekstissa
Toisto-ohje

Vanhan koulun hip hopissa esiintyi usein disko- ja funk -kappaleita, kuten Chicin "Good Times", kun sitä soitettiin livenä 1970-luvulla. Nauhoitetussa hip hopissa (kuten Sugarhill Gangin "Rapper's Delight") käytettiin elävää musiikkia 1970-luvun naapurustojen kuuluisten taukojen kattamiseen. Kuitenkin Planet Rockin jälkeen electro-funkista ( Roland TR-808 elektroninen rumpukone , joka loi uudelleen alkuperäisen 1970 -luvun breakbeat -soundin nykyään surullisen kuuluisista naapuribileistä) tuli kuitenkin päätuotantomenetelmä vuosina 1982-1986 ( samplerin keksintö myöhemmin 1970 ja Eric B & Rakimin kappale "Eric B for President" toivat 1970-luvun alkuperäisen breakbeat-soundin takaisin hiphopiin, jota nykyään kutsutaan "boom-bap" -soundiksi). Pidennettyjen lyömäsoittimien taukojen käyttö johti miksaus- ja raaputustekniikoiden kehittämiseen. Scratchingin loi Grand Wizard Theodore vuonna 1977, ja tekniikkaa kehittivät edelleen muut tunnetut DJ:t, kuten Grandmaster Flash. Yksi esimerkki on "Adventures on the Wheels of Steel", jonka loi kokonaan The Flash levysoittimilla.

Quincy Jones oli vaikutusvaltainen hahmo hip hopissa Mercury Recordsin musiikin tuottajana, ja lopulta hänestä tuli sen varapresidentti, mikä teki hänestä suositun hip hop -kulttuurissa. Hän julkaisi Vibe -lehden , josta tuli kulmakivi hip hopin historiassa.

Historia

Old school hip hopilla tarkoitetaan yleensä noin vuonna 1979 luotua musiikkia, mutta termiä voidaan soveltaa myös aiemmin hip hop -tyyliin syntyneeseen musiikkiin. Pigmeat Markhamin "Here Comes the Judge" (1968) kutsutaan usein "vanhan koulun hip hopiksi" [22] .

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ Toop, David (2000), Rap Attack (3. painos)' , Serpent's Tail, s. taka-asia 
  2. ↑ 100 viihdyttäjää, jotka muuttivat Amerikan: Encyclopedia of Pop Culture Luminaries (kirjoittaja Robert C. Sickels) (2013) - sivu 462 . books.google.ru _ Haettu 17. maaliskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 12. helmikuuta 2019.
  3. ↑ http://www.discogs.com/Super-Wolf-Super-Wolf.../1509236
  4. ↑ http://www.discogs.com/West-Street-Mob-West-Street-Mob/ ...
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 Old School Hip  Hop AllMusicissa
  6. ↑ Gross, Terry "Hip-Hopin historia. [1] Arkistoitu 31. joulukuuta 2020 Wayback Machinessa »
  7. ↑ HipHopGoldenAge "10 tärkeää vanhan koulun hip hop -kappaletta [2] Arkistoitu 31. joulukuuta 2020 Wayback Machinessa "
  8. ↑ 12 Edwards , Paul. Kuinka räppiä : Hip-Hop MC: n taidetta ja tiedettä  . - Chicago Review Press, 2009 , s. 126.
  9. ↑ Neumann, Frederick. Hip hop: Origins, Characteristics ja Creative Processes  (englanniksi)  // The World of Music : Journal. - VWB - Verlag für Wissenschaft und Bildung, 2000. - Voi. 42 , nro. 1 . - s. 51-63 . — ISSN 0043-8774 . — .
  10. ↑ Edwards, 2009 , s. 19.
  11. ↑ Edwards, 2009 , s. 26.
  12. ↑ 12 Blow Average . Haettu 29. helmikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 31. joulukuuta 2020.
  13. ↑ Naudanlihadokumentti , 2003, Peter Spirer, Aslan Productions.
  14. ↑ Toop, David (2000), jossa elektro-elementtejä hyödynnetään hip hopissa. Rap ​​Attack 3: African Rap to Global Hip Hop. (Laajennettu kolmas painos) Serpent's Tail, London N4 2BT s. 131.146 ISBN 1-85242-627-6 .
  15. ↑ Toop, David (2000). Rap Attack 3: Afrikkalainen rap maailmanlaajuiseen hiphopiin. (Laajennettu kolmas painos) Serpent's Tail, London N4 2BT s. 146, 148, 150-151 ISBN 1-85242-627-6 .
  16. ↑ Fitzpatrick, Rob, "Spotifyn 101 outointa levyä: Warp 9 - It's A Beat Wave", 14. toukokuuta 2014 [3] Arkistoitu 21. joulukuuta 2016 Wayback Machinessa
  17. ↑ Fitzpatrick, Rob Spotifyn 101 outointa levyä: Warp 9 - It's A Beat Wave . The Guardian (14. toukokuuta 2014). Haettu 19. maaliskuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 21. joulukuuta 2016.
  18. ↑ Kool Moe Dee. Mikrofonissa on Jumala: The True 50 Greatest MCs  . - Thunder's Mouth Press , 2003 , s. 101.
  19. ↑ Kool Moe Dee, 2003 , s. 22, 23, 201, 292, 306.
  20. ↑ Kool Moe Dee, 2003 , s. 228.
  21. ↑ Edwards, 2009 , s. 182.
  22. ↑ http://www.xxlmag.com Julkaisiko Pigmeat ensimmäisen hip-hop-kappaleen? (14. huhtikuuta 2011) . Haettu 29. helmikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 7. marraskuuta 2018.