Näytä, älä kerro on erityyppisissä teksteissä sekä elokuvassa käytetty tarinankerrontatekniikka, jonka avulla lukija tai katsoja voi hahmottaa tarinan tekojen, sanojen, ajatusten ja tunteiden kautta, ei kuvauksen ja analyysin kautta . kirjailija. Tämä tekniikka mahdollistaa kohtauksen kuvaamisen siten, että lukija voi tehdä omat johtopäätöksensä sen sijaan, että seuraisi kirjoittajan johtopäätöksiä.
"Näytä, älä kerro" -menetelmää käytetään ohjeena kirjoittajille, jotka käyttävät liikaa selityksiä ja kommentteja toiminnan ja dialogin kustannuksella. Jos kirjoittaja käyttäisi toimintaa ja dialogia hahmon kehittämiseen, juoni muuttuisi lukijalle kiinnostavammaksi. Jälkimmäisen täytyy tuntea, että hän näkee edessään avautuvan kohtauksen ja päätyy sen seurauksena omaan tulkintaan ilman tekijän väliintuloa.
Federico Fellini sanoi:
"En halua todistaa mitään. Haluan näyttää."
Tämä lausunto osoittaa sellaisen tarinankerrontamenetelmän käsitteen teoksessa - kirjallisessa tai elokuvallisessa, sillä ei ole merkitystä. Siten "Näytä, älä kerro" -tekniikka rohkaisee katsojaa muodostamaan oman mielipiteensä vuorovaikutuksessa teoksen kanssa, näkemään sen oman uskomuksensa ja kokemuksensa kautta. Tämä ei tarkoita, etteikö kirjoittajalla olisi mielipidettä, mutta kannattaa varoa puhumasta ensimmäisessä persoonassa. "Näytä, älä kerro" -sääntö on myös kertova väline, jolla vältetään olemasta liian avoin ja itsepäinen. Jean-Patrick Manchette , yksi kuuluisista eurooppalaisista oikeuslääketieteellisistä kirjailijoista, totesi poliittisista vakaumuksistaan:
"En sukeltaa hahmoni psyyken mysteereihin." [yksi]
Kuten kaikissa säännöissä, Näytä, älä kerro, on poikkeuksia. James Scott Bellin mukaan :
”Joskus kirjoittaja käyttää selityksiä pikakuvakkeina päästäkseen nopeasti tarinan tai kohtauksen tärkeimpiin osiin. Jos he eivät tee, lukijasi ovat uupuneita." [2]
Se vaatii enemmän sanoja näyttääkseen; tarina saattaa kestää kauemmin. Vain esitykseen perustuva romaani osoittautuu erittäin pitkäksi; siksi kertomus voi sisältää joitain osuvia selityksiä kirjoittajalta. Tarinan tärkeät kohtaukset tulisi dramatisoida näyttämällä ne, mutta joskus kohtausten väliset tapahtumat voidaan kertoa juonen edistämiseksi .
Kirjoittaja voisi havainnollistaa konflikteja Bobin pomon ja tyttöystävän kanssa, mutta häiritsemättä kertomusta liikaa, kertoa lukijalle, että Bob on matkalla tyttöystävänsä taloon. Koska automatkan aikana ei tapahdu mitään tärkeää, kirjoittajan tarvitsee vain ilmoittaa lukijalle, että tämä matka on olemassa (tapahtuu). Kirjoittaja voi myös paljastaa lukijalle, että kertoja on tarinankertoja, ei kirjoittaja! - Tämä on erittäin valheellista. Kertoja voi huomauttaa, että Bob on mukava kaveri, mutta myöhemmin Bob paljastaa olevansa roisto. Lukija voi sitten päättää, että kertoja ei näe Bobia sellaisena kuin hän on.
Amerikkalainen kirjailija Francine Prowse sanoo tästä säännöstä:
”Nuorille kirjailijoille annetaan usein huonoja neuvoja, että kirjailijan tehtävä on näyttää, ei kertoa. On sanomattakin selvää, että monet suuret kirjailijat yhdistävät "dramaattiset kohtaukset" pitkiin katkelmiin kirjailijan kerronnasta, jota mielestäni kutsutaan tarinaksi. Ja ennakkoluulo tällaista tarinaa kohtaan johtaa hämmennykseen, joka saa kirjoittajat ajattelemaan, että kaikki on näytettävä ... itse asiassa kielen voimakas ja konkreettinen käyttö ottaa vastuun mielenosoituksesta. [3]
Yksi varhaisimmista esimerkeistä tästä tekniikasta on peräisin Henry Jamesilta . Daisy Millerin New York -julkaisun esipuheessa hän jätti muistiinpanonsa marginaaliin huomautuksen, joka muistutti itseään:
"Dramatisoi, dramatisoi!"
"Näytä, älä kerro" -sääntöä soveltamalla kirjoittaja tekee enemmän kuin vain kertoo lukijalle jotain hahmosta . hän paljastaa luonteen sen kautta, mitä jälkimmäinen sanoo ja tekee. Voit näyttää sen useilla tavoilla:
Sen sijaan että sanoisit:
Neiti Parker oli utelias nainen. Hän juorui naapureistaan.Kirjoittaja voi näyttää:
Verhoja hieman avattuaan neiti Parker saattoi tuskin katsoa ulos ikkunasta ja nähdä kadulle pysäköidyn Ford Explorerin. Hän katseli nähdäkseen paremmin pitkää, lihaksikasta miestä, joka oli noussut autosta ja kävelemässä kohti neiti Jonesin sisäänkäyntiä. Mies soitti kelloa. Kun neiti Jones avasi oven ja halasi muukalaista, neiti Parker pudotti leukansa ja juoksi puhelimen luo. "Charlotte, et usko minua, kun kerron sinulle, mitä juuri näin!" Neiti Parker katsoi jälleen ulos ikkunasta varmistaakseen, että mies oli edelleen talossa.Tai sen sijaan että sanoisi:
Viisi vuotta sitten John Meadows meni naimisiin Linda Carringtonin kanssa. Vaikka he molemmat kasvoivat Brooklynissa eivätkä halunneet lähteä, John otti työpaikan Montanassa ja hänen nuoren perheensä oli pakko muuttaa länteen. Hän huomasi rakastavansa vuoria ja avointa taivasta, mutta Linda oli järkyttynyt ja onneton. Kaikki tämä kävi selväksi sinä iltana, kun he menivät naapureidensa juhliin.Kirjoittaja voi näyttää:
"Sanoin sinulle, etten halunnut mennä", Linda sanoi kävellessään portaita ylös naapurin taloon Johnin viereen. "Se tulee olemaan yhtä tylsää kuin muut juhlat, joissa olemme olleet tänne muuttamisen jälkeen." "Sinä rakastit juhlia", John sanoi katsoen poispäin. "Joo, niin se oli Brooklynissa. Mutta Montana ei ole Brooklyn." "Ei, ei Brooklyn." hän sanoi ja katsoi ylös laskevan auringon väristä loistavia vuoria, taivasta, jota hän oli rakastanut. Sitten hän katsoi Lindaan, joka tuijotti häntä uhkaavasti jo ennen kuin hän astui sisään. Viiden avioliiton vuoden aikana hän on muuttunut paljon, he molemmat ovat muuttuneet. Hän painoi ovikellon nappia. [neljä]Esitys dramatisoi tarinan kohtauksen, saa lukijan unohtamaan lukemansa, auttaa häntä löytämään hahmot, mikä herättää kiinnostusta:
"Se on kuin ero näytelmää esittävien näyttelijöiden ja näytelmäkirjailijan välillä, joka seisoo tyhjällä lavalla ja kuvailee yksityiskohtaisesti näytelmän toimintaa." [5]