| Artie Vierkant | |
|---|---|
| Artie Vierkant | |
| Syntymäaika | 1986 |
| Syntymäpaikka | |
| Maa | |
| Opinnot | |
| Tyyli | post-internet-taide |
| Verkkosivusto | artievierkant.com _ |
Artie Vierkant ( eng. Artie Vierkant , 1986 , Brainerd , Minnesota , USA) on amerikkalainen nykytaiteilija , taidekriitikko, post-Internet-taiteen edustaja ja teoreetikko [1] , kirjoittanut esseen "The Image Object Post Internet" (2010) ) [2] . Asuu ja työskentelee New Yorkissa, Yhdysvalloissa [3] .
Syntynyt Brainerdissa , Minnesotassa , Yhdysvalloissa vuonna 1986. Hän opiskeli kuvataidetta Pennsylvanian yliopistossa ja sai maisterin tutkinnon Kalifornian yliopistosta [4] .
Vierkant luo esineitä, jotka kuuluvat Internetin jälkeiseen taiteeseen , eli ne on suunniteltu olemassaoloon sekä Internetissä että aineellisessa ympäristössä. Hänen teoksensa ovat esimerkkejä uuden mediaympäristön vaikutuksista taiteeseen ja koko modernin yhteiskunnan elämään. Vierkantin luomukset ovat usein abstraktin käsitteellisen idean partaalla itse esineestä ja sen fyysisestä ilmentymisestä. Hänen Image Objects (2015) on yritys heijastaa nykyaikaisten tuotantotapojen vaihtelua. Tämä teossarja on esitys siitä, kuinka esine voi olla olemassa kolmessa inkarnaatiossa: alkuperäinen tiedosto, tuotettu esine ja koko tämän objektin kuvasarja. Jokainen sarjan esine luotiin kuvasta, joka oli jotenkin vääristynyt, muunnettu ja tehty uudelleen siten, että alkuperäinen kuva ei ollut tunnistettavissa, vaan siitä voitiin tehdä aineellinen esine [5] . Taiteilijan mukaan kohteet, jotka ovat Internetin tilassa ja esineet, jotka ovat olemassa aineellisessa todellisuudessamme, havaitsemme eri tavalla ennen kaikkea niitä ympäröivän kontekstin vuoksi [6] .
Myös teoksissaan, erityisesti Exploits (2013) -teossarjassa, Wierkant koskettaa immateriaalioikeuksien suojelun ongelmaa, pohtien tekijänoikeuden rajoja. Higher Picturesin näyttelyssä vuonna 2014 hän käytti Photoshopilla vääristettyä Polaroid -logoa . Polaroid kieltäytyi myöntämästä logokuvan käyttöoikeuksia, mutta Vierkant väittää, että teossarjan luomisprosessi oli itse neuvotteluprosessi hänen taideteoksen luojana ja jonkinlaisen oikeushenkilön välillä. Neuvotteluprosessi voi olla eri muotoinen riippuen tietyn yrityksen koosta, taiteilijan aikeista ja tekijänoikeuden omistajasta itsestään. Tuloksena ei ole niinkään itse työ, vaan sopimus, sopimus, joka on myös ainutlaatuinen asiakirja jokaisessa ennakkotapauksessa. Näin taiteilija kiinnittää huomiota siihen, kuinka nyky-yhteiskunta ja sen toiminta ovat tekijänoikeuden alaisia ja kuinka tämä oikeus muuttuu rajoitukseksi kaikille, joilla sitä ei ole. Se osoittaa myös sen joustavuuden ja haurauden, miten ja ketä nämä oikeudet ja rajoitukset koskevat [7] [8] .