Babette lähtee sotaan

Babette Goes to War ( ranska  Babette s'en va-t-en guerre ) on Christian-Jacquesin ohjaama ranskalainen komediaelokuva, jonka pääosassa on Brigitte Bardot . Elokuva sijoittuu toisen maailmansodan alkuun Saksan miehittämässä Ranskassa .

Juoni

Toisen maailmansodan alussa naiivi nuori tyttö Babette yksinkertaisineen tavaroineen joutuu Conflansin provinssista Berckiin, missä hän aikoo saada työtä laitoksesta, joka osoittautuu bordelliksi . Hän varttui orpokodissa ja työskenteli palvelijana 14-vuotiaasta lähtien. Babette ei epäile, millaisia ​​palveluja tarjotaan laitoksessa, jossa hän tällä kertaa haluaa saada töitä. Kuitenkin sillä hetkellä, kun hän pyytää "madamea" ottamaan hänet töihin, bordelli evakuoidaan etenevien saksalaisten luota kiertoajeluveneellä. Sattumalta Babette päätyy muiden "tyttöjen" kanssa Englantiin, missä hän pääsee töihin Britannian tiedustelupalvelun päämajaan ja sitten vihollisen takapuolelle. Tosiasia on, että Babette on kuin kaksi vesipisaraa, joka on samanlainen kuin Hilda, saksalaisen kenraali von Arenbergin entinen rakastaja, joka valmistelee suunnitelmaa Saksan hyökkäyksestä Isoon-Britanniaan. Babette ja hänen tiedustelijansa Gérard Cressy-Lozère saavat tehtäväkseen varastaa kenraali ja kaikki tärkeät asiakirjat. Hän suostuu heti ja totesi: ”Joten kuukaudessa olisi mahdotonta varastaa saksalaista Pariisista! Se on helpompaa kuin olla palvelija!" Yhdessä Gérardin kanssa heidät lasketaan laskuvarjolla miehitettyyn Ranskaan, jossa hän kirjautuu sisään hotelliin, jossa on Gestapo . Babette houkuttelee omiin tarkoituksiinsa Obersturmführeriä ja Pariisin Gestapon päällikköä "Papa Schulzia", ​​joka myös näki hänen samankaltaisuutensa Hildan kanssa ja haluaa tuhota Arenbergin hänen avullaan. Lähimenneisyydessä Schultz oli potilas psykiatrisella klinikalla, ja virkassaan hän vainoaa toisinajattelijoita, epäilee vihollisia ja petosta kaikissa ja kaikissa: "Kukaan ei rakasta Hitleriä - vain Gestapo! Mutta meitä on vähän, loput ovat marxilaisia!" Lopulta Babette tekee erinomaista työtä monien seikkailujen jälkeen vaikeassa tehtävässä: Arenberg kuljetetaan Lontooseen, Operaatio Merileijona estetään, "Papa Schultz" räjäyttää savukkeen ja hän löytää hänen rakkautensa, josta tuli Madame Cressy-Lozer.

Luontihistoria

Tuolloin kuuluisa näyttelijä Brigitte Bardot tarjosi näyttelijäksi sotilaskomediassa tuottaja Raoul Levy, jonka kanssa hän oli aiemmin työskennellyt. Aluksi hän tarjosi hänelle kuvan musiikkielokuvaan "Paris at Night", jonka piti kuvata Hollywoodissa, mutta näyttelijä kieltäytyi. Sitten Levi kutsui Bardotin osallistumaan sotilaalliseen komediaan naiivista tytöstä, josta tuli vastoin tahtoaan vastarintaliikkeen jäsen . Bardot suostui saatuaan tietää, että kohtauksessa, jossa hän hyppää koneesta, hänet korvataan alitutkijalla. Aluksi oletettiin, että elokuvan ohjasi näyttelijän entinen aviomies - Roger Vadim , jonka kanssa Levy ohjasi useita elokuvia, ja erityisesti " Ja Jumala loi naisen ", jonka ansiosta Bardo tuli kuuluisaksi kaikkialla maailmassa. maailman. Nauhan käsikirjoituksen piti olla amerikkalaisen kirjailijan kirjoittama, ja Vadimin pitäisi auttaa häntä. Elokuvan Moonlight Jewellers (1958) epäonnistumisen jälkeen Levy kuitenkin päätti kieltäytyä ohjaajan palveluista ilmoittamatta hänelle tästä. Bardo teki samoin, mikä järkytti suuresti Vadimia, joka sai tiedon tapahtuneesta sanomalehdistä: "Pidin Babettea toisena toteutumattomana projektina, lopetin kohtalon suremisen ja päätin olla vaatimatta selityksiä kahdelta uskollisimmalta ystävältäni" [1] . Tuottaja toi ohjaajaksi Christian-Jacquesin , joka tunnetaan kirjallisuuden klassikoiden elokuvasovituksistaan ​​ja jota moitittiin usein monien hänen elokuviensa mahtipontisuudesta, minkä vuoksi kriitikot kutsuivat häntä "ranskalaiseksi Cecil DeMilleksi ", joka tunnetaan myös rehevistä teatterituotannoista [ 2] . Kriitikot ja katsojat vertasivat toista Christian-Jacquesin kuvaa, " Fanfan-Tulip " (1952), jossa nimiroolissa oli Gerard Philip , kuvaan "Babette Goes to War" ja löysi niistä genren, tyylin ja temaattisen yhtenäisyyden.

1950-luvun lopulla nuoret ohjaajat ja näyttelijät, jotka edustavat " uuden aallon " liikettä, jotka avasivat elokuvan työskentelyn uudelle tyylille ja menetelmille, julistivat selvästi itsensä ranskalaiseen elokuvaan. Bardon mukaan huolimatta siitä tosiasiasta, että hän oli tuolloin vasta 24-vuotias, hän alkoi tuntea olevansa "sajotettu vanhojen rutiinimiesten joukkoon". Ohjaaja Christian-Jacques oli samassa asemassa, ja heidän yhteisen elokuvansa oli näyttelijän mukaan kestettävä tämä "odottamaton hyökkäys". Tilannetta pahensi myös se, että näyttelijän hyväksyttäväksi jätettyä alkuperäistä käsikirjoitusta hän kritisoi ankarasti, mikä aiheutti skandaalin. Hänen mukaansa "mautkaran, epämiellyttävän käsikirjoituksen" tekstin luettuaan hän "vain ulvoi kauhusta ja epätoivosta": "Lähetin sen pois, ristiin kaikki arkit punaisella kynällä ja kirjoitin kaikkialle marginaaleihin:" Paska ! allekirjoitukseni takana oli hyväksyntä, kirjoitin isosti: "En toimi sellaisessa paskassa mistään." Ja ilmoittautunut! [3] Elokuvan tuottaja Raoul Levy, joka tunsi näyttelijän hahmon hyvin, ei vaatinut, vaan päätti tehdä käsikirjoituksen uudelleen. Tätä tarkoitusta varten kutsuttiin Gerard Ury , joka tuolloin lopetti näyttelijänuransa ja tunnettiin jo käsikirjoittajana ja nokkelien dialogien kirjoittajana. Raoul Levy, Christian-Jacques ja Gérard Oury muuttivat käsikirjoitusta huomattavasti lyhyessä ajassa. Käsikirjoituksen tuloksena syntyvässä versiossa Babetten kuva on kokenut merkittäviä muutoksia ja muuttunut "yksinkertaiseksi voittajaksi". Lisäksi muiden hahmojen kuvat ovat kokeneet muutoksia, joiden rooleihin näyttelijät on jo valittu. Bardotin mukaan Gerard Ury näytteli merkittävintä roolia käsikirjoituksen parantamisessa: "ellei häntä, elokuva tuskin olisi tapahtunut, minun osallistumisellani, varmasti!" [3] Elokuvan nimi soi ranskalaiselle kappaleelle " Malbrook is going on a campaign ", joten lähempänä ranskalaista alkuperäistä, sen otsikko ei välitetä "Babetta menee sotaan", vaan ironisen tarkoituksen mukaisesti. sen kirjoittajista - "Babette lähtee kampanjaan" [3] 4] .

Työskennellessään elokuvan parissa Bardot tapasi Jacques Charrierin , ja pian heidän välilleen alkoi suhde. Pyrkivä näyttelijä oli ranskalaisen tykistön everstin poika ja sopi hyvin rooliinsa. Levy ja Bardot näkivät Charrierin teatteriteokset, ja hänen ensimmäinen työnsä elokuvassa oli osallistuminen ranskalaisen elokuvan klassikon Marcel Carnet'n elokuvaan "The Deceivers" (1958). Tuottaja päätti, että näyttelijä voisi todistaa itsensä näytöllä "sekä lahjakkuutensa että silmiinpistävän ulkonäön ansiosta", ja lehdistö ennusti, että hänestä tulisi "uusi Gerard Philip". Samaan aikaan elokuvan tuottaja ei alun perin pitänyt näyttelijää Bardon kumppanin pääehdokkaina, mutta kun David Niven kieltäytyi osallistumasta tähän projektiin, Charrier hyväksyttiin [5] .

Kuvaukset tapahtuivat Lontoossa , Setessä ja Pariisissa , ja Englannin pääkaupungissa näyttelijä asui paparazzien valvonnassa Mount Royal -hotellissa Charrierin kanssa. "Yleisen hulluuden" ilmapiirissä, jonka aiheutti kiinnostus häntä kohtaan, hotellin hallinto kunnosti sviitin, jossa Bardon oli määrä asua, ja koristeli sen sisustuksen upeasti [6] . Abingdonin kuninkaallisten ilmavoimien tukikohdan komentaja , jossa kuvausten oli määrä tapahtua viikonloppuna, ilmoitti yksikön yllätykseksi, että ensimmäistä kertaa hänen pitkän sotilasuransa aikana armeija oli kieltäytynyt lähtemästä. Ymmärtäessään, että näyttelijän näyttelijätaidon puute estää syvemmän kuvan luomisen näytölle, ja keskittyen myös groteskin komediaelokuvan genre-ominaisuuksiin, ohjaaja ei yrittänyt parantaa Bardon taitoja monimutkaisemalla hänen rooliaan dramaattisesti ja näyttämällä. oman näkemyksensä, mutta antoi hänelle vapauden olla oma itsensä skenaariotilanteissa. Hän otti mielellään vastaan ​​tällaisen asennuksen ja seurasi sitä kuvauksen aikana. Christian-Jacques itse sanoi myöhemmin, että hän ei pyrkinyt käyttämään tuotannossaan Bardot'n näyttelijäkykyjä, vaan päinvastoin kaikkia puutteita - ääntämistapaa, liikettä, kävelyä jne. [4]

Kolme kuukautta suhteen alkamisen jälkeen Sharyan kanssa näyttelijä tuli raskaaksi, josta hän ei omasta mielestään ollut onnellinen. Bardon elämäkerran kirjoittajan Yves Bigotin mukaan "näyttelijä rakasti kehoaan niin paljon, että hänen raskautensa huolestutti ja vaivasi häntä, mutta Charrier unelmoi lapsesta ja sai hänet synnyttämään". Muistelmissaan hän kirjoitti, että hän osallistui jo raskaana olevana stunt-nauhan kuvaamiseen: "Mitä ikinä teen tässä elokuvassa: ratsastan hevosella, lennän lentokoneella ja hyppään laskuvarjolla, hyppään seinien yli ja kaadun alttiita siellä täällä. Olin vain uupunut. Mutta jos olin uupunut, miltä sikiö tuntui kätkeytyneenä, kenties vatsassani? Nälkään hänet nälkään – tässä iässä ne eivät luultavasti ole kovin kestäviä. Kun hän lopulta tajusi olevansa raskaana, hänen täytyi silti saada elokuva loppuun, jota hän kuvailee "hauskaaksi ja viehättäväksi" [3] . Huolimatta siitä, että näyttelijä ajatteli aborttia, hän päätti silti pitää lapsen. Lehdistön ehkäisemiseksi ja skandaalin välttämiseksi Bardot ja Charrier päättivät mennä naimisiin. Häät pidettiin 18. kesäkuuta 1959 Louveciennesin kaupungintalolla , ja heidän avioliittonsa kesti vuoteen 1962 [7] .

Cast

Vastaanotto ja kritiikki

Elokuvan julkaisun jälkeen syyskuussa 1959 elokuva herätti kiistaa ja kritiikkiä sen teemasta, farssikomedian yhteensopivuudesta tai yhteensopimattomuudesta toiseen maailmansotaan, Saksan miehitykseen ja vastarinnasta liittyvään historiaan. Tältä osin erityisen vahva kriittinen suuntautuminen kuvaan ilmeni noiden vuosien neuvostolehdistössä. Tyypillisenä tätä näkemystä ilmaisevana arviona voidaan mainita " Sovet-kulttuuri " -sanomalehden kriitikon mielipide: "Elokuva on hyvin omahyväinen julmaan viholliseen nähden, anteeksiannon henki tuntuu siinä liikaa" [ 8] . Hän toistaa Orlovsky Komsomolets -sanomalehden arvioija: "Sota on ranskalaisten elokuvantekijöiden mukaan ilomatka... Ohjaaja Christian-Jacques menee niin pitkälle, että hän päättelee, että Ranskan voitto on Babetten käsissä..." [ 4]

Kriitikot huomasivat myös "Babetten" ja toisen kuuluisan ohjaajan teoksen - elokuvan " Fanfan-Tulip " - temaattiset ja tyyliset yhtäläisyydet, eikä vertailu suosinut ensimmäistä kuvaa. Kriitikot jopa kutsuivat kuvaa Bardon mukana "Fanfanin naisversioksi". Joten molemmissa elokuvissa sankarit osoittautuivat ihmisiksi ihmisistä, jotka vihollisuuksien keskellä joutuvat mitä uskomattomimpiin, arvaamattomimpiin seikkailuihin ja tilanteisiin, samalla kun he onnistuvat selviytymään voittajina erilaisista tilanteista huumorilla ja eleganssilla. . Christian-Jacques-elokuvien molemmat hahmot yhdistävät myös se, että finaalissa he saavat kauan odotetun palkinnon - rakkaansa (rakkaan) käden. Neuvostoliiton elokuvakriitikon A. Braginskyn havainnon mukaan , jos Philipin hahmosta tuli erinomaisen suorituksensa ansiosta tunnistettavissa ja läheinen katsojalle, niin sankaritar Bardo toimii elokuvassa melko ehdollisena hahmona ja hänen toimintansa. Saksan miehityksen aikana "näkevät tietyt pelisäännöt". Hän ilmestyi näytölle ensinnäkin vieraana olentona, ei ole selvää, kuinka hän joutui tähän erityiseen tilanteeseen. Saman kirjoittajan mukaan, jos näyttelijä onnistui näyttämään näyttelijätaitonsa hieman myöhemmin ohjaajien Georges Clouseaun " Totuus " (1960) tai Louis Mallen "Yksityinen elämä" (1961) elokuvissa, tämä johtui suorasta sattumasta. näyttelijän persoonallisuudesta ja hänen sankaritarensa luonteesta. Elokuvassa "Babette Goes to War" hän esiintyi myyttisen olennon muodossa, joka näytti näytöllä "kirjoittajien mielikuvituksen tuotetta, jolla oli tyypillisiä Bardo-ominaisuuksia" [4] . Kriitikot V. Vladimirov " Soviet Screen " -lehdestä totesi, että jos Gerard Philipin esittämä Fanfan-Tulip esiintyi ruudulla täysiverisenä, luonnostaan ​​kansankuvana, niin Bardotin sankaritar on "tyhjä paikka": "Menetettyään keskeisen hahmon kansanperusta, Christian-Jacquesin elokuva on menettänyt kirjailijan komedialahjan parhaat puolet" [8] .

Ranskalaisen elokuvajulkaisun Cinema-59 kirjoittajan mukaan Babette Goes to War on itse asiassa ohjaajan "mautonta, huonosti tehty ja tylsin elokuva". Se on myös tuottajan ja käsikirjoittajan Raoul Levyn lyhyen ja myrskyisän uran "joutsenlaulu" [9] . Ajan myötä suhtautuminen kuvaan kuitenkin muuttui vähitellen, ja hänet alettiin nähdä tasapainoisempana. Joten jo vuonna 1964 Neuvostoliiton elokuvakriitikko B. Trainin totesi, että liian ankara kritiikki turhaan näkee elokuvan vähän kiinnostavana elokuvana. Hänen mielestään tämä antifasistinen komedia oli tärkeä askel Bardon hyväksymisessä näyttelijänä. Näyttelittyään tässä elokuvassa hän pystyi osoittamaan pystyvänsä suorittamaan riittävästi rooleja, jotka eivät välttämättä olleet "seksillä maustettuja", häpäisemällä kriittisiä arvosteluja hänen näyttelijäkykynsä laajuudesta ja syvyydestä [10] . I. S. Solovjova korostaa, että kuvan teemana on näyttää sota hulluudena - "tämä on hulluutta, pandemoniumia", bordellin tulipalo "" [11] .

Kulttuurissa

• Neuvostoliiton lehdistön kritiikistä huolimatta nauha menestyi yleisössä ja oli ehdolla ensimmäisen Moskovan kansainvälisen elokuvafestivaalin pääpalkinnon saajaksi . On huomattava, että tämä oli ensimmäinen elokuva, johon Bardo osallistui, ja se näytettiin virallisesti Neuvostoliitossa [12] [13] .
• Tämän elokuvan ansiosta (etenkin Neuvostoliitossa) naisten hiustyyli " babette " ("a la Brigitte Bardot") levisi.
• Sanakirjat merkitsivät, että sellaisten ranskalaisten elokuvien nimiä kuten " Fantômas raged" ja "Babetta menee sotaan" käytetään venäjäksi kuvaannollisessa merkityksessä [14] .

Muistiinpanot

1. ↑ Vadim, Roger. Tähdestä tähteen. Bridget Bardot, Catherine Deneuve, Jane Fonda. - M . : Progress-Tradition, 2011. - S. 105. - 440 s.
2. ↑ Reisen O. K. Christian-Jacques // Ohjaajan tietosanakirja. Cinema of Europe / Comp. Chernenko M. M. - M. : Manner, 2002. - S. 94-95. — 203 s. — ISBN 5-85646-077-4 .
3. ↑ 1 2 3 Bardot, Brigitte. Luku XIII // Alkukirjaimet B. B. - M. : Vagrius, 1996. - 509 s. - (Minun XX vuosisata). — ISBN 5-7027-0889-X .
4. ↑ 1 2 3 4 Braginsky, 1981 , s. 75-81.
5. ↑ Robinson, 1997 , s. 131.
6. ↑ Robinson, 1997 , s. 131-132.
7. ↑ Bardo, 1996 , luku XIII.
8. ↑ 1 2 Braginsky, 1981 , s. 129.
9. ↑ Braginsky, 1981 , s. 128.
10. ↑ Trainin B. Brigitte Bardot // Ulkomaisen elokuvan näyttelijät. - Numero 3 / Comp. A. V. Braginsky. - L . : Taide, 1971. - S. 5-21.
11. ↑ Solovjova I. N. Italian elokuva: (1945-1960) esseitä. - M . : Taide, 1961. - S. 172. - 204 s.
12. ↑ Toinen Neuvostoliitossa esitetty elokuva oli Rene Clairin " Suuret liikkeet " (1955) , jossa näyttelijä näytteli cameo-roolia. Tämä kuva julkaistiin Neuvostoliiton elokuvateattereissa helmikuussa 1969.
13. ↑ Robinson, 1997 , s. 130.
14. ↑ Kulttuurikerrokset fraseologisissa yksiköissä ja diskursiivisissa käytännöissä // Otv. toim. V. N. Teliya. - M . : Slaavilaisten kulttuurien kielet, 2004. - S. 172-173. — 344 s.

Kirjallisuus

• Brigitte Bardot. Alkukirjaimet B. B. - M .: Vagrius , 1996. - 509 s. - (Minun XX vuosisata). — ISBN 5-7027-0889-X .
• Braginsky A. V. Christian-Jacques. - M . : Taide, 1981. - 208 s. - (ulkomaisen elokuvataiteen mestarit).

• Geoffrey Robinson. Brigitte Bardot: Kaksi elämää \u003d Bardot - Kaksi elämää / käänn. englannista. A. Bushueva, T. Bushueva. - kuvitettu. - Smolensk : Rusich, 1997. - 480 s. - (Nainen on myytti). — ISBN 5-88590-749-8 .

Linkit

• "Babette menee sotaan  Internet - elokuvatietokannassa

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine ČSFD Elokuvan affiniteetti Internet-elokuvatietokanta