Basilika Vicenzassa

Basilika Vicenzassa , Palladian Basilica ( italiaksi:  Basilica di Vicenza, Basilica Palladiana ) on julkinen rakennus, josta on näkymät Piazza dei signorille Vicenzan kaupungissa ( Veneton alue ). Nimi "basilika" syntyi maallisen rakennuksen pitkänomaisesta suunnitelmasta: Palazzo della Ragione (Palazzo della Ragione - "Jontelun palatsi", tuomareiden kohtaamispaikka), ja itse rakennus arkkitehtonisena muistomerkkinä on erottamattomasti. liittyy erinomaisen renessanssin arkkitehdin Andrea Palladion nimeen , joka suunnitteli uudelleen olemassa olevan goottilaisen rakenteen, joka on edelleen näkyvissä palladialaisen valkoisen marmorin loggioiden alla .

Nykyään Palladian basilika on varustettu kolmella näyttelyhallilla arkkitehtuuri- ja taidenäyttelyitä varten.

Vuonna 1994 "basilika" sisällytettiin muiden Vicenzan palladialaisten rakennusten ohella Unescon maailmanperintöluetteloon osana maailmanperintökohdetta nimeltä "Vicenzan kaupunki ja Veneton palladilaiset huvilat" [3] .

Historia

Muinaisen Palazzo della Ragionen on suunnitellut Domenico da Venezia. Palazzoon kuului kaksi olemassa olevaa julkista rakennusta. Basilikan vasemmalla puolella on edelleen 1100-luvulta peräisin oleva Bissari-torni, jonka korkeus on 82 metriä ja jonka huippu on vuodelta 1444. Palazzo della Ragionen yläkerta, joka valmistui goottilaiseen tyyliin 1500-luvun puoliväliin mennessä, on kokonaan omistettu valtavalle neuvoston salille, joka on rakennettu ilman välitukia. Hallin korkeus on 24 m, pohja 52 × 22 m ja pinta-ala 1144 m². Hallin sylinterimäinen , ylösalaisin olevaa laivanrunkoa muistuttava holvi on peitetty kuparilevyillä. Tämä suunnittelu on osittain inspiroitunut katosta, joka rakennettiin vuonna 1306 Palazzo della Ragionea varten Padovassa. Goottilaisen julkisivun verhous tehtiin punaisen ja keltaisen Veronan marmorin timanttien muodossa , se näkyy edelleen palladialaisen laajennuksen takana. Timanttikuvio on sama kuin Venetsian Dogen palatsin julkisivuissa. Rakennus toimi pitkään Vicenzan osavaltion tuomarien asuinpaikkana.

Vuosina 1481–1494 Tommaso Formenton rakensi kaksikerroksisia loggioita vanhan palatsin ympärille . Kaksi vuotta rakentamisen valmistumisen jälkeen lounaiskulma romahti, ja yli neljäkymmentä vuotta vicenzalaiset väittelivät rakennuksen entisöimisestä. Vuosikymmenten ajan alueen tunnetuimmat arkkitehdit ovat olleet mukana tässä ongelmassa: Antonio Rizzo ja Giorgio Spavento vuonna 1496, Antonio Scarpagnino vuonna 1525 ja sitten Jacopo Sansovino vuonna 1538, Sebastiano Serlio vuonna 1539, Michele Sanmicheli vuonna 1541 ja lopulta Giulio Romano vuonna 1542.

Tällaisesta arvovaltaisesta kilpailusta huolimatta kaupunginvaltuusto hyväksyi maaliskuussa 1546 38-vuotiaan paikallisen arkkitehdin, tuolloin vähän tunnetun Andrea Palladion hankkeen. Arkkitehdin suojelija Gian Giorgio Trissino teki kaikkensa saadakseen Palladio-projektin enemmistön äänistä. Ja vaikka kokenut ja luotettava Giovanni da Pedemuro ilmestyi nuoren arkkitehdin viereen, ikäänkuin taatakseen hänen hankkeensa luotettavuuden, epäilysten hälventämiseksi neuvosto vaati, että yhdestä uudesta kaaresta rakennettaisiin puinen malli. Kolme vuotta kestäneiden keskustelujen jälkeen muista projekteista toukokuussa 1549 Andrea Palladion projekti hyväksyttiin vihdoin, mikä näkyy yhdessä hänen tutkielmansa Neljä kirjaa arkkitehtuurista (1570) kuvista.

Palladio itse määritteli Palazzo della Ragionen " basilikaaksi ", jota ympäröivät uudet kiviloggiat muinaisen Rooman vastaavien rakennusten kunniaksi, joissa keskusteltiin kaupallisista ja poliittisista liiketoimista. Niitä kutsuttiin myös basilikoiksi. Palladion uralla basilikan rakentaminen oli käännekohta. Tämän projektin jälkeen hänestä tuli Vicenzan kaupungin virallinen arkkitehti. Hänen palkkansa 5 dukaatia kuukaudessa on Palladiolle ja hänen perheelleen välttämätön pysyvä tulonlähde, josta hän ei kieltäydy koko ikänsä. Rakentaminen etenee hitaasti: ensimmäinen pohjois- ja länsikaarerivi valmistuisi vuoteen 1561 mennessä, vuonna 1564 aloitettu toinen taso valmistuisi vuonna 1597 (seitsemäntoista vuotta Palladion kuoleman jälkeen).

Rakennuksen kaiteita koristavat kuvanveistäjät Giovanni Battista Albanese, Grazioli ja Lorenzo Rubini [4] .

Venetsian tasavallan aikana basilika ei ollut vain poliittisen (kaupunginvaltuusto, tuomioistuin), vaan myös taloudellisen toiminnan keskus. Hallin sisällä oli jonkin aikaa muinainen teatteri , yksi Palladion (1561-1562) suunnittelemista tilapäisistä puisista maisematiloista ennen kuuluisan Teatro Olimpicon luomista [5] .

Toisen maailmansodan aikana, 18. maaliskuuta 1945, basilika vaurioitui pahoin pommituksen aikana yhdessä Bissarin tornin kanssa huolimatta siitä, että angloamerikkalainen sotilaskomento sisällytti sen muistomerkkien joukkoon, joita ei olisi pitänyt vaurioittaa aikana. ilmahyökkäykset. Sytytyspommi tuhosi basilikan katon, joka palautettiin alkuperäiseen muotoonsa heti sodan jälkeen.

Alkuvuodesta 2007 aloitettiin tärkeät kunnostustyöt: katto leikattiin pois sodan jälkeisen jälleenrakennuksen teräsbetonikantavien kaarien tilalle ja korvattiin kevyemmillä laminoiduilla puukaareilla. Lisäksi ryhdyttiin toimiin kaikkien julkisivujen puhdistamiseksi ja vahvistamiseksi ja rakennuksen varustamiseksi uudella valolla. Restaurointi valmistui virallisesti 6. lokakuuta 2012, samaan aikaan kun Basilica avattiin näyttelyn "From Raphael to Picasso" yhteydessä. Palladian basilikan entisöintiä ja kulttuuriperinnön säilyttämistä varten perustettiin vuonna 2014 Euroopan unionin kulttuuriperinnön palkinto - Meidän Eurooppa -kilpailu (Premio del patrimonio culturale dell'Unione europea / concorso Europa Nostra).

Basilikan arkkitehtuuri ja Palladion luova menetelmä

Useita nimikirjoituksella varustettuja piirustuksia on säilynyt , jotka dokumentoivat suunnitteluidean jalostuksen vuoden 1546 primitiivisestä versiosta myöhemmin valmistuneeseen kokoonpanoon . Palladion ehdottama ratkaisu on joustava rakenne, joka pystyy ottamaan huomioon tarvittavat linjaukset jo olemassa olevan 1400-luvun rakennuksen aukkojen ja käytävien kanssa. Järjestelmä perustuu ns. serlianan käyttöön, kolmiosaiseen aukkoon, jonka keskiosa on kaaren peittämä ja jota reunustavat sivuilta pylväät, jotka tukevat entabletuurin segmenttejä . Tällainen monissa Palladion rakennuksissa levinnyt koostumus nimettiin arkkitehdin mukaan: palladium-ikkuna .

Serliana, jonka Sebastiano Serlio julkaisi Venetsiassa vuonna 1537 julkaistussa tutkielmansa "Seitsemän kirjaa arkkitehtuurista" neljännessä kirjassa, on itse asiassa käännös goottilaisen kolmiliuskaisen kaaren (tai triforiumin ) klassiselle kielelle, jota ensimmäisenä käytti Bramante, Donato Santa Maria del Popolon kirkossa Roomassa ja jota aiemmin Venetsiassa käytti Jacopo Sansovino Marcianan kirjaston rakennuksessa samassa 1537. Palladio käytti serlianaa eräänlaisena moduulina, josta hän "kokosi" tarvitsemansa pelihallien määrän. Palladio sovelsi myös klassista järjestyssuperposition periaatetta : alemman kerroksen loggiat on tehty doorialaisessa järjestyksessä , ja niissä on antabletuuri , jonka friisissä vuorottelevat metoopit (koristeltu kiekoilla ja bukranioilla ) ja triglyfit . Yläkerroksen loggiat on suunniteltu ionijärjestyksessä .

Tässä varhaisessa rakennuksessa muodostuu yksi Palladion ja palladilaisen tyylin luovan menetelmän pääajatuksista  - hän luo uuden lähestymistavan järjestyksen käyttöön , käyttämällä järjestystä ei rakentavana arkadin elementtinä, kuten Filippo Brunelleschi teki ennen häntä Firenzessä, mutta yksinomaan koristeellinen . D. E. Arkin analysoi rakennuksen ominaisuuksia ja kirjoitti tarkasti ja ilmeikkäästi:

"Hänen sävellyssuunnitelmansa on hyvin yksinkertainen, mutta tämän yksinkertaisuuden erottaa koko aikakausi varhaisen renessanssin yksinkertaisuudesta: Filippo Brunelleschin rakentaman Firenzen orpokodin pelihallien ja Vicentine Palladio Basilican välissä, koko valtava polku renessanssin arkkitehtuurihistoriaa ... Brunelleschin teemaa toistaa Palladian basilika monimutkaisessa ja pohjimmiltaan tarkistetussa muodossa. Tässä päämotiivina on myös kaari. Mutta tätä kaaria ei enää muodosta pylväiden päällä lepäävä holvi - se on kaiverrettu seinään, ja kaaren pohjana toimivat pylväät ovat itse saman seinän jatkoa, ei enää .

Rakennuksen varsinainen seinä, Arkin kirjoitti edelleen, lakkaa olemasta sen julkisivu. Palladio on ensisijaisesti kiinnostunut seinän optisista ominaisuuksista, sen visuaalisesta sirottelusta, "seinätason optiikasta". Palladium-ikkunoiden rivi Vicenzan basilikan julkisivussa "muodostaa rytmisesti monimutkaisen, moniäänisen teeman, joka devalvoi seinän tason ja poistaa siten suurelta osin ulko- ja sisätilojen rajojen tunteen" [7] . Järjestyssoluja ei käytetä rakentavasti, vaan maalauksellisesti, mikä ennakoi tulevaa manierismin ja barokin ilmeikkäät ja maalaukselliset arkkitehtuurit .

• Panorama Vicenzasta basilikan ja Bissarin tornin kanssa

• Basilika Vicenzassa. Näkymä kulmasta

• Yövalossa

• Julkisivunäkymä

• Katon peruskorjaus

• Gallerian sisäkuva

• Toisen kerroksen valtuuston sali

• Lattiarakenteet

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 archINFORM  (saksa) - 1994.
2. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni likei - 2022.
3. ↑ Unescon maailmanperintökeskus, Vicenzan kaupunki ja Veneton Palladian-huvilat, www.unesco.org. URL-konsultti 26 maggio 2018 [1]
4. ↑ Rubini, Lorenzo su Enciclopedia | Sapere.it, osoitteessa www.sapere.it. URL-konsultti 10.11.2021
5. ↑ Teatro ligneo in Basilica a Vicenza per la Sofonisba di Giangiorgio Trissino. Vicenza, Mediateca Palladio. URL-konsultti il ​​24 luglio 2014 [2]
6. ↑ Arkin, D. E. Palladio Vicenzassa // Arkkitehtuurin kuvia ja kuvanveiston kuvia. - M .: Taide, 1990. - S. 16-18
7. ↑ Arkin, D. E. Palladio Vicenzassa. - s. 16

Temaattiset sivustot	Rakenteet
Bibliografisissa luetteloissa	GND : 4218596-8 LCCN : nro 91003820 SUDOC : 060383690 VIAF : 197581609 World Cat VIAF : 197581609