Fiktio

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 7.5.2022 tarkistetusta versiosta . vahvistus vaatii 1 muokkauksen .

Fiktio ( ranskasta  belles lettres - " kaunokirjallisuus ") - runouden ja draaman  yleisnimitys runoissa ja proosassa [1] .

Venäjän kielen sanakirjat erottavat sanan fiktio kolme merkitystä : ensinnäkin kaunokirjallisuuden nimityksenä , toisin kuin dokumentti ja populaaritiede (ns. tietokirjallisuus ); toiseksi proosan nimenä runouden vastakohtana ja kolmanneksi "kevyen lukemisen" nimenä vastakohtana "vakavalle". Modernin venäläisen kirjallisuuskritiikin terminä fiktiota käytetään merkityksessä, joka on lähellä kolmatta, vaikkakin syvempää, ei pelkistettävissä yksinkertaisen kevyen ja vakavan vastakohtana [2] .

Genre

Sanaa "fiktio" viitataan usein " massakirjallisuuden " merkityksessä , toisin kuin "korkea kirjallisuus" [3] . Tämä vastustus juontaa juurensa 1800-luvun kirjallisuuskriitikkojen Vissarion Belinskyn ja Dmitri Pisarevin artikkeleihin , jotka joskus käyttivät sanaa liittyen kirjallisuuteen, joka ei sopinut heidän sosiaalisiin suunnitelmiinsa [4] .

Sanan laajassa merkityksessä kaunokirjallisuus vastustaa journalismia, eli dokumentaarista genreä, joka on hyvin yleinen 1800-luvun kirjallisissa aikakauslehdissä. Koska "fiktio" on ranskankielinen sana, mainitut kriitikot käyttivät sitä usein halventavasti porvarillisia ihanteita ylistävän kirjallisuuden suhteen sekä "tekstiä tekstin vuoksi", " kirjallisuutta kirjallisuuden vuoksi ", missä ei ole sosiaalisia sävyjä.

Suppeassa mielessä kaunokirjallisuus on kevyttä kirjallisuutta, virkistyslukemista, miellyttävää ajanvietettä .

Fiktio on kirjallisuuden "keskikenttä" [4] [3] , jonka teokset eivät erotu korkeasta taiteellisesta omaperäisyydestä ja keskittyvät keskimääräiseen tietoisuuteen, vetoavat yleisesti hyväksyttyihin moraalisiin ja eettisiin arvoihin. Fiktio liittyy läheisesti muotiin ja stereotypioihin, suosittuihin aiheisiin ja voi käsitellä myös vakavia ja ajankohtaisia ​​yhteiskunnallisia kysymyksiä ja ongelmia. Sankarityypit, heidän ammattinsa, tavat, harrastukset - kaikki tämä korreloi massatietoavaruuden ja siinä kiertävien enemmistön ideoiden kanssa. Kuitenkin samaan aikaan, toisin kuin massakirjallisuus , joka usein laitetaan " kuljettimelle " käyttämällä " kirjallisuuden mustia ", fiktio erottuu tekijän aseman ja intonaatioiden läsnäolosta, joka syvenee ihmisen psykologiaan [5] . Mutta kaunokirjallisuuden ja populaarikirjallisuuden välillä ei ole selvää eroa [6] .

Pohjimmiltaan kaunokirjailijat heijastavat yhteiskunnallisia ilmiöitä, yhteiskunnan tilaa, tunnelmia ja hyvin harvoin projisoivat omaa näkemystään tähän tilaan. Toisin kuin klassinen kirjallisuus, tällainen kirjallisuus menettää ajan myötä merkityksensä ja sen seurauksena suosionsa [7] . On olemassa mielipide, että tällaiset Neuvostoliiton kirjallisuuden klassikoiden teokset kuuluvat fiktioon , esimerkiksi " Chapaev ", " Rautavirta " , " Kuinka teräs karkaistiin ", " Neitsyt maaperä ylösalaisin ", " Nuori vartija " [4] .

Fiktio erottuu viihdyttävästä sisällöstä, se vetoaa juoniin, sellaisiin genreihin kuin naisten romaani , dekkara , seikkailu , mystiikka jne. [4] Fiktiossa löydetyt uudet todellisuudenkuvaustavat toistuvat väistämättä ja muuttuvat genren piirteiksi . Fiktio ohittaa yleensä napaisuuden suhteen ne kirjat, jotka jäävät kirjallisuuden historiaan kirjallisuuden klassikoina [8] . Saksankielinen kirjallisuuskritiikki toimii triviaalisen kirjallisuuden käsitteen kanssa ja vastustaa sitä korkealle kirjallisuudelle . Merkki triviaalisuudesta on kopioitujen juonisuunnitelmien ja kliseiden, kuten dekkarin , historiallisen romaanin tai fantasia , käyttö, ja siten tämä käsite on mahdollisimman lähellä genrekirjallisuutta . Genren ja/tai triviaalin kirjallisuuden ja belles lettren käsitteet eivät kuitenkaan ole identtisiä, vaikka ne menevätkin päällekkäin. Historiallisen romaanin tai fantasiagenren kirjat voivat olla sekä massa-, käsityökirjallisuuden että vakavan fiktion ilmiöitä [9] .

Fiktiivinen lähestymistapa, joka keskittyy sellaisiin yleisesti hyväksyttyihin arvoihin ja ongelmiin kuin elämänpolun etsiminen, rakkaus , perhe , ystävyys , pettäminen jne., on kysytty naisten proosassa [5] . Modernissa venäläisessä kirjallisuudessa sellaiset kirjailijat kuin Galina Shcherbakova , Victoria Tokareva , Dina Rubina , Irina Muravyova , Elena Dolgopyat [6] erottuvat tästä .

"Fiktiolla" tarkoitetaan dokumentaarisen materiaalin esittämistä taiteellisen kerronnan tekniikoita käyttäen [1] . Vaikka fiktiivistä elämäkertaa kirjallisuuden genrenä käsiteltiin vasta 1900-luvun alussa sellaisten kirjailijoiden kuten Andre Maurois'n ja Stefan Zweigin [10] töiden yhteydessä , fiktion elementit olivat jo tyypillisiä varhaisille kirjallisille monumenteille, jotka eivät olleet fiktio sellaisenaan - kronikat , pyhien elämä jne. Juuri tällainen fiktio toimi yhtenä modernin kauniin kirjallisuuden lähteenä [11] .

Historia

Vaikka taideteosten tekijät erosivat aina lahjakkuudestaan, kirjallisuuden "pystysuuntainen" asteikko, jossa voidaan selvästi erottaa toinen, keskimmäinen kirjailijoiden ja teosten rivi, ja tästä rivistä tulee vakava tekijä kirjallisuuden prosessissa  . uuden ajan tuote , kun kirjoittaminen vihdoin tunnustetaan ammattiksi . Euroopassa tällainen asteikko tapahtui 1400- ja 1500-luvun vaihteessa ja Venäjällä 1700- luvun lopulla  [ 12] .

Muinaisen kirjallisuuden säilyneet esimerkit ja sellaiset teokset kuin Aristoteleen " Poetiikka " viittaavat kuitenkin siihen, että tällainen jako tapahtui jo silloin, vaikka se koski pääasiassa runollisia genrejä proosaperinteiden kehittymättömyyden vuoksi. Siitä huolimatta antiikin kaunokirjallisuuden ensimmäiset proosateokset vetosivat juuri seikkailunhaluisiin genreihin , ja ne voidaan luokitella, toisin kuin eeppinen ja tragedia , fiktioon tai genrekirjallisuuteen [13] .

Esirenessanssin aikana fiktion ilmiönä elpymisen ohella voidaan havaita, kuinka ritarillinen romanssi yksinkertaistuu : ajatus velvollisuudentunteesta, joka vallitsi genren perustajia, katoaa, ja upean naisen nimissä tehty saavutus muuttuu kirjalliseksi kliseeksi [14] . Ritarillisen proosaromaanin genrekanonien muodostuminen liittyy läheisesti yksilöllisen lukemisen kysynnän syntymiseen ja kirjapainon ilmestymiseen 1400-luvulla [15] . Samaan aikaan kirjallisten kliseiden replikointi johtaa tyytymättömyyden kasautumiseen genrekaanoniin [14] , mikä ritarillisen romaanin tapauksessa johti toisaalta sellaisen virstanpylvästeoksen syntymiseen kuin Cervantesin Don Quijote [ 15] ja toisaalta sellaisen uuden seikkailulajin kuin pikareskiromaanin syntymiseen, jossa satujen ja legendojen fantasia väistyy realismille ja ritari roistolle [16] ] .

Ensimmäiset venäläiset kirjailijat-proosakirjailijat, jotka ilmestyivät 1700-luvun jälkipuoliskolla, tuolloin hallitsevan klassismin taustalla, väistyvät "korkean kirjallisuuden" kapealle runoilijoille, kuten oodien kirjoittajille : Lomonosov ja Derzhavin . Fjodor Emin kirjoittaa seikkailu " Miramondin seikkailut ", jossa juonessa antiikin elementit sekoittuvat keskiaikaan [17] [18] , Chulkovin novelli- ja novellisarjassa " Mockingbird " moralisoiva juoni vuorottelee pikareskiin. niistä [17] [19] , ja Matvey Komarov kirjassa " Vanka Cainin elämä " noudattaa ranskalaisen rikosromaanin perinteitä, perustuu dokumentaariseen materiaaliin [17] [20] , Komarov kirjoitti myös " Tarina Milord Georgesta ", pahamaineinen "herra tyhmä" - esimerkki rehellisesti sanottuna populaarikirjallisuudesta [21] . Viktor Shklovsky kuvasi noiden vuosien kirjallisuuden vertikaalia seuraavasti: "Ylempi aatelisto lukee ranskalaista proosaa ja heillä on korkea venäläinen runokulttuuri <...> Tämän ryhmän alapuolella on proosakirjailijoiden ryhmä. Tämän ryhmittymän työtä palvelee pääasiassa Novikov -kustantamo . Alla on Komarov-Zakharov-ryhmä. Ja koko venäläisen lubok -kirjan paksuus" [22] . Ja vasta 1700-luvun lopulla, 1790-luvulla, Karamzin toi esimerkkejä korkeasta proosasta venäläiseen kirjallisuuteen [23] .

Isaac Gurvich , puhuessaan venäläisen kirjallisuuden kulta -ajan fiktiosta , asettaa tasa-arvon silloisen realistisen fiktion ja naturalistisen koulukunnan välille . Jos naturalismin perustaja Zolaan viitataan joskus useisiin maailmankirjallisuuden klassikoihin, ja joskus häntä pidetään samana "genren" mestarina kuin Dumas père tai Jules Verne , niin hänen venäläisiä seuraajiaan, jotka hyväksyivät manifestin " Kokeellinen romaani " . Venäjällä ensimmäisen kerran julkaistut julkaisut, kuten Amfiteatrov tai Boborykin , on johdonmukaisesti sijoitettu venäläisen kirjallisuuden toiselle riville. Joten Gurvich lainaa kirjallisuuskriitikko V. I. Kuleshovin [24] mielipidettä , joka väittää, että naturalismi on "toissijainen, mutta ei koskaan loppuun kulunut linja" ja näkee alkunsa sellaisten proosakirjailijoiden työssä, jotka työskentelivät kauan ennen Emile Zolaa, kuten Mihail Chulkov. , mikä laajentaa [25] . 1800-luvun jälkipuoliskolla, kun realismista tuli hallitseva kirjallisuuden suuntaus (fiktiossa naturalismi), joukkokirjallisuuden kapealle laskeutuneen seikkailuromaanin paikan otti dekkari . Tämän genren teokset, säilyttäen samalla seikkailunhaluisen rikollisen luonteensa, eivät nostaneet etualalle kysymystä " miten tämä tapahtui", vaan noudatetaan ihmisyhteiskunnan syy-seuraus-suhteita tutkivan "kokeellisen romaanin" periaatteita. , he vastaavat kysymykseen " miksi näin tapahtui" [26] .

Rooli kirjallisessa prosessissa

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Fiktio  / I. L. Popova // Suuri venäläinen tietosanakirja  : [35 nidettä]  / ch. toim. Yu. S. Osipov . - M .  : Suuri venäläinen tietosanakirja, 2004-2017.
  2. ↑ Gurvich, 1991 , I. Mitä on fiktio, s. neljä.
  3. ↑ 1 2 Chuprinin, 2007 .
  4. ↑ 1 2 3 4 Nikolyukin, 2001 .
  5. ↑ 1 2 3 Chernyak, 2015 , s. viisitoista.
  6. ↑ 1 2 Chernyak, 2015 , s. 16.
  7. ↑ Chernyak, 2015 , s. neljätoista.
  8. ↑ Gurvich, 1991 , I. Mitä on fiktio, s. 5.
  9. ↑ Gurvich, 1991 , I. Mitä on fiktio, s. 6.
  10. ↑ Chernyak, 2015 , fiktiivinen elämäkerta, s. 17-20.
  11. ↑ Lurie Ya.S. ja muut Venäläisen kaunokirjallisuuden alkuperästä . - Nauka, 1970. - 596 s. - 3800 kappaletta.
  12. ↑ Gurvich, 1991 , II. The Development of Fiction, s. 7.
  13. ↑ Gurvich, 1991 , II. The Development of Fiction, s. 7-8.
  14. ↑ 1 2 Gurvich, 1991 , II. The Development of Fiction, s. 9.
  15. ↑ 1 2 Gurvich, 1991 , II. The Development of Fiction, s. kymmenen.
  16. ↑ Gurvich, 1991 , II. The Development of Fiction, s. 10-11.
  17. ↑ 1 2 3 Gurvich, 1991 , II. The Development of Fiction, s. 12.
  18. ↑ Stennik ja Stepanov, 1980 , 3. 1760-luvun demokraattinen proosa, s. 596-597.
  19. ↑ Stennik ja Stepanov, 1980 , 3. 1760-luvun demokraattinen proosa, s. 598-606.
  20. ↑ Stennik ja Stepanov, 1980 , 3. 1760-luvun demokraattinen proosa, s. 604.
  21. ↑ Gurvich, 1991 , II. The Development of Fiction, s. 13.
  22. ↑ Shklovsky V. B. Chulkov ja Levshin. - L. , 1933. - S. 44.
  23. ↑ Gurvich, 1991 , II. The Development of Fiction, s. 13-16.
  24. ↑ Kuleshov V.I. Luonnonkoulu venäläisessä kirjallisuudessa. - M. , 1965.
  25. ↑ Gurvich, 1991 , II. The Development of Fiction, s. 23-26.
  26. ↑ Gurvich, 1991 , III. Fictionin poetiikka, s. 44.
  27. ↑ Chernyak, 2015 , Keskikirjallisuus, s. 110-111.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa