Bosse, Harriet

Harriet Bosse
Syntymäaika 19. helmikuuta 1878( 1878-02-19 ) [1]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 2. marraskuuta 1961( 1961-11-02 ) (83-vuotiaana)
Kuoleman paikka
Maa
Ammatti näyttelijä , elokuvanäyttelijä
Isä Johann Heinrich Bosse [d] [1]
Äiti Anne-Maria Lehmann [d] [1]
puoliso Johan August Strindberg [2] , Gunnar Wingård [d] [3] ja Edwin Adolfson [d] [4]
Lapset Anne-Marie Hagelin [d]
Palkinnot ja palkinnot
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Harriet Sofie Bosse ( ruotsalainen Harriet Sofie Bosse , 19. helmikuuta 1878 – 2. marraskuuta 1961) oli ruotsalais-norjalainen näyttelijä. Boss muistetaan nykyään useimmiten näytelmäkirjailija August Strindbergin kolmantena vaimona . Bosse aloitti uransa pienessä yrityksessä, jota johtaa vahva isosiskonsa Alma Fahlströmin Christianiassa (nykyinen Oslo , Norjan pääkaupunki ). Kuninkaallisen dramaattisen teatterin Dramatenin, Ruotsin pääkaupungin Tukholman tärkeimmän draamapaikan , tukena Boss kiinnitti Strindbergin huomion älykkäällä näyttelijätyöllään ja "eksoottisella itämaisella ulkonäöllään".

Myrskyisän seurustelun jälkeen, josta kerrotaan tarkemmin Strindbergin kirjeissä ja päiväkirjassa, Strindberg ja Bosse menivät naimisiin vuonna 1901, kun hän oli 52-vuotias ja hän 23. Strindberg kirjoitti Bosselle useita päärooleja heidän lyhyen ja myrskyisän suhteensa aikana, erityisesti vuonna 1900. -1901. vuotta, hänen suuren luovan nousun aikana. Kuten hänen kaksi edellistä avioliittoaan, suhde epäonnistui Strindbergin mustasukkaisuuden seurauksena, jota jotkut elämäkerrat ovat kutsuneet vainoharhaiseksi . Strindbergin tunteiden kirjo The Bossia kohtaan, palvonnasta raivoon, heijastuu hänen kirjoittamissaan rooleissa. Huolimatta tosielämän roolistaan ​​Strindbergin muusana, hän pysyi itsenäisenä taiteilijana. Vuonna 1908 Boss meni naimisiin ruotsalaisen näyttelijän Anders Gunnar Wingårdin ( ruotsalainen Wingård ) ja vuonna 1927 ruotsalaisen elokuvanäyttelijän, ohjaajan ja idolin Edain Adolphsonin ( ruotsalainen Adolphson ) kanssa. Kaikki kolme hänen avioliittoaan päättyivät eroon muutaman vuoden kuluttua, jolloin hän sai Strindbergin tyttären ja Wingardin pojan. Hän jäi eläkkeelle korkean profiilin näyttelijäuran jälkeen Tukholmassa ja palasi juurilleen Osloon.

Varhainen ura

Boss syntyi Norjan pääkaupungissa Christianiassa (nykyinen Oslo ). Hän oli kolmastoista Anne-Marien ja Johann Heinrich Bossin neljästätoista lapsesta. Hänen saksalainen isänsä oli kustantaja ja kirjakauppias, ja perhe muutti jatkuvasti Christianiasta Ruotsin pääkaupunkiin Tukholmaan ja takaisin. Rohkea, itsenäinen lapsi, Harriet teki ensimmäisen matkan junalla (512 kilometrin matka) yksin ollessaan vain kuusivuotias. Bossin oli määrä kokea kansallisen identiteetin hämmennystä koko elämänsä ajan [5] .

Bossin kaksi vanhempaa sisarta, näyttelijä Alma Fahlström (ruots . Alma Fahlstrøm , 1863–1947) ja laulaja Dagmar Möller ( ruots. Dagmar Möller , 1866–1954), olivat menestyneitä esiintyjiä jo Harrietin ollessa pieni. Sisarusten innoittamana Harriet aloitti näyttelijäuransa norjalaisessa kiertueyhtiössä sisarensa Alman ja tämän miehensä Johan Fahlströmin (1867–1938) johdolla. Kahdeksantoistavuotias Harriet, joka kutsuttiin näyttelemään Juliaa elokuvassa Romeo ja Julia , sanoi kirjeessään siskolleen Inesille, että hän oli halvaantunut lavapelosta ennen ensi-iltaa, mutta ihaili sitten esitystä, esirippua ja sitä, miten ihmiset katsoivat häntä. kadulla seuraavana päivänä [6] . Alma oli Harrietin ensimmäinen ja ainoa – melko autoritaarinen – näyttelevä opettaja [7] [8] . Mentorin ja opiskelijan harmoninen perhesuhde kiristyi, kun Alma sai tietää, että hänen miehensä Johanilla ja Harrietilla oli suhde [9] . Bossin molemmat vanhemmat olivat kuolleet, ja Harriet käytti Alman käskystä isänsä vaatimatonta perintöä maksaakseen opinnot Tukholmassa, Kööpenhaminassa ja Pariisissa .

Pariisilainen kohtaus – tuolloin perinteisten ja kokeellisten tuotantotyylien välisessä dynaamisessa konfliktissa – inspiroi Bossia ja sai hänet vakuuttuneeksi siitä, että hänen käyttämänsä hillitty realistinen esitystyyli oli oikea valinta [10] . Palattuaan Skandinaviaan hän epäili, pitäisikö hänen rakentaa uraa Tukholmassa, jossa on suuremmat mahdollisuudet Christianiassa, johon hänellä oli läheisempiä emotionaalisia siteitä. Vaikka hän puhui ruotsia norjalaisella aksentilla, Boss antoi oopperalaulajan, sisarensa Dagmarin, saada hänet kokeilemaan onneaan Tukholmassa. Hän haki paikkaa Royal Drama Theatre, Dramaten, Tukholman johtava draamalava, jota johtaa kuningas Oscar II ja hänen henkilökohtaisten neuvonantajiensa konservatiiviset maut. [11] Työskenneltyään lujasti kaunopuheisuustuntien parissa ruotsin kielen parantamiseksi, mikä oli Dramatenin ehto hänen palkkaamiseensa, Bosse tuli lopulta tunnetuksi Ruotsin näyttämöllä kauniista äänestään ja tarkasta artikulaatiostaan . [12] . Opittuaan puhumaan ruotsia korkealla tasolla hän työskenteli Dramatenissa vuonna 1899, jossa päivän sensaatio oli August Strindbergin innovatiivinen näytelmä "Gustav Vasa" [13] [14] .

Avioliitto August Strindbergin kanssa

August Strindberg

Vaikka Boss oli menestynyt ammattilainen, hänet muistetaan enimmäkseen ruotsalaisen näytelmäkirjailija August Strindbergin (1849-1912) kolmantena vaimona [15] . Tärkeä vaikuttaja modernin dramaturgian kehitykseen, Strindberg tuli kansallisesti tunnetuksi 1870-luvulla vihaisena nuorena sosialistina ja tuli tunnetuksi ruotsalaista hallintoa koskevasta satiiristaan ​​Punainen huone (1879). 1890-luvulla Strindberg kärsi vakavasta henkisestä kriisistä, joka pakotti hänet hakemaan psykiatrista apua: hän itse kutsui tätä jaksoa "Inferno Crisis" ( ruots . Infernokris ). XX vuosisadan vaihteessa. Strindberg muuttui naturalistisesta kirjailijasta symbolistiksi, ja hänen uskomuksensa ja kiinnostuksen kohteet keskittyivät vähemmän politiikkaan ja enemmän teosofiaan , mystiikkaan ja okkultismiin . Kun Boss tapasi hänet vuosina 1899-1900, 51-vuotiaana, hän oli kuuluisa näytelmäkirjailija luovien voimiensa huipulla. Strindbergillä oli naisvihailijan maine, jonka kaikki hänen vaimonsa kielsivät jyrkästi. Boss kirjoitti julkaisemattomassa lausunnossaan, jonka hän jätti tyttärelleen Ann-Marielle: "Olen tuntenut Strindbergin monta vuotta ja ollut naimisissa hänen kanssaan: olen nähnyt vain täysin luonnollisen, ystävällisen, jalon, uskollisen miehen - "herrasmiehen". " [16] . Kaikki Strindbergin avioliitot olivat kuitenkin varjossa hänen mustasukkaisuudestaan ​​ja herkkyydestään, jota pidettiin joskus vainoharhaisena ja harhaanjohtavana [17] .

Seurustelu

Avioliiton purkamisen jälkeen Strindberg säilytti tästä valokuvasta luonnollisen kokoisen kopion ja asetti sen seinälle verhojen taakse [18] . Boss julkaisi myöhemmin Strindbergin kirjeet seurustelusta ja avioliitosta. Näissä kirjeissä ja Bossin omissa kommenteissa kuvatut tapaukset ovat elämäkerran kirjoittajat ja psykiatrit analysoineet yksityiskohtaisesti ja niistä on tullut osa Strindberg- legendaa . Jo ennen heidän ensimmäistä tapaamistaan ​​Boss oli inspiroitunut Strindbergin uraauurtavien näytelmien uutuudesta ja tuoreudesta: ikonoklasmi ja äärivasemmiston radikaalipolitiikka sekä hänen kiehtova henkilökohtainen elämänsä kahden myrskyisän avioliiton kanssa toivat hänelle vastustamattoman yhdistelmän luonnetta [20] [21] .

Strindberg oli vastaanottavainen vahvoja, itsenäisiä naisia ​​kohtaan ja myös taipuvainen rakastumaan siroisiin, herkkiin nuoriin tyttöihin; kuten hänen ensimmäinen ja toinen vaimonsa - Siri von Essen ja Frieda Uhl  - Boss yhdistivät nämä ominaisuudet [22] . Hän oli iloinen nähdessään tumman, eksoottisen näköisen, pikkuisen 22-vuotiaan Bossin, joka oli suunniteltu "itämaisiin" rooleihin [23] , hän valitsi hänet välittömästi sopivaksi näyttelijäksi naisen rooliin tulevassa näytelmässään On. the Way to Damascus " (rooli, jonka hän alun perin perustui toiseen vaimoonsa Frieda Uhliin [24] ) ja kutsui hänet poikamieskouluun keskustelemaan roolista. Ensimmäisellä tapaamisella Strindberg, Bossin tapahtumaselostuksen mukaan, tervehti häntä ovella hurmaavasti hymyillen ja tarjosi hänelle viiniä, kukkia ja kauniisti järjestettyjä hedelmiä, hän jakoi hänen kanssaan intohimonsa alkemiaan, näytti hänelle kullanruskeaa. seos, kutsuen sitä kullaksi. Kuten Boss kommentoi "kirjeissä": kun hän nousi lähteäkseen, Strindberg pyysi hattunsa höyhentä näytelmiensä kirjoittamiseen. Kun pomo antoi sen, hän työnsi tämän kynän teräsosaan ja kirjoitti kaikki draamansa. Nyt se on Strindberg-museossa Tukholmassa.

Strindberg lähetti Bossille teosofiaa ja okkultismia käsitteleviä kirjoja haluten muokata hänen näkemyksiään omalla tavallaan ja auttaa häntä nousemaan uraportailla. Hän otti näytelmiä, joita hän piti Harrietille sopivina, ja kehotti häntä ja Dramatenin johtoa näyttelemään näitä rooleja hänelle. Pomo "kirjeissään" kirjoittaa, että hän ja johto, viitaten siihen, että hänellä ei ollut tarpeeksi kokemusta pää- ja monimutkaisiin rooleihin, olivat usein eri mieltä. Eleanorin rooli pääsiäisessä (1901) pelotti Bossia herkkyydellä ja herkkyydellä. Mutta kun hän vihdoin otti sen tehtäväkseen, se osoittautui Bossin menestyneimmäksi ja rakastetummaksi rooliksi sekä käännekohdaksi Bossin ja Strindbergin suhteen [25] . Bossin tarinassa Strindbergin tapaus on tunnetuin [26] . Pomo kertoo, kuinka hän meni Strindbergin luo pyytämään häntä antamaan roolin kokeneemmalle näyttelijälle, mutta hän vakuutti hänelle, että tämä oli täydellinen rooliin. "Sitten hän laittoi kätensä olkapäilleni, katsoi minua pitkään ja kuumana ja kysyi: "Haluaisitko saada kanssani pienen vauvan, neiti pomo? Kiertelin ja vastasin ikään kuin lumoutuneena: "Kyllä, kiitos! - ja me olimme kihloissa." He kihlautuivat maaliskuussa 1901 [27] .

Avioliitto ja avioero

Boss ja Strindberg menivät naimisiin 6. toukokuuta 1901. Strindberg vaati, ettei pomo tuo mitään omaisuudestaan ​​hänelle kalustettuaan taloon, mikä loi "ympäristön, jossa hänen on vaalittava ja hallitseva" [28] . Tässä ympäristössä hänen vanhanaikainen sisustusmakunsa, jalustat, aspidistrat ja ruokasalin kalusteet olivat hirveä jäljitelmä saksalaisesta renessanssista, ei vastannut Bossin nykyaikaista arvostelukykyä .

Sen ulkopuoliseen elämään pyrkiessään Strindberg selitti, ettei hän voinut sallia sellaista, mikä johtaisi ajatuksia maalliseen ja aineelliseen. Kommenteissaan "kirjeissä" Boss kuvaili omistautuneena ja rakkaudella Strindbergin käytännöllisyyttä ja hänen pyrkimyksiään johtaa nuorta vaimoaan hänen omia henkisiä polkujaan pitkin; [30] Kasvava agorafobinen Strindberg yritti voittaa ahdistuksensa ja sallia nuorelle vaimolleen kesämatkat, joita tämä kaipasi . Kriisi tuli jo kesäkuussa 1901, kun Strindberg järjesti ja sitten viime hetkellä perui häämatkan Saksassa ja Sveitsissä. Boss kirjoitti "kirjeissä", ettei hänellä ollut muuta tekemistä kuin jäädä kotiin ja tukahduttaa kyyneleensä, kun taas Strindberg yritti lohduttaa häntä [31] .

Peruttu matka oli lopun alku. Itkevä, uhmakas Boss matkusti yksin Hornbækin merenrantakohteeseen Tanskaan lyhyelle, mutta hänen mielestään ilahduttavan virkistävälle matkalle. Häntä seurasi pian kirjeet Strindbergiltä, ​​jotka olivat täynnä tuskallista katumusta hänen loukkaamisestaan, ja sitten Strindberg itse yritti sietää pomon elintärkeitä etuja. Suhde kuitenkin katkesi nopeasti hänen mustasukkaisuuden ja epäluulonsa vuoksi, kun Strindberg löi valokuvaajaa kepillä päähän, koska hän ei kyennyt kiinnittämään huomiotaan Bossiin [32] Elokuussa, kun Bosse sai tietää olevansa raskaana, Strindberg oli jopa iloinen ( hän oli aiemmissa avioliitoissaan neljän lapsen rakastava vanhempi) ei voinut pelastaa avioliittoa, joka oli täynnä epäluottamusta ja syyllistämistä. Tämä havainnollistettiin Strindbergin hulluissa kirjeissä Bosselle [33] . Kun heidän tyttärensä Anne-Marie syntyi 25. maaliskuuta 1902, he asuivat jo erillään. "Meidän molempien vuoksi on parasta olla palaamatta", Boss kirjoitti kirjeessään Strindbergille. "Yhdessä elämän jatkaminen epäluuloisesti joka sanastani ja teoistani olisi minulle loppu." [34] . Hänen vaatimuksestaan ​​Strindberg aloitti avioeromenettelyn.

Strindbergin roolit Bosselle

Strindbergin ja Bossen suhde oli hyvin dramaattinen. Strindberg ryntäsi edestakaisin The Bossin ihailusta hänen luovuutensa ("kaunis, ystävällinen ja kiltti") elvyttäjänä villiin mustasukkaisuuteen (kutsumalla häntä "pieneksi, ilkeäksi naiseksi", "pahaksi", "tyhmäksi", "mustaksi", "ylimielinen", "myrkyllinen" ja "huora") [35] . Hänen kirjeensä osoittavat, että Boss inspiroi useita tärkeitä hahmoja näytelmissään, erityisesti vuonna 1901. Lyhyen, mutta intensiivisen luomisjakson 1901 aikana Strindbergin Bossille kirjoittamat roolit perustuivat heidän suhteeseensa, sillä taiteelliset keinot heijastavat tätä ihailun ja "epäilyn jokaisessa sanassa, jokaisessa teossa" yhdistelmää. Karla Vaalilla on kahdeksan sivuroolia ja kuusi pääroolia, jotka on kirjoitettu The Bossiin. Pääosissa Baal Lady Damaskuksessa (1900; kirjoitettu enimmäkseen silloin, kun Boss ja Strindberg seurustelivat); Eleanor elokuvassa "Easter" (1901; mallinnettu Strindbergin sisaren Elisabethin mukaan, mutta tarkoitettu The Bossille); Henrietta teoksessa Crimes and Crimes (1901); Valkoinen joutsen Valkoisessa joutsenessa (vuodesta 1901); Christina elokuvassa Queen Christina (1901); Indran tytär Unelmapelissä (1902) [36] (vuodet viittaavat julkaisupäiviin).

Strindberg väitti, että "Kuningatar Christina" on selitys "Bossin hahmosta näyttelijänä tosielämässä, keikkaileva ja petollinen [37] . Vaikuttavassa Strindbergin elämäkerrassaan Lagercrantz kuvailee tätä näytelmää tiivistelmänä koko pomo- Strindbergin avioliitto. Hän näkee hoviherreissä Strindbergan eri tunteiden vaiheita: Totta, rakkauden ensimmäisessä säteessä; de la Gardie, omistautunut mutta uskollinen; Oxenstierna, jonka hän hylkäsi. Jokainen kolmesta miehestä lausuu sanat, jotka Strindberg itse puhui pomo [38] . omassa avioliitossaan Pomon rooli on kyllästetty sekä valolla että pimeydellä. Assosiatiivisen unirakenteensa ansiosta tämä näytelmä on modernistinen maamerkki, jota Strindberg kuvailee unelmoijan tajunnan laittomaksi heijastukseksi ( Strindberg), jota rajoittaa vain hänen mielikuvituksensa, joka "kääntää ja kutoo uusia kuvioita... merkityksettömän todellisuuden pohjalta." [39] [40] Agnes, jota esitti ja edustaa The Boss, on historiallisten vedojen tytär. eettinen jumala Indra laskeutuu maan päälle valvomaan ihmiselämää ja tuomaan pettymyksensä jumalallisen isänsä tietoon. Hän vetää kuitenkin myös pelkkään ihmisyyteen ja noidankehään suhteessaan asianajajaan eli Strindbergiin. Omistajamiehensä lukittuna sisätiloihin Agnes ei voi hengittää; hän katselee masentuneena, kun piika laittaa eristäviä paperiliuskoja ikkunoiden reunojen ympärille, mikä rajoittaa valoa ja ilmaa talossa. Agnesin avioliitto asianajajan kanssa on todellinen pettymys The Bossille, joka kaipaa raitista ilmaa, aurinkoa ja matkustamista. [41]

Itsenäisyys

Ja erottuaan Strindbergistä Boss oli julkkis [42] . Hänen itsenäisyytensä ja asemansa ansaitsivat hänelle maineen vahvan tahtoisena ja itsevarmana, vaativana itseään ja saaneen korkeita palkkoja ja merkittäviä rooleja näyttelijänä. Hän jätti Dramatenin tavanomaisen ohjelmistonsa kanssa ja aloitti työskentelyn Albert Ranftille tämän ruotsalaisessa teatterissa (Tukholma), jossa hän ja taitava, mutta vaatimattomampi näyttelijä (Anders) Gunnar Wingård (1878-1912) (Anders) Gunnar Wingård [43] muodostivat suosion . tähtiporukka. Hän matkusti usein ja kiersi Helsingissä jättäen pienen Anne-Marien Strindbergin, pätevän ja rakastavan isän, kanssa. Vuonna 1907 Boss astui teatterihistoriaan Indran tyttärenä Strindbergin maamerkkinä "unelmanäytelmässä". Hän ja Strindberg tapasivat viikoittain illalliselle hänen talossaan ja pysyivät rakastavina, kunnes hän katkaisi suhteensa valmistautuessaan avioliittoon Gunnar Wingardin kanssa vuonna 1908, ja vuonna 1909 syntynyt poika [44] . Tämä avioliitto oli myös lyhytaikainen ja päättyi eroon vuonna 1912. Wingardin uskottomuuden huhuttiin olleen syy avioeroon. Strindberg kuuli kuitenkin myös juoruja, että Wingardin suuret velat uhkasivat Bossin taloutta . Vuonna 1911 Boss, eronnut nainen, jolla oli kaksi lasta, palasi Dramateniin elättääkseen itseään paremmin . Strindberg oli tuolloin parantumattomasti sairas syöpään ja kuoli 14.5.1912. Vuosi 1912 oli kuoleman ja katastrofin vuosi Bossin ja Strindbergin perheelle: Alma Fahlstrøm ja poika Arne hukkuivat Titanicista 15. huhtikuuta; Strindbergin ensimmäinen vaimo Siri von Essen kuoli hieman myöhemmin samassa kuussa; von Essenin ja Strindbergin tytär Greta, lupaava nuori näyttelijä, kuoli junaonnettomuudessa kesäkuussa; kun Boss erosi, hänen miehensä Gunnar Wingård ampui itsensä 7. lokakuuta. Strindbergin hautajaisista tuli valtakunnallinen tapahtuma. Gunnar Wingard, suosittu ja viehättävä näyttelijä, aiheutti julkisen tragedian. Näiden tuhoisten tapahtumien aikana, jotka jättivät molemmat lapsensa isättömiksi, Boss, joka oli järkyttynyt ja murtunut Wingardin itsemurhan jälkeen, tuskin pysyi kiireisessä aikataulussaan. Tätä seuraavien kuukausien aikana hän sai nimettömiä kirjeitä ja uhkaavia puheluita, syytöksiä masennuksesta ja Wingardin kuolemasta. [46] . Vuosina 1927-1932 Boss eli kolmannessa avioliitossaan Edwin Adolfsonin (1893-1979) kanssa. Adolfson luopui näyttämöurastaan ​​tullakseen sen sijaan ohjaajaksi ja yhdeksi Ruotsin kuuluisimmista elokuvanäyttelijöistä, jonka näyttelijäpersoonaa Nils Beyeriä on kutsuttu "Apassin , gangsterin ja gigolon " yhdistelmäksi. [47] Boss on esiintynyt kahdessa elokuvassa, jotka perustuvat kuuluisien kirjailijoiden romaaneista. Sons of Ingmar (1919) sai kiitosta taiteellisista ansioistaan. Viktor Shostromin ohjaama elokuva perustui Nobel-palkitun ruotsalaisen kirjailijan Selma Lagerlöfin romaaniin; monta vuotta myöhemmin Ingmar Bergman viittasi Ingmarin poikia "suureksi, upeaksi elokuvaksi" ja tunnusti oman velkansa Shostromille. Naispääosaa näyttelevä pomo Brita kutsui Ingmarin poikia "ainoaksi arvokkaaksi ruotsalaiseksi elokuvaksi, jossa olen ollut". Elokuva ei kuitenkaan antanut hänen uralleen uutta alkua, jonka ruotsalainen elokuvateollisuus oli antanut Edwin Adolfsonille. Sen jälkeen kului seitsemäntoista vuotta ennen kuin hän teki uuden elokuvan ohjaaja Gesta Rodinin kanssa. Se oli Bombi Bitt ja minä (1936), hänen ainoa talkie , joka perustuu suosittuun ensimmäiseen samannimiseen Fritiof Nilsson Piraten -romaaniin. "Bombi Bitt" oli menestynyt, vaikkakin kevyempi, pienemmällä roolilla Bossina ("Franscan") [48]

Eroaminen

Monien vuosien kunnianhimoisen ja menestyksekkään vapaan näyttelemisen jälkeen 1930-luvulla näki Bossin tarpeen. Suuri lama toi hänelle taloudelliset vaikeudet, ja vaikka hän näytti ikäistään nuoremmalta, tärkeimmät naisroolit jäivät hänen ikäluokkansa ulkopuolelle. Hänen tekniikkaansa kehuttiin edelleen usein, mutta sitä pidettiin joskus vanhanaikaisena ja liian moraalisena verrattuna aikansa ensemble-tyyliin [49] . Koska hän havaitsi olevansa ei-toivottu ruotsalaisessa ohjelmistoteatterissa, hän onnistui palaamaan Dramateniin taitavan suostuttelun ja pitkästä urasta teatterissa muistutuksen avulla. Vaatimaton työntekijä vaatimattomalla palkalla, hän näytteli vain pieniä viisitoista roolia viimeisen kymmenen vuoden aikana Dramatenissa, 1933-1943 [50] . Toisen maailmansodan aikana lavalta vetäytyessään Boss päätti palata Osloon, Norjan pääkaupunkiin, lapsuutensa ja nuoruutensa kotiin. Hänen molemmat lapsensa asettuivat sinne. Muutto viivästyi kymmenen vuotta, jonka aikana hän matkusti aina kun mahdollista, ja kun se tapahtui vuonna 1955, hän koki sen virheenä. Hänen veljensä Ewald Bossin kuolema vuonna 1956 jätti hänet ainoaksi eloonjääneeksi Anna-Marien ja Johann Heinrich Bossin neljästätoista lapsesta. "Kuinka epätoivoisesti kaipaan Tukholmaa", hän kirjoitti ystävälleen vuonna 1958. "Koko elämäni on siellä" [51] . Hänestä tuli kroonisesti melankolinen , ja hän kesti epäonnistuneen terveyden ja katkerat muistot uransa viimeisestä vaiheesta Dramatenissa.

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Harriet S Bosse  (ruotsalainen) - 1917.
  2. ↑ Svenskt biografiskt lexikon, Dictionnaire biographique suédois, Dictionnaire of Swedish National Biography, Ruotsin kansallisbiografia  (Ruotsi) - 1917.
  3. ↑ Svenskt biografiskt lexikon, Dictionnaire biographique suédois, Dictionnaire of Swedish National Biography, Ruotsin kansallisbiografia  (Ruotsi) - 1917.
  4. ↑ http://runeberg.org/vemardet/1957/0161.html
  5. ↑ Waal, 2.
  6. ↑ Waal, 4-5.
  7. ↑ Olof Molander , Dramatenin ikoninen ohjaaja .
  8. ↑ Boss lainasi Waalissa, 8: "Kunnioitan suuresti Almaa. Vaikka hän oli aina oikeassa kommentoiessaan, ei ollut helppoa... kuulla hänen huutavan minulle... kun seisoin surussa rakkaan Axelin haudan päällä Adam Elenschlegerissä " Axel ja Valborg", "Harriet, älä seiso siellä kuin keitetty katkarapu."
  9. ↑ Waal, 10.
  10. ↑ Waal, 12-5.
  11. ↑ Waal, 18.
  12. ↑ Waal, 22-3.
  13. ↑ Bosse, Strindbergin kirjeet , s. 13  .
  14. ↑ Lagercrantz, 295.
  15. ↑ Baal, 234-235
  16. ↑ Käännös: Carla Waal, Waal, 246.
  17. ↑ Lagercrantz, 207, 221.
  18. ↑ Waal, 30, 65.
  19. ↑ Waal, 28-31; 30, 65.
  20. ↑ Bosse, Letters , s. neljätoista 
  21. ↑ Waal, 25-30.
  22. ↑ Martinus, 195; Waal, 204.
  23. ↑ Baal, 22. Kirjeet, 13-18.
  24. ↑ Martinus, 195-96.
  25. ↑ Strindberg (25. helmikuuta 1901), Kirje Bosselle, Letters , s. 23  .
  26. ↑ (Lagercrantz, 303) He pitivät yhteyttä pääsiäisharjoituksissa "...kysymys kuuluu jopa lyhyissä kertomuksissa hänen elämästään: 'Neiti Bosse, onko sinulla pieni lapsi kanssani?"
  27. ↑ Bosse, Letters , s. 26  .
  28. ↑ Waal, 30, perustuu Strindbergin kirjeisiin
  29. ↑ Bosse, Letters , s. 40  .
  30. ↑ Bosse, Letters , s. 41-2  .
  31. ↑ Bosse, Letters , s. 42  .
  32. ↑ Kirjeet, 45-6.
  33. ↑ 28.–9. elokuuta 1901, Letters , s. 49-55  .
  34. ↑ Kirjeet, 55.
  35. ↑ Lagercrantz, 302, 348. Waal, 195.
  36. ↑ Waal, 221-34.
  37. ↑ Waal, 233.
  38. ↑ Lagercrantz, 310-11.
  39. ↑ Strindberg, Note, Strindberg draamasta ja teatterista , s. 95  .
  40. ↑ Bosse, Letters , s. 41  .
  41. ↑ Waal, 229.
  42. ↑ Waal, 45-84.
  43. ↑ Baal, 54-68.
  44. ↑ Strindberg draamasta ja teatterista, 92.
  45. ↑ Waal, 66
  46. ↑ Waal, 70-72.
  47. ↑ "Skådespelare", 23, Vaal, 149.
  48. ↑ Baal, 126-32.
  49. ↑ Waal, 84
  50. ↑ Waal, 174.
  51. ↑ Waal, 187-189. 191-192

Kirjallisuusviitteet

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat