| Hinaajat | |
|---|---|
| fr. Remorques | |
| Genre | Draama |
| Tuottaja | Jean Gremillon |
| Käsikirjoittaja _ |
Roger Vercel Jean Prevert |
| Pääosissa _ |
Jean Gabin Madeleine Renaud Michel Morgan |
| Operaattori | Armand Tirard |
| Säveltäjä | Roland Manuel |
| Elokuvayhtiö | Tobis Film Metro-Goldwyn-Mayer |
| Jakelija | Metro-Goldwyn-Mayer |
| Kesto | 91 min. / 01:31 |
| Maa | Ranska |
| Kieli | Ranskan kieli |
| vuosi | 1941 |
| IMDb | ID 0034093 |
"Tugboats" (fr. Remorques) on ranskalaisen ohjaajan Jean Grémillonin ohjaama dramaattinen elokuva, joka julkaistiin vuonna 1941. Elokuva perustuu Roger Vercelin samannimiseen romaaniin . Elokuvan käsikirjoituksen on kirjoittanut Jacques Prévert , André Caillatin valmisteleman käsikirjoituksen mukauttamana . Nimirooleja näyttelivät Jean Gabin , Madeleine Renaud ja Michel Morgan .
Elokuva kuvattiin Studio Billancourtissa Pariisissa ja Finistèren alueella Bretagnen alueella , mukaan lukien Brestin satama . Elokuvan taiteellisen ratkaisun on kehittänyt tuotantosuunnittelija Alexander Trauner . Elokuvan levitti Ranskassa saksalaisen Tobis Filmin Pariisin sivuliike. Metro-Goldwyn-Mayer julkaisi sen Yhdysvalloissa toisen maailmansodan jälkeen .
Hinaajan kapteeni André Laurent ( Jean Gabin ) meni naimisiin Yvonnen ( Madeleine Renault ) kanssa 10 vuotta sitten. Yvonnella on sydänsairaus ja hän kaipaa rauhallista perhe-elämää. Andrén äkillinen tapaaminen aluksen kapteenin vaimon Catherinen ( Michelle Morgan ) kanssa muuttaa molempien elämän.
Gilles Deleuze viittaa elokuvaan "Hinaajat" teoksensa "Cinema" ensimmäisen osan luvussa 5 ("Image-perception") . Deleuze esittelee "Hinaajien" figuratiivisen kielen esimerkillä sellaisen ilmiön kuin kuvahavainnoinnin toiminnan piirteitä elokuvassa.
Siten kuvahavainto on yksi kuva-toiminnan ja kuvavaikutelman ohella kuvaliikkeen alatyypeistä. Kuvahavainnolla tarkoitamme tässä yhtä mahdollisista tavoista rakentaa "keskitetty joukko muuttuvia elementtejä, jotka vaikuttavat toisiinsa ja ovat vuorovaikutuksessa keskenään" [1] , toisin sanoen yhtä tapaa kuvata siirtymäpeliä yksi toiselle. Tämän menetelmän erikoisuus on siinä, että monet elementit vaikuttavat keskustaan ja vaihtelevat sen suhteen.
Siten elokuvassa tapahtuvaa tarkastellaan bergsonilaisen optiikan kautta, joka ehdottaa subjektiivisen ja objektiivisen havainnon erottamista toisistaan. Subjektiivinen havainto määritellään sellaiseksi, jossa "kuvat vaihtelevat suhteessa keskeiseen", ja objektiivinen havainto määritellään sellaiseksi, jossa "kuvat kaikkine puolineen vaihtelevat suhteessa toisiinsa" [1] .
Subjektiivisen ja objektiivisen havainnoinnin käsitteistä Deleuze johtaa ajatuksen, että hinaajissa on kaksi järjestelmää: ehdollinen "maa" ja "meri". "Maa-ihmisten" subjektiiviseen havaintoon liittyvät havainnot, kokemukset ja toimet vastustavat "vesiihmisten" havaintoja, kokemuksia ja tekoja, jotka liittyvät objektiiviseen havaintoon.
Siten elämä maalla liittyy kapteenin vetovoimaan kiinteitä keskuksia kohtaan - kuvat hänen vaimostaan, rakastajataristaan, huvilasta merellä ovat "egoistisen subjektiivisuuden kohtia" [1] . Sama asia, joka tapahtuu meressä, liittyy objektiiviseen havaintoon - meri osoittaa kaikkien osien yhtenäisyyden, niiden vaihtelevuuden suhteessa toisiinsa ja niiden osien sijainnin vaihtelevuuden yleismaailmallisuuden suhteessa toisiinsa.