Loudness war ( muut käännökset: loudness race [1] , loudness war, loudness chase ) on musiikkiteollisuuden ( levy-yhtiöiden ) taipumus lisätä asteittain äänitetyn ja levitettävän musiikin äänenvoimakkuutta johtuen halusta korostaa levyjään taustalla loput.
Tämä ilmiö havaitaan monilla musiikkiteollisuuden alueilla, erityisesti radiolähetyksissä sekä CD- ja DVD - albumeissa . CD-levyjen kohdalla äänekkyyskilpailun taustalla on artistien ja tuottajien halu julkaista albumeita, jotka kuulostavat kovemmin kuin kilpailevien artistien tai levy-yhtiöiden albumit. CD-levyillä on kuitenkin kiinteä äänenvoimakkuusraja, ja kun tämä raja on saavutettu, kokonaisvoimakkuutta voidaan lisätä vain pakkaamalla ja sitä seuraavalla vahvistuksella. Näiden työkalujen liiallinen käyttö voi aiheuttaa signaalin amplitudin vääristymiä ja leikkauksia .
Kun verrataan kahta äänitystä eri äänenvoimakkuudella , kovempi tunnustetaan parhaaksi. Tämä selittyy sillä, että ihmiskorva reagoi erilaisiin äänenpainetasoihin . Kyky havaita äänen taajuuksia riippuu äänenpaineen tasosta - mitä suurempi tämä paine, sitä enemmän korkeita ja matalia taajuuksia henkilö havaitsee. Musiikkia suurella äänenvoimakkuudella on helpompi kuulla meluisissa ympäristöissä, kuten autossa, junassa tai vilkkaalla kadulla. Lisäksi tällainen musiikki kuulostaa subjektiivisesti (ja objektiivisesti korkeamman signaali-kohinasuhteen vuoksi ) paremmalta huonolaatuisissa äänijärjestelmissä. Tämä ominaisuus johti "äänenvoimakkuuskilpailuun" (samanlainen kuin kilpavarustelu ). Kaikki lähetys- ja äänentallennusalan kilpailun vuoksi. Lisäksi esiintyjät itse ja äänisuunnittelijat pyrkivät myös säätämään musiikin äänenvoimakkuutta vastaamaan nykyistä tasoa.
Jotkut äänitysalan ammattilaiset ja musiikin ystävät ovat tuominneet tämän käytännön . Jos CD annetaan radioasemalle , se käyttää omaa signaalinkäsittelyään ja vähentää lähetettävän materiaalin dynaamista aluetta absoluuttisen amplituditason mukaiseksi alkuperäisestä tallenteesta riippumatta.
Vastustajat vaativat myös välittömiä muutoksia ääniteollisuuteen koskien äänenvoimakkuutta. Monien muusikoiden levyt kovenevat vastoin tahtoaan.
Levy-yhtiöt aloittivat äänekkyystaistelun 1960-luvun alusta lähtien , kun havaittiin, että kovemmat jukebox - kappaleet herättivät enemmän yleisön huomiota. Siksi päätettiin, että kilpailukyvyn lisäämiseksi levyillä olevien kappaleiden äänenvoimakkuutta oli lisättävä. Vinyylilevyjen fyysiset ominaisuudet rajoittivat kuitenkin tuottajien halua ja insinöörien kykyä lisätä äänenvoimakkuutta.
Vinyylilevy on sileä pinta, johon on leikattu ohuita V-muotoisia uria analogisen värisevän äänen tallentamiseksi. Levytyksen tekeminen äänitysstudiossa sisältää prosessin nimeltä masterointi , prosessi, jolla kappaleet tasoitetaan ja asetetaan haluttuun järjestykseen median toimesta. Masterointi on aina ollut äänenvoimakkuuden ja peliajan tasaamista. Mitä kovemmaksi kappale tehtiin, sitä harvemmin uria asetettiin. Äänenvoimakkuuden lisäys meni toistoajan miinukseen. Mikä oli kriittistä levyille ( LP ), joiden sivulle mahtuu yleensä jopa kuusi kolme-neljä minuuttia kestävää kappaletta.
Koska tuotantokulujen säästämiseksi albumin vinyylilevyjen määrä ei ylittänyt yhtä tai kahta, aika voitti vastakkaisessa äänenvoimakkuudessa ja toistoajassa. Tuon aikakauden analogiset kompressorit olivat yleensä ulostulovahvistimia, jotka sovellettiin erikseen jokaiselle moniraitaisen äänitallenteen kanavalle. Tämä mahdollisti kunkin kappaleen äänen säätämisen yksilöllisesti (laulu, koskettimet, kitarat, rummut jne.), lisäämällä läpinäkyvyyttä kappaleeseen tai muuttaen ääntä lisäkäsittelytehosteilla.
Kuitenkin joissakin tapauksissa (luultavasti ensin mustan musiikkistudion Motown Recordsin hittisingleiden julkaisun myötä ) kompressoreja on käytetty keinotekoisesti lisäämään äänenvoimakkuutta keskimääräistä korkeammalle tasolle. Mastering-insinöörit pienensivät kappaleen dynaamista aluetta niin, että koko raita voitiin vahvistaa maksimitasolle ylittämättä kuitenkaan vinyylimedian fyysisesti hyväksyttäviä rajoja. Tätä menetelmää kutsuttiin "hot" masteringiksi ja sitä sovellettiin sinkkuihin, joissa levyn kummallakin puolella oli vain yksi kappale, joten urat voitiin leikata vähemmän tiukasti kuin pitkissä toistoissa.
Ajatukset "äänenvoimakkuuskilpailusta" ovat suurelta osin subjektiivisia. Kovempien CD-levyjen kannattajat väittävät, että kuluttajat suosivat kovempia CD-levyjä ja että ne ovat heille parempia. Vastustajat kuuntelevat useammin vanhoja ja hiljaisia äänitteitä, joista heidän korvansa väsyvät vähemmän. Joku ei huomaa vaikutusta ollenkaan tai ei pidä sitä ärtyvänä. "Kehittyneet" musiikin ystävät "declipped" ja "unmastering" -äänieditoreissa yrittävät korjata "äänisten" albumien ongelman ja laittaa versiot näistä albumeista torrenteihin , jotta niiden kuunteleminen korkealaatuisilla laitteilla ei väsytä kuuntelija. Ääni on kuitenkin jo vioittunut, sen alkuperäistä laatua, joka oli ennen monikaistapakkausta, ei voida palauttaa.
Jotkut organisaatiot ylläpitävät volyymitietokantaa julkaistuista albumeista, jotta kuluttajat tietävät etukäteen, mitä he kuuntelevat [2] .
Tällä hetkellä "äänenvoimakkuuskilpailulla" on taipumus vaikuttaa moniin musiikkiteosten digitaalisiin kopioihin .
Äänitelevyille julkaistuja äänitteitä ei yleensä käsitellä tämän tyyppisellä tavalla. Tämä johtuu osittain muodon teknisistä rajoituksista ja osittain siitä, että äänilevyt ovat nykyään erikoistuote markkinoille .
Tämä ongelma vaikuttaa myös joihinkin SACD- ja DVD -Audiolevyihin . Nämä korkearesoluutioiset muodot on kuitenkin tarkoitettu suurelta osin musiikin ystäville ja audiofiileille , joten yritykset lisätä niille tallennettuun materiaaliin äänenvoimakkuutta olisivat perusteettomia, koska ne vieraantuisivat mahdollisista ostajista.
Monet tallenteet julkaistaan uudelleen , ja näiden versioiden laatua voidaan korjata käyttämällä Computer Enhanced Digital Audio Restoration (CEDAR) -tekniikkaa. Tämä työkalu on suunniteltu parantamaan tallennuksen kaistanleveyttä ja vähentämään taustamelua . Vaikka laajennettu vastaus on tervetullut, koska se voi parantaa selkeyttä ja läsnäoloa, toisaalta tasapainotus voidaan tehdä epäluonnollisesti ja liian tarkasti tallenteen kannalta. Monet levy-yhtiöt kuitenkin lisäävät tallennuksen keskimääräistä tasoa pakkaamisen , rajoittimien tai leikkaamisen avulla .
