William Addison Dwiggins | |
---|---|
| |
Syntymäaika | 19. kesäkuuta 1880 |
Syntymäpaikka | Martinsville, Ohio , Yhdysvallat |
Kuolinpäivämäärä | 25. joulukuuta 1956 (76-vuotias) |
Kuoleman paikka | Hingham , Massachusetts , Yhdysvallat |
Maa | |
Ammatti | typografi, kalligrafi, graafinen suunnittelija |
Palkinnot ja palkinnot | AIGA-mitali [d] |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
William Addison Dwiggins ( eng. William Addison Dwiggins ; 19. kesäkuuta 1880 Martinsville, Ohio - 25. joulukuuta 1956 Hingham, Massachusetts ) on amerikkalainen graafinen suunnittelija , typografi ja kalligrafi. Hän saavutti mainetta kuvittajana ja kaupallisena taiteilijana tuoden uusia ideoita kirjasinsuunnitteluun ja kirjoihin, jotka hän osoitti mainostyössään [1] [2] . Hänen työnsä on koristeltu ja geometrinen, sopusoinnussa aikakauden jugend- ja art deco -tyylillä , mutta siinä on itämaista kosketusta, joka on jo siirtymässä pois hänen kollegoidensa ja mentoriensa Updiken , Clelandin , antiikkisemmistä tyyleistä.ja Gaudí [3] [4] .
Dwigginsin ansiota loi termin " graafinen suunnittelu " vuonna 1922 [5] kuvaamaan hänen toimintaansa painatuksen, kirjasuunnittelun, kuvituksen , typografian , kirjaimien ja kalligrafian parissa . Termi tuli laajaan käyttöön toisen maailmansodan jälkeen .
Dwiggins aloitti uransa Chicagossa mainonnan ja tekstin parissa. Yhdessä kollegansa Frederic Gaudin kanssa hän muutti itään Hinghamiin, Massachusettsiin, missä hän vietti loppuelämänsä. Hän sai tunnustuksen typografina. Dwiggins kirjoitti laajasti graafista taidetta, kuten MSS WAD:iin (1949) kerätyt esseet ja mainonnan ulkoasu (1928; REV.ed. 1949). 1900-luvun ensimmäisellä puoliskolla hän loi myös pamfletteja käyttämällä salanimeä "Dr. Hermann Puterschein" [6] .
Hänen räikeä hyökkäys nykyaikaisia kirjasuunnittelijoita vastaan teoksessa An Investigation into the Physical Properties (1919) sai hänet työskentelemään kustantajan Alfred A. Knopfin kanssa . Tätä seurasi Alblabooks- sarja , hienosti muotoiltu ammattikirja, joka lisäsi yleisön kiinnostusta kirjamuotoa kohtaan. Dwiggins pyrki parantamaan kirjan suunnittelua 1920- ja 1930-luvuilla. Lisätekijä hänen siirtymisessä kirjasuunnitteluun oli vuonna 1922 diagnosoitu diabetes, jota pidettiin tuolloin kohtalokkaana. Dwiggins sanoi: "Se muutti tarkoitukseni. Olen kääntänyt selkäni banaalimmalle mainonnalle… Tuotan taidetta paperille ja puulle omasta tahdostani, markkinoista riippumatta.” [7]
Vuonna 1926 Chicagon Lakeside Press valitsi Dwigginsin osallistumaan Four American Books -kampanjaan . Hän sanoi olevansa iloinen voiessaan "tehdä jotain muuta kuin roskaa", joka "heitettäisiin nopeasti pois", ja valitsi Edgar Allan Poen tarinoita . Lehdistö piti hänen 2 000 dollarin palkkiotaan alhaisena hänen kaupallisen voimansa kuvittajalle . Monissa Dwigginsin suunnitelmissa käytettiin selluloidisia stensiilejä toistuvien koristeyksiköiden luomiseen [9] .
Hän ja hänen vaimonsa Mabel Hoyle Dwiggins (27. helmikuuta 1881 – 28. syyskuuta 1958) on haudattu Hingham Centerin hautausmaalle, Hingham Centeriin, Massachusettsiin, lähelle kotiaan osoitteessa 30 Leavitt Street ja Dwigginsin studioon osoitteessa 45 Irving Street. Dwigginsin vaimo monet Dwigginsin teoksista ja varoista siirtyivät hänen avustajansa Dorothy Ebbille [10] .
Bruce Kennettin kirjoittamaa Dwigginsin täydellistä elämäkertaa pidetään ensimmäisenä. Sen julkaisi vuonna 2018 Letterform Archives Museum San Franciscossa [11] [12] [13] .
Dwigginsin kiinnostus kirjaimia kohtaan johti hänet en:Mergenthaler Linotype Companyyn . He palkkasivat hänet maaliskuussa 1929 sans-serif-konsultiksi, Metro, vastauksena eurooppalaisiin kirjasimiin, kuten Erbar , Futura ja en:Gill Sans , Dwigginsin suunnittelu oli kysyttyä [14] [15] . Dwiggins jatkoi työskentelyä Chauncey H. Griffithin , typografisen kehityksen johtajan kanssa, kaikki hänen kirjasintyypit luotiin heille [16] . Yleisimmin käytetyt kirjafontit ovat Electra ja Caledonia Caledonia, jotka on suunniteltu erityisesti Linotypeille .
Seuraavaa luetteloa Dwiggins-fonteista pidetään täydellisenä. [17] Monet projekteista eivät edenneet kokeellisia valuja pidemmälle, koska Dwiggins työskenteli typografisen suunnittelun parissa suuren laman ja toisen maailmansodan aikana [18] [19] . Jotkut kirjasintyypeistä julkaistiin vasta hänen kuolemansa jälkeen, kun taas toisia käytettiin inspiroimaan muita suunnittelijoita.
Metro-sarja
Metro - sarja suunniteltiin uudelleen tuotantoon tultuaan jäljittelemään paremmin suosittua Futura - kirjasintyyppiä . Tämä on muokannut Metro No. 2 -sarjaa. Monet haluavat palata alkuperäisiin suunnitelmiin tai tarjota niitä vaihtoehtona [20] .
Peruskirja (Suunniteltu 1937-42, käytetty vain yhteen kirjaan, Linotype ei julkaissut )
Hingham (Suunniteltu 1937-43, ei julkaistu, Linotype ) [26] [27]
Caledonia-sarja
Arcadia (Suunniteltu 1943-47, käytetty vain Typophile's Chapbook XXII :lle , ei julkaistu, Linotype )
Tippecanoe + Italic (Suunniteltu 1944-46, käytetty vain Elizabeth Coatesworthin "The Creaky Staircase" , ei koskaan julkaistu, Linotype )
Winchester Roman + Italic + Winchester Uncials + Italic (1944-48, käsin suunniteltu, Linotype ei koskaan julkaissut ); digitoitiin nimellä ITC New Winchester ) [28]
Stuyvesant + Italic (n. 1949, käytetty useissa kirjoissa, Linotype , ei julkaistu)
Eldorado + Italic (1950, Linotype ; Type Bureau herätti henkiin 1990-luvulla kolmessa optisessa koossa), jota Antonio de Sancha [29]
Falcon + Italic (suunniteltu 1944/julkaistu 1961, Linotype ), serif-kirjasin
Experimental 63 (n. 1929-32, ei koskaan julkaistu), kehitettiin sans-serif 25 vuotta ennen Optimaa , jota Zapf ei tuntenut vuoteen 1969 asti [30]
Kokeellinen 267D (ei koskaan valmistettu), tarkoitettu vastaukseksi Times New Roman -monotypiaan , mutta lopulta hylättiin Timesin lisensoinnin hyväksi.
Muut kirjasintyypit, jotka perustuvat Dwigginsin kirjaimiin hänen kuolemansa jälkeen, vaikka niillä ei ollut lupaa hänen elinaikanaan:
Dwiggins Deco (2009, Matt Desmond, MadType; perustuu Dwigginsin vuonna 1930 amerikkalaisia aakkosia varten kehittämään Paul Hollisterin geometristen kuvioiden modulaariseen aakkostoon) [31]
P22 Dwiggins Uncial (2001, Richard Kegler, International House of Type; perustuu Dwigginsin ainutlaatuiseen tarinaan vuodelta 1935) [32]
P22 Dwiggins Extras (2001, Richard Kegler, International House of Type; sarja koristeita, jotka perustuvat Dwigginsin käyttämiin stensiiliin ja puupalikka)
Dwiggins 48 (digitoitu joukko alkukirjaimia, jotka Dwiggins loi alun perin 48 pisteen koossa Plimpton Pressille) [33]
Dwigginsin käyttämä temppu dynaamisten kirjainmuotojen luomisessa oli luoda kirjaimet siten, että kirjeen sisällä olevat käyrät eivät täsmää ulkoisten käyrien kanssa. Tämä tahallinen epäsäännöllisyys sai inspiraationsa nukketeatterin nukketeatterin vaikeudesta. Tätä tekniikkaa ovat sittemmin käyttäneet muut serif-tyyppiset suunnittelijat, kuten Martin Major ja Cyrus Highsmith [34] [35] .
Myös teksti, jonka Dwiggins on kirjoittanut mainoksen asetteluun valitulla fontilla, joka alkaa "Miksi painotaiteen tahdittajat raivoavat tietyn tyyppisen kasvojen yli?" Mitä he näkevät siinä?", on monet tyyppisuunnittelijat käyttäneet täyttötekstina , kuten Quousque tandem tai lorem ipsum [36] .
Dwigginsin rakkaus puunveistoon johti marionette -teatterin luomiseen autotalliin osoitteessa 5 Irving Street, hänen kotinsa takana osoitteessa 30 Leavitt Street Hinghamissa, Massachusettsissa. Hän loi myös nukkeryhmän nimeltä Püterschein Authority. Vuonna 1933 hän piti siellä ensimmäisen esityksensä, The Secret of the Blind Beggar. Dwiggins rakensi toisen teatterin studionsa alle osoitteeseen Irving Street 45. Muita tuotantoja olivat Prelude to Eden, Brother Jerome, Millenium 1 ja Princess Primula of Shahaban in Persia. Useimmat nuket olivat kaksitoista tuumaa pitkiä [37] . Nuket lahjoitettiin Bostonin yleiselle kirjastolle vuonna 1967.
Vuonna 1957, vuosi Dwigginsin kuoleman jälkeen, Bookbuilders of Boston, kirjankustannusalan ammattilaisten organisaatio, jonka perustamisessa Dwiggins auttoi, nimesi korkeimman palkintonsa uudelleen WA Dwiggins Awardiksi.
Temaattiset sivustot | ||||
---|---|---|---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat | ||||
Sukututkimus ja nekropolis | ||||
|