Leopard (romaani)

Leopardi ( italiaksi:  Il Gattopardo ) on italialaisen kirjailijan Giuseppe Tomasi di Lampedusan ainoa romaani, joka on omistettu aristokraattisen perheen taantuman teemalle. Se julkaistiin vuonna 1958, kirjailijan kuoleman jälkeen, ja siitä tuli yksi italialaisen kirjallisuuden tunnetuimmista teoksista. Vuonna 1959 romaani palkittiin arvostetulla Strega-palkinnolla , ja Louis Aragon omisti sille kaksi artikkelia , joka julisti Leopardin "yhdeksi tämän vuosisadan suurista romaaneista ja yhdeksi kaikkien aikojen suurista romaaneista" [1] . Vuonna 1963 romaaniin perustuvan Luchino Visconti ohjasi samannimisen elokuvan .

Luomisen ja julkaisun historia

Giuseppe Tomasi di Lampedusa harjoitti kirjallista työtä vasta 1950-luvulla. Lampedusa kääntyi proosan puoleen osittain johtuen osittain leikkimielistä kilpailusta serkkunsa, runoilijan Lucio Piccolo di Calanovellan kanssa, joka julkaisi runokokoelman vuonna 1954. Alkuperäinen idea oli vaatimaton: tarina "Päivä sisilialaisen elämässä" - hänen oma isoisoisänsä - Garibaldin laskeutumispäivänä [2] . Ajatus kuitenkin laajeni pian, ja kirjoittaja mainitsi "novellien syklin" ja ilmoitti pessimistisesti sukulaisilleen, ettei hän kyennyt kirjoittamaan " Ulyssesta " (Lampedusa oli yksi ensimmäisistä Joycen ihailijoista Italiassa [3] ). Kirjailijan poikapuoli Gioacchino Lanza Tomasi lainasi testamenttia kerättyjen teosten ensimmäisen painoksen esipuheessa:

”Haluan, että Leopardin julkaisemiseksi tehdään kaikki mahdollinen (oikea käsikirjoitus on yhdessä suuressa muistikirjassa); Tämä ei tietenkään tarkoita, että kirja pitäisi julkaista perillisteni kustannuksella - pitäisin tätä suurena nöyryytyksenä" [4] .

Kaksi kustantajaa hylkäsi käsikirjoituksen, ja Feltrinelli julkaisi sen 11. marraskuuta 1958. Seuraavana vuonna romaani palkittiin arvostetulla Strega-palkinnolla , ja kaksi Louis Aragonin omistettua artikkelia [1] .

2000-luvun alkuun mennessä romaani oli käynyt läpi noin 100 painosta Italiassa, ja kriittisten tutkimusten bibliografia sisältää satoja nimikkeitä. Välittömästi julkaisun jälkeen romaani käännettiin englanniksi, ranskaksi ja saksaksi. G. S. Breitburdin ensimmäinen venäjänkielinen käännös julkaistiin vuonna 1961 Foreign Literature Publishing Housessa .

Otsikko

Nykyajan italian kielessä sana gattopardo tarkoittaa servalia tai ocelotia [5] [6] , kissaperheen suhteellisen pieniä saalistajia. Olettaen, etteivät nämä otsikot sano mitään venäläiselle lukijalle, E. Dmitrievan romaanin 2006 käännös julkaistiin nimellä "Gepard" [7] .

Toisaalta venäläisen historioitsija M. Taladai mukaan romaanin kirjoittajan Gioacchino Lanza Tomasinadoptiopoika selitti, että sisilialainen gattopardo täsmälleen leopardia , joka vastaa ensimmäisen romaanin nimeä. Venäjän käännös romaanista [8] .

Sisältö

Päähenkilö on Don Fabrizio Corbera, Salinan prinssi, jalo sisilialainen aatelismies, joka näki kahden Sisilian kuningaskunnan ja hänen tavanomaisen yhteiskuntajärjestyksensä ja elämäntapansa romahtamisen. Romaanin italialainen otsikko viittaa Lampedusan perheen vaakunaan kiinnitettyyn kissaperheen saalistajaan ja vastaavasti kuvitteelliseen Salina-sukuun. Juoni on lineaarinen, romaani on jaettu osiin, ei lukuihin. Sen toiminta kattaa ajanjakson 12. toukokuuta 1860 ja toukokuun 1910 ensimmäisen vuosikymmenen välillä [9] .

Ensimmäinen osa

Toiminta tapahtuu toukokuussa 1860 Salinan kaupungin palatsissa Palermossa ja kaupungin ulkopuolella. Prinssin ja hänen tunnustajansa  , jesuiitta Pirronen, perhe saa tietää Garibaldian tuhannen laskeutumisesta, johon liittyy prinssi Tancredi Falconeri, prinssi Salinan nuori, kunnianhimoinen ja velkojen rasittama veljenpoika. Keskusteluissa Pirronen kanssa prinssi Salina esittää ajatuksen, että vaikka Italia yhdistyisi, yhteiskuntajärjestelmä säilyy ennallaan, kun taas jesuiitta uskoo vallankumouksen johtavan Rooman kirkon kaatumiseen. Se kuvaa myös prinssin ajatuksia perhe-elämästään: hän asui vaimonsa kanssa seitsemän lasta, mutta samaan aikaan "ei nähnyt hänen napaansa" ja käyttää prostituoitujen palveluita.

Toinen osa

Toiminta tapahtuu elokuussa 1860. Prinssin perhe menee perheen asuntoon Donnafugatan kaupunkiin (sen prototyyppi on Santa Margherita di Belice ) [10] , matkan aikana Salina pohtii Garibaldin saaren vangitsemista . Hän muistaa, kuinka garibaldilaiset - muun muassa Tancredi - vierailevat hänen Palermon palatsissaan ja Tancredi flirttaili tyttärensä Concettan kanssa.

Donnafugatassa prinssiä tervehtivät uusi pormestari, syntymätön Don Calogero Sedara ja urkuri Don Ciccio. Vastaanotossa Sedara ilmestyy tyttärensä Angelican kanssa, joka tekee vaikutuksen kaikkiin ulkonäöllään ja aistillisuudellaan. Illallisen jälkeen isä Pirrone kertoo prinssille, että Concetta on rakastunut Tancrediin. Prinssi vastaa, että hänen myötäjäiset eivät vastaa nuoren aristokraatin tavoitteita, ja hänen kasvatusnsa ja luonteensa eivät anna hänelle mahdollisuutta tulla tulevalle Wienin tai Pietarin suurlähettilään arvokkaaksi puolueeksi.

Kolmas osa

Toiminta tapahtuu lokakuussa 1860 Donnafugatassa. Tancredi pyytää prinssiä pyytämään Don Calogerolta Angelican kättä hänelle. Prinssi Salina kutsuu Don Ciccion metsästämään ja kyselee Cedarin perheestä, ja urkuri on närkästynyt pormestarinvaalien väärentämisestä, joissa Calogero Cedar sai täydellisen yksimielisyyden. Katkeroitunut Don Ciccio kertoo, että Calogeron koko valtava omaisuus on hankittu laittomasti, ja kuvailee myös, kuinka hän pakeni äitinsä Angelican kanssa isänsä talosta ja tappoi appinsa (Salinan vuokralainen - Peppe, lempinimeltään Crap) ampumalla. takaisin. Sen jälkeen prinssi Salina lukitsi Ciccion navettaan ja aloitti neuvottelut Calogeron kanssa. Hän ymmärtää kaikki edut sukulaisuudesta vanhimpaan sisilialaisperheeseen ja lupaa suuren myötäjäisen, ja kertoo myös, että uusi hallitus aikoo myöntää hänelle paronin arvonimen.

Neljäs osa

Toiminta tapahtuu marraskuussa 1860 Donnafugatan palatsissa, jossa Tancredi ja Angelica valmistautuvat häihin. Osoittautuu, että prinssi Salina ja Calogero alkoivat muistuttaa toisiaan - prinssistä tuli kaupallisissa asioissa siveettömämpi ja julmempi, ja Don Sedara ymmärsi ulkonäön ja hyvien tapojen tärkeyden. Tancredi vierailee prinssin luona kreivi Cavriagan seurassa, jonka kanssa hän yritti mennä naimisiin Concettalla. Cavriagi ja Tancredi ovat pukeutuneet kuninkaallisen vartijan univormuihin ja luopuvat julkisesti Garibaldian menneisyydestä.

Hieman myöhemmin prinssin luona vierailee senaattori Torinosta  - Chevalier di Mortezuolo -, joka kutsui Salinan liittymään uuden Italian valtakunnan poliittiseen eliittiin. Prinssi puki senaattorin hylkäämisen intohimoiseen anteeksipyyntöön Sisilian kansalliselle luonteelle: sisilialaiset uskovat olevansa jumalia ja haluavat vain yhden asian - ikuisen unen, jota ei voi erottaa kuolemasta, joten he vihaavat kaikkia, jotka yrittävät herättää heidät. Prinssi päättää puheensa ajatukseen, että hän ei pidä illuusioita, ja tarjoaa siksi senaattori Calogero Cedarin tuolin, joka on tarpeeksi älykäs luomaan tällä hetkellä tarvitsemansa illuusion.

Viides osa

Toiminta tapahtuu helmikuussa 1861. Padre Pirrone vierailee kotikylässään ja tarkkailee muutoksia uuden hallituksen tulon jälkeen – paikallinen rahalainaaja takavarikoi ja myi benediktiiniläisluostarin maat. Entiset ilmaiset etuoikeudet alkoivat tuottaa tuloja uusille omistajille. Merkittävä paikka on Pirronen monologilla aristokraattien ja tavallisten eroista, mikä selittää, miksi prinssi Salina ei reagoi vallankumouksen tapahtumiin.

Osa kuusi

Toiminta sijoittuu eräänä marraskuun 1862 iltana, jolloin Angelican on mentävä ensimmäiseen juhlaansa. Sen järjestää Ponteleonin perhe; Kun Sedara kommunikoi ahkerasti aristokraattien kanssa ja Tancredi ja Angelica ovat keskenään, prinssi vaeltelee palatsissa tylsistyneenä. Löytettyään Greuzen maalauksen "Perheen isän kuolema", prinssi väittää, onko hänen kuolemansa samanlainen kuin tämän vanhan miehen loppu? Täällä Tancredi ja Angelica löytävät hänet ja vievät hänet juhlasaliin. Angelica pyytää prinssiä valssilemaan kanssaan, jonka lopussa he tanssivat salissa ainoita. Tajuttuaan, kuinka tylsä ​​illallinen vanhan sedän kanssa tulee olemaan nuorille rakastajille, prinssi jättää pallon. Aamun hämärässä hän tarkkailee Venusta (prinssi pitää tähtitiedestä) ja odottaa "treffejä ... horjumattomien totuuksien ja ikuisen rauhan puitteissa."

Seitsemäs osa

Toiminta tapahtuu heinäkuussa 1883 Trinacria-hotellissa napolilaisessa kaupungissa. Tämä on ensimmäinen kahdesta romaanin lopusta. Prinssi oli pitkään tuntenut voimiensa heikkenemistä ja tunsi olevansa kuolemassa. Prinssi muistaa eläviä ja kuolleita perheenjäseniään, erityisesti poikiaan, joista vanhin pakeni kotoa ja asettui Lontooseen. Hyväksyttyään kaston Salina tekee yhteenvedon elämästään ja tulee pettymykseen, että 73 vuodesta vain kolme on elänyt täysin. Juuri ennen loppua hän näkee Kuoleman nuoren naisen muodossa.

Osa kahdeksan

Romaanin toinen loppu, sijoittuu toukokuuhun 1910. Kolme vanhaa piikaa - Salinan elossa olevia tyttäriä - odottavat kardinaalin vierailua, jonka on tarkistettava pyhien jäännösten aitous kotikappelissa. Concetta tapaa leskeksi jääneen Angelican, joka on jopa seitsemänkymmenen vuoden aikana säilyttänyt monia jälkiä entisestä kauneudesta. Kardinaali tarkastaa kappelin, moittii sisaria alttarissa olevasta Neitsyt-kuvasta, joka on itse asiassa maallinen kuva, ja jättää oppineen papin määrittämään jäännösten aitouden. Muutaman tunnin kuluttua hän ottaa suuren roskaporin, mutta lohduttaa Salina-sisaruksia sillä, että jäljellä on useita aitoja pyhiä jäänteitä. Loukkaantunut Concetta palaa huoneeseen, joka on täynnä vanhoja esineitä – muistutuksia entisestä elämästä – ja tulee siihen tulokseen, että hänen isänsä muotokuva on vain muutaman neliösenttimetrin kokoinen kangas. Ärsytyksessä hän käskee heittää pois Salinan suosikkikoiran Bendikon pehmustetun eläimen . "Ja kaikki rauhoittui kourallinen harmaata pölyä."

Kirjallisia ja tyylillisiä piirteitä

Jo ensimmäiset tutkijat kiinnittivät huomion siihen, että kirjoittaja ei jakanut romaaniaan lukuihin, vaan osiin, haluten korostaa yksittäisten segmenttien riippumattomuutta, joka ilmenee kunkin niiden alussa olevilla päivämääräillä. Romaani muotoutui vähitellen: alun perin kirjoittajan mielestä täydelliseltä näyttävä teksti sisälsi neljä osaa, jotka vastasivat julkaistun tekstin 1., 2., 7. ja 8. osaa. Toinen osa jaettiin kahteen osaan, ja jakso Padre Pirronen matkasta pieneen kotimaahansa ja pallokohtaus kirjoitettiin myöhemmin kuin kaikki muut ja lisättiin romaaniin [11] .

Prinssi Fabrizio Salinan prototyyppi oli kirjailijan isoisoisä, prinssi Giulio Fabrizio Tomasi di Lampedusa, koska Giuseppe Tomasi uskoi perineensä häneltä skeptisyyden, rakkauden yksinäisyyteen, kiinnostuksen tähtitiedettä ja matematiikkaa kohtaan sekä pessimismin tulevaisuutta kohtaan. Sisiliassa ja Italiassa [11] . Tunnettu kriitikko ja kirjailija Giulio Bassani näki romaanin ensimmäisen painoksen esipuheessa kirjailijan omakuvan lyyrisessä sankarissa [9] .

E. Solonovichin mukaan :

Leopardin julkaisu tuli aikaan, jolloin uusrealismi oli uupunut Italiassa ja sävyn kirjallisten teosten arvioinnissa asettivat kriitikot, jotka yhdistävät uusrealismin rappeutumisen romaanin genren kriisiin. Uusrealistisen retoriikan kannattajat ovat tottuneet työläisten, talonpoikien, nöyrien työntekijöiden, ammattiliittojen johtajien, partisaanien rooliin kirjallisissa sankareissa ja reagoivat vihamielisesti nimettyyn päähenkilöön julistaen Don Fabrizion perääntyneeksi ja moraalittomaksi persoonallisuudeksi (samalla, kun tunnustavat tällaisen esim. romaanin tyylilliset ansiot lyyrisenä tai ironiana - lievästä katkeraan, myrkylliseen ja armottomaan). Koskaan aikaisemmin italialaisen kirjallisuuden historiassa romaani ei ole ollut näin kiistanalainen. Ensimmäiset vastaukset Leopardiin paljastivat yllättäen vasemmiston ja oikeiston kriitikoiden samankaltaisuuden, kommunistit ja heidän hengeltään läheiset joutuivat samaan leiriin katolilaisten kanssa, mikä yksimielisesti katsoi romaanin kirjoittajan epäuskoiseksi edistystä ihmiselämän arvossa, syyttäen Lampedusaa siitä, ettei hän ymmärrä Italian historiallista merkitystä yhdistymisen kannalta. Tällaisten arvioiden äärimmäistä luonnetta vastustivat voimakkaasti ne, joille kirjoittajan ja hänen päähenkilönsä pessimismi oli perusteltua sen tilanteen logiikan perusteella, johon elämä oli heidät asettanut [12] .

Lampedusa ei kirjoittanut historiallista romaania, joten historialliset virstanpylväät sijoitetaan tekstiin pikemminkin hahmoille. Tämä heijastui runoudessa - tekstin keskellä prinssi Fabrizio sanoo katkerasti elävänsä vanhan ja uuden ajan kynnyksellä, joten hän on yhtä epämukava molemmissa. Samanaikaisesti romaani alkaa rukouksella " ... nyt ja kuolemamme hetkellä ", jonka prinssi lausuu, ja päättyy kahdesti - itse prinssin kuolemaan ja perheen jäänteiden tuhoamiseen, mukaan lukien täytetyt suosikkiruhtinaskoira. Romaanin pääaihe on kuoleman teema, joka päättyy traagiseen säveleen [13] .

Tekstin revitty koostumus antoi tekijälle mahdollisuuden kiinnittää erilaista huomiota toisen ja kolmannen suunnitelman hahmoihin, jotka elävöittävät tarinaa. ”Yksittäisten tarinalinjojen ymmärtämistä, yhden tai toisen romaanin sankarin luonteen ja toiminnan arvioimista auttaa joskus vihje tapahtumasta, joka ei liity suoraan päätapahtumaan, tai ohikiitävä maininta jostain etäisestä tai jopa kauan poissa olevasta. elämästä (esimerkiksi Angelican kuva olisi menettänyt huomattavasti ilman hänen edesmenneen isoisänsä Peppa Shitin tarinaa)" [14] .

Romaanin kieli on omaperäistä ja runollista, tämä näkyy erityisesti luonnoksissa - Palermo yöllä, prinssin puutarhat ja palatsit, matkakuvat, Don Fabrizion kommunikaatio tähtien kanssa ja hänen näkemyssä Kuolemasta kauniin naisen muodossa. Kirjoittaja on taipuvainen metaforien ja monikerroksisten vertailujen liiallisuudelle, mikä antaa kielelle barokkista raskautta erityisesti sisätilojen kuvauksissa. Yksityiskohtien huomioiminen antaa mahdollisuuden arvioida kirjailijan nostalgiaa omaa menneisyyttään kohtaan. E. Solonovich väitti, että viimeinen prinssi di Lampedusa kirjoitti itselleen romaanin jättäen hyvästit maailmalle, mutta hänelle oli tärkeää, että muut lukisivat hänen ensimmäisen ja viimeisen romaaninsa [15] .

Painokset venäjäksi

• Tomasi di Lampedusa, Giuseppe . Leopardi / Per. sen kanssa. G. S. Breitburd. - M .: Ulkomainen kirjallisuus, 1961. - 264 s.
• Lampedusa, Tomasi G. dee . Gepardi: romaani / Per. sen kanssa. E. Dmitrieva; esipuhe E. Solonovich . - M .: Ulkomaalainen, 2006. - 335 s. (The Best of Foreigner). ISBN 5-94145-412-0

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Solonovich, 2006 , s. 7.
2. ↑ Solonovich, 2006 , s. 11-12.
3. ↑ Gatt-Rutter G. Giuseppe Tomasi di Lampedusa // Encyclopedia of Italian Literary Studies. - Routledge, 2006. - P. 1878-1879. ISBN 978-1579583903 .
4. ↑ Solonovich, 2006 , s. kahdeksantoista.
5. ↑ Zorko G.F. Uusi suuri italia-venäläinen sanakirja. © "Venäjän kieli-Media", 2004, 300 tuhatta sanaa ja lausetta.
6. ↑ Gattopardo  (italialainen) . Vocabolario verkossa . Istituto della Enciclopedia Italiana fondata da Giovanni Treccani SpA. Haettu 11. toukokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 11. toukokuuta 2021.
7. ↑ Solonovich, 2006 , s. 3.
8. ↑ M. Taladai. Italialainen klassikko oppii venäjää  // Venäjän kieli ulkomailla. - 2017. - Nro S1 . - S. 76-77 . — ISSN 0131-615X . Arkistoitu 12. toukokuuta 2021.
9. ↑ 1 2 Solonovich, 2006 , s. 13.
10. ↑ S. Margherita di Belice (AG) . Käyttöpäivä: 29. joulukuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 3. maaliskuuta 2016. (määrätön)
11. ↑ 1 2 Solonovich, 2006 , s. 12.
12. ↑ Solonovich, 2006 , s. 13-14.
13. ↑ Solonovich, 2006 , s. viisitoista.
14. ↑ Solonovich, 2006 , s. 17.
15. ↑ Solonovich, 2006 , s. 17-18.

Kirjallisuus

• Solonovich E. "Leopardi" on palannut // Lampedusa, Tomasi J. di. Gepardi: romaani. - M . : Ulkomaalainen, 2006. - S. 5-18 . — ISBN 5-94145-412-0 .
• Gilmour, David. Viimeinen Leopardi. Giuseppe Tomasi di Lampedusan elämä. - Eland Publishing Ltd, 2007. - ISBN 978-0955010514 .
• Gioacchino Lanza Tomasi, Introduzione a "Opere" di Giuseppe Tomasi di Lampedusa , Mondadori Editore, Milano, 1995 coll. Minä Meridiani

Temaattiset sivustot	OCLC
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Britannica (verkossa) Universalis
Bibliografisissa luetteloissa BNE : XX2035378 BNF : 122950403 GND : 4281792-4 J9U : 987007394812705171 LCCN : no2015015062 NLA : 40091247 SUDOC : 031802567 VIAF : 175579094 WorldCat VIAF : 175579094