Mutaatio (musiikki)

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 9.6.2020 tarkistetusta versiosta . vahvistus vaatii 1 muokkauksen .

Mutaatio ( lat.  mutio  "muutos, muutos") keskiajan, renessanssin ja barokin solmisaatiojärjestelmässä - siirtyminen heksakordista heksakordiin . Saman ajan polyfonisen sävellyksen teoriassa mutaatio selitettiin tavallisesti äänijärjestelmän laajenemisella , mikä johtui pääasiassa transpositio- ja alteraatiokromatiikasta .

Mutaatiomekanismi

Jos melodian ambitus ylittää yhden heksakordin, siirtyminen yhdestä heksakordista toiseen on välttämätöntä. Tällaisella siirrolla yhden heksakordin ("vox") tavu rinnastetaan toisen heksakordin tavuun (vox). Esimerkiksi klavis a luonnollisessa heksakordissa (kanta C-ut ) vastaa vox la . Jotta laulamisessa voitaisiin siirtyä clavis b :hen (ääni, joka ylittää luonnollisen heksakordin rajat), on välttämätöntä rinnastaa luonnollisen heksakordin la pehmeän heksakordin mi : ään (kanta F-ut ) , jonka jälkeen (jo pehmeän heksakordin sisällä) on mahdollista tehdä puolisävelliike mi -fa :

CDE FG a b
ut re mi fa sol la
ut re mi fa
paikkamutaatioita

Siinä tapauksessa, että melodia meni normatiivisen mixodiatoniikan rajojen ulkopuolelle (esimerkiksi tritonen "muuntamiseksi" viidenneksi b-esiksi), oppineet muusikot selittivät tällaisen sävelkorkeuden "vääräksi mutaatioksi" ( mutatio falsa). Tätä varten he kuvittelivat heksakordin "ei-normatiivisella" pohjalla, josta rakennetaan tuttuja ääniä (ut re mi fa sol la). Jos esimerkiksi laitat ut vox D - näppäimeen, mi vox putoaa fis -näppäimeen , joka puuttuu normatiivisesta äänijärjestelmästä [1] , mikä johtaa "väären musiikin" (musica) syntymiseen. falsa) tai "fiktiivistä musiikkia" (musica ficta) - alien interval-suvun äänivaiheet (kromatiikka).

Historiallinen ääriviiva

Keskiajalta lähtien perinne on liittänyt mutaation tuomisen musiikillisen käytännön ja musiikin teorian arkeen Guido Aretinskyn nimeen . Samaan aikaan mikään Guidon autenttisista teoksista ei sisällä mutaation käsitettä tai termiä mutio . Guidon itsensä ("Epistle of an Unfamiliar Chant") tavut ut ... la koskevat vain clavis C...A. On täysin mahdollista, että hän ekstrapoloi ne modaalifunktioina muihin kuvaamansa (kaksioktaavin) asteikon klaaveihin, mutta sellaisesta ekstrapoloinnista ei ole todellista näyttöä.

Käsikirjoituksia, joissa heksakordeja on kuvattu eri korkeuksista (siis viittaa mutaatioon), ilmestyy jo 1000-luvulla. Esimerkiksi käsikirjoituksissa (1) British Library Add. 10335, (2) Monte Cassino 318, (3) Bayerische Staatsbibliothek Clm 14523 (kaikki 1000-luvulta) heksakordin tavusarja on maalattu suhteessa korkeuksiin C ja G . Toisessa käsikirjoituksessa Baijerin osavaltiosta. kirjasto (Clm 14965a, fol. 1v), joka on päivätty noin 1100-luvulla, vokseja on jo liitetty kaikkiin kolmeen niin kutsuttuun "Guidon"-heksakordiin: luonnollinen ( C :stä ), kova ( G ) ja pehmeä ( F ) [2] .

Teoreettisesti mutaatio heijastui vasta 1200-luvulla, ja se liittyi lukuisiin kontrapointtioppikirjoihin , joista tuli tuolloin suosittu . Esimerkiksi Hieronymus Moravialainen (n. 1275) esittelee kehittyneen opin mutaatiosta (nimeä Guido mainitsematta) Musiikin tutkielmansa 12. luvussa, jossa hän määrittelee sen seuraavasti: Mutatio est sub una clavi et eadem unisona transitio vocis in vocem [3] . 1300- ja 1400-luvuilla tutkielmat (jos ne ylipäätään kuvaavat solmisaatiota) sisältävät luvun mutaatioista, voisi sanoa, että epäonnistumatta.

Ensimmäinen maininta väärästä mutaatiosta (mutatio falsa) on dokumentoitu mestari Lambertin musiikista käsittelevässä traktaatissa (n. 1270), ja se liittyy tarpeeseen "täydellistää" (perficere) tritone , joka esiintyy polyfonisessa musiikissa h :n ja f :n välillä (ylös ). ), sekä b :n ja e :n välillä (alas) [4] . Trisäveltä on mahdollista parantaa muuttamalla siitä kvintiksi vain väärän musiikin avulla, eli kuvitella heksakordia, joka ylittää guidonilaisen perinteen määrittämän kolmen. Kolmasäänen kontrapunktin kieltävä sääntö XIV-XVI-luvuilla sai alkuperäisen nimityksen mi contra fa . Nousevassa tritoneessa mi tarkoitti kiinteän heksakordin voksia (vastaa klavis h ) ja fa voksia luonnollisessa heksakordissa (clavis f ). Laskevassa tritoneessa mi tarkoitti luonnollisen heksakordin voksia (vastaten clavis e ) ja fa pehmeän heksakordin (clavis b ) voksia. Joidenkin muiden (myöhempien) todisteiden mukaan mi contra fa merkitsi suuren puolisävelen ( apotomes ) kieltämistä [5] .

Renessanssin ja barokin moniäänisessä musiikissa perussävelten (sisäisen transponoinnin ja sekvenssien kautta ) tapahtuva muutos, joka tunnetaan modaalisissa muodoissa nimellä metabola , on saanut systeemisen luonteen. Mutaatiota (mukaan lukien false) käytettiin italian moniäänisten muunnelmien genressä. inganni (lit. "temppuja, korvauksia") J. M. Trabachin , J. Frescobaldin ja muiden säveltäjien instrumentaalimusiikissa [6] . Tällaisten muunnelmien teemana oli heksakordin muuttumaton tavujärjestys ("voxes"), esimerkiksi ut fami re ut fami. Mutaation soveltaminen mihin tahansa vakiosekvenssin ääneen johti yhden tai toisen äänen absoluuttisen sävelkorkeuden muutokseen "teeman" sisällä, minkä seurauksena sen alkuperäinen intervallikäyrä saattoi muuttua tuntemattomaksi.  

Samanaikaisesti tonaalisuuden muodostumisen aikana asteikon äänenkorkeuden asennon muutos merkitsi siirtymistä eri sävelkorkeuteen koko sävy-funktionaalisten suhteiden kompleksista, joka tunnetaan musiikkiteoriassa modulaationa . Rameauhun asti tämä tärkeä muutos modaalisessa ja prototonaalisessa musiikissa jatkui hitaudella, mikä selittyi heksakordimutaatiolla, jota Guido ja hänen lähimmät seuraajansa eivät ajatellut ollenkaan niin kehittyneen harmonian vuoksi, vaan monomodaalisen laulun oppimiseksi, gregoriaaninen . laulaa .

Muistiinpanot

  1. ↑ Alkuperäisten termien vakiintunutta sävelkorkeutta kutsuttiin termeiksi musica vera ("oikea musiikki") tai musica regularis ("oikea musiikki").
  2. ↑ Katso kuva ja kuvaus julkaisusta Stäblein B. Schriftbild der einstimmigen Musik // Musikgeschichte in Bildern. Bd.III, Lfg.4. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik. Leipzig, 1975, S.218-219.
  3. ↑ "Mutaatio on samassa avaimessa yhden korkeuden siirtymä voxista voksiin." Toinen mutaation määritelmä annetaan siellä, Jeromen käsikirjoituksen marginaaleissa: Mutatio est sub eodem signo et sub eodem sono vocis in vocem transitio (Mutaatio - yhdellä nuotilla ja saman korkeuden äänellä, siirtyminen voxista voksiin).
  4. ↑ Muista, että b -ääniaskel oli osa mixodiatonicia, eikä sitä pääsääntöisesti pidetty "oikean musiikin" eheyden loukkaavana.
  5. ↑ Kuten esimerkiksi A. Werkmeisterin tutkielmassa "Paradoxical Discourses on Music" (luku 14), jopa pelottavassa sanamuodossa: "Mi contra fa est diabolus in Musica" (Musicalische Paradoxal-Discourse <…> Quedlinburg, 1707, S .76).
  6. ↑ Katso: Harper J. Inganni // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Lontoo; New York, 2001.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat