Musiikin kromatiikka ( toisesta kreikasta χρῶμα "väri; maali", alun perin "ihonväri") on yksi intervallisuvuista , puolisäveljärjestelmä.
Teoreettisessa musiikkitieteessä kromaattiset äänet esitetään kaavamaisesti diatonisen 6-viidennen (7-vaiheisen) ketjun jatkeena. Kromaattisen intervallijärjestelmän äänien määrää säätelevä raja on 12. kvintti, jonka äärimmäinen (13.) ääni muodostaa jo mikrosävelvälin - pilkun .
V. M. Barsky ja Yu. N. Kholopov määrittelevät seuraavat värityypit:
Termit modulaatio ja alijärjestelmäkromatiikka koskevat vain harmonista tonaliteettia (koska vain siellä voidaan puhua modulaatiosta ja poikkeamasta). Analogia alisysteemisestä sävelvärimaattisuudesta (historiallisesti aikaisemmassa) modaalimusiikissa (sen luontaisine metapalloineen ) on ns. transpositiivinen kromaattisuus [2] , jota vanha teoria väitti väärällä mutaatiolla . Termit lyijysävy- ja alteraatiokromatiikka soveltuvat sekä modaali- että tonaalimusiikkiin (jos alteraatio ymmärretään laajasti, vaihdoksena perusdiatonisesta askeleesta kromaattiseen). Autonominen (alias hemitonics) viittaa 1900-luvun (ja myöhemmän) kromaattiseen 12-säveliseen musiikkiin, joka ei ole modaalista (eurooppalaisen vanhan modaalin merkityksessä) eikä tonaalista (klassisen duuri-molli sävelen merkityksessä). -romanttinen tyyppi).
Toisin kuin muinainen kromi (katso Melos gena ), eurooppalainen kromatismi keskiajalla (esim. musica ficta katolilaisten pehmeässä laulussa [cantus planus]), renessanssin polyfoniassa ( vanhanaikaisen harmonian järjestelmässä) ja modernia musiikkia (harmonisen tonaalisuuden järjestelmässä klassinen-romanttinen tyyppi) 1900-luvun alkuun asti pidettiin diatonismin korrelaattina .
Kromaattiset askeleet melodiassa, väleissä ja konsonansseissa ( konkordit ja soinnut ) vahvistetaan sellaisiksi vain niiden korrelaation perusteella diatonisen "pohjan" kanssa.
On kromaattisia välejä sijainnissa ja olemuksessa. Kun intervalli ei ylitä kuutta viidesosaa (esimerkiksi C-dur h-fis, a-gis, dis-ais ), sitä pidetään kromaattisena asemana, mutta pohjimmiltaan diatonisena. Tämä ero otettiin käyttöön F. O. Gewartin "Treatise on Harmony" [3] . Sen kuvasi ensin venäjäksi G. L. Catoire [4] . Intervalleja asennossa kromaattisia, mutta pohjimmiltaan diatonisia, L. A. Karklinsh ehdotti kutsumista "diakromaattisiksi" [5] . Yu. N. Kholopov [6] jakaa tämän luokituksen (ja terminologian) harmoniaoppikirjassaan .
Pohjimmiltaan kromaattisia ovat sellaiset intervallit, jotka muodostuvat seitsemästä tai useammasta viidennestä vaiheesta, nimittäin:
Sama koskee sointuja. Esimerkiksi C-durissa sointu d-fis-ac 1 on kromaattinen asemaltaan, mutta pohjimmiltaan diatoninen; toisaalta sointua dis-fis-ac 1 pidetään kromaattisena pohjimmiltaan (koska se sisältää pienennetyn seitsemännen levyn-c 1 ).
Duuri-molli sävelen modaalisessa kontekstissa kromaattiset intervallit antavat melodialle lisääntynyttä ilmaisua ja tonaalinen harmonia (esimerkiksi muuttuneet soinnut ) - terävöittää toiminnallista dynamiikkaa.
Autonominen kromaattinen, joka tunnetaan myös nimellä hemitonics , rikkoo perinteisen eurooppalaisen musiikillisen diatoniikan ja kromaattisen korrelaation. Hemitoniikka 1200-luvun 12- sävelmusiikissa (ks. dodekafonia ) on intervallijärjestelmä, joka koostuu yhdestä itsenäisestä , diatonisesta pohjasta riippumattomasta ääniaskelesta puolisävelen etäisyydellä. On pohjimmiltaan yhdentekevää, miten tämä tai toinen ääni nuotitaan (esimerkiksi eis tai f , gis tai as ), koska anharmonismeja ei pidetä modaaliaskeleina harmonisen tonaalisuuden kontekstissa , vaan niitä käsitellään täydellisinä rakenteellisina ja toiminnallisina vastineina. sama sävelluokka . Hemitoniikan syntymisen "aineellinen" edellytys oli yhtenäinen temperamenttijärjestelmä .
![]() |
---|