Yö paholainen tuli

The Night the Devil Come ( saksaksi:  Nachts, wenn der Teufel kam ) on Robert Siodmakin ohjaama saksalainen rikosdraama vuonna 1957 .

Werner Jörg Luddeken kirjoittaman elokuvan käsikirjoitus perustuu tositarinaan. Elokuva kertoo saksalaisesta rikospoliisitutkijasta Axel Kerstenistä ( Klaus Holm ), joka tutkiessaan nuoren naisen murhaa Hampurissa vuonna 1944 jää jäljelle ja pidättää sitten kehitysvammaisen Bruno Lüdken ( Mario Adorf ), joka menneisyydessä kymmenen vuoden aikana on tehnyt noin 80 murhaa eri puolilla maata. Kuitenkin, kun tieto tästä tapauksesta saapuu natsi-Saksan johdolle , päätetään piilottaa se tosiasia, että Saksassa toimi joukkomurhaaja, jonka rikosten vuoksi useita ihmisiä teloitettiin virheellisesti, koska tämä heikensi viranomaisten arvovaltaa. Tämän seurauksena nuoren naisen tappaja määrättiin nimeämään rakastajansa, ja Lyudka tuhottiin hiljaa piilottaen kaikki jäljet ​​hänen olemassaolostaan. Kun Kersten yrittää saada syyttömän syyttömäksi, hänet lähetetään itärintamalle.

Kriitikot arvostivat elokuvaa erittäin mielenkiintoisesti, sillä se näki mielenkiintoisen kuvauksen Saksan kansan elämästä kotona toisen maailmansodan viimeisinä vuosina sekä kriittisen näkemyksen natsihallinnon turmeltumisesta . Kriitikot panivat merkille myös kameratyön korkean laadun ja useimpien näyttelijöiden hyvän suorituskyvyn.

Vuonna 1958 elokuva oli ehdolla parhaan vieraskielisen elokuvan Oscarille ja voitti myös yhdeksän saksalaista elokuvapalkintoa eri kategorioissa.

Juoni

Hampurissa kesällä 1944 iäkäs ja epämiellyttävä natsivirkamies Willy Kuhn ( Werner Peters ) palkitsee seremoniallisesti 32 saksalaisen tytön ryhmän heidän kovasta työstään sadonkorjuun parissa ja palkitsee jokaiselle kilon ruista ja punnan. vehnästä. Naimisissa oleva Kun suuntaa sitten paikalliseen tavernaan tapaamaan rakastajataransa, nuorta tarjoilijaa Lucy Hansenia ( Monica John ). Kiipeäessään toiseen kerrokseen Lucyn huoneeseen Kun antaa hänelle palan kinkkua, jonka jälkeen hän juo snapsia ja hyväilee tyttöä. Hän näyttää hänelle kätensä ilman sormea, jonka hän leikkasi vahingossa itsestään pois lapsuudessa sahalla, minkä vuoksi häntä ei lähetetä etupuolelle. Kun Lucy menee alas kellariin hakemaan kirsikoita jälkiruoaksi, alkaa ilmahyökkäys. Kellarissa piileskelee Bruno Lüdke ( Mario Adorf ), fyysisesti vahva, henkisesti vammainen portteri, joka ruokaili tavernassa. Hän lyö Lucya, kuristaa hänet, murtaa kaulanikaman , minkä jälkeen hän repäisee hänen korunsa ja vetää hänen ruumiinsa takaisin huoneeseen samalla kun hän piiloutuu hiljaa. Kun talon vuokralainen astuu muutaman minuutin kuluttua Lucyn huoneeseen kutsuakseen hänet piiloon, hän näkee tytön ruumiin ja humalaisen, ajattelemattoman Kunin. Pian Kun pidätetään murhasta epäiltynä.

Ontuva komppanian komentaja Axel Kersten ( Klaus Holm ) , joka on kotiutettu loukkaantumisen jälkeen, palaa itärintamalta Berliiniin . Pätevän henkilöstön vakavan puutteen vuoksi hänet nimitetään rikospoliisin komissaariksi kapteeni Böhmin ( Walter Janssen ) alaisiksi. Böhm väittää, että heidän on kohdattava pieniä rikoksia, kun rintamalla kuolee tuhansia, ja Böhm lähettää Kerstenin Hampuriin tutkimaan Lucy Hansenin murhaa, jossa sanomalehdet syyttävät Kuhnia avoimesti. Ennen kuin Kersten lähtee, Böhm esittelee hänet SS Gruppenführer Rossdorffille ( Hannes Messemer ), joka valvoo rikospoliisia Gestapon kautta ja joka lupaa auttaa tutkimuksessa. Mentyään tapaamisen jälkeen kahvilaan Kersten tapaa komean Helga Honungin ( Annemarie Düringer ), joka työskentelee poliisilaitoksen toimistossa. Tupakoimaton Kersten antaa hänelle tupakkakuponkinsa ja tarjoutuu sitten auttamaan häntä tapetoimaan hänen asuntonsa. Sillä välin Hampurista Berliiniin palannut Bruno tapaa kadulla pomonsa tyttären, nuoren blondin Anna Hochmannin ( Rose Schaeffer ), joka on tullut Berliiniin aikomuksenaan ilmoittautua Punaisen Ristin kursseille . Anna pitää selvästi Brunosta, joka sanoo, että hänen isänsä maksaa hänelle vähän, ja siksi hänen on pakko ansaita jatkuvasti ylimääräistä rahaa auttamalla toimittamaan tavaroita maan eri kaupunkeihin. Mutta osa-aikatöiden ansiosta hänellä on aina runsaasti ruokaa ja vaatteita, minkä jälkeen hän suostuttelee Annan tanssimaan hänen kanssaan. Kersten vierailee Helgan luona ripustamassa tapettia, missä hän tapaa hänen humalaisen serkkunsa, ilmavoimien majuri Thomas Wollenbergin ( Karl Lange ), joka on juuri saapunut edestä. Liimauksen aikana Kersten kiinnittää huomion Helgan töistä tuomaan vanhaan ilmoitukseen murhaajasta, joka kuristi tytön vuonna 1937 murtaen hänen kaulanikamiaan.

Bruno toimittaa perunapussin yhdelle Frau Leimannin asiakkaalle, jossa hän tapaa älykkään juutalaisen naisen, Frau Weinbergerin ( Margaret Janen ), jonka Leimannit piilottavat asuntoonsa Gestapolta. Frau Weinberger kärsii kyvyttömyydestä mennä ulos keskustelemaan kenenkään kanssa ja istuttaa Brunon pöytään ja hemmottelee häntä oluella ja voileipillä. Bruno haluaa tappaa naisen, mutta sillä hetkellä Frau Leimann palaa yllättäen ja lähtee. Samaan aikaan poliisi kuulustelee Kuhnia, jonka määrätty asianajaja ei selvästikään ole halukas perehtymään asiaan ja neuvoo asiakasta tunnustamaan murhan ja hakemaan lievää rangaistusta sillä perusteella, että hän toimi stressaantuneena. Kun kuitenkin kieltäytyy tunnustamasta syyllisyyttään väittäen, ettei hänellä ole motiivia, ja vaatii asianajajaa ottamaan puolensa tässä asiassa. Seuraavalla tapaamisella Helgan kanssa romanttiselle illalliselle Kersten ilmoittaa yllättäen ymmärtäneensä kaiken. Hän repii irti liimamansa tapetin ja repäisee seinältä vanhan etsintäkuulutetun julisteen, jossa kerrotaan, että Lucy joutui monta vuotta näyttelevän sarjahullun uhriksi, eikä pidätetty Kun ole syyllinen. Kersten kiidätetään pian Gestapoon, jossa Rossdorff kehuu häntä siitä, että hän on melkein ratkaissut rikossarjan eri kaupungeissa. Kerstenin mukaan rikokset voidaan yhdistää yhdeksi tapaukseksi, koska murhan motiivi ja tapa on kaikissa tapauksissa sama. Etsivä uskoo, että hullu on fyysisesti vahva mies, joka todennäköisesti kärsii henkisistä ongelmista. Rossdorf jakaa Kerstenille ajoneuvoja, erikoisajoneuvoja ja ihmisiä vaatien samalla, että tämä raportoi hänelle viipymättä tapauksen etenemisestä.

Bruno, jota pihalapset kutsuvat hölmöksi , sekaisi kaapissaan puulaatikossa, joka on täynnä aiempien rikosten palkintoja. Lopulta hän ottaa laatikosta esiin naisten kukkaron, jossa on rahaa ja jolla hän menee Annan luo kutsuen hänet taas tanssimaan. Kun Anna kysyy, mistä hän sai kukkaron, Bruno kertoo löytäneensä sen puiston penkiltä, ​​minkä jälkeen tyttö vaatii, että he vievät kukkaron välittömästi poliisille. Paikallisella poliisiasemalla, jossa Bruno tunnetaan pikkuvarkaana ja rikollisena, jota ei kuitenkaan voida joutua vastuuseen henkisen vammansa vuoksi, he vievät kukkaron yllättyneenä ja laativat asianmukaisen pöytäkirjan. Kun käsilaukku saapuu Kerstenin osastolle, he tunnistavat sen nopeasti yhden uhrin kadonneeksi esineeksi, minkä jälkeen Bruno saadaan kiinni. Thomas tapaa Helgan ja suostuttelee tämän lähtemään mahdollisimman pian Ruotsiin , missä heillä on sukulaisia. Kersten vierailee Brunon luona hänen kaapissaan vakuuttuneena hänen suurista fyysisistä voimistaan, minkä jälkeen hän vie hänet asemalle. Yhdessä ensimmäisistä kuulusteluista Kersten pakottaa Brunon tunnustamaan, että hän on tappanut 50 tai 100 naista eri puolilla Saksaa yli kymmenen vuoden aikana. Bruno näyttää yhden rikospaikan, jossa poliisi suorittaa tutkivan kokeen ja löytää murhatun naisen ruumiin. Kaiken kaikkiaan Kersten vahvistaa Brunon osallisuuden 80 murhaan. Rossdorff on tyytyväinen Kerstenin työhön ja menee valtakunnan kansliaan raportoimaan hänen johtamansa löydöstä suuresta tapauksesta, joka sisältää monia murhia. Lisäksi Rossdorfin mukaan Fuhrer voi käyttää Brunon tapausta edistääkseen lakia henkisesti vammaisten kansalaisten likvidaatiosta. Valtakunnan kanslia on luokittelemassa tapausta, jotta se ei tunnustaisi sitä tosiasiaa, että natsi-Saksan viranomaiset eivät moneen vuoteen pystyneet saamaan sarjamurhaajaa kiinni. Lisäksi useita ihmisiä teloitettiin väärin tänä aikana Brunon tekemistä rikoksista. Ja jos nämä tosiasiat tulevat julkisiksi tiedoksi, tämä voi vaikuttaa negatiivisesti saksalaisten uskoon natsivaltion oikeusjärjestelmän loukkaamattomuuteen.

Kersten ja Helga tapaavat kotona pohtien mahdollisen yhteiselämän suunnitelmia. Yhtäkkiä he kuulevat radiosta viestin, että Hampurin tuomioistuin totesi Kuhnin syylliseksi Lucyn tappamiseen, ja kuolemantuomio hänelle pannaan täytäntöön lähipäivinä. Kersten ja Helga matkustavat välittömästi Hampuriin, jossa he tapaavat tapauksesta vastaavan tuomarin. Kersten soittaa toimistostaan ​​Rossdorfille, joka vastaa, että hänen pitäisi lakata puuttumasta omiin asioihinsa. Tuomarille Kersten kuitenkin esittää keskustelun niin, että Rossdorf antoi tuomioistuimen välittää Brunoa murhiin syyttävän salaisen materiaalin. Kerstenin kanssa myötätuntoisen ja oikeusvaltion periaatetta kannattavan tuomarin päätöksellä Kuhn vapautetaan kuolemantuomiosta vapauteen. Pian Kersten viedään Rossdorfiin, joka vaatii unohtamaan Brunon, koska Kolmas valtakunta ei voi myöntää, että sarjamurhaaja on toiminut maassa niin monta vuotta. Lisäksi Rossdorf nuhtelee Kersteniä ohjeiden rikkomisesta ja toteaa, että ellei hänen ketteryyttään olisi, Kun lähetettäisiin pian hiljaa kotiin, ja nyt hänet täytyi tappaa yrittäessään paeta. Mitä Kersteniin tulee, Rossdorf olisi voinut ampua hänet, mutta sotilaiden puutteen vuoksi hän päätti lähettää hänet sotilaaksi itärintamalle. Hän pyytää Kersteniä jälleen kerran muistamaan, ettei Brunoa koskaan ollut olemassa. Kerstenin lähdettyä Rossdorf pyytää Helgan asiakirjan tuomista hänelle. Asemalla Helga tulee sanomaan hyvästit rintamalle lähdössä Kerstenille. Kun hän lähtee asemalta, Thomas löytää hänet, joka kertoo, että Gestapo odottaa häntä kotona, minkä jälkeen hän suostuttelee hänet pakenemaan välittömästi Ruotsiin. Kun juna on jo liikkeellä, sairaanhoitajana työskentelevä Anna huomaa Kerstenin ja kysyy, mitä Brunolle tapahtui, mihin Kersten vastaa, ettei hän ollut koskaan kuullut sellaisesta. Gestapon salaisen asiakirjan mukaan Bruno likvidoitiin ilman melua ja kaikki jäljet ​​hänen olemassaolostaan ​​tuhottiin, jos mahdollista.

Cast

• Klaus Holm  rikospoliisipäällikkönä Axel Kerstenina
• Annemarie Düringer  - Helga Hornung
• Mario Adorf  - Bruno Ludke
• Hannes Messemer  - SS Gruppenfuehrer Rossdorff
• Karl Lange majuri Thomas Wollenbergina
• Werner Peters - Willy Kuhn
• Walter Janssen - rikosneuvoja Böhm
• Peter Carsten - Mollwitz
• Wilmut Borell SS -Sturmführer Heinrichinä, Rossdorffin avustajana
• Monica John Lucy Hansenina, tarjoilija
• Rose Schafer - Anna Hochmann
• Lukas Amman - Coon Public Defender
• Karl-Heinz Peters talonmiehenä

Elokuvan luomisen historia

Natsien valtaantulon jälkeen Saksassa varttunut ohjaaja Robert Siodmak muutti Yhdysvaltoihin, missä hän vakiinnutti itsensä film noir -genren tunnustetuksi mestariksi muun muassa Ghost Lady (1944), Assassins (1946 ) ansiosta. ), Kierreportaat (1946). ), " Crosswise " (1949) ja monet muut. Elokuvatutkija Fernando Crocen mukaan "Vuotena tehtyään taiteellisia ja tyylikkäitä film noir -trillereitä Hollywoodissa, ohjaaja matkusti Eurooppaan 1950-luvulla, oletettavasti etsimään korkeampia ja puhtaampia asioita kuin rutiini, jota hänen oli pakko tehdä Amerikassa." » [1] .

Kuten Dennis Schwartz kirjoittaa, "Siodmak teki tämän hämmentävän mustavalkoisen saksalaisen elokuvan, joka perustuu todelliseen materiaaliin" [2] [3] . Kuten kriitikko lisää: "Tässä elokuvassa Bruno Lüdke tunnustaa tappaneensa yli 80 naista eri puolilla Saksaa 11 vuoden aikana. Todellisuudessa hän tappoi useita naisia ​​Hampurissa toisen maailmansodan aikana käyttämällä elokuvassa esitettyä kuristusmenetelmää .

Alun perin englanninkielisessä versiossa nimellä The  Devil Strikes at Night , elokuva julkaistiin myös nimillä Nazi Terror at Night ja The  Nights the Devil Came ( Nights When the Devil Came ) [ 3] . 

Kriittinen arvio elokuvasta

Elokuvan kokonaisarvio

Elokuvan julkaisun jälkeen The New York Timesin kriitikko Howard Thompson totesi, että Werner Jörg Luddeken "syvän ja koskettavan käsikirjoituksen, hyvän näyttelijäsuorituksen ja hämmentävän elokuvan ansiosta Siodmak käyttää taitavasti vanhaa rikollisen vainon teemaa näyttääkseen kiemurtelevaa Saksaa". vähän ennen sen romahtamista. Kriitikon mukaan "vangitsevan dramaattisen päätöksen" ansiosta ohjaaja onnistuu näyttämään "yhden epätavallisimmista ja paradoksaalisimmista henkilön vainoista natsi-Saksassa". Silti Thompsonin mukaan tämä "paholaisen houkutteleva" elokuva "vetelee pitkin kuin hitaasti heräävä tiikeri. Hän kyykistyy, mutta valitettavasti hän ei koskaan hyppää." Kuva katoaa juuri sillä hetkellä, kun sen pitäisi näyttää ratkaisevan iskun. Siitä huolimatta kriitikon mukaan "jopa ilman räjähdystä herra Siodmak istutti dynamiitin ilahduttavasti" [4] .

Dennis Schwartz kuvaili elokuvaa "karmivaksi sodanajan etsiväksi, joka näyttää, mitä natsit tekivät omassa maassaan, vääristäen oikeutta jopa omien kansalaistensa keskuudessa edistääkseen heidän hulluja ideoitaan. Ylimielisyys, jolla he käsittelevät oikeutta, on verrattavissa heidän joukkomurhiinsa keskitysleireillä ", ja hullu on yhtä "hullu ja kylmäverinen murhissaan kuin natsit" [2] . Schwartzin mukaan "Siodmak tekee hämmästyttävää työtä ylläpitääkseen historian tiheyttä ja osoittaakseen, kuinka pelottavaa on elää ahdistavassa paikassa, jossa vapaudella ei ole arvoa" [2] .

Fred Kemper kirjoitti, että se on "vangitseva elokuva, joka perustuu tositarinaan sarjamurhaajan metsästämisestä natsihallinnon aikana. Kun hänet jää kiinni, Hitler määrää henkilökohtaisesti viimeisen rikoksen syntipukin teloituksen, jotta yleisö ei saisi tietää todellisen tappajan rikosten laajuudesta eikä menetä uskoaan hallitukseen . Kemper huomauttaa, että "Siodmak tuo amerikkalaista noir-hohtoa tähän hämmentävään yksityisen ja julkisen joukkomurhan yhdistelmään" ja osoittaa myös visuaalista kykyään, erityisesti kohtauksessa, jossa tappaja näyttää yhden rikoksistaan ​​paikan päällä [ 5]

TimeOut -lehden arvostelijan mukaan tämä elokuva "ei ole niin intensiivinen kuin Siodmakin Hollywood noirs, ja toisinaan aivan liian tuttu joissakin yksityiskohdissaan (nämä ovat tutkijan natsivastaisia ​​huomautuksia ja hänen ontumistaan ​​ja orgioistaan). Gestapo ilmahyökkäyksen aikana). Kuitenkin "elokuva hyötyy suuresti Krausen tunnelmallisesta elokuvasta , joka ohjasi Stanley Kubrickin Paths of Glory (1957) samana vuonna" [ 6] .

Joitakin elokuvan temaattisia ja taiteellisia piirteitä

Thompsonin mukaan "erilaisten saksalaisten näyttäminen tarjoaa yhden mielenkiintoisimmista ja oudon houkuttelevimmista puolista koko kuvassa. Muutamia poikkeuksia lukuun ottamatta he ovat hiljaa skeptisiä Hitleriä kohtaan , sotaan väsyneinä ja puoliksi odottaen tappiota." Thompson huomauttaa myös, että jotkut kohtaukset ovat "erinomaisesti lavastettuja visuaalisesta näkökulmasta". Erityisesti tämä on kohtaus, jossa "tappaja näyttelee innokkaasti veristä murhaansa metsässä", sekä "pelottavin ja koskettavin kohtaus, kun tappaja tulee hellästi, peloissaan nuoren juutalaisen naisen luo loistavasti näytteli Rose Schafer " [4] .

Schwartz toteaa, että "Siodmak rinnastaa natsi-Saksan mielisairaaseen sarjamurhaajaan ja näyttää kuinka tavalliset saksalaiset viettivät jokapäiväistä elämää sodan aikana kaikkialla läsnä olevan Gestapon komennossa." Hänen mukaansa ohjaaja ”käyttää enemmän aikaa tuon ajan poliittisen todellisuuden näyttämiseen kuin dekkaraan. Karu tarina sijoittuu Hitlerin hallinnon viimeisiin päiviin ja keskittyy siihen, kuinka korruptoitunut ja moraaliton natsijärjestelmä oli, jossa oikeudenmukaisuus oli vain onnenkysymys ja ihmiselämän merkitys putosi. Schwartz kiinnittää huomiota myös siihen tosiasiaan, että sarjamurhaaja on hallitsemattomineen tappamisen haluineen hyvin samanlainen kuin Peter Lorren näyttelemä sarjamurhaaja Fritz Langin klassisessa trillerissä " M " (1931), mutta tässä "on ei tuota draamaa ja yhteiskunnan osallistumista meneillään oleviin tapahtumiin. [2] .

Kuten Croce kirjoittaa: ”Juoni herättää tahattomasti vertailuja Langin M:ään (1931), mutta yhtäläisyydet eivät ole niin suuria. Vaikka molemmat ohjaajat olivat juurtuneet UFA :n ekspressionistiseen tyyliin , "toisin kuin Lang, joka oli tähän mennessä siirtynyt ankarampaan tyyliin", Siodmak luottaa edelleen pahaenteisiin varjoihin ja ilmeikkäisiin dramaattisiin kulmiin. Elokuvakriitikon mukaan "Brunon irrationaalinen murhavirta vastustaa menetelmällisen tuhon ja rodun puhdistuksen käsitteitä, kun häikäilemätön natsilogiikka paljastaa paljon kauhistuttavamman ihmisen rappeutumisen kuin hulluuden, jota se yrittää tuhota" Bruno. Croce huomauttaa, että "saksan kansa, jota edustaa päähenkilöpari, ei ole arjalaisten esikuvia eivätkä puolueen kannattajia. Mutta nämä eivät ole salaliittolaisia ​​tai hallinnon taistelijoita, vaan avuttomia rikoskumppaneita, jotka yrittävät päästä ulos järjestelmästä, joka luottaa vääristyneisiin ihanteisiin, vaikka heidän toimistonsa katot jo putoavat heidän päälleen. Vaikka elokuvassa mainitaan kerran Auschwitz ja esitetään lyhyesti nuorta juutalaista leskeä pakenemassa ja pakolliset dekadentit SS -virkailijat ovat paikalla , elokuva ei kokonaisuutena arvostele syöpää sairastavaa yhteiskuntaa voimakkaasti. sikamainen, koskettavan irstas. upseeri Werner Petersin suorittamana " [1] .

Näyttelijän pisteet

Thompson kehui näyttelemistä tässä elokuvassa. Hän panee merkille erityisesti Mario Adorfan , "tahran miehen, jolla on lävistävä katse", joka "hiljaisesti kauhistuu kuristajana". Kriitikon mukaan "kaikki muutkin näyttelijät ovat yksimielisesti ensiluokkaisia, muun muassa Gestapon pehmeä päällikkö Hannes Messemer ja Werner Peters pelinappulana hänen käsissään. Sama pätee kunnon miestä näyttelevään Klaus Holmiin sotilasveteraani ja etsivä, hän on" miehelle , puoluetta avoimesti halveksiva saa hämmästyttävän toimintavapauden." Kuitenkin "hänen suhteensa yhtä kunnollisen nuoren työntekijän Annemarie Düringerin kanssa näyttää pinnalliselta" [4] .

Schwartzin mukaan Hannes Messemer Gestapon johtajana on paljon pelottavampi kuin joukkomurhaaja, ja hyvä poliisi Klaus Holm toimii mielenkiintoisena vastapainona korruptoituneille ja korruptoituneille Gestapon agenteille. Kriitikot ovat sitä mieltä, että "Mario Adorfin näyttelijädebyytti Brunona oli suotuisa ja hän esitti roolinsa vahvasti, samalla tavalla kuin Peter Lorre M :ssä " [2] . TimeOut - arvostelija puolestaan ​​panee merkille "Werner Petersin toisena hikinen häviäjänä" sekä Mario Adorfin sarjamurhaajana, "kurina päihteenä, jonka esityksensä eroaa selvästi hienovaraisesta rikollisintellektuellista Hannibal Lecteristä " [ 6] .

Palkinnot

Vuonna 1958 elokuva oli Oscar -ehdokkaana parhaan vieraskielisen elokuvan kategoriassa ja voitti myös yhdeksän saksalaista elokuvapalkintoa , mukaan lukien paras pitkä elokuva. Saksalaisen palkinnon voittivat Robert Siodmak (paras ohjaaja), Werner Jörg Luddeke (paras käsikirjoitus), Hannes Messemer (paras miespääosa), Annemarie Düringer (paras naissivuosa), Werner Peters (paras miespääosa). sivurooli), Mario Adorf (paras nuori näyttelijä), Georg Krause (paras kuvaustyö), Rolf Seetbauer ja Gottfried Will (paras tuotantosuunnittelija) [7] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Fernando F. Croce. Paholainen iskee yöllä (saksa, 1957): (Nachts, Wenn der Teufel Kam)  (englanniksi)  (linkki ei saatavilla) . elokuvan intohimo. Haettu 20. helmikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 4. joulukuuta 2017.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dennis Schwartz. Jäätävä sodanaikainen murhamysteeri  . Ozuksen maailman elokuva-arvostelut (23. heinäkuuta 2003). Haettu 8. joulukuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 8. joulukuuta 2019.
3. ↑ 12 Hal Erickson. Nachts, wenn der Teufelkam (1957). Tiivistelmä  (englanniksi) . AllMovie. Haettu 24. huhtikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 20. helmikuuta 2020.
4. ↑ 1 2 3 Howard Thompson. Näyttö: "Paholainen iskee yöllä"; German Import avataan osoitteessa 72d St. Teatteri  . _ New York Times (30. tammikuuta 1959). Käyttöönottopäivä: 24.4.2019.
5. ↑ 12 Fred Camper . Paholainen iskee yöllä . Chicagon lukija. Haettu 24. huhtikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 29. marraskuuta 2017.  
6. ↑ 12 BBA . Nachts , wenn der Teufelkam  . Aikalisä. Käyttöönottopäivä: 24.4.2019.
7. ↑ Nachts, Wenn der Teufel Kam (1957). Palkinnot  (englanniksi) . Internet-elokuvatietokanta. Haettu 24. huhtikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 18. elokuuta 2015.

Linkit

• The Night the Devil Came Arkistoitu 11. lokakuuta 2010 Wayback Machinessa IMDb: llä
• The Night the Devil Came arkistoitu 20. helmikuuta 2020 Wayback Machinessa AllMovie - verkkosivustolla
• The Night the Devil Came Arkistoitu 12. huhtikuuta 2016 Wayback Machinessa American Film Instituten verkkosivustolla
• The Night the Devil Came arkistoitu 7. marraskuuta 2018 Wayback Machinessa Turner Classic Moviesissa

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine ČSFD Elokuvan affiniteetti Elokuvaportaali Internet-elokuvatietokanta Mädät tomaatit