The Divers on valokuvaaja George Goyningen -Hühnen mustavalkoinen muotivalokuva , joka on luotu vuonna 1930 Pariisissa Vogue -lehden studiossa . Sen kirjoittaja on yksi klassisen muotivalokuvauksen luojista ja johtavista mestareista, joka vaikutti muiden tämän genren edustajien, erityisesti Horst P. Horstin , työhön. , hänen suojatansa, mallinsa ja elämänkumppaninsa. Jälkimmäinen esiintyi kuvassa yhtenä kahdesta mallista. Valokuvassa mies ja nainen istuvat ponnahduslaudalla pukeutuneena 1930-luvun alun muodin inspiroimiin uimapukuihin. Kuva julkaistiin ensimmäisen kerran heinäkuussa 1930 Vogue-lehden amerikkalaisessa versiossa.
Muuttuttuaan sisällissodan runtelemalta Venäjältä Baltian paroniperheen edustaja Georgy Goyningen-Hühne asettui vaihtaessaan monia satunnaisia ammatteja Pariisiin, missä hän aloitti työskentelyn valokuvaajana Vogue -muotilehden ranskalaisessa versiossa . Valokuvissaan hän suosi mallien kuvaamista ylhäältä ja pyrki antamaan kuvalle rennompaa, luonnollisempaa luonnetta. Lisäksi hän alkoi houkutella miehiä malleiksi [4] . Vuonna 1930 hänen elämäänsä tuli Horst Paul Albert Bormann, joka tuli myöhemmin tunnetuksi valokuvaajana Horst P. Horstina, josta tuli hänen assistenttinsa, suojellunsa, mallinsa ja elämänkumppaninsa useiksi vuosiksi. Hän oli yksi Heuningen-Hühnen ensimmäisistä miesmalleista; hän houkutteli hänet tässä ominaisuudessa kuvaamaan valokuvaa "Divers". Merenkulkuteemasta ja nimestä huolimatta se kuvattiin studiokuvauksilla Voguen pariisilaisen toimistorakennuksen katolla Champs Elysées'n lähellä [5] [6] .
Mustavalkoinen valokuva The Diversista, joka tunnetaan myös nimellä Swimwear by Izod [7] , näyttää miehen ja naisen istumassa ponnahduslaudalla, pukeutuneena uimapukuihin, jotka ovat saaneet vaikutteita 1930-luvun alun muodista. Ne katsovat katsojalle vastakkaiseen suuntaan - "meren" etäisyyteen. Taustalla näkyvät "meren", "taivaan" ja niitä erottavan "horisonttiviivan" hämärtyneet ääriviivat. Valokuva julkaistiin ensimmäisen kerran heinäkuussa 1930 Vogue-lehden amerikkalaisessa versiossa mainoskommentilla: "Erillinen uimapuku: granaattipunaiset uimahousut ja punainen ja valkoinen koneneulottu alpakanvillapaita , joka muistuttaa villapaitaa." Kuvauksen kankaiden väripaletti kiinnosti muodikkaista uutuuksista kiinnostuneita potentiaalisia ostajia. Ian Haydn Smithin sanoin: "Se ei kuitenkaan pysty välittämään kuvan kauneutta. Ponnahduslaudan ja mallien asennon muodostama symmetrinen sommittelu sekä kesäauringon valo korostavat kehon ääriviivoja. Ja vaikka emme näe kasvoja, tunnemme sen kaipauksen, jolla he katsovat merta” [6] . Julkaisun ”Photography. Maailmanhistoria" totesi, että määritetyllä saatetekstillä oli tärkeä rooli aikana, jolloin värivalokuvaus oli vielä melko harvinaista aikakauslehdissä. Todettiin myös, että valokuva oli huolellisesti harkittu sommittelun suhteen, mikä heijastaa tekijän teosten tyyliä, erityisesti "geometrian, volyymin, värin ja varjon taiteellista tunnetta" [8] .
Valokuvaushistorioitsija Val Williamsin mukaan "Sukeltajista" tuli " Great Gatsbyn " aikakauden symboli menneisyydessä , jolloin " kultainen nuoriso " asetti "ulkoisen kauneuden ja vaurauden" etusijalle. Lisäksi hänen mukaansa huolimatta siitä, että nuori mies ja nainen eivät katso toisiaan, vaan sivulle käännettynä kaukaisuuteen, "lämmön, terveyden ja eleganssin energia sekä piilotettu seksuaalinen jännitys" kumpuaa niitä. Williams huomautti, että vaikka valokuva saattaa näyttää syntyneen sattumalta, se ei ole kaukana siitä. Kaikki siinä on harkittu, "tarkistettu huolellisesti - vartalolle putoavista varjoista, kirkkaasta auringonvalosta, pään kallistukseen ja mallien väliseen etäisyyteen." Taidokkaasti rakennettu mallien vastakohta sekä työn tyyli todistavat yhden muotivalokuvauksen historian avainhenkilön poikkeuksellisesta ajattelusta ja omaperäisyydestä: "...miehen lihaksikasta vartaloa verrataan joustavaan. ja naisen siro vartalo. Sävykontrasti ja rohkea graafinen tyyli ovat tunnusomaisia piirteitä mestarin valokuville" [9] . Geuningen-Hühnen teokset 1930-luvulla terävällä tarkennuksella muuttivat muotilehtien ja muotivalokuvauksen kasvot muodostaen uuden kuvakielen ja uuden vektorin taidejärjestelmän kehitykselle [4] . Siten "Divers" aiheutti luonnollisempien ja esteettömämpien muotivalokuvien leviämisen kuin aiemmin hyväksyttiin [8] [9] .