Antaa potkut!

Antaa potkut!
Fuoco!
Genre draama
Tuottaja Gian Vittorio Baldi
Tuottaja Gian Vittorio Baldi
Käsikirjoittaja
_		 Gian Vittorio Baldi
Pääosissa
_		 Mario Bagnato
Lydia Biondi
Giorgio Maulini
Operaattori Hugo Piccone
Säveltäjä Franco Potenza
Elokuvayhtiö IDI Cinematografica
Kesto 87 min
Budjetti 100 tuhatta euroa [1]
Maa  Italia
Kieli italialainen
vuosi 1968
IMDb ID 0173870

Antaa potkut!  ( Italian.  Fuoco! ) - italialaisen ohjaajan Gian Vittorio Baldin ( italia. Gian Vittorio Baldi ) [2] pitkä elokuva , joka on kuvattu hänen omalla käsikirjoituksellaan vuonna 1968 . 29. Venetsian elokuvajuhlilla elokuva voitti Hopeisen Osellan ( italiaksi Osella d'Argento ). Vuonna 1969 hänelle myönnettiin tuomariston erikoispalkinto Young Cinema International Film Festival -festivaaleilla Hyèresissä ( ranska: Festival international du jeune cinéma de Hyères ). Samana vuonna hänelle myönnettiin Coppa d'oro . Vuonna 1971 hänet palkittiin parhaan elokuvan kultamitalilla Antwerpenin kansainvälisellä elokuvaviikolla ( fr. Semaine Cinematographique Internationale di Anversa ). Saksalaiset elokuvakriitikot äänestivät elokuvan Berliinin elokuvajuhlilla vuonna 2003 viiden parhaan italialaisen elokuvan joukossa 1960- ja 1970-luvuilla . [3]     

Juoni

Tarina tapahtui kylässä 15. elokuuta Italian kansallisen juhlapäivänä nimeltään Ferragosto tai Neitsyt taivaaseenastuminen . Uskonnollisen kulkueen aikana joku alkoi ampua Neitsyt Marian patsasta . Ihmiset pakenivat henkensä edestä, ja poliisi piiritti talon, josta ammuskelu tehtiin. Siellä, usean huoneen köyhässä asunnossa, työtön Mario barrikadoitui ja otti panttivangiksi raskaana olevan vaimonsa ja heidän pienen tyttärensä laukausten pelästyneenä, ja eloton ruumis makasi käytävällä peiton alla. Talossa oli kokonainen arsenaali: konekivääri , kivääri , useita pistooleja , käsikranaatteja ja paljon ammuksia . Mario viettää tuntikausia aseita lataaen tai katsoen poliisin liikkeitä ikkunasta ja ampuu ajoittain muutaman sokean laukauksen aukion poikki. Nuori mies kieltäytyi antamasta selitystä tapahtuneesta, ei halunnut puhua kenellekään: ei neuvotella yrittäneen poliisin eikä häntä haastattelua pyytäneen toimittajan kanssa. Hän torjui kaikenlaisen avun, myös veden, sen tarpeesta huolimatta. Poliisin piiritys jatkui koko päivän ja yön. Aamunkoitteessa vaimonsa murhan jälkeen Mario luovutti tytön karabiniereille ja antautui. [neljä]

Tietoja elokuvan tekijästä

Vaikka italialaisesta elokuvasta tuli erittäin suosittu 1960- ja 1970-luvuilla, siinä on silti piilotettuja helmiä ja vähemmän tunnettuja elokuvantekijöitä . Tyypillinen esimerkki olisi luultavasti Gian Vittorio Baldi. IDI :n, riippumattoman italialaisen dokumenttielokuvainstituutin ( italiaksi:  Istituto Italiano Documentario ) järjestäjä ja johtaja, Bolognan yliopiston filmologian lehtori, Baldia pidetään yhtenä 1930-luvun sukupolven parhaista dokumentaareista ja italialaisista ohjaajista. Huomattavan monimutkainen hahmo, hän ammensi neorealistisia ideoita suosien sosiaalisen ja eksistentiaalisen marginaalisuuden analysointia . [5]

Baldi tunnustettiin arvostetun ja vaikutusvaltaisen ranskalaisen elokuvalehden Caye du cinema suosikiksi , jossa tulevat New Wave -elokuvantekijät osallistuivat, ja samaan aikaan hänet sensuroitiin ja hänen kotimaansa markkinat jättivät huomiotta . Hän oli myös elokuvien tuottaja : Pier Paolo Pasolinin Possu , Robert Bressonin neljä yötä unelmoijaa , Nelo Risin ( italia: Nelo Risi ) skitsofreenisen päiväkirja ( italiaksi: Diaro di una schizofrenica ) ja henkilökohtainen ystävä Pasolini , Bresson , Daniel Huillet ( ranska: Daniele Huillet ) ja Jean-Marie Straub . Draama Tuli! piti tärkeimpänä ohjaustyötään ja yhtenä aikansa tärkeimmistä italialaisista elokuvista. [6]   

Elokuvan tekeminen

Juonihistoria

Haastattelussa Baldi sanoi, että hän oli vaalinut tämän elokuvan projektia seitsemän vuoden ajan. Kuitenkin elokuvan " Luciano" ( it. Luciano ) kuvausten valmistumisen jälkeen vuonna 1962 , jossa kysymys pappien homoseksuaalisuudesta otettiin esille ensimmäistä kertaa italialaisessa elokuvassa , ohjaaja joutui vaikeaan asemaan.  

Luciano kärsi uskonnollisesta sensuurista, eikä häntä voitu vapauttaa viiteen vuoteen. Curian päätös oli tuolloin ratkaiseva. Minut leikattiin useiksi vuosiksi ohjaajan tehtävistä, enkä saanut rahoitusta yhteenkään projektiin. Yritin vain parhaani saadakseni rahat yhteen. Asuin sivussa. Itse asiassa Fire! Minun piti löytää rahoitus itselleni.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] Luciano fu colpito dalla censura religiosa e non potè uscire per cinque anni. Il giudizio della curia all'epoca era fondamentale. Rimasi tagliato fuori per anni come regista, non riuscii più ad avere finanziamenti per nessun progetto. Facevo addirittura fatica a mettere insieme il pranzo con la cena. Ho vissuto da emarginato. Infatti per realizzare Fuoco! dovetti trovare io stesso i finanziamenti. — Gian Vittorio Baldi (haastattelu) [7]

Hyvin pienellä summalla - 1 miljoona vanhaa liiraa kuvauspäivästä [1] - vuonna 1968 tehtiin elokuva Tuli !

"Antaa potkut!" kertoo irrationaalisen hulluuden jaksosta, jonka lähde oli uutisraportti todellisesta tapahtumasta Rocca di Papassa ( italiaksi:  Rocca di Papa ): mies lukittui taloon, otti hänen perheensä ja uhkasi tappaa hänet. Mutta tällaisia ​​tosiasioita tapahtuu kymmeniä kertoja ympäri maailmaa, olen kerännyt laajaa dokumentaatiota näistä faktoista. Minua inspiroi (mutta vain inspiraationa) Rocca di Papan tapaus, joka on kuitenkin pohjimmiltaan erilainen, vaikkakin yksityiskohdiltani samanlainen.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] Fuco! racconta un episodio di follia irrazionale, parte da un fatto di cronaca veramente accaduto a Rocca di Papa: un uomo si chiuse in casa sequestrando la famiglia e minacciando la strage. Ma fatti del genere ne succedono a decine in tutto il mondo, ho raccolto su questi fatti una vasta documentazione. Mi sono ispirato (ma solamente ispirato) al fatto di Rocca di Papa, che però nella sua sostanza è diverso, anche se gli elementi sono gli stessi. — Gian Vittorio Baldi (haastattelu) [8]

Casting

En valinnut näyttelijöitä. Päivää ennen kuvaamista sanoin ohjaajalleni: "Tuo minulle tyttö, joka on enemmän tai vähemmän sellainen", ja mikä tahansa tietyn ikäinen tyttö, jolla on tietty ulkonäkö, sopisi minulle, koska kirjailijana sopeutua häneen, kuten olen itse asiassa sopeutunut. Vaimon luonne oli erilainen, ei syvä, mutta hieman erilainen kuin "näkemäni", mutta sopeuduin Lydia Biondiin, ja mielestäni tästä yhteistyöstä syntyi lopulta se mitä halusin. Mario Bagnato on operaattorini; En valinnut näyttelijää, vaan oikeat kasvot. Carabinieri, joka on elokuvan kolmas hahmo, on avustajani.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] Non ho scelto gli attori. Il giorno prima di girare ho detto al mio direttore produzione: "Portami una ragazza che più o meno sia così", e qualunque tipo di ragazza di una certa età e che avesse una certa apparenza mi sarebbe andata come bene perché mi sarebe a lei, così come infatti mi sono adattato. Il personaggio della moglie era diverso, non syvällinen, ma lievemente diverso da quello che io avevo "veduto" ma mi sono adattato a Lydia Biondi e credo che da questa collaborazione sia nato in fondo quello che desideravo. Mario Bagnato on mio kameramies; non ho scelto un attore, ho scelto un volto giusto. Il carabiniere, che è il terzo personaggio del film, è il mio aiuto-regista. — Gian Vittorio Baldi (haastattelu) [8]

Mario Bagnato ( it.  Mario Bagnato ) kuvataan ensi vuonna jaksossa elokuvasta " The Seed of Man " ( eng.  The Seed of Man ) ja jatkaa työskentelyä kuvaajana ; viimeisessä elokuvassaan vuonna 2000 , U-571, hän ottaa tehtävän erikoistehosteiden ohjaajana . [9] Lydia Biondi italialainen.  Lidia Biondi , joka Marion vaimon lisäksi toimi myös toimittajan äänenä kulissien takana, jatkaa näyttelijäuransa kuolemaansa asti vuonna 2016 . [10] Giorgio Maulinin ( italiaksi  Giorgio Maulini ) filmografia, johon liittyy 3 muuta näyttelijäntyötä, päättyy vuonna 1978 . [yksitoista]

Taiteellisia ominaisuuksia

Baldi, joka myös käsikirjoitti ja tuotti elokuvan, ei salannut tarpeeksi ilmeistä uusrealistista vaikutusta ja tietysti taustaansa dokumenttielokuvissa.

Antaa potkut! kuvattiin vain kahdessa viikossa:

Elokuva kuvattiin viidessätoista päivässä, koska inspiraation kesto ei voi olla liian pitkä.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] Il elokuva on stato girato in quindici giorni proprio per questo, perché la continuità di un'ispirazione non può essere protratta. — Gian Vittorio Baldi (haastattelu) [8]

Kuvaukset tapahtuivat samassa paikassa ja samaan aikaan. Kohtaukset kuvattiin ilman editointia siinä järjestyksessä, jossa ne esiintyvät elokuvassa.

Elokuvassa on jatkuvan inspiraation rytmi, joka liittyy suoraan tekijään; siksi ei ole montaasi; koska en halunnut, en voinut muuttaa kuvaustahtia.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] Il film ha un ritmo di ispirazione continua direttamente legata all'autore; ecco perché non c'è il montaggio; perché non avrei voluto, né potuto modificare il ritmo delle riprese. — Gian Vittorio Baldi (haastattelu) [8]

Mukavuuden vuoksi ohjaaja jakoi elokuvan useisiin väliaikaisiin hetkiin:

Se on jaettu neljään osaan: päivä, ilta, yö ja aamu. Osat on jaettu neljään jaksoon, ja jokainen jakso koostuu neljästä kehyksestä, joista jokainen on vuorostaan ​​jaettu neljään osaan. Tämä luo tietyn rytmin: et näe sitä, et huomaa sitä, mutta itse asiassa se asetetaan jakamalla numeroihin.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] È diviso in quattro parti: pomeriggio, sera, notte ja alba. Le parti sono divise in quattro sequenze e ogni sequenza è divisa in quattro inquadrature, ogni inquadratura, a sua volta, è suddivisa in quattro movimenti. Questo crea un ritmo particolare, non lo vedi, non te ne accorgi ma è dato proprio dalla scansione in numeri. — Gian Vittorio Baldi (haastattelu) [7]

Antaa potkut! on ensimmäinen italialainen pitkä elokuva, joka kuvattiin alun perin 16 mm:n filmille, mutta muutettiin myöhemmin 35 mm:ksi jakelua ja näyttöä varten. Kuvaamiseen ohjaaja käytti yhtä käsikameraa. Alkukuvia lukuun ottamatta tarinan loppuosa tapahtuu tiukasti talon sisällä. Ohjaaja pitää jatkuvasti perspektiiviä sisältä ulospäin, jotta katsoja voi tuntea olevansa hahmojen läheinen ja samalla eristäytyä todellisista tapahtumista. Kamera keskittyy aina Marioon: hän on sankari, hän on huomion keskipiste, hän on se, johon sinun on samaistuttava.

Elokuva alkaa heti verisellä verilöylyllä, ilman selitystä päähenkilön teosta, poliisin sanoista opimme vain, että Mario menetti työnsä. Merkittäviä dialogeja ei ole: on vain satunnaisia ​​rivejä, jotka jäävät aina vastaamatta. Mario ei puhu, sanat eivät enää ilmaise häntä, hän toimii. [12]

Heti kun keksin elokuvan, tajusin, että sen on oltava mykkäelokuva, koska se oli kollokviumi miehen ja hänen yhteiskuntansa välillä. Ja koska tämä henkilö ei pysty kommunikoimaan yhteiskunnan kanssa, jossa hän asuu, tämä on myös esteettinen ilmentymä, jos haluatte, elokuvassa. Niinpä elokuvassa kaikki ovat hiljaa, vain loogisesti puhuu yhteiskuntaa virallisesti edustava hahmo, nimittäin valtio, nimittäin Valta: järjestyksen vartija. Poliisi on ainoa henkilö, joka puhuu; kaikki muut äänet ovat epäselviä huutoja, melukeskusteluja.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] Nel momento in cui ho concepito il film, ho capito che doveva essere un film muto, perché è un colloquio tra l'uomo e la sua società. E poiché quest'uomo non riesce a parlare con la società in cui vive c'è un'estrinsecazione anche estetica, se si vuole, nel film. Quindi, il film è tutto muto: parla solo, logicamente, il personaggio che rappresenta ufficialmente la società e cioè lo Stato e cioè il Potere: il custode dell'ordine. Il poliziotto è l'unica persona che parla; tutti gli altri suoni sono grida, huhu, clamori indistinti. — Gian Vittorio Baldi (haastattelu) [8]

Uuden aallon periaatteiden mukaisesti Baldi vastusti äänikopiointia , jota pidettiin tuolloin melkein pakollisena italialaisessa elokuvassa, ja käytti suoraa, käsittelemätöntä ääntä. Jotta elokuva näyttäisi mahdollisimman realistiselta, se kuvattiin luonnonvalossa. Kaikki nämä innovatiiviset tekniikat ovat aiheuttaneet paljon valituksia suurimmilta tuotantoyhtiöiltä, ​​jotka ovat yrittäneet häiritä elokuvan jakelua. Vaikka elokuva esiteltiin Venetsian elokuvajuhlilla ja palkittiin Silver Ozella -palkinnolla , se ei saanut festivaalin laatupalkintoa ( italiaksi:  Premio Qualità ). Tämä epäoikeudenmukaisuus pakotti joukon tunnettuja italialaisia ​​intellektuelleja, erityisesti Alberto Moravian , Pier Paolo Pasolinin , Tonino Guerran, Ennio Flaianon ja Ennio de Concinin , allekirjoittamaan sähkeen kulttuuri- ja matkailuministerille: [12]

Saimme lehdistä tietää, että elokuvakriitikko Gian Luigi Rondin johtama laatupalkintokomitea ei  myöntänyt palkintoa Gian Vittorio Baldin elokuvalle Fire! , jonka on luonut IDI Cinematografica. Pidämme tätä elokuvaa yhtenä italialaisen elokuvan arvokkaimmista ja merkittävimmistä teoksista viime vuosina.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] Abbiamo appreso dai giornali che la Commissione per il Premio di Qualità presieduto dal kriitikkoelokuvien Gian Luigi Rondi ei ole myönnetty elokuvatuottajalle IDI Cinematografica "Fuoco!" ohjaaja Gian Vittorio Baldi. Noi regardiamo il film una delle opere più degne e significative del cinema italiano degli ultimi anni. —Il cielo sopra di me.it. [3]

Poistuminen ja tunnistus

Sen jälkeen, kun elokuva esitettiin Venetsian elokuvajuhlilla kriitikoiden kehuissa [5] vuoden 68 kuumassa ilmastossa , elokuvasta tuli nopeasti symboli väkivaltaiselle protestille valtiota, perhettä ja uskontoa vastaan ​​[6]

Elokuvakriitikko Morando Morandinin ( it. Morando  Morandini ) mukaan Tuli!

(...) erottuu ankaruudestaan, aikomusten ja tulosten vastaavuudesta, dramaattisen sisällön ja sen esittämismuodon sisäisestä johdonmukaisuudesta.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] notevolissimo per rigore, adeguamento tra intenzioni e risultati, coerenza interna tra materia drammatica e forme in cui e espressa. - Unilibro.com. [13]

Franco Cauli Gazzetta di Mantovassa 5. syyskuuta 1968 kirjoitti:

Baldi onnistui rekonstruoimaan tarinan "usko elokuvan" kanonien mukaisesti, joten näyttää siltä, ​​​​että katsomme uutissarjaa. Hän onnistui välittämään ahdistuksen, tilanteen poikkeavuuden turvautumatta merkittäviin vaikutuksiin. (...) Myös mustavalkoinen kuva heijastaa dokumentaarista totuutta.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] Baldi on riuscito a ricostruire la vicenda secondo i canoni del 'cinema verità' per cui sembra di assistere ad un film 'di attualità'. E' riuscito a far sentire l'angoscia, l'ossessione della situazione senza aver bisogno di grandi effetti. (...) Anche la fotografia in bianco e nero rispecchia una verità documentaria. — cinematografo.it [4]

Katolisen elokuvakeskuksen ( italiaksi:  Centro Cattolico Cinematografico ) julkaisema "Segnalazioni cinematografiche" -lehti antoi elokuvalle seuraavan luonnehdinnan:

Yritys luoda elokuvamaisesti ankara, dramaattinen tilanne, vailla sen moraalista tai sosiaalista perustetta, jota muutama yksittäinen vihjaileva hetki ei pysty hyväksymään.

Alkuperäinen teksti  (italiaksi)[ näytäpiilottaa] Un tentativo di rendere cinematograficamente una cruda situazione drammatica priva però di una sua giustificazione morale o sociale che qualche raro momento suggestivo non riesce a rendere plausibile. — cinematografo.it [4]

Vuonna 1970 elokuva julkaistiin Ranskassa , mutta kotimaassa se jäi lähes kokonaan pois markkinoilta: suuret jakelijat eivät olleet taloudellisesti kiinnostuneita osallistumisesta. [5]

Ehdokkaat, palkinnot, esitykset

Nimitys

Palkinnot [3]

Esitykset

Epävirallinen remake

1986: Contusion ( eng.  Combat Shock ), [17] ohj. Buddy Giovinazzo _  _

Cast

Kuvausryhmä

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 1.adnkronos.com - Cinema: a Venezia la versione restarauta di 'Fuoco' diI Baldi Arkistoitu 11. syyskuuta 2016 Wayback Machinessa
  2. ↑ Gian Vittorio Baldi  Internet - elokuvatietokannassa
  3. ↑ 1 2 3 Fuoco! — L'autore — Filmografia — Lungometraggi Arkistoitu 28. maaliskuuta 2016 Wayback Machinessa
  4. ↑ 1 2 3 4 cinematografo.it - ​​​​Fuoco! Arkistoitu 3. lokakuuta 2016 Wayback Machinessa
  5. ↑ 1 2 3 Mymovies.it - ​​​​Gian Vittorio Baldi Arkistoitu 14. syyskuuta 2016 Wayback Machinessa
  6. ↑ 1 2 clandestinoangusto.it - ​​​​Fuoco! Arkistoitu 28. elokuuta 2016 Wayback Machinessa
  7. ↑ 1 2 Gian Vittorio Baldi - intervista Arkistoitu 2. huhtikuuta 2016 Wayback Machinessa
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Gian Vittorio Baldi - Fuoco! (intervista) Arkistoitu 29. elokuuta 2016 Wayback Machinessa
  9. ↑ Mario Bagnato  Internet - elokuvatietokannassa
  10. ↑ Lidia Biondi  Internet - elokuvatietokannassa
  11. ↑ Giorgio Maulini  Internet - elokuvatietokannassa
  12. ↑ 1 2 Vassilis Economou - Fuoco! (Fire!, 1968) 30.9.2014 Arkistoitu 28. elokuuta 2016 Wayback Machinessa
  13. ↑ Unilibro.com - Fuoco. Gian Vittorio Baldin elokuvateatteri. Con DVD
  14. ↑ Pierre Hombrebueno - Centro Studi Pier Paolo Pasolini - Addio a Gian Vittorio Baldi, tuottaja di "Porcile" Arkistoitu 11. syyskuuta 2016 Wayback Machinessa
  15. ↑ msfilmfestival.fi - historia Arkistoitu 29. elokuuta 2016 Wayback Machinessa
  16. ↑ RaiNews.it - ​​​​Verona, San Giò Verona Video Festival Arkistoitu 11. syyskuuta 2016 Wayback Machinessa .
  17. ↑ "Muste  Internet - elokuvatietokannassa

Linkit

Resurssit

Arvostelut

Haastattelu

Viralliset sivustot

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Bibliografisissa luetteloissa