Myöhässä kesältä

myöhässä kesältä

Romaanin vuoden 1996 kokonaispainoksen toisen kirjan kansi
Genre dystopia
Tekijä Andrei Lazartšuk
Alkuperäinen kieli Venäjän kieli
kirjoituspäivämäärä 1983-1988
Ensimmäisen julkaisun päivämäärä 1989-1996
Wikilainauksen logo Wikilainaukset

"Late to Summer"  on Andrei Lazartšukin käsitteellinen fantasiaromaani , jota kriitikot pitävät myös "hyperromaanina", eeppisenä romaanina [1] tai seitsemänosaisena kirjallisena syklinä [2] . Kirjoittaja ja kriitikot luokittelevat sen turborealismiksi [3] . Genren suhteen - dystopia . Romaanin pääsisältö on maailman liukuminen kohti apokalypsia [1]olosuhteissa, joissa yksilö tai koko yhteiskunta ei pysty hahmottamaan riittävästi todellisuutta, joka on areena yli- ja ei-inhimillisten, myös ihmiskunnan itsensä synnyttämien, yhteentörmäyksille. Havaittu todellisuus on vain osittainen kuvaus siitä ihmistietoisuudessa ja hyvin pienessä osassa; merkittävä osa ihmisten vastaanottamasta tiedosta on kulkenut monien käsien kautta ja sitä on tarkoituksella vääristetty [4] .

Sykli luotiin 1980-luvun alusta ja julkaistiin osissa poissa käytöstä vuosina 1989-1995, ensimmäinen erillinen painos vuonna 1996. Hektologian viimeinen osa - "Babylonin sotilaat" - palkittiin " Pronssietana " -palkinnolla vuonna 1995; samana vuonna koko sykli (ei vielä julkaistu kokonaisuudessaan) palkittiin " White Spot " -palkinnolla "Large Form" -ehdokkuudessa [5] .

Tarina "Sorcerer" - syklin otsikko - julkaistiin viroksi vuonna 2009 ( viro Andrei Lazartšuk. Nõid , s. Arvi Nikkarev) [6] .

Pyörän käsite. Painokset

Hyperromaanikonseptin perustana on ajatus maailmankaikkeudesta todellisuuden manipulointina [7] . Kronologisesti ja temaattisesti seitsemän osaa on rakennettu lineaarisesti heijastamaan ihmiskunnan todellista historiaa 1900-luvulla. Sergei Pereslegin totesi, että romaanin "tekninen aika" vastaa todellisen historian tärkeimpiä virstanpylväitä: esimerkiksi Lazarchukin Hyperborea selvisi kahdesta maailmansodasta. Jakson pääkesto kattaa ajanjakson 1940-luvulta ehdolliseen "moderniin" [8] . S. Peresleginin mukaan nämä yksityiskohdat korostavat romaanin antiutopista luonnetta. A. Lazartšukin poetiikka muistuttaa D. Orwellin dystopian todellisuutta ; S. Peresleginin mukaan kirjoittaja havaitsi, että orwellilainen maailma kykenee kehittämään itseään [8] . V. Babenkon mukaan tapahtuman todellisuutta korostaa "fiktiivisen maan puolifiktiivisen ajan" realistisuus [2] . V. Shilovskyn mukaan "romaani käsittelee todellisuutta, sen riippuvuutta tunteistamme ja tapoja muuttaa sitä vaikuttamalla ihmisen aisteihin" [9] .

V. Babenkon mukaan "... tämä kirja kertoo Venäjästä, Venäjän historiasta, Venäjän paikasta maailmassa, sinusta ja minusta, meidän paikastamme sinun kanssasi historiassa ja maailmassa, yhteisestä kohtalostamme. Siinä se, eikä vähempää. Ja se, että tässä kirjassa meitä kutsutaan Oswaldeiksi, Petereiksi, Marteiksi, Menandereiksi, Larryiksi, Lucasiksi, Amadeoksiksi, Mickeiksi, Noeliksi, mutta oikeastaan ​​myös Tatyanasiksi ja Dimasiksi... <...> Sanon siis teille: an allegoria. Jos todella haluat, korvaa Ivanov Prisyazhnyn sijaan Gangnuksen ja Slolishin sijaan - Schek ja Khoriv ja Albastin sijasta - ainakin Moskova " [2] .

Lazartšukin eepos luotiin vuosina 1983-1988 [5] . Yritys julkaista eepos Krasnojarskin kirjakustantajassa päättyi epäonnistumiseen, romaani julkaistiin osissa satunnaisessa järjestyksessä aikakauslehdissä ja kirjailijan kokoelmissa vuodesta 1989 alkaen. Ensimmäisen erillisen painoksen kahdessa kirjassa toteutti Azbuka -kustantamo vuonna 1996 20 000 kappaleen levikkillä. Vuosina 2001-2002 AST -kustantamo julkaisi romaanin kaikki osat kolmessa kirjassa (Star Labyrinth -sarja), joiden levikki oli 10 000 - 13 000 kappaletta. Yhdessä osassa romaani julkaistiin kokonaan uudelleen vuonna 2005 kustantamoilta AST ja Lux, tämän painoksen ulkoasun valmisteli henkilökohtaisesti A. Lazartšuk [10] ; se julkaistiin kahtena sarjasuunnitteluversiona, joiden kokonaislevikki oli 5000 kopiota. (sarjat "Library of Fantasy" ja "Library of World Fiction"). Tätä painosta voidaan pitää aidoimpana [10] ; tekijänoikeus väittää V. Babenkon jälkisanan ja valokuvan tekijästä, mutta niitä ei ole julkaistussa kirjassa [11] . Vuonna 2018 koko sykli julkaistiin Azbuka - kustantajan World of Fiction -sarjassa [12] .

Sisältö

Epigrafi ja otsikko viittaavat fiktiivinen japanilaisen runoilijan "Tokagawa Orin" haiku [ 2] [Huomio 1] :

Makaamme saman maan alla,
myöhään kesästä,
emme ehtineet murtautua kesään mennessä... [13]

Sykli koostuu useista romaaneista ja tarinoista , joilla on itsenäinen sisältö, mutta jotka on järjestetty kronologiseen järjestykseen ja yhdistetty yhteiseen ääriviivaan, joissa on pieni määrä perustodellisuuksia ja henkilöiden kautta. Tilavuudesta ja genrestä riippumatta kaikkia tekstin rakenneyksiköitä kutsutaan "osiksi". Kaikkien käsitteellisten solmujen yhdistäminen ja yksityiskohtainen kuvaus maailmankuvasta annetaan viimeisessä seitsemännessä osassa - romaanissa "Babylonin sotilaat". Kirjoittaja itse muistutti, että 1980-luvun alkupuoliskolla "ei tarvinnut toivoa minkään suuren jutun ilmestymistä", joten romaani koostui alun perin juonen kokonaisista katkelmista ja luvuista, jotka voitiin julkaista erikseen, mikä tehtiin. . A. Lazartšuk totesi, että ei ole mitään syytä pitää romaanin lukuja romaaneina ja tarinoina, teksti on kiinteä, muodostaen yhtenäisen ja läpikäyvän juonen. "Waterloo Bridgen" ja "The Way of the Voitattujen" päätyttyä kirjailija kirjoitti romaanin alun uudelleen. Esittelyn vanha versio muodosti itsenäisen tarinan "Nowhere and Never", joka julkaistiin paljon myöhemmin ja jota ei sisällytetty romaanin painokseen [14] .

"Sorcerer"

Novelli on johdanto sykliin. Julkaistu ensimmäisen kerran kirjailijan kokoelmassa "Late to Summer" vuonna 1990 A. ja B. Strugatskin esipuheella ja S. Peresleginin jälkipuheella . Toiminta tapahtuu maailmansodan aattona ja sen aikana nimettömän maan Caperin piirikunnan kylässä. Päähenkilö on Oswald , maailman myllysyöjä [Note 2] , joka on asettunut tyhmän kiinalaisen Liun kanssa, joka viljelee upeaa puutarhaa, joka muistuttaa itse koottua pöytäliinaa. Ajan myötä tämä herättää epäilyksiä naapureissa, jotka aikovat tuhota "velhon" oudolla puutarhallaan. Tapahtumien surrealismia korostavat päähenkilön isän kirjeet, joka jo ennen sotaa lähti kotoa ja meni höyrylaivalla Tahitille , mutta menetti sitten kaiken yhteyden todellisuuteen. Oswaldin on myös tuettava nuorta serkkua Monicaa, joka "ei ymmärrä monia yleisiä käytäntöjä".

"Waterloo Bridge"

Itsenäinen tarina, kirjoitettu vuosina 1983-1984 ja julkaistu vuonna 1990 kirjailijan kokoelmassa "Late to Summer" [5] . Fiktiokirjailija Mihail Uspensky väitti, että Lazartšuk kääntyi sodanvastaisen vertauksen genreen ensisijaisesti siksi, että "aikaan, jolloin tämä romaani kirjoitettiin, ainoa mahdollisuus pettää sensuuri oli" taistelu rauhan asian puolesta. Mutta sensuuria ei petetty” [16] . Tässä tarinassa esiintyy ensimmäistä kertaa suuren koneen käsite - ihmiskunnan kaikkien teknisten saavutusten kokonaisuus - joka alkaa vähitellen asettaa sille omia tavoitteitaan.

Toiminta tapahtuu Hyperborean valtion sodan aikana nimettömän vihollisen kanssa. Juoni perustuu tukemattoman sillan rakentamiseen kanjonin yli, jolla on kaksinkertainen merkitys - sotilaallinen ja ideologinen ja propaganda. Tankkeja voidaan heittää tämän sillan yli ja lyödä vihollislinjojen taakse; Hyperborean hävitessä sodan sillasta tulee viimeinen veto voittoon. Propagandaministeriön virkamiehen Gunnar Markhelin johtama joukko sotilasoperaattoreita lähetetään rakennustyömaalle, joka alkaa rakentaa omaa todellisuuttaan (toistaiseksi vain elokuvan avulla - ulkoasun ja erikoistehosteiden avulla ) ), jonka vuoksi on mahdollista saada insinööri Jungman itsemurhaan, ainoa, joka pystyy rakentamaan sillan. Itsemurhan syynä oli laskuvirhe, jonka vuoksi onnistunut rakentaminen on mahdotonta: ideologinen puhtaus estää hallitukselle epälojaalin asiantuntijan laatimien kaavojen käytön. Kameramiehet yrittävät pelastaa todellisuuden (kuitenkaan sietämättömän) kuvaamalla salaa rakennuskohtauksia, mutta heidät on tuomittu epäonnistumaan alusta alkaen. Elokuvasta tulee propagandan tärkein elementti, eikä pääkaupungissa kukaan halua ottaa vastuuta hankkeen alun järjettömyydestä ja antaa väärää tietoa ylimmälle johdolle. Sodan tappion ja rintaman romahtamisen jälkeen elokuvan editointi päättyy - panssarivaunut lähtevät hyökkäykseen siltaa pitkin.

Strugatskin veljekset huomauttivat alkuperäisen julkaisun esipuheessa, että Lazartšuk

"Kirjoitin kaikista sodista kerralla, mutta ensinnäkin 1900-luvun toisen puoliskon sodista kaikkine kunniamaininnoineen - erityisellä petoksella ja julmuudella, rikkaalla ideologisella kalustolla, lisääntyneellä järjettömyydellä ja keskinkertaisuudella" [17] .

"Attraction Lavieri"

Novelli, joka julkaistiin ensimmäisen kerran kirjailijan vuoden 1990 myöhäiset kesän kokoelmassa. Toiminta tapahtuu heti sodan jälkeen miehitetyssä Hyperborean osavaltiossa. Larry Herber (lavanimi - Lavieri) pystyy tuntemaan vaaran ja silmän suunnan ja järjesti vetovoiman, jossa hän antoi kenelle tahansa, joka halusi ampua itsensä. Tämä kyky ei voinut olla kiinnittämättä tiedustelupalvelujen ja poliittisten salaliittolaisten huomion.

"Voittuneiden polku"

Ensimmäinen hyperromaanin julkaistuista osista, julkaistiin vuonna 1989 Metallurg-lehdessä (nro 7-9). Novelli, jonka toiminta tapahtuu monta vuotta sotilaallisen tuhon päättymisen jälkeen - menneisyydessä mainitaan "kahdeksaskymmentäneljäs" vuosi [18] . Tällä hetkellä ilmestyy mutantteja , joilla on supervoimia, mutta heiltä puuttuu motivaatio ja halu voittaa; ne on helppo erottaa ulkopuolelta - luovan hurmion aikana mutantti alkaa kirjaimellisesti hehkua. Päähenkilönä on loistava taiteilija Mart Trajan, joka on itse asiassa hänen kaksoisveljensä Maurice, joka selvisi vahingossa hengissä mutanttien tuhoamisen aikana ("Privateer Incident" 84 [Note 3] ) ja on olemassa hänen asiakirjojensa mukaan. Kaikki todellisen maaliskuun maalaukset on luotu yhteistyössä Mauricen tai Mauricen itsensä kanssa. Marthe-Maurice joutuu piilottamaan luonteensa osallistuessaan hallitusohjelmaan kulttuurin tuomiseksi maakuntaan. hän lähettää suurimman osan ansaitsemastaan ​​rahasta tuhoutuneiden mutanttien perheille. Maakuntakaupungissa March tapaa entisen rakastajansa Venetan, josta hän kerran erosi sen terroristijärjestön päällikön käskystä, johon he molemmat kuuluivat. Tämän järjestön päällikkö terroristi Sherkhan testaa yhdessä armeijan kanssa myrkyllisiä aineita potilailla tohtori Petzerin klinikalla; Veneta menee eversti Happan tiedusteluviranomaisten luo - poliisipäällikkö Andrisin avulla - ja terroristit voidaan neutraloida. Mart erosi jälleen Venetan kanssa (hän ​​evakuoitiin yhdessä taistelussa haavoittuneen Andrisin kanssa) ja päättää kuolla, koska rakkauden ekstaasissa hän unohti varovaisuuden ja osoitti mutanttiolemuksensa - armeijan miehet alkoivat metsästää häntä. Täällä humalainen mutanttitaiteilija Trigas puuttuu asiaan, ottaa aseen esiin ja ajaa Martin ulos talosta, joka ilmestyi hänelle näyissä: mutantit ennakoivat kuolemansa. Pakeneva Mart kuulee laukaukset, tajuaa jättäneensä Trigasin kuolemaan, ja hänen on jotenkin elettävä tämän asian kanssa edelleen.

"Bait for the Devil"

Luulin, että kaikki on huomenna. Kävi ilmi - eilen ... [20]

Tarina havainnollistaa ehdollisen "moderniuden" tilannetta. Julkaistu ensimmäisen kerran antologiassa Detectives, Fiction and More... vuonna 1992. Tieteellinen älykkyys kokeilee ihmisaivoilla luodakseen täydellisen sotilaan, mikä osoittautuu aivan vahingossa, kun tavallinen opiskelija Eric alkaa ymmärtää, että hänelle tapahtuu outoja asioita. Hän pääsi tohtori Petzerin luo (klinikan johtaja "Voittuneiden tiestä"). Aivojen tomogrammissa vieras esine on selvästi näkyvissä, istutettu kallon alle. Se osoittautui vakavaksi sotilaalliseksi kehitykseksi, joka perustuu Lavieri-ilmiön tutkimukseen: implantti, joka kytkeytyy joihinkin aivojen osiin ja estää toiset, mikä tekee pitkästä harjoittelusta tarpeetonta. Siellä on myös salainen tukikohta, jossa tavallisista ihmisistä tehdään biorobotteja. Petzer kuitenkin vetää puoleensa salaisen palvelun, jonka päällikkö eversti Happa on metsästänyt armeijan kehitystä jo pitkään, ja tällä kertaa kaikki päättyy hyvin päähenkilölle ja hänen tyttöystävälleen.

"Tin Forest"

Tarina julkaistiin ensimmäisen kerran Kharkovissa ja Donetskissa vuonna 1996 kirjailijan samannimisessä kokoelmassa, jota ovat toimittaneet D. Gromov ja O. Ladyzhensky . Toiminta tapahtuu vuonna 2000 [19] . Kehitystasoltaan maailma on ohittanut omamme ensisijaisesti kolmiulotteisen tiedonsiirron ja tiedon synteesin teknologioilla (esim. televisiossa ei käytetä ihmisjuontajia). Yksi tärkeimmistä taiteen tyypeistä on holografinen interaktiivinen toiminta - holo. Päähenkilö, poliisipäällikkö Andris (The Way of the Voitattujen), haavoittui taistelussa terroristien kanssa, matkustaa Platiborin yliopistokaupunkiin hoitoon. Täällä hän tapaa ja rakastuu Marinaan - taiteilija Trajanin tyttäreen ("The Way of the Valquished"); tulevaisuudessa käy ilmi, että heidän tapaamisensa olivat salaliittolaisten perustamia. Kaupungin lähellä on otettu käyttöön monimutkainen bioteknogeeninen kompleksi säätelemään esikaupunkimetsän biokenoosia , joka ihmisten tietämättä alkoi kyllästää tietoverkkoja käsittämättömällä tiedolla ja Borin ilmapiiriä feromoneilla valiten vierailijat tuntemattomien kriteerien mukaan. . Pian Serebryany Borissa vierailevien ihmisten joukkoon ilmestyi "haltiat" - yhteisen tietoisuuden kantajat, jotka olivat vuorovaikutuksessa koneen kanssa. Päähenkilöt spekuloivat, että Bor oli tulevaisuuden sirpale, joka vahingossa heitettiin maailmaamme ja yritti epätoivoisesti selviytyä. Samaan aikaan kaupungissa valmistelevat vallankaappausta naapuritasavallan Elverin ultravasemmiston terroristihallinnon kannattajien krystaldilaisten toimesta. Armeijan miehet, jotka oppivat kaikesta, kutsuvat raskaan tykistön ja tuhoavat metsän kaikkien "haltioiden" kanssa, joista yksi oli Marina. Andris saa selville, että Happin vastatiedustelupäällikkö on käyttänyt häntä " syöttinä ", ja kun poliisipäällikölle tarjotaan evakuointia, hän päättää jäädä kaupunkiin ja kuolla.

Kriitikko Vasily Vladimirsky tunnusti tarinan korkeat kirjalliset ansiot ja luonnehti sen filosofista ja eettistä perustaa seuraavasti:

"Soldiers of Babylon"

Romaani, joka täydentää syklin kaikki ideologiset linjat, vie noin kolmanneksen tilavuudestaan. Julkaistu ensimmäisen kerran Krasnojarskissa samannimisessä kokoelmassa vuonna 1995 (jälkisanalla M. Uspensky ). Pääjutun kesto on neljä vuotta tarinan "Tinametsä" tapahtumien jälkeen [22] . Kolmessa edellisessä tarinassa kuvatun maailman teknologisen kehityksen yhteydessä ilmaantuvat kodonit  - teknogeeniset aktiiviset tietopaketit, jotka tuodaan ihmismieleen ja sieppaavat syötetietojen esikäsittelyn. Tämän seurauksena aivot vastaanottavat ehkä täysin erilaista tietoa, joka havaitaan näkö, kuulo, kosketus. Erikoispalvelut taistelevat haitallisia kodoneja vastaan. Tilannetta mutkistaa kuitenkin se seikka, että maailma ei ole ainoa, vaan se on 22 tason rakennelma, jota kutsutaan heprean aakkosten kirjaimilla ja jossa elävät rinnakkain samat ihmiset, joiden tietoisuus ei aina pysty erottamaan näitä maailmoja. Todennäköisimmin nämä ovat vain informatiivisia heijastuksia, eivät fyysisiä kokonaisuuksia [23] . Konstantin Frumkinin mukaan Lazartšukin romaanissa ajatus monikerroksisuudesta venäläisen kirjallisuuden pohjalta saavutti huippunsa [23] .

Lineaarinen juoni on kirjailija tarkoituksella monimutkaista. Romaanin toiminta etenee samanaikaisesti kolmella tasolla, joissa samat hahmot toimivat erilainen itsetietoisuus:

  1. Het (Albastin kuningaskunta) on puolifantasiamaailma , jossa elävät kuolleet tarttuivat valtakuntaan ja muuttivat ihmiset johonkin muuhun olemassaolon muotoon. Täällä päähenkilöt tapaavat ikääntyneen rouva Monican tarinasta "The Sorcerer", joka kertoo, että sodan aikana mutanttikasvit ovat levinneet ympäri maailmaa.
  2. Zaiin  on maapallomme, pieni siperialainen Osherov-kaupunki, jossa yhden romaanin sankarin mukaan tapahtuu jotain, joka muistuttaa maailmanloppua , joka on kuvattu Johannes teologin ilmestyksessä , mutta mittakaavassa yksi kaupunki, erillään ulkomaailmasta (täällä, muurin takana, ihmisten pelot toteutuvat). Toiminta tässä todellisuuden kerroksessa tapahtuu vuonna 1989, sillä Afganistanin sota on edelleen käynnissä , mutta Venäjän kasteen vuosituhannen juhliminen mainitaan menneessä aikamuodossa.
  3. Vav (Albastin satama) on entisen Hyperborean imperiumin maailma, jossa verkkoteknologiat karsivat käsistä, sähköiset verkot sulautuivat biologiseen tiedonvaihtoon ihmisten välillä. Ei-inhimilliset olennot - mukaan lukien ylimielisyys, joka käyttää ihmisaivoja loogisina elementteinä - ovat sodassa keskenään tietämättä ihmiskunnan olemassaolosta, aivan kuten yhteiskunta ei ymmärrä tapahtuvan olemusta [Note 4] . Sotatieteellisen tiedustelupalvelun päällikkö Meesters ehdottaa, että ihmiskunta on lähestynyt käytännöllisen kaikkivaltiuden kynnystä ja melkein arvaa maailmassa tapahtuvien prosessien olemuksen.

Romaanin pääkonfliktin synnyttää super-olennot - saury ja sartas, jotka muun muassa pystyvät generoimaan jumalia tietopaketteina ja näkemään todellisuuden sen todellisessa muodossaan, jolloin he pystyvät muuttaa sitä. Kaikki todellisuuden tasot eivät kuitenkaan ole heidän käytettävissään: oletettavasti jotkut voimakkaat voimat toimivat Aleph -tasolla, josta tuli mutanttien ilmestymisen lähteet alla olevilla tasoilla.

S. Berezhnyn mukaan "Babylonin sotilaat" on filosofinen romaani :

Kritiikki

S. Berezhnyn mukaan (vuoden 1996 täyspainoksen esipuheessa) kirjallisuuskriitikot aliarvioivat Lazartšukin hyperromaania, joka ei erottanut sitä tieteiskirjallisuuden yleisestä virtauksesta [5] . Hän antoi esimerkin Krasnojarskin kirjakustantajan sisäisestä katsauksesta, jossa vuonna 1988 romaanin ensimmäinen osa jätettiin harkittavaksi. Arvostelija huomautti, että "Late to Summer" -tyylille on ominaista "vakaiden kliseisten kaavojen yhdistelmä kontekstin hämärtymisellä" [5] . V. Babenko totesi myös, että A. Lazartšukin romaania tulisi analysoida venäläisen kirjallisuuden yhteydessä, "eikä <...> escheat-terminologian kontekstissa, jota merkitään sanalla "fantasia" ja luokitella symboliseksi proosaksi [ 2] .

Analysoidessaan A. Lazartšukin runoutta S. Berezhnoy väitti, ettei se liity utopiaan eikä dystopiaan (dystopia) . "Hänen tarinoidensa toiminta tapahtuu aina menneisyyden (jota utopioilla ei ole) ja tulevaisuuden (joka dystopioista puuttuu) välillä, nykyhetkessä, josta ei koskaan tule epäitsekkäästi kirkasta tai toivottoman synkkää" [5] . Samaan aikaan luovalla tasolla A. Lazartšuk S. Berezhnyn mukaan riippui Strugatskin veljistä , koska juuri heistä tuli sosiopsykologisen fiktion luojia, jotka simuloivat monia äärimmäisiä tilanteita yksilön ja yksilön välisestä suhteesta. yhteiskuntaa, mutta ei uskalla mennä eteenpäin. Lazartšuk jatkoi samasta vaiheesta mallintamalla yksilön ja todellisuuden välistä suhdetta sellaisenaan, lisäksi olosuhteissa, joissa ihminen pystyy muuttamaan todellisuutta mielivaltaisesti. Strugatskien lisäksi S. Berezhnoy totesi Philip Dickin proosan ideoiden ja tyylin vaikutuksen Lazartšukiin , jonka " Ubik "-käännöksen julkaisi noina vuosina Andrei Gennadievitš [5] .

V. Vladimirsky väitti vuonna 1996, että romaani oli noin vuosikymmenen myöhässä julkaisemisesta. Tämän opinnäytetyön hän kehitti vastauksessaan syklin uudelleenjulkaisuun vuonna 2005. Romaani on luonnehdittu "neljännen aallon klassikoksi", joka keskittää itsessään kaikki tämän sukupolven johtavien kirjoittajien edut ja puutteet. "Tihein teksti, jokainen sana, jokainen rakennelma kantaa voimakasta semanttista kuormaa - mutta juoni kaiken takana on tuskin näkyvissä. Hahmojen tahallinen realismi, tilanteiden korostettu uskottavuus - ja väistämättömänä seurauksena " pimeyden " suuntautuminen , [10], onnellisten lopujen puuttuminen..."masennus [ 16] .

F. Kapitsa ja T. Koljadich esittelivät filologien oppikirjassa "Venäläinen proosa XX-XXI vuosisatojen vaihteessa" eepoksen esimerkkinä modernista tieteiskirjallisuudesta ja sen suppeammista genresuunnista, erityisesti turborealismista . Kirjoittajat väittävät, että romaani " Toinen taivas " liittyy temaattisesti "Latecomers..." -sarjaan , jonka juoni perustuu oletukseen Saksan valloittamisesta Venäjälle. Kapitsan ja Koljadichin mukaan A. Lazartšuk parodioi 1940- ja 1950-luvun neuvostoproosan eri suuntausten tyyliä, hänen "jäykkyytensä" avulla voimme puhua länsimaisen tieteiskirjallisuuden kokemuksen hallitsemisesta - tämä koskee myös muita Lazartšukin töitä. . Erityisesti mainittiin käsite hyperromaani, jossa tarina etenee silmukan lain mukaan ja hahmot voivat joutua rinnakkaisiin vaihtoehtoihin maailman kehityksessä [1] .

Kommentit

  1. ↑ Kirjoittajan virallisilla verkkosivuilla julkaistussa tekstissä sukunimi on kirjoitettu "Tokogawa", V. Babenko - "Tokugawa".
  2. ↑ "Oswald ... lakkasi ottamasta rahaa jauhamiseen, hän otti vain viljaa: mitta kahdeksalle. <...> Toukokuussa Oswald nosti hintaa - hän alkoi mitata kuudelle. He vihasivat häntä, mutta eivät voineet tehdä mitään” [15] .
  3. ↑ Romaanissa "Soldiers of Babylon" tapaus on päivätty vuodelle 82 [19] .
  4. ↑ ”Noin samoista vuosista, 20-luvulta lähtien, on ollut hitaasti käynnissä prosessi, jota kutsuin kuvien ehtymiseksi. <...> Sitä on melkein mahdoton selittää - mutta maailma yksinkertaistuu. Siitä aina puuttuu jotain. Lisäksi näitä katoamisia on käsittämättömän vaikea havaita. Jäljelle jäävä sulkee välittömästi aukon. Katsos, tämä ei ole esineen katoamista, vaan käsitteen katoamista. Käsitteitä aiheesta. Koska käsitettä ei ole, et tunne menetystä. <…> Tässä on esimerkki. Tuhatyhdeksänsatakahdeksan ja tuhatyhdeksänsataaseitsemänkymmentäkahdeksan koulun esseitä, tilastollinen käsittely. Ilmainen teema. Vuosisadan alun lukiolaiset käyttivät seitsemänkymmentäkuusi tonttia sataa ihmistä kohden, sanavarasto oli yhteensä kuusitoista tuhatta sanaa. Seitsemänkymmentäkahdeksannen vuoden lukiolaiset - yksitoista juonia sataa kirjoittajaa kohden! Sanasto - kuusituhatta viisisataa. Sävellykset kirjallisten teosten teemoista ... Monet kertoivat sisällön uudelleen, mutta kukaan ei osannut sanoa, mitä klassikko itse asiassa kirjoitti. Eikä kyse ole vain huonosta opetuksesta, vaan siitä, että maailma on yksinkertaistunut ja suuri osa kirjoitetusta on lakannut vastaamasta todellisuutta. Runous kuolee pois – sen yhteyksien taso on nykyajan ihmiselle lähes mahdoton erottaa toisistaan. Lyhyesti sanottuna maailmamme on mahdottoman köyhtynyt... ja minusta näyttää siltä, ​​että siitä on tullut tylsää. Hyvin vähän sanoja tarvitaan kuvaamaan nykyihmisen elämää…” [24]

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 Kapitsa, Koljadich, 2011 , s. 133.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Vitali Babenko. Myöhästyneet... . Andrei Lazartšuk. Irina Andronati. Virallinen sivusto . Haettu 23. maaliskuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 3. marraskuuta 2015.
  3. ↑ Meshcheryakova M., Vinogradova O. Lazarchuk, Andrey Gennadievich . Venäläinen fantasia. Haettu 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 6. maaliskuuta 2016.
  4. ↑ Andrei Lazartšuk. "On mahdotonta erottaa totuutta ja fiktiota..." (pääsemätön linkki) . " If ", nro 8, 1998. Haettu 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016. 
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Sergei Berezhnoy. Peilien sali . Esipuhe Andrei Lazartšukin romaanin Latecomers to Summer ensimmäiseen osaan . Haettu 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 3. maaliskuuta 2016.
  6. ↑ Munk maailma äärel: Vene ulme antoloogia . Fantasialaboratorio. Käyttöpäivä: 29. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 7. maaliskuuta 2016.
  7. ↑ Aleksei Karavaev. Matkalla kesään (1998). Käyttöpäivä: 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 5. maaliskuuta 2016.
  8. ↑ 1 2 Sergei Pereslegin. Tilaa ja aikaa ei ole määritelty: kirjan jälkisana: A. Lazarchuk, "Late to Summer" (pääsemätön linkki) . Käyttöpäivä: 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016. 
  9. ↑ Vlad Shilovsky. Andrei Lazartšuk. Myöhässä kesältä . Freelancer-arvostelut: Andrey Lazarchuk . Haettu 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 3. maaliskuuta 2016.
  10. ↑ 1 2 3 Vasily Vladimirsky. Andrei Lazartšuk. Myöhässä kesästä. (linkki ei saatavilla) . // PITERbook (2005). Käyttöpäivä: 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016. 
  11. ↑ Andrei Lazartšuk. Myöhässä kesältä . Fantasialaboratorio. Käyttöpäivä: 29. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 7. maaliskuuta 2016.
  12. ↑ Andrei Lazartšuk. Myöhässä kesältä . - SPb., M.: ABC; Azbuka-Atticus, 2018. - 768 s. - (Fantasian maailma). - 3000 kappaletta.  - ISBN 978-5-389-14981-6 .
  13. ↑ Lazarchuk, 2005 , s. 6.
  14. ↑ Lazarchuk A. G. Sentimental matka kaksipaikkaisessa aikakoneessa. - M  .: AST , 2003. - S. 18. - 572 s. — (Star Labyrinth: kokoelma). — ISBN 5-17-007907-9 .
  15. ↑ Lazarchuk, 2005 , s. viisitoista.
  16. ↑ 1 2 Uspensky, 1995 , s. 603.
  17. ↑ A. ja B. Strugatskin esipuhe A. Lazartšukin romaanille "Myöhään kesään" . Haettu 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 9. marraskuuta 2018.
  18. ↑ Lazarchuk, 2005 , s. 238.
  19. ↑ 1 2 Lazarchuk, 2005 , s. 570.
  20. ↑ Lazarchuk, 2005 , s. 343.
  21. ↑ Vasily Vladimirsky. Arvostelu A. Lazartšukin kokoelmasta "Tin Forest" . // If , 1996, nro 7. - S. 224-225. Käyttöpäivä: 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 5. maaliskuuta 2016.
  22. ↑ Lazarchuk, 2005 , s. 697.
  23. ↑ 1 2 Frumkin, 2004 , s. 179.
  24. ↑ Lazarchuk, 2005 , s. 570-572.
  25. ↑ Sergei Berezhnoy. Seisoi Babylonin muureilla. Esipuhe Andrei Lazartšukin romaanin Latecomers to Summer toiselle osalle . Haettu 26. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 3. maaliskuuta 2016.

Kirjallisuus

Linkit