| Roy Lichtenstein | |
| Madame Cezannen muotokuva . 1962 | |
| Englanti Madame Cezannen muotokuva | |
| Canvas, Magna akryylimaalit . 170×140 cm | |
| yksityinen kokoelma |
Muotokuva Madame Cézannesta on amerikkalaisen taiteilijan Roy Lichtensteinin pop- taidemaalaus vuodelta 1962. Hän toistaa taidehistorioitsija Earl Laurentin kaaviota, joka selittää Paul Cézannen maalausta . Kuva sai ristiriitaisia reaktioita kriitikoilta ja kyseenalaisti taiteen rajoja. Laurent syytti Liechtensteinia plagioinnista ja haastoi hänet oikeuteen. Lichtenstein selitti, että hänen kuvansa kiinnitti huomion vain Laurentin yritykseen selittää Cezanne kaaviolla ja oli teos sinänsä, ja voitti tapauksen. Teos oli Lichtensteinin ensimmäinen " modernismin kanonisten teosten taiteellinen omistus" ja paransi ymmärrystä " avantgardin ja kitssin välisistä yhteyksistä " [1] .
Kaavion piirsi amerikkalainen taidehistorioitsija Erle Loran käyttäen suoria viivoja ja mustavalkoisena selittämään Cezannen vuosien 1885-1887 maalausta "Madame Cezannen muotokuva". Se julkaistiin vuonna 1943 kaaviokokoelmassa nimeltä Cézannen sävellys [ 2] , joka on suosittu akateemisessa yhteisössä [3] ja se kuvaa sävellyksen akselit "ilman alkuperäisen tekstuuria ja ilmaisukeinoja".
Kirjoittajan mukaan kaavio "voi vaikuttaa laskelmoidulta ja analyyttiselta niille, jotka ovat tottuneet epämääräisyyteen ja runouteen taidekritiikassa" [1] . Laurentin kaaviotekniikka oli kuitenkin tuolloin vakio: kuvien uudelleen piirretyt ääriviivat havainnollistettiin numeroiduilla nuolilla, jotka osoittavat kuvan osia ja suunnat - kaaviossa korostettiin kehon sijaintia jättäen huomioimatta kuvatun pinnan tekstuurin [4] .
John Coplans kirjoittaa, että Lichtenstein kiehtoi kaaviosta: "naisen erottaminen kuvan kontekstista vaikutti Lichtensteinille yksinkertaistetulta hyvin monimutkaisesta, itsessään ironisesta" [5] .
Lichtensteinin kuva toistaa Laurentin kaavion, mutta on paljon suurempi [6] . Hänet esitettiin yhdessä " Downing Girlin ", "Man with Folded Arms " ja muiden kuuluisten Liechtensteinin teosten kanssa taiteilijan ensimmäisessä itsenäisessä näyttelyssä, joka pidettiin vuonna 1963 Los Angelesissa [7] .
Kuvien samankaltaisuus on kiinnittänyt kriitikoiden huomion kysymykseen taiteen luomisen ja pelkän kopioinnin, oikean ja väärennetyn taiteen välisestä rajasta. Coplansin mielestä, aivan kuten Andy Warhol haastoi status quon "antamalla ihmiskasvot massatuotannolle", Lichtenstein poisti myös kasvot tunnustetuista mestariteoksista [8] . Toinen kriitikko, Lawrence Alloway , on havainnut, että Lichtensteinin kirjoitukset osoittavat, "miten populaarikulttuurin jäljittely ei ehkä ole merkki mielen hitaudesta, vaan ajattelun muoto" [9] .
Jotkut asiantuntijat pitivät tällaisen samankaltaisen kuvan julkaisemista täysin mahdottomana hyväksyä, ja Laurent kirjoitti vastauksena Lichtensteinille kaksi kirjettä [10] , jotka julkaistiin syyskuussa 1963 ARTnews- ja Artforum -lehdissä [11] ja joissa hän ilmaisi ärtyneisyytensä ja vihjasi syytteeseenpanosta. Laurent toteutti uhkauksen haastamalla Liechtensteinin oikeuteen [4] [12], mutta hävisi [13] . Tämä ennakkotapaus antoi taiteilijoille mahdollisuuden jatkaa omien maalaustensa luomista muiden teosten perusteella [14] .
| Roy Lichtenstein | |
|---|---|
| Maalaukset |
|