| Prosessi | |
|---|---|
| Kohtaus näytelmästä "Prosessi" | |
| Genre | oikeuden kronikka |
| Perustuen | elokuvatarina "Tuomio Nürnbergissä" |
| Tekijä | Abby Mann |
| Tuottaja | Gennadi Egorov [1] |
| Koreografi | Vladimir Kataev |
| näyttelijät |
Roman Gromadsky Leonard Borisevich Vjatšeslav Zakharov Valentina Panina Larisa Luppian |
| Yhtiö | Leningradin valtionteatteri, joka on nimetty Lenin Komsomolin mukaan |
| Maa | Neuvostoliitto |
| Kieli | Venäjän kieli |
| vuosi | 1985 |
| Palkinnot | Tutkintotodistus 7. Leningradin kirjallisuus- ja taideteosten arvostelukilpailusta (1986) [2] |
Oikeudenkäynti on Gennadi Jegorovin vuonna 1985 Leningradin valtionteatterin Leninin Komsomolin näyttämölle näyttämä hovikronikan genren näytelmä . Esitys luotiin amerikkalaisen näytelmäkirjailija Abby Mannin elokuvatarinaan " Nürnbergin oikeudenkäynti ", joka tunnetaan venäjäksi nimellä "Tuomarien oikeudenkäynti" [3] .
Tuomari Heywoodin johtama American Tribunal käsittelee neljän eilisen Hitlerin "oikeuden" tuomarin Ernst Jannin, Emil Hannin, Friedrich Hoffstetterin ja Werner Lampen tapausta. Tuomareita tuomitaan - niitä, joita natsivallan aikana kutsuttiin lain valvojiksi. Oli heidän vuoronsa istua telakassa toisen ajan lakien mukaan. Syyttäjä eversti Lawson todistaa heidän syyllisyytensä paitsi niille, joille he joutuivat pakkosterilointiin , jotka tuomittiin syyttömästi ja ammuttiin "suhteista huonompaan rotuun", vaan myös kaikille maan päällä eläville.
Pääsyytetty Ernst Janning (entinen Kolmannen valtakunnan oikeusministeri) ei taistellut, ei työskennellyt keskitysleireillä, kirjoitti lakikirjoja. Mutta vahvistaessaan natsi-Saksan politiikan oikeudellisilla päätöksillä hän salli viranomaisten rikokset, jotka tehtiin lain nimissä. Koska hän ei ole luonteeltaan konna, hän palveli kuitenkin epäinhimillisintä hallintoa, jonka maailma on tuntenut. Asianajaja Rolfe väittää itsepäisesti ja sitkeästi, että syytetyt toimivat sen maan lakien mukaisesti, jossa he syntyivät, ja sen historiallisen ajan, jossa he asuivat. Mutta syyttäjän edustaja eversti Lawson seisoo paikallaan: tällaisen väkivallan vastustamattomuuden ansiosta fasismi tuli mahdolliseksi. Ja ehkä ensinnäkin he, tuomarit, ovat syyllisiä lukemattomien ihmisten kuolemaan.
Syytettyjen maanmies, asianajaja Rolfe, ei ole yksin - hän on vain selkeä osa pimeitä voimia, hänen takanaan eivät ole vain telakalla olevat, vaan myös kaupunkilaiset, kuten Halbestadtin pariskunta, ja hienostuneita aristokraatteja, kuten Frau Berthold. Fasismin ja humanismin kaksintaistelu pakottaa jokaisen tekemään valinnan: sietää (vaikka ei sekaantumalla) pahaa tai taistella [4] .
Todistajat, jotka ihmeen kaupalla selvisivät uhreista, esittävät kertomuksensa fasismista: Irene Hoffmann ja Rudolf Petersen. He joutuvat julmasti maksamaan vakaumuksistaan ja haluttomuudestaan valehdella, ja he ovat nyt sodassa niitä vastaan, jotka haluaisivat kääntää historian taaksepäin. Katsojilla on mahdollisuus ja aikaa pohtia vakavasti jokaista syyttäjän ja puolustuksen argumenttia, päättää itse vakavasti kysymys: mikä on jokaisen silloin eläneen vastuun mitta planeetalla tapahtuneesta tragediosta, mikä on meidän jokaisen vastuun mitta siitä, mitä maailmassa tapahtuu tänään.
Prosessin aikana syytetty Janning tajuaa, että hänen vapauttavansa, jota asianajaja Rolfe niin itsepintaisesti vaatii, johtaa väistämättä fasismin kauhean haamun elpymiseen. Janning nousee seisomaan ja tuomitsee itsensä ja kaikki ne, jotka oikeuttavat fasismin ideologian. Lakimies Rolfe ymmärtää, että Janningia ei ole enää mahdollista puolustaa, mutta on erittäin tärkeää, miltä Janningin tapaus kuulostaa saksalaisille. Lakimies Rolfen tavoitteena on valmistaa Saksaa henkisesti kuntoutukseen. Loppujen lopuksi Rolfe on ehdolla liittopäivien uuteen kokoonpanoon . Rolfen aggressiivinen viha maailmaa ja ihmisyyttä kohtaan piilee fasismissa ja johtaa revansismiin [5] .
Vastuuttomuuden tragedia johti aikanaan fasismin kukoistukseen, eikä tätä pitäisi toistaa. Tämä ajatus tulee vähitellen vanhalle amerikkalaiselle, tuomari Heywoodille, jonka puheenjohtajina tuomioistuimen on julistettava tuomionsa. Tuomari Heywood tunkeutuu askel askeleelta natsismin luonteeseen ja tulee hitaasti mutta peruuttamattomasti tuomitsemaan neljän kaapuisen teloittajan, jotka ovat nyt telakalla, mutta myös fasismin sellaisenaan. Jokainen tällainen askel saa esityksessä yleisen merkityksen, joka osoittaa, kuinka paljon "pieni" mutta rehellinen ihminen voi tehdä yhteisessä rauhantaistelussa. Jos tuomari Heywood vielä aluksi epäili, niin istuntojen päätyttyä hän oli vakuuttunut siitä, että tässä on tarpeen tuomita koko ihmiskunnan, kaiken elävän ja elävän, näkökulmasta. Syytettyjen tulee vastata korkeimpaan pisteeseen.
Syyttäjä eversti Lawson matkustaa takaisin: syyttäessään fasismia intohimoisesti ja vilpittömästi esityksen alussa, hän viime hetkellä kieltäytyy niiden painostuksesta, jotka eivät enää pelkää fasismia, vaan "idän vaaraa". taistella. Asianajaja Lawson alisti itsensä uuteen poliittiseen tilanteeseen. Hän kärsii tuskallisesti sisäisestä konfliktistaan. Aika on murtanut sankarin. Lawson lykkäsi ennalta sovittua syytteen nostamista viimeistä oikeudenkäyntiä varten. Liian terävä. Liian periaatteellinen. Aika loppu. Ja tässä huipussaan tuomari Heywoodista tulee näytelmän sankari.
Oikeudenkäynti päättyi kuin oikeudenmukaisesti: kaikki syytetyt tuomittiin tuomari Haywoodin vaatimalla elinkautiseen vankeuteen, kuten edeltäjänsä vuonna 1946 . Mutta prosessin päätyttyä Rolfen asianajaja tarjoaa tuomari Haywoodille vetoa "kaikki, jotka hän on tuominnut elinkautiseen vankeuteen, ovat vapaita viiden vuoden kuluttua".
Tuomari Heywoodin roolia näyttelevä näyttelijä nousee etualalle ja sanoo etäisesti katsomoon: "Tuomioistuimen 99 vankilaan tuomitsemasta ihmisestä yksikään ei kärsi enempää tuomioita." Näytöllä on uutisvideomateriaalia: entiset sotarikolliset vaeltavat kaduilla, NATO-harjoitukset, amerikkalaiset ohjukset Saksassa, Hiroshiman ydinsieni, poliisi hajottaa sodanvastaista mielenosoitusta. Esityksen lopussa taiteilijat, kaikki esityksen osallistujat, kävelevät tiiviissä rivissä yleisöä kohti tiiviisti kyynärpäänsä sulkeutuneena.
Ja kun finaalissa kaikki esityksen osallistujat, eivät enää syytetyt ja tuomarit, eivät todistajat ja puolustajat, vaan Lenin Komsomol -teatterin taiteilijat tuovat kyynärpäänsä lujasti yhteen ja marssivat ystävällisessä kokoonpanossa katsomoa kohti, kaikki tämä sali - yhtenä - nousee vasteena näihin vaiheisiin [6] .
Vuonna 1984 uusi pääohjaaja Gennadi Egorov [8] valitsi Leninin Komsomolin nimen Leningradin valtionteatterin ensimmäiseen tuotantoon yhdysvaltalaisen näytelmäkirjailija Abby Mannin elokuvaromaanin "Nürnbergin oikeudenkäynti" natsituomareiden oikeudenkäynnistä vuonna 1947. , jossa Hitlerin oikeuden korkeimmat edustajat. Esityksen nimi oli "Prosessi" [9] .
Esitys tarkasteli ongelmaa lain ja oikeuden yhteensopimattomuudesta fasistisen valtion politiikan kanssa, ongelmaa fasismin palauttamisen mahdollisuudesta sodanjälkeisessä maailmassa. Ohjaajan Gennadi Egorov-konseptin mukaan esityksen jokainen kuva rakennettiin tietyn ideologisen kannan pohjalle. Näyttelijät eivät vain luoneet uudelleen syytettyjen ja tuomareiden hahmoja, vaan osoittivat näiden asemien järjestelmän, perustivat sen jokaisen hahmon elämällä ja ratkaisivat näin dokumentaarisen ideadraaman psykologisen teatterin avulla [10] .
Performanssitaiteilija, RSFSR:n arvostettu taidetyöntekijä Valentina Malahieva , joka teki vaikutuksen vierailusta Dachaun , Auschwitzin ja Buchenwaldin keskitysleireillä , käytti esityksen suunnittelussa vain kolmea väriä: valkoista, punaista ja mustaa [11] . Lavalle rakennettiin Baijerin kaupungin Nürnbergin oikeuspalatsin kokoushuone . Palatsin seinät täynnä mustaa, huutava punainen lattia ja häikäisevän valkoiset oikeusistuinten keisarilliset jalustat. Samat värit olivat natsi-Saksan lipussa . Fasistisen tuomioistuimen työstä todistavien todistajien muistojen kohtauksissa natsien hakaristi korostettiin goottilaisten lasimaalausten ikkunoiden taustalla . Kun kokoushuoneen valkoiset kaiverretut ovet avautuivat, yleisö näki tuhoutuneen sodanjälkeisen Nürnbergin kaupungin. Ajoittain näyttämöä pimennettiin, ja jäljelle jäi vain elokuvaruutu, jossa oli dokumenttimateriaalia natsien julmuuksista keskitysleireillä.
Abby Mannin näytelmän "The Trial" ensi-ilta tapahtui 25. helmikuuta 1985 Leningradin valtionteatterin lavalla, joka oli nimetty Lenin Komsomolin mukaan [12] .
Esitys esitettiin yli 300 kertaa [5] ja se esitettiin Leningradissa , Moskovassa [13] , Dnepropetrovskissa [14] , Zaporozhyessa , Iževskissä , Kemerovossa , Novokuznetskissä , Ufassa [15] [16] .
Vuonna 1986 Leninin Komsomolin mukaan nimetyn Leningradin valtionteatterin "Prosessi" esitys äänitettiin ja näytettiin Leningradin televisiossa .
Oikeudenkäynti on sen uuden pääohjaajan G. Egorovin ensimmäinen esitys Lenin Komsomol -teatterin lavalla. Se heijasteli ohjaajan kykyä yhdistää ja organisoida seurue (melkein kaikki ovat mukana esityksessä), löytää mielenkiintoinen sommittelu ja tilaratkaisu lavamateriaalille. Löydä elävää teatteria kuvaavaa kieltä vakavimman sisällön välittämisessä. Saavuta toiminnan rytmin oikeellisuus, jossa yleisön huomio ei heikkene.
— N. Pesotšinskaja, Leningradskaja Pravda [17]
| Pääesitykset Gennadi Egorov | |
|---|---|
| |