Signalismi ( serb. kir. Signalizam ) on kansainvälinen uusavantgardistinen taiteellinen ja kirjallinen liike, joka levisi Jugoslaviassa ja muualla maailmassa 1960-luvulla ja 1970-luvun alussa [1] [2] .
Signalismin alkuperä voidaan jäljittää vuoteen 1959, jolloin liikkeen perustaja ja pääteoreetikko Miroljub Todorovic [3] aloitti kielelliset kokeilunsa. Hänen pääajatuksensa oli, että runouden alalla ei voi tapahtua merkittävää harppausta eteenpäin, ellei sen pääympäristössä - kielessä - tapahdu vallankumousta [4] [5] .
Signalismin synty serbialaisessa kirjallisuudessa ja kulttuurissa , jolla oli taipumus mullistaa muita taiteen muotoja (visuaalinen, teatteri, sarjakuva [6] , musiikki ja elokuva) [7] , johtui tarpeesta poistaa vakiintuneet runollisten teosten mallit. . Signalismi jätti suurelta osin huomiotta vakiintuneet kulttuuriperinteet ja vaati tarvetta hyväksyä nykyaikaisen teknologisen ja elektronisen sivilisaation haasteet ja henki. Ohjelmassaan ("Manifesto" [8] ), samoin kuin useissa taideteoksissa, signalismi erotettiin täysin serbialaista kirjallisuutta hallitsevista uusromantiikan ja myöhäisen symbolismin varhaisista periaatteista. Signalismi julisti tavoitteekseen muuttaa runoutta sekä sisällöltään että muodoltaan ja tehdä siitä yhteensopivampi nykyajan kanssa.
Runollisen kielen vallankumous alkoi "raskaiden" tieteiden (fysiikka, biologia, kemia, matematiikka, biokemia ja tähtitiede) symbolien, kaavojen ja kielellisten muotojen käyttöönotolla. Lisäksi itse kielestä on tehty visuaalisempaa jakamalla sanoja ja lauseita tavuiksi ja kirjaimille, jotka muodostavat visuaalisesti tunnistettavia kuvioita [9] . Verbaalisten ja visuaalisten elementtien kollaasin luomiseksi tekstiin lisättiin ei-verbaalisia symboleja: piirroksia, valokuvia, grafiikkaa [10] . Tätä signaalin kehityksen ensimmäistä vaihetta kutsutaan usein tieteismielisyydeksi . Silmiinpistävimpiä esimerkkejä tämän ajanjakson kirjallisista teoksista ovat kirjat "Planeetta" (Planeetta, 1965) ja "Matka tähtimaalle" (Putovanje u Zvezdaliju, 1971) sekä runosarjat "Belančevina" (Proteiini), "Kiseonik" (Happi), "Ožilište" (Taimitarha) ja muut, joissa tilan, ajan ja aineen teemat menevät päällekkäin.
Seuraavien vuosikymmenien tutkimuksen ja luovan etsinnän aikana Signalistit laajensivat merkittävästi serbialaisen nykyrunouden kognitiivisia rajoja ja genreprofiilia. Signalistinen runous voidaan jakaa kahteen päämuotoon: verbaaliseen ja ei-verbaaliseen. Verbaalrunous tarjoaa tieteellisiä, aleatorisia (satunnaisia), stokastisia , teknologisia, fenomenologisia, kielellisiä ja apeironisia menetelmiä. Ei-verbaalisen runouden alatyyppejä ovat visuaalinen, objekti-, ääni- ja elerunous.
Signalismi on edistynyt merkittävästi proosassa (kokeellinen romaani ja novelli). Myös lastenkirjallisuuden alalla on useita merkittäviä saavutuksia. Kuvataiteellisessa taiteessa signalismi ilmeni body artissa ja mail artissa [11] ; hän jätti jäljen myös esittävään ja käsitteelliseen taiteeseen .
Signalismia luonnehditaan uusavantgardistiseksi liikkeeksi, joka kieltää kirjallisen, taiteellisen ja kulttuurisen perinnön, runolliset ja esteettiset konventiot ja luovuuden kanoniset tavat ja vaatii uusia luovia kokeiluja. Signalismin ohjelmatekstejä on kolme manifestia: "Tieteellisen runouden manifesti" (1968), "Signalismin manifesti" (Regulae poesis)" (1969) ja "Signalismi" (1970).
Liike nousi tunnetuksi kansainvälisen Signal-lehden perustamisen myötä vuonna 1970. Vuosina 1970-1973 julkaistiin yhdeksän Signal-numeroa, joissa esiintyi monia jugoslavialaisia ja ulkomaisia taiteilijoita, sekä painettuja bibliografisia tietoja avantgarde-julkaisuista ympäri maailmaa. Vuosina 1973-1995 lehteä ei voitu julkaista lähinnä taloudellisista syistä. Vuodesta 1995 vuoteen 2004 ilmestyi vielä 21 Signaalin numeroa. Lehden uusi numero elvytti liikkeen ja toi joukkoon nuoria taiteilijoita 2000-luvulla.
Signalistien työstä on kirjoitettu ainakin kolme väitöskirjaa ja kaksikymmentä monografiaa [12] .