| Sinfonia nro 8 | |
|---|---|
| Saksan kieli Sinfonie Nr. 8 F-Durissa | |
| Louis René Letronin muotokuva Beethovenista kahdeksannen sinfonian (1814) ensiesityksen vuonna | |
| Säveltäjä | Ludwig van Beethoven |
| Lomake | sinfonia |
| Avain | F-duuri |
| Kesto | OK. 25 minuuttia |
| luomispäivämäärä | vuoden 1811 toinen puolisko - lokakuu 1812 |
| Kieli | ei kielisisältöä [d] |
| Opus numero | 93 |
| Ensimmäisen julkaisun päivämäärä | 1817 |
| Nimikirjoituksen sijainti | Osat I, II, IV: Berliinin valtionkirjasto , III: Jagiellonian yliopiston kirjasto , Krakova |
| Osat |
I. Allegro vivace e con brio |
| Esittävä henkilökunta | |
| sinfoniaorkesteri | |
| Ensimmäinen esitys | |
| päivämäärä | 27. helmikuuta 1814 |
| Paikka | Suonet |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Sinfonia nro 8 F-duuri op. 93 on Ludwig van Beethovenin toiseksi viimeinen sinfonia , joka valmistui lokakuussa 1812 Linzissä , kuusi kuukautta seitsemännen sinfonian jälkeen . Beethovenin lyhin sinfonia, jota säveltäjä itse kutsui "pienemmäksi F-sinfoniaksi" verrattuna edelliseen [1] . Beethoven suunnitteli tämän teoksen alun perin pianokonsertona [2] . Ensiesitys pidettiin Wienissä Hofburgin palatsin Redoubt Hallissa [a] 27. helmikuuta 1814 yhdessä konsertissa, jossa kirjailija johti seitsemännen sinfonian ja Vittorian taistelun [4] .
Seitsemäs ja kahdeksas sinfonia täydentävät Beethovenin keskimmäisellä luomiskaudellaan säveltämän sinfoniaryhmän. Suunnitelmissa oli toinen sinfonia d-mollissa, mutta tämä idea ei toteutunut edes luonnoksessa. Vuoteen 1812 mennessä valmistuttuaan viidennen ja kuudennen sinfonian parissa Beethoven onnistui säveltämään paljon kamarimusiikkia, pianosonaatteja sekä musiikkia Goethen Egmontille , jonka parissa hän työskenteli vuosina 1809-1810. Kesällä 1811 Beethoven vieraili Teplicen lomakylässä, jossa hän sävelsi musiikkia kahteen A. von Kotzebuen isänmaalliseen näytelmään : Ateenan rauniot (op.113) ja kuningas Stefan (op.117) [5] .
Sinfonia on sävelletty erityisen stressaavana ajanjaksona Beethovenin elämässä vuonna 1812. Tänä aikana hänen itsetietoisuudessaan tapahtui muutos: hänen opettajansa J. Haydn ja I. Albrechtsberger olivat äskettäin kuolleet, ja säveltäjä tunsi yhtäkkiä luovaa kypsyyttä ja otti mestarin aseman nuorten silmissä - ensimmäisenä. Imperiumin säveltäjä, huolimatta siitä, että hän ei koskaan ollut hovibändin mestari. Kuten L. V. Kirillina toteaa , kahdeksannessa sinfoniassa "Beethoven jättää hyvästit 1700-luvulle ja samalla omalle nuoruudelleen" [6] .
Kesä 1812, Teplicen kahdeksannen sinfonian aktiivisen työskentelyn aika, oli samalla Beethovenin tunnedraaman aikaa. Tämä tuli tunnetuksi hänen kuolemansa jälkeen, kun salaisesta laatikosta löydettiin kirje tuntemattomalle vastaanottajalle - naiselle, jonka kanssa Beethovenilla oli onneton suhde. Asiakirjan nimi oli "Kirje kuolemattomalle rakkaalle". Analysoidessaan säveltäjän elämäntapahtumia Kirillina kirjoittaa: "Tämän draaman jättämä jälki Beethovenin sieluun ja työhön säilyi monta vuotta, mestarin elämän loppuun asti" [7] . Kirjeessä Beethoven paljastaa asenteensa asemaansa kohtaan: ”Minua ajaa kaikkialla ihmisten taipumus, jotka mielestäni pyrin ansaitsemaan juuri niin vähän kuin ansaitsen. Ihmisen nöyryyttäminen henkilön edessä satuttaa minua tuskallisesti. Ja kun ajattelen itseäni maailmankaikkeuden yhteydessä, niin mikä minä olen ja kuka on se, jota kutsutaan suurimmaksi? [8] .
Seitsemännen ja kahdeksannen sinfonian työ tehtiin yhdessä jaksossa. Tämä käytäntö ei ole epätavallinen Beethovenin teoksissa. Niinpä viides ja kuudes sinfonia on sävelletty suunnilleen samaan aikaan, ja niiden ensiesitys tapahtui samassa konsertissa huolimatta dramaattisten ominaisuuksien valtavasta erosta. Seitsemäs ja kahdeksas sinfonia ovat myös kronologisesti lähellä toisiaan huolimatta siitä, että näiden sinfonioiden figuratiivinen alue on täysin erilainen [9] .
| Puupuhaltimet |
| 2 huilua , 2 oboota , 2 klarinettia B-muodossa, 2 fagottia |
| Messinki |
| 2 sarvea F, B; 2 putkea F |
| Rummut |
| patarummut |
| jouset |
| viulut I ja II, alttoviulut , sellot , kontrabassot |
Czerny muistutti, että kun jotkut kuulijat puhuivat imartelevasti kahdeksannesta sinfoniasta verrattuna seitsemänteen sinfoniaan, Beethoven vastasi: "Se johtuu siitä, että se on paljon parempi" [10] .
Yleisön ja kriitikoiden reaktio seitsemännen sinfonian kanssa esitettävän kahdeksannen sinfonian kantaesitykseen oli haalea. Universal Musical Gazetten arvostelija kirjoitti konsertin jälkeen: ”Kuulijoiden huomion herätti eniten tämä Beethovenin museon uusin tuote, ja kaikki olivat jatkuvassa odotuksessa. Mutta tämä sinfonia ei ensimmäisen kuuntelun jälkeen täysin tyydyttänyt, eikä sen menestystä seurannut se innostus, jolla yleistä hyväksyntää saava teos kohtaa. Sanalla sanoen, kuten italialaiset sanovat, se ei tehnyt roiskeita. Samanaikaisesti arvioija uskoi, että sinfonia olisi tehnyt paremman vaikutelman, jos se ei olisi esitetty seitsemännen sinfonian jälkeen, vaan ennen sitä [11] .
Beethovenin elämäkerran kirjoittaja A. B. Marx piti kahdeksatta sinfoniaa "iloisimpana kaikista Beethovenin sinfonioista" [12] .
P. I. Tšaikovski puhui kahdeksannesta sinfoniasta seuraavalla tavalla: ”Beethovenin kahdeksas sinfonia eroaa edeltäjistään ja seuraavasta, kuuluisasta yhdeksännestä kuorosinfoniasta epätavallisen muotojen ytimekkyydellä ja täysin iloisella, juhlallisella tunnelmallaan. Tämä on viimeinen kirkas hymy, inhimillisten surujen ja synkän, toivottoman epätoivon laulajan viimeinen vastaus kutsuun osallistua elämän iloihin .
Sinfonia nro 8 (Beethoven) nuotteja International Music Score Library Projectissa
| Ludwig van Beethovenin sinfoniat | |||
|---|---|---|---|
| |||