Tactus

Taktus ( lat.  tactus kirjaimellisesti "kosketus") on XV-XVII vuosisatojen musiikillisessa teoriassa ajanjakso ( saksa  Zeitmaßeinheit , englanniksi  temporal unit ), joka vastaa laskemista (thesis, lat.  depositio ) ja nostamista (arsis, lat.  elevatio ) kädet tai (mitattaessa samaa ajanjaksoa instrumentalisteilla) jalat. Samaan aikaan arsikselle eikä opinnäytetyölle ei annettu metrisen aksentin, ”voimakkaan lyönnin” merkitystä [1] .

Termin tactus lisäksi tämän ajanjakson lähteissä termejä espanja  käytettiin samassa merkityksessä . compas , saksa  Schlag , italialainen.  battuta, misura , englanti.  täysi veto, mitta , lat.  ictus, percussio, praescriptum jne.

Lyhyt kuvaus

"Simple tactuksessa" ( lat.  tactus simplex ) opinnäytetyön kesto on yhtä suuri kuin arsiksen kesto. "Epätasaisessa (suhteellisessa) tactuksessa" ( lat.  tactus inaequalis, tactusproporcionatus ) opinnäytetyö on kaksi kertaa pidempi kuin arsis (esimerkiksi kolmiosaisessa mittakaavassa).

Jos kuukautisrytmisessä järjestelmässä on asetettu "normatiivinen" tempus (esimerkiksi tempus imperfectum), tactus kattaa semibreviksen määrän [2] ( it .  tactus alla semibreve ). Kun asteikko on deminutiivinen (esim. tempus imperfectum diminutum), tactus on yhtä suuri kuin brevis ( italia .  tactus alla breve ), lisäyksellä vastaavasti minimi ( italia:  tactus alla minima ).

Tactuksen todisteiden (traktaatit ja nuotinkirjoitukset) tutkiminen tarjoaa avaimen vanhan musiikin tempon ymmärtämiseen , mikä on tärkeää sen modernin "autentisen" tulkinnan kannalta. Historiallisissa asiakirjoissa taktuksen "absoluuttista" ( metronomista ) nopeutta verrataan levossa olevan henkilön pulssiin ( Gafuri , 1496) [3] miehen mitattuun kulutuspintaan (Hans Buchner, n. 1525) [4] ] , kellon tikitystä (Hans Gerle, 1532) [5] . "Normaalissa" epätäydellisessä tempuksessa Willy Apel ehdotti, että semibrevis rinnastettaisiin MM=30-35; epätäydellisessä deminutiivisessa semibrevisissä hänen mielestään vastasi MM=60-70 [6] .

Ensimmäisen keskustelun termistä tactus antoi Adam Fuldalainen (1490); sen määritelmä: Tactus est continua motio in mensura contentae rationis [7] . Mensuraalisen merkinnän poistamisen myötä 1600-luvulla, tactus alettiin ymmärtää tahdikkuuden merkityksessä , ja sen luontainen metristen osuuksien jako vakavuusasteen mukaan ( Heinrich Besselerin mukaan, saksalainen  Akzentstufentakt ).

Musiikin historian suurimman muutoksen prosessi rytmisen ajattelun tyypistä toiseen kesti noin vuosisadan. Ilmeisesti tämä muutos tapahtui ensin säveltäjäkäytännössä (yhdeksi ensimmäisistä esimerkeistä uudesta mittauksesta Besseler kutsuu G. Gastoldin vuonna 1591 julkaistua tanssimusiikkikokoelmaa "Balletti" [8] ), kun taas säveltäjät jatkoivat nuottia . uutta "ajastettua" musiikkia vanhan "tactus" mensuraalisen notaation avulla (joka nykyään - jokaisessa tietyssä artefaktissa - vaikeuttaa uuden rytmisen ajattelun tunnistamista). K. Dahlhaus antaa esimerkin [9] Monteverdin myöhäisestä madrigalista "Altri canti di Marte" (1638), jossa "yleismitta" asetettu asteikkomerkintä C (4/4 tai 4/2) ei vastaa todellinen mitta 6/4:

Teoriassa ensimmäiset todisteet metristen aksenttien hierarkian ymmärtämisestä ovat peräisin 1600-luvun toiselta puoliskolta ( quantitas intrinseca V.K. Princen musiikkikokoelmassa , 1668). "Menzural" (aikaa mittaava) ajattelu säilyi 1700-luvulle asti; esimerkiksi ymmärrystä tactusista musiikillisen ajan segmenttinä, joka koostuu opinnäytetyöstä ja arsisista (ilman "metristä ekstrapolaatiota" jne.), puolustivat 1700-luvun ensimmäisellä puoliskolla I. Mattheson ja I.G. Walther piti (1708) tactusta "kaiken musiikin sieluna" [10] .

Muistiinpanot

1. ↑ Jotkut lähteet kuvaavat taktusta opinnäytetyöstä lähtien, toiset - arsisista alkaen. Katso: Segerman E. Tempo and tactus after 1500 // Companion to Medieval and Renaissance music, toim. T. Knighton ja D. Fallows. New York; Lontoo: Schirmer Books, 1992, s. 337.
2. ↑ Sellaista asteikkoa purettaessa semibrevis lähetetään kokonaisena sävelenä.
3. ↑ Semibrevis enim recta plenam temporis mensuram consequens: in modum scilicet pulsus aeque respirantis , in contrapucto discordantiae subiacere non potest (Musica practica III, 4).
4. ↑ Hans Buchner ( 1483–1538 ), saksalainen urkuri ja säveltäjä. Oppikirjassaan Fundamentum <...>, quae docet quemvis cantum planum <...> redigere ad iustas diversarum vocum symphonias) hän antoi seuraavan kuvauksen taktista: Tactum hic vocari tantam moram quantum temporis inter duos gressus viri mediocriter incedentis intercurrit.
5. ↑ Hans Gerle ( n . 1500–1554) oli saksalainen luutun soittaja. Hän julkaisi kolme luuttumusiikkikokoelmaa (eri säveltäjiltä), mm. "Musica teusch, auf die Instrument der grossen unnd kleinen Geygen, auch Lautten" (1532), johon Gerle kirjoitti tärkeän didaktisen esipuheen.
6. ↑ Apel W. Moniäänisen musiikin notaatio. Leipzig, 1981, SS. 207-208.
7. ↑ Herbertin painoksessa contenta rationis . Korjaus V. Apelin (1981, S.207) mukaan. Likimääräinen käännös: "Tactus on jatkuva liike vakiintuneen numeerisen suhteen mittakaavassa."
8. ↑ Besseler H. Das musikalische Hören der Neuzeit. Berliini, 1959, S.29.
9. ↑ Dahlhaus C. Taktstrich // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S. 934.
10. ↑ Totius musicae anima tactus est // Praecepta der musicalischen sävellys (Weimar, 1708).

Kirjallisuus

• Schünemann G. Zur Geschichte des Taktschlagens // Sammelbände der internationalen musikforschenden Gesellschaft X (1908-09).
• Auda A. Le tactus principe générateur de l'interprétation de la musique polyphonique // Scriptorium IV (1950).
• van den Borren Ch., Cape S. Autour du 'tactus' // Revue Belge de Musicologie 8 (1954).
• Dahlhaus C. Zur Theorie des Tactus im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 17 (1960), 22-39.
• Dahlhaus C. Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961), 223-240.
• Auda A. Theorie et pratique du tactus. Bruxelles: Oeuvres de Don Bosco, 1965.
• Dahlhaus C. Tactus // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S.932.
• Frobenius W. Tactus // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie . Freiburg i.Br., 1971.
• Bank JA Tactus, tempo ja nuottimusiikki mensurimusiikissa 1200-1600-luvulta. Amsterdam: Annie Bank, 1972.
• Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1981.
• Dahlhaus C. Die Tactus- und Proportionenlehre des 15. bis 17. Jahrhunderts // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. v. F. Zaminer. Bd.6. Darmstadt, 1987, SS.333-361.
• Segerman E. Tempo and tactus after 1500 // Companion to Medieval and Renaissance music, toim. T. Knighton ja D. Fallows. New York; Lontoo: Schirmer Books, 1992, s. 337-344.
• Brown HM, Bockmaier C. Tactus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Lontoo; New York, 2001.
• Bockmaier C. Die instrumentale Gestalt des Taktes: Studien zum Verhältnis von Spielvorgang, Zeitmass und Betonung in der Musik. Tutzing: H. Schneider, 2001.
• Girfanova M.E. Opetus tactusista 1400-1500-luvun lopun saksalaisessa musiikin teoriassa // Pietarin valtionyliopiston tiedote. Ongelma. 15/4 (2012), ss. 12-25.