Tristanin sointu

Tristan-sointu on f -h-dis 1 -gis 1 -sointu , joka esittää leitharmonian roolia Richard Wagnerin oopperassa Tristan und Isolde . Tristan-sointu on Wagnerin harmonisen tyylin tunnusmerkki ja myöhäisromanttisen harmonian symboli yleensä.

Lyhyt kuvaus

Tämän konsonanssin ( pieni seitsemäsointu ) rakenteen erikoisuus tekee sen tonaalisesta kontekstista epämääräisen, moniselitteisen. Wagner käyttää oopperassa Tristan-sointua ensimmäisistä tahdista lähtien (katso musiikkiesimerkki) ja jättää sen tarkoituksella ilman resoluutiota, käyttämällä tämän dissonanssin rakenteellista epämääräisyyttä ja fonista pehmeyttä [1] . Tätä ominaista " kyseenalaistamista " tai " aliarviointia " tai " langan tunnetta ", joka keskittyy ratkaisemattomaan Tristan -sointuun, hyödynnetään edelleen koko sävellyksessä, joka sisältyy (muiden musiikillisten ilmaisukeinojen ohella) kokonaisvaltaiseen musiikilliseen ja dramaattiseen konseptiin. symbolinen ja helposti tunnistettava kuulla sen elementti.

Musiikkiteoreettinen tulkinta

Yu. N. Kholopovin mukaan Tristan-sointu on tärkein rakenne Wagnerin oopperan "toiminnallisen inversion" toteuttamisessa sekä lisärakenneelementin (DCE) tekniikassa [2] . Kholopov tulkitsee itse konsonanssin (katso analyyttinen numerointi musiikillisessa esimerkissä) perifeeriseksi konsonanssiksi a-moll, eli apoggiaturan kanssa varustetun kaksoisdominantin kolmanneksi neljännessoinnaksi (toinen inversio) ( gis 1 on sointumaton ääni, joka muuttuu a sointu a 1 ) [3] . Muualla Tristanin partituurissa sama konsonanssi on tarkoituksella sijoitettu eri harmoniseen kontekstiin ja sillä on erilainen modaalinen ja toiminnallinen merkitys.

Lainat

Tristan-sointua käytettiin toistuvasti (myös ironisesti) säveltäjien teoksissa, erityisesti 1900-luvulla - A. Berg (jousikvartetille tarkoitetun Lyric Suiten kuudes osa, 1926), H. Eisler , B. Britten (ooppera ) "Albert Herring", näytös II) jne.

Muistiinpanot

  1. ↑ Yu tarkastelee sonanttijännityksen vaihteluita siirtymisen aikana pehmeästä dissonanssista toiseen, mikä on ominaista Wagnerin harmonialle kokonaisuutena .
  2. ↑ Klassisessa sävelessä kaikki harmoniat suuntautuvat suoraan tai epäsuorasti keskiäänelle. Myöhäisromantiikan laajennetussa tonaalissa on taipumus korostaa modaalista epävakautta (fonisesti - pehmeää dissonanssia) aina täydellisen autonomian asemaan saakka. Kholopov kutsuu tätä suuntausta "toiminnalliseksi inversioksi", toisin sanoen tonaalisen painovoiman "käännökseksi", kääntäen sen vastakkaiseen suuntaan. Katso Kholopov Yu. N. Harmony. Teoreettinen kurssi. M.: Musiikki, 1988, s. 375 et passim.
  3. ↑ Katso Kholopov Yu. N. Tristan-accord // Musical Encyclopedic Dictionary . M.: Soviet Encyclopedia, 1990, s. 553.

Kirjallisuus