Tritone-korvaus

Tritone substituutio , laajennettu sävel - korvaa tietyn harmonian toisella, joka sisältää samat tritone soundit ja jolla on sama tehtävä ja sama tai samankaltainen sointurakenne .

Lyhyt kuvaus

Tritone-funktionaalisen korvaamisen mahdollisuus johtuu ensisijaisesti tasaisesti karkaistusta asteikosta . Tritone-substituution tuloksena muodostuneet soinnut ovat ns. funktionaalisia kaksoiskappaleita [1] , eli antipodaalisia harmonioita, jotka suorittavat saman tehtävän, mutta pääsävelen erotetaan triäänellä. Tällainen kaksoissointu on esimerkiksi "toinen dominantti" suurennettuna nII-asteen kuudessointuneena, tritone suhteessa V-asteeseen, rakenteellisesti identtinen dominantin seitsensoinnun kanssa, c-mollissa: des-f -as -h (sointu nII:lla, jossa on lisääntynyt kuudessointu , koska se kuulostaa epäharmonisuudesta hallitsevan septinsoinnun mollilta) vs. ghf-as (dominoiva ei-sointu).

Tritone-substituutiot havaitaan 1800–1900-luvun akateemisessa musiikissa ( F. Schubert , F. Chopin , P. I. Tšaikovski , erityisesti A. N. Scriabin ), ja niitä käytetään laajalti jazzissa ( Dizzy Gillespie : "Night in Tunisia" , johdanto et passim) , löytyy populaarimusiikista (Bossa nova "The Girl from Ipanema" , A. K. Zhobin , osat 6 ja 8; kappaleet V. P. Solovjov-Sedoy "On the Boat" [osa 38] ja "Moscow Evenings" [ osa 2 , 4 esittelyä]).

Yksi tyypillisimmistä tritone-substituutioiden sovelluksista on blues-neliö (kahdentoista tahdin blues), jossa käytetään toisessa matalassa olevaa seitsensointua hallitsevan seitsensoinnun sijasta tai ensimmäistä ja toista sointua verrataan tarkoituksella. Esimerkiksi seuraavassa blues-kaavassa C-durissa F-dur:n poikkeamalla (tahdit 3-4) V-asteen 7. soinnun sijasta käytetään nII :n muunnettua sointua.

Tavallinen blues-neliökuvio:

Minä
C		 IV
F		 Minä
C		 I
C 7		 IV
F		 IV
F		 Minä
C		 Minä
C		 V
G 7		 IV
F 7		 Minä
C		 I (V)
C (G)

Blues-neliö tritone-korvauksella tahdissa 4:

Minä
C		 IV
F		 I (C) = V (F)
C 7		 nII (F)
G ♭ 7 ♭ 5		 I(F) = IV(C)
F		 IV
F		 Minä
C		 Minä
C		 V
G 7		 IV
F 7		 Minä
C		 I (V)
C (G)

Muistiinpanot

  1. ↑ Kholopov Yu. N. Harmony. Teoreettinen kurssi. Ed. 2. Pietari, 2003, s. 389 et passim.

Kirjallisuus

Linkit