Toisen maailmansodan palkintotaiteeseen kuuluu kulttuuriomaisuuden ryöstelyä toisen maailmansodan aikana ja sen jälkeen liittoutuneiden joukkojen ja miehitysviranomaisten toimesta. Kansallissosialistisen Saksan laaja taideteosryöstö kaikilla saksalaisten miehittämillä alueilla on myös kansainvälisessä oikeudessa palkintotaidetta , ja se määritellään "sodan aikana laittomasti vietyksi kulttuuriomaisuudeksi", ja sitä kutsutaan varastetuiksi taideteoksiksi tai natsien varastamia taideteoksia .
Vuodesta 1939 vuoteen 1944 kansallissosialistit ryöstivät linnoja, kirjastoja, museoita ja yksityisiä kokoelmia Wehrmachtin miehittämillä alueilla. Erityisesti taideteosten ja arkistojen etsinnässä ja viennissä kilpaili Reichsleiter Rosenbergin päämaja Alfred Rosenbergin johdolla , Künsberg-ryhmä ja Ahnenerben tiede- ja pedagoginen yhteisö , jotka olivat Heinrich Himmlerin alaisia . taideteosten ja arkistojen etsiminen ja vienti .
Pokaalitaideesineet oli tarkoitus saattaa osittain näytteille syntyvässä Linzin "Fuhrer-museossa" , jonne toimitettiin myös ryöstetyt maailmankatsomuksen ja -opetuksen kirjastot. Valuutan saamiseksi osa pokaalitaiteesta tarjottiin myyntiin kansainvälisillä taidemarkkinoilla, erityisesti Sveitsissä . Hermann Göringin yksityiskokoelmasta löydettiin melkoinen määrä arvokkaita taideteoksia .
Vuosina 1943–1948 merkittävä osa kansallissosialististen järjestöjen kaikkialta Euroopasta varastamia pokaalitaidetta oli piilotettu suolakaivoksessa lähellä Altausseen kylää Liezenin alueella Steiermarkissa (Itävalta). Vuoden 1945 jälkeen ne vietiin liittoutuneiden kuorma-autoilla Münchenin keskuskeräyspisteeseen (Central Collecting Point) , jossa ne sijaitsivat Führerin asunnossa ja NSDAP : n hallintorakennuksessa .
Suuri osa Hermann Göringin henkilökohtaisesta kokoelmasta säilyi lähes sodan loppuun asti hänen asuinpaikkansa Carinhallin edustavalla kartanolla Schorfheidessa Berliinin luoteispuolella . Tammikuussa 1945 Göring määräsi taidekokoelmansa vietäväksi erikoisjunilla Berchtesgadeniin ja jätettäväksi sinne väliaikaisesti varastointiin. Taideaarteet purettiin sitten ja siirrettiin ilmahyökkäyssuojaan; osan maalauksista ja seinävaatteista sodan viimeisinä päivinä ryöstäjät varastivat junista.
Ranskan antautumisen jälkeen Adolf Hitler antoi 30. kesäkuuta 1940 käskyn takavarikoida Ranskan valtiolle ja yksityishenkilöille, erityisesti juutalaisille , kuuluvia taideteoksia . Kolme osastoa toimi aktiivisesti tämän määräyksen täytäntöönpanossa: Wehrmachtin taiteensuojelujärjestö, jota johti taidehistorioitsija Franz Wolf-Metternich (1893–1978), Saksan Pariisin -suurlähetystö , mukaan lukien suurlähettiläs Otto Abetz, joka oli ulkoministeri Joachim von Ribbentropin uskottu. ja Reichsleiter Rosenbergin operatiivisen päämajan (ERR). Näin ollen laajakantoisissa ja yhtä laajoissa taideteosten takavarikoissa Ranskassa syntyi kilpailu takavarikoinnista vastuussa olevien välillä. Wolf-Metternich, joka otti taideteosten suojelutehtävän erittäin vakavasti, huomautti toistuvasti, että takavarikointi oli Haagin yleissopimuksen vastaista . Vuonna 1942 Hitler lähetti hänet lomalle, ja sitten lokakuussa 1943 hänet vapautettiin virastaan. Reichsleiter Rosenbergin operatiivisessa päämajassa viitattiin vuoden 1907 Haagin maasodan sääntöjen legitiimiyteen, jonka mukaan yksityinen omaisuus on suojattu, mutta varoin tämä ei koske juutalaisia ja heidän omaisuuttaan.
Ennen sotaa merkittävä osa ranskalaisista taidekokoelmista oli juutalaisperheiden kokoelmissa ja antiikkiliikkeissä, kuten Rothschildien ja veljien Bernheim-Jeune, Levi Benzion (1873-1943), Alphonse Kann (1870-1948), David David-Weill, Marguerite Stern [1] , Alphonse Schloss, Georges Wildenstein ja Paul Rosenberg. Monet heistä olivat muuttaneet ennen Saksan hyökkäystä jättäen kokoelmansa taakseen. Heinäkuusta syyskuuhun 1940 suurlähettiläs Abets takavarikoi pääasiassa Ranskan valtion taideaarteita ja museoita, mutta ei myöskään jäänyt huomaamatta juutalaisten kansalaisten omaisuutta. Marraskuusta 1940 lähtien Rosenbergin operatiivisen päämajan [2] suorittama "varakkaiden Ranskan juutalaisten" galleriat, asunnot, varastot ja taideesineiden varastot etsivät järjestelmällisesti .
Yhteensä 21 902 taideesinettä takavarikoitiin 203 taidekokoelmasta, jotka kaikki inventoitiin, tunnistettiin ja tutkittiin edelleen. Reichsleiter Rosenbergin operatiivisen päämajan Berliinin johto arvioi varastettujen esineiden hinnaksi maaliskuuhun 1941 saakka yli miljardiksi valtakunnaksi. Huhtikuun 1941 ja heinäkuun 1944 välisenä aikana Saksaan lähetettiin Rosenbergin päämajan kautta 29 pakettia, joissa oli 4 174 laatikkoa kulttuuriomaisuutta. Lisäksi ns. "Aktion M" on entisten juutalaisten omistajien huonekalujen ja taloustarvikkeiden ryöstelyä: 71 619 asunnosta yli miljoona kuutiometriä rahtia kuljetettiin Ranskasta Saksaan 29 436 junavaunussa [3] .
Fuhrerin 18. marraskuuta 1940 antaman asetuksen jälkeen takavarikoidut taideteokset olivat Linzin erityisjärjestön käytössä, jonka tehtävän Hitler antoi henkilökohtaisesti. [4] Taideteokset sijoitettiin holveihin Neuschwansteinin linnaan , Chiemseen , Buxheimiin ( Baijeri ), Koglin linnaan Attergaussa ja Seiseneggiin ( Itävalta ), Nikolsburgiin ( Tšekkoslovakia ).
Kirjoittaja Götz Ali kuvaili toista muunnelmaa taidevarkauksista käyttämällä Münchenin Walter Bornheimin esimerkkiä vuonna 2013 . Samaan aikaan taideteoksia "ostettiin" Ranskan valuutalla, sitten Reichsbankin kaksinkertaisen kirjanpidon ja Saksan luottotoimiston kautta Pariisissa ne veloitettiin suoraan miehitetyltä valtiolta. [5]
Kun Länsi-Euroopassa kansallissosialistit etsivät merkittäviä eroja "hyvän" ja " degeneroituneen " (eli modernin) taiteen välillä ja yrittivät antaa vaikutelman, että takavarikoidut taideteokset ostettiin, miehitetyillä itäisillä alueilla he jättivät huomiotta kaikki kiellot ja ryhtyi järjestelmälliseen ryöstelyyn .
Natsit säästivät saksalaisten luomia taideteoksia, tai sellaisia, jotka jotenkin tuntuivat myyntikelpoisilta. Venäläisten tai puolalaisten taiteilijoiden teoksia päinvastoin tuhottiin järjestelmällisesti, koska kansallissosialistit pitivät niitä "hyödyttömänä", kansallissosialistisen ideologian mukaan ne kuuluivat " ali -ihmisille " (Untermensch).
Niinpä Neuvostoliiton miehitetyillä alueilla ryöstettiin järjestelmällisesti museoita, gallerioita ja yksityisiä taloja, ortodoksisia kirkkoja , synagoogeja ja moskeijoita tuhottiin Etelä-Venäjällä.
Tunnetuin tapaus kansallissosialistien taideteosvarkauksista on kenties meripihkahuone , joka lokakuussa 1941 vietiin pois Katariinan palatsista Tsarskoje Selossa (Puškinissa) lähellä Pietaria . Muutamaa kuukautta myöhemmin Neptunuksen suihkulähde tuotiin Nürnbergiin kuninkaallisen asunnon puistosta.
Vuoden 1945 jälkeen liittoutuneet siirsivät vangitut taideesineet piilopaikoista useisiin keskuskeräyspisteisiin ("Central Collecting Point") Müncheniin, Wiesbadeniin ja Marburgiin, minkä jälkeen arvoesineet valokuvattiin, luetteloitiin, niiden alkuperä varmistettiin ja ne kerättiin. palautettiin oikeille omistajilleen. Vuonna 1949 Collecting Point lopetti toimintansa ja siirsi vastuunsa Saksan palautuskomitealle . Vuonna 1952 palautuskomitea erosi Saksan kulttuuriomaisuuden holhousvirastosta , joka oli Saksan ulkoministeriön alainen .
1. tammikuuta 1963 Münchenin taloushallinto hyväksyi kaikki asiakirjat ja vielä saatavilla olevat taideesineet. Art . Saksan perustuslain 134 pykälän 1 momentin mukaan liittotasavallasta tulee loput 3500 inventaarionumeroa, todellisuudessa tämä määrä oli paljon suurempi. Taideteoksen alkuperästä kertovat asiakirjat ja asiakirjat sijaitsevat Koblenzin liittovaltion arkistossa .
Saksan arkistoissa, kulttuurilaitoksissa ja museoissa on edelleen natsien kavallemia ja aiemmin juutalaisten omistamia kulttuuriesineitä . Trophy-taiteen tutkija Günter Vermuschin mukaan kansallissosialistit varastivat valloitetuilta alueilta kolmesta viiteen miljoonaan taideesineeseen. 1960-luvun puoliväliin asti noin 80 prosenttia taiteesta palautettiin. Sen jälkeen havaittiin vain yksittäisiä paluutapauksia. Pienimmän luvun perusteella tämä tarkoittaa, että 500 000 taideteosta ei ole vielä palautettu omistajilleen tai vastaavasti perillisilleen. [6] Nämä luvut viittaavat takavarikointiin miehitetyillä alueilla. Lisää tähän numeroon niiden taide-esineiden määrä, jotka takavarikoitiin Saksassa juutalaisten omaisuuden niin sanotun "arjalisoinnin" yhteydessä sekä valtion kokoelmista takavarikointi " rappeutuneen taiteen " aikana.
Vuoden 1998 Washingtonin julistuksen mukaan Saksan liittotasavalta on valmis hyväksymään taideteosten palauttamisen, vaikka kansainvälistä tai siviilioikeudellista velvoitetta ei olisikaan. [7]
Toisen maailmansodan päätyttyä lukuisia taideteoksia omistivat itävaltalaiset kokoelmat ja museot. Ryöstön uhrien, heidän perillisten tai toimeksiantajien vaatimukset palauttaa saalis uusille omistajille, lähinnä museoille ja kokoelmille, kiellettiin tai jätettiin huomiotta vuosikymmeniä. Oikeudenkäyntiä pidennettiin, niiden käsittely lopetettiin perusteettomasti tai kanteiden hyväksyminen evättiin. Vasta vuonna 1998 hyväksyttiin laki, joka mahdollisti takavarikoidun taiteen siirtämisen sen laillisille omistajille: palautuslaki.
Mutta sen jälkeenkään saaliin palauttaminen ei sujunut ongelmitta. Egon Schielen "Laakson muotokuvan" paluu oli erityisen vaikeaa. Muotokuva, jonka itävaltalainen keräilijä Rudolf Leopold omisti hänen ollessaan näyttelyssä New Yorkissa vuonna 1998, takavarikoitiin. Prosessi kesti maaliskuuhun 2008 ja maksoi 2,9 miljoonaa dollaria. Vuonna 2008 itävaltalaisen taiteilijan Albin Egger-Linzin maalausten näyttely Leopold-museossa Wienissä paljasti palautuslain heikkouksia. Neljätoista maalausta epäiltiin natsien varastamana. Todettiin, että natsit takavarikoivat yhden maalauksista juutalaisilta omistajilta ("Tiheä metsä", Gestapo otti puolisoilta Georg ja Erna Duszynski). Mutta koska maalaus löytyi yksityisestä kokoelmasta, laki ei koskenut sitä. Tapaus sai melko paljon julkisuutta lehdistössä, vaikka keräilijä Rudolf Leopold kiisti vastuunsa. Wienin juutalainen yhteisö puhui "natsismin uhrien pilkkaamisesta" ja vaati Leopold-museon sulkemista.
Saul Haneles, joka kuoli vuonna 1990, varastettu taiteentutkija ja rikosoikeuden professori Rutgersin yliopistossa New Jerseyssä, raportoi valtavasta kulttuuriesineitä täynnä olevasta kuljetuskoneesta, joka lensi Münchenistä Yhdysvaltoihin kesällä 1945. siitä tuli, epäselvä tähän päivään asti. Haneles raportoi myös Schloss-kokoelman katoamisesta, [8] 1600-luvun hollantilaisen mestarin kokoelmasta, jonka inventaarion, väitetysti pitkän Vichy Francen ja natsien välisen vaeltamisen jälkeen [9] , pitäisi olla Kansallisgallerian holveissa. Washingtonissa. [10] Muilta osin Haneles oli sitä mieltä, että amerikkalaisten pyrkimykset palauttaa [11] natsien palkintoina takavarikoiman taiteen laillisille omistajille epäonnistuivat. [12] Muissa tapauksissa hän paljasti suoraan lisäolosuhteita, kun amerikkalaiset kokoelmat hankkivat taideteoksia, jotka olivat aiemmin juutalaisten omaisuutta. Toistuivat tapaukset, joissa liittoutuneiden sotilaat rikastuivat henkilökohtaisesti ottamalla yksittäisiä kopioita "muistoksi". [13]
Vuodesta 1945 vuoteen 1947 Saksan Neuvostoliiton miehitysvyöhykkeellä lukuisia saksalaisia kulttuuriarvoja takavarikoitiin ja siirrettiin Neuvostoliittoon Neuvostoliiton "Trophy Commissionin" kautta. Vaikka Neuvostoliitto palautti Dresdenin taidegallerian maalaukset vuonna 1955 , vasta vuonna 1992 Venäjän hallitus nosti monivuotisen tiukan salassapitoverhon museorahastojen salaisiin holveihin piilotetuista pokaalitaideesineistä. Saksan ja Venäjän välinen sopimus suostui palauttamaan "laittomasti viety kulttuuriomaisuus sen lailliselle omistajalle". Myöhemmin Venäjällä "palkintotaiteen" ongelman ratkaisu johti voimakkaisiin sisäisiin poliittisiin yhteenotoihin. Duuma vastusti toistuvasti presidentti Boris Jeltsiniä ja julisti "palkintotaiteen " Venäjän pysyväksi omaisuudeksi. Trophy-taiteen kysymys on merkittävä, mutta tähän päivään asti ratkaisematon ongelma Saksan ja Venäjän välisissä suhteissa. [neljätoista]
1990-luvulla Moskovan Pushkin-museo ja Historiallinen museo sekä Pietarin Eremitaaši lähtivät siitä, että pokaalitaidetta tulisi ottaa varastohuoneista ja esittää avoimesti näyttelyissä. Siten vuonna 1995 Eremitaaši esitteli ranskalaisia 1800-luvun maalauksia Carl Friedrich von Siemensin, Eduard von der Heidtin, Alice Mayerin (Eduard Lorenz Lorenz-Mayerin leski), Otto Gerstenbergin, Otto Krebsin , Bernard Kohlerin ja Monican kokoelmista. Sachse (Paul Sachsen leski) . Vuotta myöhemmin seurasi saksalaisten yksityisten kokoelmien piirustusnäyttely. Vuonna 1995 Pushkin-museo esitteli näyttelyn Kahdesti pelastettu. XIV-XIX vuosisatojen eurooppalaisen maalauksen teoksia, jotka siirtyivät Neuvostoliiton alueelle Saksasta toisen maailmansodan seurauksena ", vuonna 1996 - ns . Priamuksen aarre ja vuonna 2007 löytöjä Merovingien ajalta Berliinin esihistoriallisen ja varhaisen historian museo , mukaan lukien Gutensteinin (Sigmaringen) palkkahuppa. Muita merkittäviä palkintotaiteen esineitä Venäjällä ovat Bremenin kuvagalleria (ns. Baldin-kokoelma), Ferdinand Lassallen ja Walter Rathenaun perintö, Erfurt-Gothan yliopisto- ja tutkimuskirjaston sekä ruhtinaskunnan kirjasto. Wernigerodessa sekä Wartburgin asevarastossa. Vuonna 2008 tuli tunnetuksi, että Ukrainan Simferopolin kaupungin museo esitteli 87 maalausta Syurmond-Ludwig-museosta Aachenista, joita pidettiin vuoteen 2005 asti kadonneina.
Eberswald-aarre pronssikaudelta esiteltiin vuonna 2013 osana Pronssikausi - Eurooppa ilman rajoja -näyttelyä Pietarissa. [15] Lyhyessä avauspuheessa 21. kesäkuuta 2013 Saksan liittokansleri Angela Merkel kehotti Venäjän hallitusta palauttamaan varastetut saksalaiset kulttuuriesineet. [16] .
Paluu SaksaanVuonna 1955 tehtiin päätös siirtää maalauksia Dresdenin taidegalleriasta Neuvostoliitosta DDR :ään [17]
Suurin palkintotaiteen palautus Neuvostoliitosta tapahtui Neuvostoliiton ja DDR :n välillä Berliinissä 29. heinäkuuta 1960 allekirjoitetun pöytäkirjan mukaisesti. Osana tämän asiakirjan täytäntöönpanoa Neuvostoliitosta siirrettiin DDR:hen [18] :
Vuoden 1960 pöytäkirjan mukainen siirto vaikutti vain DDR:ään.
Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen yksittäiset kulttuuriarvot palautettiin ensin Venäjän federaatiosta yhdistyneelle Saksalle. Esimerkiksi maaliskuussa 1993 Venäjä antoi Saksalle viisi kirjaa Gothan kirjastosta [19] . Saksan mukaan Venäjällä oli 4,6 miljoonaa kirjaa, 200 tuhatta taideteosta ja monia arkistoasiakirjoja [19] .
liittovaltion laki, annettu 15. huhtikuuta 1998 "Toisen maailmansodan seurauksena Neuvostoliitolle siirretystä ja Venäjän federaation alueella sijaitsevasta kulttuuriomaisuudesta", jossa todettiin, että Venäjän federaation omaisuus on "siirrettyä kulttuuriomaisuutta" - "Kulttuuriomaisuus, joka on siirretty täytäntöönpanoa varten korvaavan palauttamisen vuoksi Saksan ja sen entisten sotilasliittolaisten - Bulgarian, Unkarin, Italian, Romanian ja Suomen - alueilta Neuvostoliiton alueelle Neuvostoliiton armeijan sotilasjohdon määräysten mukaisesti, Neuvostoliiton sotilashallinto Saksassa, Neuvostoliiton muiden toimivaltaisten elinten määräyksestä ja ovat tällä hetkellä Venäjän federaation alueella” [20] .
Puolassa on myös erittäin laaja kokoelma saksalaisia kulttuuriesineitä, jotka koostuvat arvokkaista käsikirjoituksista, joiden joukossa on Johann Wolfgang Goethen ja Ludwig van Beethovenin kirjeitä . Tämä on taidekokoelma nimeltä Berlinka (syntynyt Berliinistä) sekä Pruski skarb ("Preussin aarre"). Pian toisen maailmansodan päättymisen jälkeen Preussin valtionkirjaston (Berlin State Library) käsikirjoitukset säilytettiin sleesialaisluostarissa, josta ne vietiin ulos keväällä 1945. Neljän vuosikymmenen ajan niitä pidettiin sodan aikana kadonneina. Asiantuntijat suojelivat kokoelmarahastoja mahdolliselta tuholta, ja nykyään ne löytyvät Krakovan Jagellon - kirjastosta . Krakovan Puolan ilmailumuseon aarteisiin kuuluu myös esineitä entisestä Göring-kokoelmasta. [21]
Niin kutsuttu Washingtonin julistus ( Washingtonin periaatteet ) 3. joulukuuta 1998 - alun perin "Washingtonin konferenssin periaatteet kansallissosialistien haltuunottamiin taideteoksiin" - on sen allekirjoittaneille valtioille, laillisesti ei -sitova sopimus. Se luotiin tunnistamaan natsismin aikana takavarikoidut taideteokset, jotta löydettäisiin sotaa edeltävät omistajat tai perilliset löytääkseen "oikeudenmukaisen ja rehellisen ratkaisun". Saksassa Bremeniin perustettiin jo vuonna 1994 kadonneiden kulttuuriomaisuuksien koordinaatiokeskus, joka vuonna 1998 sai lisävaltuuksia ja muutti Magdeburgiin.
DDR:n neuvostohallitus palautti lukuisia taideteoksia. Esimerkiksi Julius Troschelin The Sleeping Spinner palasi Alte Nationalgalerieen silloiseen Itä-Berliiniin vuonna 1958 . [22]