| Florian Fricke | |
|---|---|
| Florian Fricke | |
| Syntymäaika | 23. helmikuuta 1944 |
| Syntymäpaikka | Lindau (Baijeri) , Saksa |
| Kuolinpäivämäärä | 29. joulukuuta 2001 (57-vuotias) |
| Kuoleman paikka | München , Saksa |
| Maa | Saksa |
| Ammatit |
muusikko säveltäjä |
| Työkalut | piano |
| Genret | Kraut rock , Elektroninen musiikki , Uskonnollinen musiikki , Maailmanmusiikki , Uusi aika |
Florian Fricke ( saksa Florian Fricke ; 23. helmikuuta 1944 , Lindau , Saksa - 29. joulukuuta 2001 , München ) on saksalainen muusikko, kraut rock -suunnan näkyvä edustaja, Popol Vuh -ryhmän perustaja ja pitkäaikainen johtaja .
Fricke tunnetaan myös yhtenä elektronisen musiikin pioneereista ja myöhemmin modernin pyhän ja etnisen musiikin pioneereista, musiikin tekijänä moniin saksalaisen ohjaajan Werner Herzogin merkittävimpiin elokuviin .
Fricke aloitti pianonsoiton lapsena, minkä jälkeen hän opiskeli pianotekniikkaa, sävellystä ja kapellimestaria Freiburgin ja Münchenin konservatorioissa. Juuri Münchenissä 18-vuotiaana Fricke kiinnostui uusista musiikillisista suunnista, kuten free jazzista . Hän aloitti myös amatöörilyhytelokuvien tekemisen. Samana aikana Fricke tapasi Gerhard Augustinin, joka toimi hänen tuottajanaan monta vuotta [1] .
Vuonna 1970 hän perusti yhdessä Holger Trulschin ja Frank Fiedler Fricken kanssa Popol Vuh -ryhmän , joka otti nimen pyhän maya-käsikirjoituksen mukaan. Fricke pysyi yhtyeen johtajana koko elämänsä ajan, ja kitaristi ja rumpali Daniel Fichelscher oli hänen vakituisena bändikumppaninaan .
Fricke oli yksi ensimmäisistä muusikoista, joka käytti Moog III -syntetisaattoria , jolla äänitettiin kaksi ensimmäistä Popol Vuh -albumia , Affenstunde ja In den Gärten Pharaos . Historiallisesti 1970-luvun Affenstunde oli ensimmäinen kokeellinen rock-julkaisu, joka perustui täysin moog-syntetisaattorin soundiin (lisättynä lyömäsoittimet tuottamaan mystistä kosketusta). Vuonna 1971 yhtyeen toinen albumi, In Den Garten Pharaos, jatkoi ambient-elektronisten tekstuurien fuusiota perinteisten, etnisten instrumenttien kanssa, mutta korosti henkisiä teemoja [2] .
Nämä tallenteet ja niissä käytetyt instrumentit jättivät lähtemättömän jäljen saksalaiseen elektroniseen musiikkiin [1] . Pian Fricke kuitenkin uhmakkaasti luovutti moogsansa kollegalleen, saksalaiselle muusikolle Klaus Schulzelle , ja jätti elektronisen musiikin maailman.
Vuonna 1972 Hosianna Mantra merkitsi käännekohtaa Popol Vuhin uralla , kun yhtye hylkäsi instrumentaalielektroniikan kokonaan akustisten instrumenttien, kuten oboen, congan, tanpuran, osalta ja esitteli naislaulun [2] . Popol Vuhin jatkotyö liittyy ennen kaikkea pyhään musiikkiin, joka syntetisoi kristinuskon ja itäisten uskontojen vaikutteita, sekä akustiseen etniseen musiikkiin, joka ennakoi New Age -tyylin syntyä.
Kaiken kaikkiaan olemassaolonsa aikana ryhmä julkaisi 22 albumia [3] . Niistä neljä albumia - Hosianna Mantra (1972), Seligpreisung (1973), Letzte Tage - Letzte Nächte (1976) ja Aguirre, The Wrath of God (1976) sisältyi Progarchivesin 25 parhaan kraut-rock-albumin listalle . 4] .
Omien projektiensa lisäksi Fricke on tehnyt yhteistyötä useiden saksalaisten muusikoiden kanssa. Vuonna 1972 hän osallistui Tangerine Dreamin Zeit - albumiin ja teki yhteistyötä Amon Düül II :n Renate Knaupin kanssa .
Vuosina 1973-74 hän kuului yhdessä Fichelscher Fricken kanssa entisen Popol Vuhin kitaristin Connie Whiten perustamaan Gila -yhtyeeseen .
Vuonna 1967 Fricke tapasi elokuvaohjaaja Werner Herzogin ja hänestä tuli hänen luova kumppaninsa useiksi vuosiksi. Erityisesti Fricke (nimellä Popol Vuh) sävelsi sävelet useisiin Werner Herzogin parhaisiin elokuviin , kuten Aguirre, Jumalan viha (1972), Lasisydän (1976), Nosferatu: Yön haamu (1979) . , " Fitzcaraldo " (1982) ja " Cobra Verde " (1987) [5] .
Fricken musiikillista panosta Herzogin kuvamaailmaan pidetään usein yhdeksi tärkeimmistä tavoista, joilla he pystyivät ilmaisemaan tunteita, jotka kätkeytyvät työstettyjen elokuvien maisemiin ja hahmoihin [6] .
Frickellä oli myös pieniä rooleja Herzogin elokuvissa Signs of Life (1968) ja Every Man for Hisself and God Against All .
Vuonna 1992 Fricke äänitti albumin, joka koostui Mozartin teoksista [1] .
1970-luvulta lähtien Fricke oli mukana musiikkiterapiassa. Hän kehitti myös alkuperäisen terapiamuodon, jota kutsutaan kehon aakkosiksi [7] .
Entisen Popol Vuhin jäsenen Frank Fiedlerin kameramiehenä Fricke loi sarjan henkisesti inspiroituja elokuvia, jotka kuvattiin Siinain autiomaassa, Jerusalemissa, Libanonissa, Mesopotamiassa, Marokossa, Afganistanissa, Tiibetissä ja Nepalissa [1] .
Florian Fricke kuoli aivohalvaukseen Münchenissä vuonna 2001 57-vuotiaana.
Lokakuussa 2003 Klaus Schulze kirjoitti:
"Florian oli ja on edelleen tärkeä modernin etnisen ja uskonnollisen musiikin edelläkävijä. Hän valitsi elektronisen musiikin ja suurenmoogin päästäkseen irti perinteisen musiikin rajoituksista, mutta huomasi pian, ettei saanut siitä paljon irti ja valitsi sen sijaan akustisen tien. Tähän suuntaan hän loi uuden maailman, jota Werner Herzog rakastaa niin paljon , kääntämällä elektronisen musiikin ajatusmallit akustisen etnisen musiikin kielelle” [8] .