Sanomalehtien lukijat Napolissa

Sanomalehtien lukijat Napolissa on  venäläisen taiteilijan Orest Kiprenskin (1782–1836) maalaus vuodelta 1831 . Kuuluu valtion Tretjakovin galleriaan ( inv. 5100). Maalauksen koko on 64,5 × 78,3 cm [1] [2] [3] . Käytetään myös nimiä "Sanomalehtien lukijat" [4] , "Sanomalehtien lukijat Italiassa" [5] [6] , "Sanomalehtien lukijat", "Matkailijat, jotka lukevat Gazette de Francea " ja muut [1] . Maalaus on ryhmäkuva neljästä miehestä, joista yksi lukee sanomalehteä, kun muut kuuntelevat. Eri Kiprenskin työn tutkijat tulkitsevat kuvassa esitettyjen henkilöiden kansallisuutta eri tavalla - heitä kutsuttiin joko venäläisiksi tai puolalaisiksi [7] .

Maalauksen loi Kiprensky vuonna 1831 Napolissa kreivi Dmitri Šeremetevin [8] [9] tilauksesta . Vuonna 1832 kangas oli näytteillä Roomassa , ja vuonna 1833 se esiteltiin Pietarin keisarillisen taideakatemian näyttelyssä [1] . Yleisesti ottaen kuva oli menestys: Taideakatemian presidentti Aleksei Olenin kirjoitti Kiprenskylle, että hänen teoksensa "ja erityisesti matkailijat ilahduttivat yleisöä, jonka yhdistelmä oli epätavallinen" [10] . Maalaus oli osa Dmitri Šeremetevin ja sitten Fjodor Pryanishnikovin [1] kokoelmaa . Vuonna 1867 se siirrettiin Rumjantsev-museon [11] kokoelmaan ja vuonna 1925 Tretjakovin galleriaan [1] [11] .

Taidekriitikko Dmitri Sarabjanov pani merkille ryhmämuotokuvan "Sanomalehdenlukijat Napolissa" "genresävyn" ja piti merkittävänä etuna, että kuvassa esitettyjen ihmisten kuvat "tulkitaan totuudenmukaisesti, ilman koristelua" ja juonen valittiin. Kiprensky "ei provosoi sitä sentimentaalista idealisaatiota, joka on niin tyypillistä hänen myöhäisille "italialaisille genreilleen" [12] . Taidehistorioitsija Evgenia Petrovan mukaan kangas on enemmän kuin pelkkä ryhmämuotokuva, koska siinä "on teema, joka on ratkaistu melko monitahoisesti ja monimutkaisesti" [13] .

Historia

Aiemmat tapahtumat ja työ maalauksen parissa

Orest Kiprensky valmistui Taideakatemiasta vuonna 1803. Vuonna 1805 hän sai suuren kultamitalin ohjelmasta "Dmitry Donskoy voittaa Mamai", joka antoi hänelle oikeuden kolmen vuoden eläkeläisen ulkomaanmatkaan. Jostain tuntemattomasta syystä hän ei käyttänyt tätä oikeutta ja työskenteli useita vuosia Venäjällä - Pietarissa , Moskovassa ja Tverissä . Toukokuussa 1816 keisarinna Elisabet Aleksejevnan eläkeläisenä Kiprensky lähti ulkomaille, jossa hän vietti ensin kolme kuukautta Genevessä ja saapui sitten saman vuoden lokakuussa Roomaan . Hänen työnsä ensimmäinen italialainen kausi kesti huhtikuuhun 1822 asti, jolloin hän lähti Roomasta Pariisiin ja palasi sitten elokuussa 1823 Venäjälle [14] [15] .

Pietarissa Kiprenski vuokrasi asunnon Englannin rantakadulta , mutta vietti suuren osan ajastaan ​​Fountain Housessa , jonka omistaa hänen asiakkaansa ja suojelijansa, nuoren ratsuväen vartioupseeri kreivi Dmitri Šeremetev . Erityisesti siellä taiteilija työskenteli suuren seremoniallisen muotokuvan parissa kreivi Šeremetevistä, joka oli kuvattu sotilaspukuissa vaikuttavan palatsin tilojen enfiladin taustalla. Kangas esiteltiin syksyn akateemisessa näyttelyssä 1824, jolloin siitä tuli "Kiprensky Hallin näyttelyn keskus" [16] . Joidenkin raporttien mukaan samassa paikassa Fountain Housessa Kiprensky työskenteli vuoden 1824 lopulla Adam Mickiewiczin graafista muotokuvaa ja kesällä 1827 Aleksanteri Pushkinin maalauksellista muotokuvaa [17] , joka oli tilasi Anton Delvig [18] .

Kesäkuussa 1828 Kiprensky lähti jälleen Italiaan, matkalla hänen mukanaan oli kreivi Šeremetevin maaorjataiteilija Matvei Postnikov [ 19] [20] . Siitä lähtien Kiprenskyn työn toinen italialainen kausi alkoi. Saapuessaan Italiaan hän vietti ensin useita kuukausia Roomassa [21] . Maaliskuusta 1829 huhtikuuhun 1832 Kiprenski asui ja työskenteli Napolissa , missä hän asettui samaan taloon maisemamaalari Sylvester Shchedrinin [14] [22] kanssa . Samassa paikassa Napolissa vuonna 1831 luotiin maalaus "Sanomalehtien lukijat" [9] , jonka tilasi kreivi Dmitri Šeremetev [17] .

Näyttelyt 1832 ja 1833

Vuonna 1832 maalaus oli esillä Roomassa [1] Piazza del Popolon galleriassa , jossa oli esillä 18 Kiprenskyn [23] teosta . Taiteilija kirjoitti 13. (25.) helmikuuta 1833 päivätyssä kirjeessään kreivi Vasili Musin-Pushkin-Brucelle Venäjällä uusia teoksiaan, mukaan lukien Sanomalehdenlukijat, halutessaan esitellä : "Saan tilaisuuden lähettää useita maalauksia Pietariin , jonka olen maalannut Napolissa, pyydän nöyrästi Taiteen suojelijayhdistyksen puheenjohtajana sallimaan tilauksen esittää nämä teokset näyttelyhallissa, kun ne esitetään siellä; sillä olen hyvin imarreltu muistuttaa minua arvostetuimmasta venäläisestä yleisöstä, joka on aina suosinut heikkoja töitäni” [24] [25] . Maalaukset lähetettiin Venäjälle - joidenkin raporttien mukaan Sanomalehdenlukijat saapuivat sinne nimellä "Four Reading Artists" [26] .

Vuonna 1833 kangas, jonka otsikko oli "Neljä muotokuvaa, puolipitkät hahmot, yksi lukee sanomalehteä ja muut kuuntelevat", esiteltiin Imperiumin taideakatemian näyttelyssä [1] . Näyttelyssä oli esillä kaikkiaan kuusi Kiprenskyn teosta, joista sanomalehtien lukijoiden lisäksi oli maalauksia, kuten Ennustaja kynttilän kanssa, Lazzaroni- poika , Italialainen nainen hedelmillä ja Näkymä Vesuviukselle mereltä [ 27] . Pietarin näyttely herätti suurta kiinnostusta, ja lehdistössä julkaisi useita artikkeleita, joissa käsiteltiin näyttelyssä esiteltyjä maalauksia, muun muassa Kiprenskin töitä. Useiden nimettömien kirjailijoiden sekä kriitikkojen, kuten Alexander Voeikovin ja Mihail Lobanovin artikkeleissa , muiden maalausten ohella, käsiteltiin kangasta "Sanomalehtien lukijat Napolissa", joka ilmestyi heidän arvosteluissaan otsikoilla "Venäläiset lukemassa sanomalehteä". ”, “Poliittinen lukuvuosi 1831”, “Venäläiset nuoret taiteilijat lukemassa sanomalehteä”, “Matkailijat lukevat Gazette de Francea ” ja muut [9] . Yleisesti ottaen Kiprenskyn maalaus oli menestys, ja joidenkin raporttien mukaan keisari Nikolai I piti siitä [28] .

Erityisesti kirjailija Mihail Lobanov kuvasi vaikutelman, jonka häneen näyttelyssä vieraillessaan teki häneen maalaus "Sanomalehden lukijat": "En seiso muotokuvien edessä, joita olen nähnyt monia ja erittäin hyviä, vaan elävien kasvojen edessä. , elävien ihmisten edessä. <...> Jos lopulta, optisen illuusion voimasta huolimatta, on sanottava, että nämä ovat muotokuvia, niin varmasti: nämä ovat muotokuvia, mutta sellaisia, joita kukaan ei maalaa nyt, paitsi herra Kiprensky. Ei ole mitään toivottavaa - kaikki toiveet varoitetaan etukäteen - voi vain yllättyä" [13] . Marraskuussa 1833 Aleksei Olenin , silloinen Taideakatemian presidentti , kirjoitti Kiprenskylle, että hänen maalauksensa, mukaan lukien "matkustajat, jotka lukevat Gazette de Francea ", koristavat akateemista näyttelyä. Oleninin mukaan "huolimatta siitä, että näyttely oli loistava, runsas ja täynnä monia venäläisten ja ulkomaisten taiteilijoiden teoksia, teidän [Kiprenskyn] maalaukset ja erityisesti matkailijat ilahduttivat yleisöä, joiden yhtymäkohta oli epätavallinen" [10] .

Myöhemmät tapahtumat

Keväällä 1832 Kiprensky muutti Napolista Roomaan [14] [22] . Palkinto kreivi Dmitri Šeremeteville lähetetyistä maalauksista "Sanomalehdenlukijat Napolissa" ja "Kynttiläinen ennustaja" (1830, nyt Venäjän museossa ) lähetettiin taiteilijalle viiveellä, vasta vuonna 1836 [8] [29 ] ; kokonaissumma oli 5490 ruplaa [8] [29] (muiden lähteiden mukaan 5940 [30] tai 6000 ruplaa [19] ). Tammikuussa 1835 päivätyssä kirjeessä kreivi Šeremetevin tilojen johtajalle Aleksanteri Kunitsynille Kiprensky kirjoitti: "Pyydän teitä mitä nöyrimmin selittämään kreivi Dmitri Nikolajevitšille ... että minä rakastan häntä taipumuksesta ... enemmän kuin toiset pitivät häntä parempana kuin muita, omistaen parhaat teokseni, joita monet kuvataiteen ystävät haluaisivat toimistoonsa... Yli puoli vuotta työskentelyä, kuva, joka kuvaa lukemassa ranskalaista sanomalehteä ja italialaista ennustajaa. kynttilänvalo... [joka] vaikka he toivatkin kirjailijalle yleisiä suosionosoituksia yleisöltä ja itseltään Suvereenilta, tämä ei tee kirjailijan työstä yhtään helpompaa” [19] . Maksua odotellessaan Kiprensky kirjoitti seuraavat säkeet: "On jo kesän aika, mutta minulla ei ole rahaa, vaikka hän lähettäisi minulle kolikon ranskalaiseen sanomalehteen" ( pronomini "Hän" tarkoitti kreivi Šeremetevia) [31 ] [32] . Säästettyään tarpeeksi rahaa Kiprensky täytti heinäkuussa 1836 vanhan unelmansa - hän meni naimisiin nuoren italialaisen Anna Maria Falcuccin kanssa, jonka hän tunsi ensimmäisestä Italiassa oleskelustaan ​​lähtien (hän ​​kutsui häntä Mariucciaksi). Kuitenkin kolme kuukautta myöhemmin, lokakuussa 1836, Kiprensky kuoli keuhkokuumeeseen [33] [22] .

Kangas "Sanomalehtien lukijat Napolissa" oli esillä vuoden 1851 näyttelyssä Pietarissa , jossa käytettiin lyhyempää nimeä - "Sanomalehden lukeminen" [1] . Siellä esitellyt näyttelyt on kuvattu Yksityishenkilöiden omistamien harvinaisten esineiden taidenäyttelyn hakemistossa [34] [35] . Maalaus oli osa kreivi Dmitri Šeremetevin ja sitten - Fjodor Prjanišnikovin [1] kokoelmaa, jonka kokoelmassa oli "Sanomalehtien lukijoiden" lisäksi muita Kiprenskin maalauksia - "Sibyl Tiburtinskaya" (1830, nyt v. valtion Tretjakovin galleria ), "Omakuva" ja "Maisema" [5] . Pian Pryanishnikovin kuoleman jälkeen, joka seurasi vuonna 1867, Pietarin Taiteilijoiden kannustusseuran rakennuksessa järjestettiin näyttely hänen kokoelmansa maalauksista , joiden joukossa oli "sanomalehtien lukijoita" [1] [34 ]. ] . Samana vuonna 1867 keisari Aleksanteri II osti Prjanišnikovin kokoelman hänen leskeltään ja siirsi sen Rumjantsev-museon kokoelmaan [11] .

Aleksei Novitskyn esseessä "Moskovan yleisön taidegalleria ja Rumjantsev-museo", joka julkaistiin vuonna 1889, kangas esiintyi otsikolla "Sanomalehtien lukijat Italiassa", ja kuvauksessa sanottiin: "Tässä on neljä muotokuvaa venäläisistä taiteilijoista, luonnollisen kokoinen, vyötärölle korkea. Yksi lukee sanomalehteä turkilla vuoratussa aamutakissa koiraa kädessään. Muut kolme, myös aamutakeissa ja yksi yömyssyssä , kuuntelevat häntä tarkkaavaisesti . Vuonna 1908 julkaistussa Moskovan yleisen ja Rumjantsev-museon taidegallerian luettelossa kangasta kutsuttiin myös "Sanomalehtien lukijoiksi Italiassa", mutta versiota "venäläisistä taiteilijoista" ei enää mainittu [6] . Vuonna 1925, Rumjantsev-museon hajoamisen jälkeen, merkittävä osa Prjanišnikovin kokoelmasta (95 maalausta, mukaan lukien Napolin sanomalehtilukijat) siirrettiin valtion Tretjakovin galleriaan [1] [11] .

Myöhemmin maalaus "Sanomalehtien lukijat Napolissa" oli esillä useissa näyttelyissä, mukaan lukien Kiprenskin yksityisnäyttelyt, jotka pidettiin vuonna 1936 Leningradin Venäjän valtionmuseossa ja vuonna 1938 Valtion Tretjakov-galleriassa Moskovassa, sekä taiteilijan syntymän 200-vuotisjuhlapäivänä 1982-1983 pidetyssä näyttelyssä Leningradissa, Moskovassa ja Kiovassa [1] [37] . Vuonna 1999 kangas oli esillä näyttelyssä "Ajan synty. Kuvien ja käsitteiden historia" [1] [38] ja vuosina 2004-2005 näyttelyssä "Venäjä-Italia. Kautta aikojen. Giottosta Malevitsiin”, joka järjestettiin Roomassa ja Moskovassa (näyttelyn Moskovan osa pidettiin Puškinin valtion taidemuseossa ) [1] [39] . Vuosina 2011-2012 maalaus osallistui näyttelyyn "About dolce Napoli". Napoli 1800-luvun ensimmäisen puoliskon venäläisten ja italialaisten taiteilijoiden silmin”, joka pidettiin Tretjakovin gallerian suunnittelurakennuksessa ja esiteltiin sitten Jaroslavlin taidemuseossa ja Omskin alueellisessa M. A. Vrubelin mukaan nimetyssä taidemuseossa [ 40] [41] . Kiprenskyn maalaus oli myös yksi näyttelyn "Dreams of Freedom. Romantiikka Venäjällä ja Saksassa”, joka tapahtui huhtikuusta elokuuhun 2021 Krymsky Valin uudessa Tretjakov-galleriassa [42] ja sitten lokakuusta 2021 helmikuuhun 2022 Dresdenin Albertinumissa [43] .

Kuvaus

Maalaus on ryhmäkuva neljästä miehestä, joista yksi lukee sanomalehteä, kun muut kuuntelevat. Kiprensky itse selitti kreivi Vasili Musin-Pushkin-Brucelle 13. (25.) helmikuuta 1833 päivätyssä kirjeessään, että tämä kangas "... kuvaa poliittista lukemista vuonna 1831. Otin kohtauksen luonnosta. Venäläiset matkailijat Napolissa lukevat La Gazette de Francen [,] artikkelin Puolasta, kuten kuvasta näkyy. Lähetin kuvia näistä teoksistani kreivi D.N. Sheremeteville kiitollisuuden tähden” [1] [44] [45] . Aleksei Novitskyn mukaan taiteilija maalasi kuvan niin huolellisesti, että "voit jopa lukea joitain osia sanomalehdestä" [36] . Vaikka Kiprensky itse kutsui maalauksessa kuvattuja "venäläisiksi", jotkut aikalaiset uskoivat hänen tehneen tämän pehmentääkseen Puolan vuoden 1830 kansannousuun liittyvää poliittista taustaa , jonka Venäjän armeija murskasi vuonna 1831. Niinpä taiteilija Andrei Ivanov uskoi kirjeessään pojalleen, taidemaalari Aleksanteri Ivanoville  , että kuva itse asiassa kuvaa "useita Puolan kansakunnan henkilöitä lukemassa sanomalehteä", pitäen heidän hahmonsa "todina ja ominaisena [tälle] kansalle". ” [1] [46 ] [47] .

Ja myöhemmissä julkaisuissa eri Kiprenskyn työn tutkijat tulkitsivat kuvassa esitettyjen hahmojen kansallisuuden eri tavalla - heitä kutsuttiin joko venäläisiksi tai puolalaisiksi [7] . Toisaalta taidekriitikko Dmitri Sarabjanov , noudattaen taiteilijan määritelmää, näki heidät "venäläisiksi matkailijoiksi, jotka lukivat viestiä Puolan tapahtumista" [12] . Yhtenä tämän näkökulman puoltavana argumenttina mainittiin myös, että maalaus oli tarkoitettu kreivi Dmitri Šeremeteville, joka "osallistui Puolan kansannousun tukahduttamiseen ja jopa sai siitä palkinnon" [48] [7 ] ] . Toisaalta taidehistorioitsija Valeri Turchin uskoi, että Kiprensky loi "venäläisistä matkailijoista" sanoissaan tietoisen huijauksen ja "sekoitti kysymyksen siitä, ketä on kuvattu maalauksessa" Sanomalehden lukijat ", koska Venäjällä sen oletettiin olla hiljaa puolalaisista - kuvan sankareista" [49] [47] .

Vuonna 1905 julkaistussa kirjassa Moskovan Rumjantsev-galleriasta , jonka kokoelmassa oli tuolloin maalaus "Sanomalehdenlukijat Napolissa", taidehistorioitsija Nikolai Romanov ehdotti, että kankaalla on kuvattu seuraavat Italian Puolan siirtokunnan edustajat: vasemmalta oikealla - runoilijat Antony Edward Odynets , Adam Mickiewicz ja Zygmunt Krasinski sekä kreivi Aleksanteri Potocki [1] [50] . Samat tiedot (ehdoin "on mahdollista olettaa, että...") annettiin vuonna 1908 julkaistussa taidegallerian luettelossa [6] . Toisen version mukaan kuvassa esitetty järjestys on erilainen: Pototsky, Mickiewicz, Krasinsky ja Odynets [4] .

Tiedetään, että Kiprensky tunsi Mickiewiczin. Heidän ensimmäinen tapaamisensa ilmeisesti pidettiin Pietarissa vuoden 1824 lopulla tai vuoden 1825 alussa: tänä aikana Kiprensky piirsi albuminsa kynämuotokuvan Mickiewiczistä, jota pidettiin pitkään "Muotokuvana" Tuntematon mies”, ja sitten se liitettiin Isolda Kisljakovaan [51] [52] . Sen jälkeen Kiprensky ja Mickiewicz tapasivat myös Italiassa vuonna 1829, kaksi vuotta ennen sanomalehtilukijoiden luomista [53] . Tiedetään, että Mickiewicz ja Odynets olivat Italiassa vuonna 1830 - erityisesti he tekivät yhteisen nousun Vesuviukselle ja tutkivat myös Pompejin rauniot [54] . Mickiewicz vieraili myös Italiassa vuonna 1831 - joidenkin oletusten mukaan hän olisi voinut olla siellä yhdessä Odynetsin ja Krasinskyn kanssa, joten on mahdollista, että Kiprensky todella maalasi ne "elämästä" [55] . Lisäargumenttina mainitaan, että Sergei Sobolevski ilmoitti vuonna 1831 Stepan Shevyreville Roomasta Mickiewiczin lähdöstä "viistoseuralaisensa". Tiedetään, että Odynetsilla oli karsastus -  jos hän on kuvassa vasemmalla, niin kuvaamalla häntä sivuttain Kiprensky onnistui siten piilottamaan fyysisen puutteensa [56] .

Taidehistorioitsija Vera Tšaikovskajan mukaan kuvassa kuvatut neljä miestä "näyttävät jo vähän venäläisiltä matkailijoilta": he ovat liian rennosti, heidän vaatteensa muistuttavat takkia, toinen pitää pientä koiraa sylissään, toisen päässä. on "hauska olkihattu tupsulla" [52] ( Mihail Lobanov kutsui sitä " yarmulkeksi " [13] [55] ja Aleksei Novitski kutsui sitä  " yömyssyksi " [36] ). Lehden lukijat seisovat taustalla tummaa seinää [52] , jonka aukossa (kuvan oikealla puolella) näkyy taustalla savuava tulivuori - Vesuvius , jota Kiprenskin aikalaiset pitivät symbolina. vallankumouksesta. Tämä yksityiskohta antaa käsityksen taiteilijan julkisista sympatioista [57] . Seinän vasemmassa yläkulmassa on kirjailijan päivämäärä - "1831" [1] .

Arvostelut ja kritiikki

Taidehistorioitsija Valeri Turchin keskustellessaan Kiprenskyn työstä 1830-luvulla uskoi, että tänä aikana taiteilija jatkoi valmistelevien luonnosten käyttöä . Erityisesti Turchinin mukaan tästä on osoituksena "Sanomalehtien lukijat Napolissa" -maalauksen analyysi, joka paljastaa kuvan koostumuksen erillisistä tutkimuksista, "jonka huonosta järjestelystä johtuen ei ole maalauksellista eikä psykologisesti motivoitunutta yhteyttä kuvattujen välillä." Turchin totesi myös, että ilmeisesti Kiprensky käytti ryhmämuotokuvan taustana aiemmin maalattua maisemaa Vesuvius-näkymällä [58] .

Taidekriitikko Dmitri Sarabjanov pani merkille ryhmämuotokuvan "Sanomalehtien lukijat Napolissa" "genresävyn" ja tunnusti samalla, että muotokuvakonsepti on hallitseva Kiprenskin kankaalla ja "genren alku on vain ääriviivattu". Sarabjanovin mukaan taiteilijan esittämä juoni "ikään kuin estäisi jokaista hahmoa paljastamasta itseään luonnollisessa sisäisessä olemuksessaan", minkä seurauksena "genren mahdollisuudet tai muotokuvan voimakkuus eivät jää toteutumatta kuvassa. ” Toisaalta Sarabjanovin mukaan merkittävä etu on se, että kuvassa olevien ihmisten kuvat "tulkitaan totuudenmukaisesti, ilman koristelua", ja taiteilijan valitsema juoni "ei aiheuta sitä sentimentaalista idealisaatiota, joka on niin tyypillistä. hänen myöhäisistä "italialaisista genreistään" [12] .

Taidekriitikko Vladislav Zimenko kirjoitti vuonna 1988 julkaistussa Kiprenskin työtä käsittelevässä monografiassa, että maalaus "Sanomalehdenlukijat Napolissa" viittaa ajanjaksoon, jolloin Kiprensky kiinnostui ryhmämuotokuvasta ja sen tulkinnasta "laajennetun genremaalauksen hengessä". Zimenko totesi, että Kiprensky "äärimmäisen taitavasti, tahdikkisesti" avasi "kankaan oikealle puolelle näkymän merelle, jossa oli savuava Vesuvius kaukaisessa" (joka tuolloin oli julkisten puheiden ja vallankumouksellisen taistelun symboli), kun taas taiteilija "ryssyilevät" sanomalehden lukijat "pienessä, ahtaassa tilassa. Zimenko kirjoitti, että taiteilija onnistui tässä teoksessa täyttämään arjen kohtauksen historiallisella sisällöllä ensisijaisesti "sen monimutkaisen ja yllättävän luonnollisen tulkinnan" ja "kuvattujen syvien psykologisten ominaisuuksien" vuoksi. Zimenkon mukaan tämä "ilmaisuvoimainen ja helppo, joskus todella virtuoosi, loistavasti maalattu kuva" herätti suurta kiinnostusta vuoden 1833 akateemisessa näyttelyssä vierailijoissa [59] .

Kiprenskin myöhempää työtä käsittelevässä artikkelissa, joka julkaistiin vuonna 1993, taidekriitikko Jevgenia Petrova totesi, että ryhmämuotokuva "Sanomalehdenlukijat Napolissa" on taiteilijan maalaama "hämmästyttävän perusteellisesti ja epäilemättä samankaltaisesti" [60] . Petrovan mukaan tämän teoksen tarina "ei ole vielä selvästi merkitty, mutta se on olemassa"; samalla toisaalta "muotokuvia yhdistää intensiivinen huomio, keskittyminen", toisaalta ne näyttävät irtautuneilta, "kaikki näyttävät vetäytyneen itseensä, muistin, mielikuvituksen kääntäneen tapahtumiin ", kuvataan sanomalehtiartikkelissa. Petrovan mukaan tällaista motiivia ei ollut tavattu venäläisessä taiteessa ennen Kiprenskyä, ja länsieurooppalaisten kankaiden joukossa voidaan vetää analogia saksalaisen taidemaalarin Friedrich Wilhelm von Schadovin vuosina 1815–1818 kirjoitettuun sävellykseen ”Omakuva ja muotokuvia Rudolf Schadov ja Bertel Thorvaldsen ”, huomautti, että siihen verrattuna Kiprenskyn työ näyttää "paljon syvemmältä, monimutkaisemmalta ja merkittävämmältä" [61] . Petrova kirjoitti, että kangas "Sanomalehtien lukijat Napolissa" on jotain enemmän kuin pelkkä ryhmäkuva, koska sillä "on teema, joka on ratkaistu melko monitahoisesti ja monimutkaisesti" [13] .

Viitaten "Sanomalehdenlukijat Napolissa" edesmenneen Kiprenskin mielenkiintoisimpiin teoksiin taidekriitikko Magdalina Rakova kirjoitti, että tämä kuva "kuuluu aikaisimpien venäläisten ryhmämuotokuvien joukkoon, jossa ei näy saman perheen jäseniä, vaan samanhenkisiä ihmisiä , ihmisiä, joita yhdistävät yhteiset edut." Muiden tämäntyyppisten 1830-luvulla ilmestyneiden teosten joukossa Rakova mainitsi Kapiton Zelentsovin maalaukset " P.V. Basinin työpaja " (1833, Venäjän museo ), Evgraf Krendovskin (1833-1835, venäjä ) "Kello seitsemän illalla". Museo), "Talon sisustus Volkhonkalla "(" Sisustus A. M. Filamovitskyn asunnossa "), kirjoittanut Nikolai Podkljutšnikov (1835, V. A. Tropininin museo ), "Kachanovkassa, G. S. Tarnovskyn omaisuus ", Vasily Sternberg (1838, Venäjän museo) ja muut. Samalla Rakova totesi, että näiden kankaiden ja Kiprenskyn maalauksen välillä on merkittäviä eroja. Hänen mukaansa "Sanomalehtien lukijat" taiteilijaa ei kiinnosta ensisijaisesti sisä- ja arkikomponentti, vaan hahmojen psykologinen suhde: "dynaaminen tasapaino kuuntelijoiden keskittyneen huomion ja sisäisen jännityksen välillä. heidän kokemuksiaan, henkisesti kiirehtien nykyhetken yli – tässä on pohjimmiltaan idean psykologinen törmäys” [62] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 3, 2005 , s. 196.
2. ↑ Kiprensky Orest Adamovich - Sanomalehtien lukijat Napolissa (HTML). Valtion Tretjakovin galleria - www.tretyakovgallery.ru. Haettu 17. helmikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 1. joulukuuta 2018. (määrätön)
3. ↑ Orest Adamovich Kiprensky - Sanomalehtien lukijat Napolissa (HTML). Venäjän federaation museorahaston valtion luettelo - goskatalog.ru. Haettu 17. helmikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 22. kesäkuuta 2019. (määrätön)
4. ↑ 1 2 Adam Mickiewicz Venäjän lehdistössä, 1957 , s. 439.
5. ↑ 1 2 Taiteilijoiden kirjeet P. M. Tretjakoville, 1960 , s. 310.
6. ↑ 1 2 3 MPiRM:n katalogi, 1908 , s. 34.
7. ↑ 1 2 3 V. I. Chaikovskaya, 2016 , s. 162.
8. ↑ 1 2 3 E. N. Atsarkina, 1948 , s. 219.
9. ↑ 1 2 3 A. E. Maykapar, 2010 , s. 42.
10. ↑ 1 2 I. N. Bocharov, Yu. P. Glushakova, 2001 , s. 307-308.
11. ↑ 1 2 3 4 Pryanishnikov Fedor Ivanovich (HTML). Rumjantsev-museo (virtuaalinen jälleenrakennus) - www.rmuseum.ru. Haettu 17. helmikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 1. kesäkuuta 2018. (määrätön)
12. ↑ 1 2 3 D. V. Sarabyanov, 1982 , s. 76.
13. ↑ 1 2 3 4 E. N. Petrova, 1993 , s. 103.
14. ↑ 1 2 3 Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 3, 2005 , s. 182.
15. ↑ E. F. Petinova, 2001 , s. 93-97.
16. ↑ E. F. Petinova, 2001 , s. 97.
17. ↑ 1 2 A. V. Krasko, 2010 , s. 198.
18. ↑ A. V. Krasko, 2010 , s. 198-199.
19. ↑ 1 2 3 A. V. Krasko, 2010 , s. 199.
20. ↑ V. M. Zimenko, 1988 , s. 302.
21. ↑ V. M. Zimenko, 1988 , s. 303.
22. ↑ 1 2 3 E. F. Petinova, 2001 , s. 98.
23. ↑ A. A. Kara-Murza, 2019 , s. 68.
24. ↑ I. N. Bocharov, Yu. P. Glushakova, 2001 , s. 306.
25. ↑ Kiprensky. Correspondence, 1994 , s. 181.
26. ↑ N. G. Mashkovtsev, 1954 , s. 219.
27. ↑ K. V. Mikhailova, 1986 , s. 80-81.
28. ↑ I. N. Bocharov, Yu. P. Glushakova, 2001 , s. 308.
29. ↑ 1 2 Ajoitusluettelo, osa 3, 2007 , s. 28.
30. ↑ V. M. Zimenko, 1988 , s. 316.
31. ↑ E. N. Atsarkina, 1948 , s. 185.
32. ↑ Kiprensky. Correspondence, 1994 , s. 193.
33. ↑ I. N. Bocharov, Yu. P. Glushakova, 2001 , s. 360.
34. ↑ 1 2 Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 3, 2005 , s. 402.
35. ↑ Harvinaisten esineiden taidenäyttelyn hakemisto, 1851 .
36. ↑ 1 2 3 A. P. Novitsky, 1889 , s. 177.
37. ↑ Valtion Tretjakov-gallerian luettelo, osa 3, 2005 , s. 401.
38. ↑ Valtion Tretjakov-gallerian luettelo, osa 3, 2005 , s. 406.
39. ↑ Valtion Tretjakov-gallerian luettelo, osa 3, 2005 , s. 407.
40. ↑ E. V. Voronovich, 2017 , s. 298.
41. ↑ Orest Kiprensky menee Omskiin (HTML). Kaupalliset uutiset - kvnews.ru (14. syyskuuta 2012). Haettu 10. helmikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 10. helmikuuta 2022. (määrätön)
42. ↑ Näyttely “Dreams of Freedom. Romantiikkaa Venäjällä ja Saksassa” Uudessa Tretjakov-galleriassa (HTML). Venäjän museot - www.museum.ru. Haettu 9. helmikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 10. helmikuuta 2022. (määrätön)
43. ↑ Alexandra Matzner. Dresden-Albertinum: Romantik in Russland und Deutschland (HTML). Art in Words - artinwords.de (2. lokakuuta 2021). Haettu 9. helmikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 9. helmikuuta 2022. (määrätön)
44. ↑ I. N. Bocharov, Yu. P. Glushakova, 2001 , s. 322.
45. ↑ Kiprensky. Correspondence, 1994 , s. 181-182.
46. ↑ Kiprensky. Correspondence, 1994 , s. 465.
47. ↑ 1 2 V. I. Chaikovskaya, 2016 , s. 163.
48. ↑ E. N. Petrova, 2000 , s. kahdeksantoista.
49. ↑ V. S. Turchin, 1975 , s. 41.
50. ↑ N. I. Romanov, 1905 .
51. ↑ I. V. Kisljakova, 1982 , s. 38-39.
52. ↑ 1 2 3 V. I. Chaikovskaya, 2016 , s. 164.
53. ↑ I. V. Kisljakova, 1982 , s. 42.
54. ↑ A. Litvornya, 2006 , s. 67.
55. ↑ 1 2 V. I. Chaikovskaya, 2020 , s. 186-198.
56. ↑ E. N. Perkin, 2000 , s. 66.
57. ↑ I. V. Kisljakova, 1982 , s. 42-43.
58. ↑ V. S. Turchin, 1975 , s. 78.
59. ↑ V. M. Zimenko, 1988 , s. 312.
60. ↑ E. N. Petrova, 1993 , s. 101.
61. ↑ E. N. Petrova, 1993 , s. 102.
62. ↑ M. M. Rakova, 1966 , s. 42.

Kirjallisuus

• Alekseeva T. V. O. A. Kiprensky  // Kirjassa " Venäjän taiteen historia ", osa 8 , kirja. 1 , toim. I. E. Grabar , 708 s. . - M . : Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1963. - S. 396-470 .
• Atsarkina E. N. Orest Kiprensky. - M .: Valtion Tretjakovin galleria , 1948. - 246 s.
• Bocharov I. N. , Glushakova Yu. P. Kiprensky. - M . : Nuori vartija , 2001. - 390 s. — (Ihanien ihmisten elämä). — ISBN 9-785-23502-408-3.
• Voronovich E. V. Italia Neuvostoliiton taiteilijoiden maalauksessa (1920-1930)  // Tretjakovin lukemat 2016. - M . : Valtion Tretjakovin galleria , 2017. - P. 298-309 . — ISBN 978-5-89580-156-7 .
• Zimenko V. M. Orest Adamovich Kiprensky. - M . : Taide , 1988. - 352 s.
• Kara-Murza A. A. Kuuluisia venäläisiä Napolista . — M .: Litraa , 2019. — ISBN 9785041527389 .
• Kisljakova I. V. Orest Kiprensky. Aikakausi ja sankarit. - M . : Kuvataide , 1982. - 205 s.
• Krasko A. V. Kolme vuosisataa Sheremetevien kaupunkitilasta. Ihmiset ja tapahtumat . — M .: Litraa , 2010. — ISBN 9785457041431 .
• Litvornya A. Khlyustinin talo  // Uusi Puola. - 2006. - Nro 9 (78) . - S. 64-68 . (Venäjän kieli)
• Maykapar A.E. Orest Adamovich Kiprensky (suuret taiteilijat, osa 65). - M . : Direct-Media ja Komsomolskaja Pravda , 2010. - 48 s. - ISBN 978-5-7475-0069-3 .
• Mashkovtsev N. G. Orest Adamovich Kiprensky // Venäjän taide: Esseitä taiteilijoiden elämästä ja työstä. 1800-luvun ensimmäinen puolisko / A. I. Leonov . - M . : Art , 1954. - S. 189-220 .
• Mikhailova K. V. Orest Adamovich Kiprensky. - L .: RSFSR:n taiteilija , 1986. - 96 s. — (Mass Library on Art).
• Novitsky A.P. Moskovan julkisen taidegalleria ja Rumjantsev-museo. Kriittinen historiallinen essee . - M .: A. I. Mamontovin kirjapaino, 1889. - 315 s.
• Perkin E. N. A. S. Pushkinin aikalaiset O. A. Kiprenskyn muotokuvissa. - M . : Novy Klyuch, 2000. - 111 s. — ISBN 978-5708201010 .
• Petinova E.F. 1700-luvun - 1900-luvun alun venäläiset taiteilijat. - Pietari. : Aurora , 2001. - 345 s. - ISBN 978-5-7300-0714-7 .
• Petrova E. N. Joistakin Kiprenskyn myöhäisen työn ongelmista // Kirjassa "Orest Kiprensky. Uutta materiaalia ja tutkimusta”, 208 s. . - Pietari. : Art-SPb , 1993. - S. 93-107 .
• Petrova E. N. Orest Kiprensky. - M . : Art-Rodnik , 2000. - 72 s. - (Venäläisen maalauksen kultainen galleria).
• Rakova M. M. O. A. Kiprensky - muotokuvamaalari // Esseitä 1800-luvun ensimmäisen puoliskon venäläisen muotokuvan historiasta / I. M. Schmidt . - M . : Art , 1966. - S. 7-45. — 352 s.
• Romanov N. I. Moskovan Rumjantsevin galleria. - M . : I. N. Knebelin painos, 1905. - 104 s.
• Sarabyanov D. V. Kiprensky. - L .: RSFSR:n taiteilija , 1982. - 208 s. - (Venäläiset maalarit XIX vuosisadalla).
• Turchin V. S. Orest Kiprensky. - M . : Kuvataide , 1975. - 168 s.
• Chaikovskaya V.I. Orest Kiprenskyn "Henkilökohtainen myytti"  // Mies. - 2016. - Nro 5 . - S. 157-164 .
• Chaikovskaya V. I. Adam Mitskevich Kiprenskin ja Puškinin peileissä  // Almanakka "Lokki". - 2020. - Nro 11 . - S. 186-198 .
• Adam Mickiewicz Venäjän lehdistössä. 1825-1955. - M. - L .: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1957. - 599 s.
• Valtion Tretjakovin galleria - kokoelman luettelo / Ya. V. Bruk , L. I. Iovleva . - M. : ScanRus, 2005. - V. 3: XIX vuosisadan ensimmäisen puoliskon maalausta. — 484 s. — ISBN 5-93221-081-8 .
• Venäjän valtionmuseo - kokoelmaluettelo / G. N. Goldovsky . - Pietari. : Palace Editions, 2007. - V. 3: 1800-luvun ensimmäisen puoliskon maalausta (K-Ya). — 272 s. - ISBN 978-5-93332-263-4 .
• Moskovan julkiset ja Rumjantsev-museot. Taidegallerian katalogi . - M .: K. L. Menshovin kirjapaino , 1908. - 140 s.
• Orest Kiprensky. Kirjeenvaihto. Dokumentit. Todisteita aikalaisista / E. N. Petrova , Ya. V. Bruk . - Pietari. : Art-SPb , 1994. - 760 s.
• Taiteilijoiden kirjeet Pavel Mihailovich Tretjakoville: 1856-1869 / N. G. Galkina , M. N. Grigorjeva . - M . : Taide , 1960. - 372 s.
• Yksityishenkilöiden omistamien harvinaisten esineiden taidenäyttelyn hakemisto. - Pietari. : I. Glazunovin kirjapaino , 1851. - 74 s.

Linkit

• "Sanomalehtien lukijat Napolissa" Tretjakovin gallerian tietokannassa
• Kiprensky Orest Adamovich - Sanomalehtien lukijat Napolissa, 1831 (HTML). www.art-catalog.ru Haettu: 7. joulukuuta 2014. (määrätön)