Ann ( eng. Ann ) on hahmo brittiläisen taiteilijan Lawrence Stephen Lowryn maalauksissa . Taidehistorioitsijat uskovat, että näissä kankaissa taiteilija poikkeaa tavanomaisesta "Lauri-tyylistään" suurilla kaupunkitiloilla ja vastaa ihmisillä [1] .
Suuren osan Laurin elämästä syntyneet maalaukset, luonnokset ja piirustukset kuvaavat salaperäistä hahmoa "Anne". Lukuisista taiteilijan elämää ja työtä koskevista tutkimuksista huolimatta yksikään Laurin elämäkerran kirjoittajista ei ole toistaiseksi kyennyt vahvistamaan Annen olemassaoloa ja tunnistamaan häntä tiettyyn tyttöön hänen ympäristöstään. Joidenkin taidehistorioitsijoiden mukaan Annea ei koskaan ollut olemassa. Oletetaan, että hän voisi olla fiktiivinen hahmo, joka nousi taiteilijan mieleen Laurin ystävyydestä useimmiten häntä paljon nuorempien tyttöjen kanssa. Samaan aikaan Laurin aikalaiset väittivät, että heillä ei ollut taiteilijan kanssa kommunikoinnissa epäilystäkään Annin todellisuudesta [2] .
Lauri piilotti sisäisen maailmansa huolellisesti muilta. Annen muotokuvien sarja ilmaisee selvästi Lawrence Stephen Lowryn ihastumisen tähän salaperäiseen nuoreen naiseen. Brittiläisen taidehistorioitsija Julian Spaldingin mukaan hänen hiustensa sirot linjat, hänen kasvojensa intiimi kaltevuus muotokuvassa, osoittaa syvää kiintymystään häntä kohtaan. Hänen hiustensa, silmiensä ja puristettujen huultensa metallinen sävy ilmaisee Spaldingin mukaan juuri sen kuvan ihanteellisesta tytöstä, jota hän tavoitteli taiteessa ja omassa elämässään [2] .
Lauri hankki elämänsä lopussa tyyliteltyjä naismuotokuvia Rossetista maalauskokoelmaansa. "En pidä ollenkaan hänen naisistaan", Lauri sanoi, "mutta ne kiehtovat minua kuin käärme" [18] . Hän puhui myös heistä: "Rossetti-naiset eivät ole oikeita naisia. Nämä ovat unelmia” [19] . Annen muotokuvien jokseenkin pakkomielteinen formalismi on melko kaukana hänen teollisten maisemiensa tyylistä ja on jossain määrin lähellä Rossetin naismuotokuvia. Hänen muotokuvansa Annesta tekevät vaikutuksen joihinkin taidekriitikoihin muinaisilla egyptiläisillä jumalilla. Ne ovat kaukana todellisesta jokapäiväisestä elämästä, vailla inhimillisiä tunteita [2] .
Laurin tarinat salaperäisestä Annista ystävilleen ovat ristiriitaisia. Lauri väitti tuntevansa "Annen" hyvin, mainitsi tämän kuolleen ollessaan vielä nuori [18] . Kuuluisan brittiläisen paikallishistorioitsija H. W. Timperleyn vaimoja monien hänen kirjojensa toinen kirjoittaja Edith Timperley, joka tunsi taiteilijan hyvin, antoi joitain yksityiskohtia tästä versiosta Laurin elämäkerran kirjoittajalle Shelly Rodelle ., sanoi, että tekijä, joka vaikutti hänen hengelliseen ahdistukseensa, oli erään hänen tuttavansa kuolema, jonka väitettiin vilustuneen äitinsä hautajaisissa ja kuolleen pian sen jälkeen [5] . Toisinaan Lauri kuvaili mallia Leedsin tytöksi 25-vuotiaana (tapaamishetkellä) ja "joidenkin ihmisten tyttäreksi, jonka hän oli hyvin tuttu". Muiden Lauri-tarinoiden mukaan hän oli hänen kummityttärensä ja hänen nimensä oli Ann Hilder (tai Helder) [11] . Taiteilijan toisen version mukaan Ann oli balerina, joka tuli hänen luokseen "tyhjästä" kalliilla limusiinilla [2] . Jotkut tutkijat uskovat, että kuva Annesta taiteilijan mielessä heijasteli Leo Delibesin Coppelia - baletin sankarittarea , jonka Lauri näki heidän mukaansa ensimmäisen kerran toisen maailmansodan aikana . Lauri oli intohimoinen baletista ja osallistui säännöllisesti kuninkaallisen baletin esityksiin Covent Gardenissa ja kotimaassaan Manchesterissa [20] . Carol Ann Lauri yhdistää myöhemmät marionettitytöjen kuvaukset juuri Laurin kiehtomiseen tähän balettiin, jonka päähenkilönä on luonnollisen kokoinen mekaaninen nukke. "Hän todella rakasti tätä balettia ja toistuvasti vei minut siihen... Mietin usein, miksi hän vei minut niin monta kertaa, ja luulen sen johtuvan siitä, että hän halusi hallita minua kuin nukke", hän selitti. Näistä kuvista on olemassa toinen versio. Hänen mukaansa Lowry syntyi viktoriaanisella aikakaudella , joten 1960- ja 1970-luvun seksuaalisen vallankumouksen aikana hän oli jo vanha mies järkyttynyt siitä, kuinka paljon yhteiskunta muuttui hänen ympärillään, nämä muutokset herättivät hänen persoonallisuutensa pimeän puolen [ 19] .
Eroottiset piirustukset ovat saaneet taidehistorioitsijat ottamaan röntgenkuvia muista Lowryn maalauksista. Tulokset olivat järkyttäviä. Fragmentit Laurin aiemmin viattomista maalauksista olivat varhaisia versioita hänen myöhemmistä eroottisista kuvistaan. Tämä ei koskenut vain katumaisemia, vaan jopa taiteilijan merimaisemia ( aalloista nousevat falliset rakenteet osoittautuivat röntgensäteiden vaikutuksesta nukketytöiksi, vaikka taiteilija kutsui niitä omakuvikseen ) [18] . Michael Howard ehdottaa, että Laurin eroottiset hahmot olivat vain "jatkoa taiteilijalle kokonaisuutena tyypilliselle käytännölle muuttaa ihmiset ja ulkomaailma leluiksi ja automaateiksi". Tämä pakkomielle ilmeni myös Laurin rakkautena groteskille . Voittaakseen pelkonsa ulkomaailmaa kohtaan Laurin täytyi hallita se ja voittaa se taiteessa. Hän asutteli monet maalauksistaan raajarikkoja, vietti iltapäivänsä kerjäläisten kanssa jutellen, ei vain myötätunnosta, vaan myös käyttääkseen heidän kuviaan teoksissaan [18] .
Taiteilijan tuttavien joukossa oli hyvin nuoria tyttöjä ja teini-ikäisiä tyttöjä [21] , joilla oli kunnianhimoa ryhtyä taiteilijoiksi. Hän antoi heille maalaustunteja. Jotkut näistä tytöistä olivat noin 12-vuotiaita, heillä kaikilla oli tummat hiukset ja tummat silmät [18] . Laurin työtoveri Thomas Alfred & son's Chartered Accountantsissa , jossa taiteilija työskenteli suuren osan elämästään, Dorina Crouch (naimisissa Doreen Sieja) oli yksi monista nuorista naisista ja tytöistä, joita hän holhosi koko elämänsä. Muistelmissaan hän kirjoitti, että tällaiset suhteet olivat jatkuva osa Laurin elämää. Doreen Cieja tekee selväksi, että Lauri oli hänelle täydellinen herrasmies . Hän oli täynnä huumoria ja ironiaa, jotka ovat aina olleet hänen tunnusmerkkejään. Yhdessä he kävivät konserteissa, näyttelyissä ja kävelyretkillä. "Hän oli minulle hyvin rakas", hän sanoi, "ja jos halusin tehdä joitain tavallisia asioita, esimerkiksi tanssia, minulla oli ikäisiäni ystäviä tätä varten" [5] . Tytöillä, joiden kanssa Lauri oli tekemisissä, oli paljon yhteistä toistensa kanssa, ja he kaikki olivat osittain fantasiaa, osittain aitoa Annea. Brittiläinen taidehistorioitsija Michael Howard ehdottaa, että on täysin mahdollista, että Anne oli Laurin mielessä idealisoitu heijastus kaikista nuorista tytöistä ja naisista, jotka hän tunsi ja joista ikääntyvä taiteilija oli kiinnostunut [22] .
Vuonna 1957 Lawrence sai kirjeen 13-vuotiaalta koulutytöltä Carol Ann Lowrylta, hän (yhden versioiden mukaan - äitinsä aloitteesta) oli kiinnostunut siitä, kuinka tulla taiteilijaksi jo tuolloin kuuluisasta taiteilijasta. . Aluksi hän ei vastannut, mutta muutaman kuukauden kuluttua hän tunsi itsensä yksinäiseksi, hän luki kirjeen uudelleen, impulssi, hän tuli käymään hänen luonaan ilman kutsua Heywoodiin .missä tyttö asui. Lowry ystävystyi Carol Annin kanssa [19] . Carol Ann on aina kiistänyt seksuaaliset konnotaatiot suhteestaan taiteilijaan, vaikka hän myönsi, että hän vei hänet jatkuvasti balettiin, ravintoloihin, he lähtivät lomalle merelle Sunderlandin hotelliin . Carol Ann kertoi, että matkan aikana "joka ilta Lauri vei hänet makuuhuoneeseen ja palasi sitten olohuoneeseen. Eräänä iltana, kun hän sulki makuuhuoneen oven, hän kysyi: "Luotatko vielä minuun?" Hän vastasi: "Melkein." [19] . Carol Ann sanoi: ”Hän oli kiinnostunut kaikesta, mitä tein. Hän halusi seurata reaktiotani asioihin, hän kuunteli minua ja tyttöystävääni, katsoi kuinka kehitymme. Hän oli vartijoiden kuningas" [19] .
Taidehistorioitsijat myöntävät, että 13-vuotias Carol Ann Lowry alkoi samaistua taiteilijan mielessä taiteilijan "Anneen" taiteilijan mielikuvituksessa, aivan kuten muutkin tytöt samaistuivat hänen ikääntyvän taiteilijan imagoon aiemmin. Carol Ann kirjoitti Lawrence Stephen Lowrysta: ”[Hän] on suurempi kuin isäni, äitini tai kukaan muu. Hän teki minusta... "Annen" kuvaksi" [18] . Lauri antoi tytölle, kuten hän itse sanoi, "ei vain aineellisia lahjoja, vaan luonteen ja koulutuksen lahjoja" [19] . Hän kutsui häntä "Lauri-setä" ja myönsi, ettei hänellä ollut koskaan mitään syytä ajatella ja puhua hänestä paitsi kunnioituksella ja rakkaudella. Lauri testamentti hänelle 298 459 punnan arvoisen kuolinpesän sekä huomattavan määrän itsensä ja muiden taiteilijoiden luomaa taidetta [18] . Hän sai tietää Laurin sadistisista piirustuksista vasta tämän kuoleman jälkeen. Elämäkertakirjailija Lauri Rode kuvaili Carol Annin reaktiota näihin kuviin, joihin hän tutustui. Aluksi hän ajatteli: ”Ei, ei, ei Lauri-setä! Ole kiltti, rakas Jumala, älä Lauri-setä!” Hänen toinen reaktionsa oli: "Se olen minä!". Myöhemmin pohdiskelun tuloksena hän tajusi, että sadistiset piirrokset olivat Ann-kuvan pimeä puoli, jolle hän oli ilmeisesti viimeisin mallisarjasta [18] .
Brittitaiteilija ja valokuvaaja Charlotte Hollingworth piti vuonna 2006 näyttelyn "Finding Ann" Chapman Galleryssä Salfordin yliopistossa .. Hän kuvasi "Anne" Lowrylta näyttäviä tyttöjä hänen maalauksissaan ja uskoi, että tällä tavalla voi ymmärtää Laurin motiivit ja määrittää, kuka Ann todella oli. Valokuvaaja itsekin innostui tästä ongelmasta tutustuttuaan Laurin 1964 maalaukseen A Family Six (1964). Maalaus on saanut inspiraationsa Luigi Pirandellon näytelmästä Kuusi hahmoa etsimässä kirjailijaa . Hollingworth uskoo, että Ann on toinen hahmo oikealta tässä maalauksessa [23] .
Aluksi valokuvaaja kiinnosti itse juonittelusta - vanhasta miehestä, jolla oli " platoninen suhde ryhmään hyvin nuoria tyttöjä, jotka kaikki näyttivät samalta. Joka kerta yksi korvattiin toisella - nuoremmalla. Sitten hän alkoi tutkia taiteilijan työtä ja Annin kuvan roolia siinä. Hänen päätelmänsä: ”[Anne] on osa hänen ihannenaistaan, joka on ikuisesti nuori, viaton ja elämän tahraamaton. Hän on pakopaikka hänen synkästä maailmankuvastaan", "Hän kertoo, että hän oli paljon enemmän kuin seksitön mies, joka maalasi kaupunkimaisemia. Se osoittaa menetetyn mahdollisuuden taiteilijan ja naisen väliseen intiimiin suhteeseen .