Banquo (hahmo)

Banquo ( eng.  Banquo [ ˈ b æ ŋ k w o ʊ ]), Thane of Lochaber ( eng.  Thane of Lochaber ) on hahmo William Shakespearen vuoden 1606 näytelmässä Macbeth . Näytelmässä Banquo toimii ensin Macbethin liittolaisena (he ovat molemmat kuninkaallisen armeijan sotilasjohtajia), ja yhdessä he tapaavat kolme noitaa, jotka ennustavat, että Macbethistä tulee kuningas ja Banquon jälkeläiset pitävät valtaistuinta. Vallannälkäinen Macbeth näkee Banquon uhkana ja tappaa tämän. Banquon poika Flins onnistuu pakenemaan. Yhdessä myöhemmissä kohtauksissa Banquon haamu ilmestyy julkisen juhlan aikana aiheuttaen pelkoa Macbethissä.

Shakespeare lainasi Banquon hahmon Raphael Holinshedin Chroniclesista , Britannian historiasta, joka julkaistiin vuonna 1587. Chroniclesissa Banquo ei ole kuninkaan uskollinen alamainen, vaan Macbethin liittolainen Duncanin murhassa . Shakespearen oletetaan vaihtaneen hahmoa miellyttääkseen kuningas Jamesia , joka piti itseään Banquon jälkeläisenä. Kriitikot näkevät Banquon usein pienenä sankarina, joka vastustaa pääsankaria ja vastustaa pahaa silloin, kun Macbeth antautuu sille. Joskus hänen motiivinsa jäävät kuitenkin hämäriksi, ja jotkut kriitikot kyseenalaistavat niiden puhtauden. Erityisesti hän ei tee mitään syyttääkseen Macbethia kuninkaan tappamisesta, vaikka hänellä on syytä uskoa, että Macbeth on syyllinen.

Alkuperäinen lähde

Shakespeare viittasi usein Raphael Holinshedin Englannin, Skotlannin ja Irlannin kronikoihin näytelmiensä teemojen lähteenä. "Macbethia" varten hän lainasi sieltä useita tarinoita [1] . Holinshed kuvailee Banquoa historialliseksi henkilöksi: hän on Macbethin rikoskumppani kuningas Duncanin salamurhassa ja auttaa varmistamaan, että Macbeth, ei Duncanin poika Malcolm , ottaa valtaistuimen palatsin vallankaappauksessa [2] . Holinshed puolestaan ​​käytti Hector Beuysin Scotorum Historiae (1526-7) -kirjaa . Boycen teos on varhaisin tunnettu teos, jossa mainitaan Banquo ja hänen poikansa Flins sekä kirjallisuustutkijat, kuten David BevingtonBeuysin uskotaan keksineen nämä hahmot itse. Kuitenkin Shakespearen aikana heitä pidettiin historiallisina henkilöinä ja niillä oli suuri painoarvo - erityisesti kuningas Jaakob I perusteli vaatimuksensa valtaistuimelle, mukaan lukien hänen alkuperänsä Banquosta [3] . Stewartit polveutuivat Walter FitzAlanista , Skotlannin ensimmäisestä pääluvastajasta , jonka uskottiin tuolloin olevan Flinsin ja Gruffydd ap Llywelynin tyttären Nesta ylä-Gruffyddin pojanpoika . Todellisuudessa Walter Fitz-Alan oli bretonilaisen ritari Alan Fitz-Flaadin poika [4] .

Shakespearen näytelmässä Banquo ei ole mukana murhassa, Macbeth tappaa kuninkaan. Miksi Shakespearen Banquo on niin erilainen kuin Holinshedin ja Boycen kuvaama hahmo, sitä ei tiedetä, vaikka kriitikot ovat tarjonneet useita mahdollisia selityksiä. Ensimmäinen näistä on riski, joka liittyy Jaakobin esi-isän kuvaamiseen murhaajana ja salaliittolaisena kukistaakseen laillisen kuninkaan, sekä kirjailijan halu imartella voimakasta suojelijaa. Mutta ehkä Shakespeare muutti hahmoa yksinkertaisesti siksi, että murhassa ei ollut dramaattista tarvetta toiselle rikoskumppanille. Sillä välin Macbeth tarvitsi silmiinpistävää kontrastia, ja monien tutkijoiden mukaan tämä rooli annettiin Banquolle [2] . Ehkä samanlaisia ​​motiiveja ohjasi Jean de Chalandrekun hän kirjoitti Banquosta " Stuartidessa " vuonna 1611 ja muokkasi hahmoa ja kuvasi hänet jalona ja arvokkaana miehenä, "urheuden ja hyveen mallina", D. W. Maskellin sanoin [5] .

Banquon roolia salamurhaa seuranneessa mullistuksessa on vaikeampi selittää. Banquon uskollisuus Macbethille eikä Malcolmille Duncanin kuoleman jälkeen tekee hänestä passiivisen rikoskumppanin vallankaappauksessa: Malcolm, Cumberlandin prinssi, on laillinen valtaistuimen perillinen ja Macbeth on anastaja. Daniel Amneus kuitenkin väittää, että kun Ross ja Angus raportoivat kuningas Duncanin kiitollisuudesta ja että Macbeth "kunniapanttina" [6] (alkuperäisessä - "suurempi kunnia" [7] ) sai Cawdorin Tan tittelin, Macbeth sai itse asiassa Cumberlandin prinssin tittelin. Tässä tapauksessa ei Malcolm, vaan Macbeth tulee seuraavaksi valtaistuimen jonossa, eikä vallankaappausta tarvita, mikä itse asiassa poistaa kysymyksen Banquon hahmon epäselvyydestä [8] .

Rooli näytelmässä

Näytelmän toisessa kohtauksessa kuningas Duncan kuvailee, kuinka Macbeth ja Banquo johtivat rohkeasti armeijaansa hyökkääjiä vastaan ​​taistellen rinnakkain. Seuraavassa kohtauksessa Banquo ja Macbeth, palaavat taistelusta, kohtaavat kolme noitaa, jotka ennustavat Macbethille, että hänestä tulee Cawdorin Thane ja sitten kuningas. Skeptinen Banquo vaatii, että noidat ennustavat myös hänen tulevaisuutensa. Noidat ennustavat hänelle, ettei hän itse nouse valtaistuimelle, vaan hänen jälkeläisistään tulee kuninkaita. Banquo suhtautuu skeptisesti noitien ennusteisiin ja tapattuaan heidät pohtii ääneen, voiko demoni puhua totta. Hän varoittaa Macbethia siitä, että pimeyden palvelijat ovat rehellisiä ihmisille pienissä asioissa, mutta pettävät pääasiassa [9] .

Macbeth tappaa kuninkaan ja ottaa valtaistuimen. Banquo - ainoa, joka tietää tapaamisesta noitien kanssa - epäilee, että Macbeth teki rikosmurhan saadakseen valtaistuimen, mutta pohtiessaan yksinään ehdottaa: "Pelkään, että pelasit likaista..." [10] ("Pelkään / Sinä pelaat typerimmin 't:n takia." [11] ). Hän osoittaa kunnioitusta uudelle kuningas Macbethille ja vannoo uskollisuutta [12] . Myöhemmin peläten, että Banquon jälkeläiset, eivät hänen omansa, hallitsevat Skotlantia, Macbeth lähettää miehiä tappamaan Banquon ja hänen poikansa Flinsin. Taistelun aikana Banquo pidättelee hyökkääjät, jotta Flins voi paeta, mutta hän itse kuolee [13] . Kolmannen näytöksen neljännessä kohtauksessa Banquon haamu näyttää kummittelevan Macbethia juhlissa. Pelästynyt Macbeth näkee hänet, kun taas aave on näkymätön vierailleen. Neljännessä näytöksessä hän esiintyy kolmen noidan lähettämässä näyssä, jossa Macbeth näkee Banquosta polveutuvan kuningasdynastian [14] .

Huolimatta Banquon tärkeydestä juonen hahmona, hänellä on näytelmässä vähemmän rivejä kuin Rossin, skotlantilaisen aatelismiehen , suhteellisen vähäpätöisellä hahmolla .

Kuva-analyysi

Macbethin vastustus

Monet tutkijat pitävät Banquoa hahmona, joka on vastapäätä päähahmoa - Macbethia (englanninkielisessä kirjallisuuskritiikassa termiä folio käytetään viittaamaan tällaisiin hahmoihin ). Erityisesti Macbeth hyväksyy mielellään kolmen noidan profetian todeksi ja pyrkii edistämään sen toteutumista. Banquo sitä vastoin epäilee sekä noitien ennustuksia että näiden näennäisesti pahojen olentojen todellisia aikeita. Banquo vastustaa näytelmässä jatkuvasti pahan kiusauksia ja rukoilee taivasta apua, kun taas Macbeth kaipaa pimeyttä ja rukoilee pahoja voimia auttamaan häntä. Toisessa näytöksessä, kun Banquo näkee Duncanin sängyssä, hän sanoo: " Taivaassa on karjataloutta, / heidän kynttilänsä ovat sammuneet" [ 17] . Tämä aavistus tulevasta pimeydestä yhdessä Macbethin julmuuksien kanssa toistuu ennen Banquon itsensä murhaa, kun hän sanoo pojalleen Flinsille: "Tänä yönä sataa" [ 19] ) [20] .

Banquon vastustus Macbethia kohtaan luo useita jännittyneitä hetkiä näytelmään. Toisen näytöksen ensimmäisessä kohtauksessa Banquo pyytää poikaansa ottamaan miekan ja tikarin: "Ota miekkaani. ... Tässä, ota se "(" Pidä kiinni, ota miekkaani ... Ota sinäkin se" [17] ), ja raportoi, että hänellä on ongelmia unen kanssa: "Hyvät voimat, / kesytät minussa ilkeän ajatuksen , / Mitä etsii uniselle tielle! [16] ("Armolliset voimat, / kirotut ajatukset, joille luonto / väistyy levossa!" [21] ), ja Macbethin lähestyessä hän vaatii miekan takaisin. P. Westbrook uskoo, että tämä episodi tarkoittaa, että Banquo näki unta osallistumisestaan ​​kuningas Duncanin murhaan ottaakseen valtaistuimen perheelleen, kuten kolme noitaa hänelle ennustivat. Tämän jakson lukemisen kannalta Banquo, hyvässä luonteessaan, vastustaa näitä ajatuksia niin paljon, että hän antaa miekkansa ja tikarinsa Flinsille varmistaakseen, etteivät ne toteudu. Mutta hän on niin hermostunut Macbethin lähestymisestä, että hän vaatii miekan takaisin [22] . O. Henneberger puolestaan ​​uskoo, että Banquon ajatukset liittyvät vähemmän kuninkaan murhaan ja enemmän siihen, mitä tehdä Macbethin kanssa. Tämän tutkijan mukaan Banquo yksinkertaisesti laittoi miekkansa syrjään yöksi, ja kun Macbeth ilmestyi, jonka toimintaan hänen visionsa liittyivät, hän otti miekan varotoimenpiteenä [23] .

Lopulta Macbeth tulee siihen johtopäätökseen, että hän ei voi enää luottaa Banquoon ja luottaa hänen apuunsa, ja päättää tappaa hänet, koska hänen uudelle valtaistuimelleen kohdistuu uhka [2] . Banquon kyky jatkaa elämäänsä uusissa muodoissa (hän ​​on aavemaisesti läsnä juhlissa ja hänen henkensä asuu Flinsissä) edustaa myös vastakohtaa, tällä kertaa Macbethin välittömään kuolemaan [24] .

Haamukohtaukset

Kun näytelmän aikana Macbeth toistuvasti viittaa noidiin, he näyttävät hänelle murhatun Banquon sekä kahdeksan hänen jälkeläistään. Tämä visio häiritsi suuresti Macbethiä, joka halusi olla paitsi kuningas, myös dynastian perustaja [25] . Kohtauksella on syvä merkitys: uskottiin, että kuningas Jaakob, joka miehitti valtaistuimen Macbethin kirjoittamisen aikaan, oli Banquon kymmenennen polven jälkeläinen. Siten Shakespeare antoi voimakkaan tukensa Jacobille hänen oikeuksistaan ​​valtaistuimelle perintölinjan kautta, ja Shakespearen aikakauden katsojille kuvasi noitien ennustuksen todellista täyttymystä Banquosta - siitä, että hänen poikansa noussivat valtaistuimelle [26] .

Banquon esiintyminen aaveena juhlakohtauksessa on merkki Macbethin omantunnon heräämisestä. Banquon voitto kuolemasta on symbolinen – hän itse asiassa ottaa kuninkaan paikan loman aikana. Järkyttynyt Macbeth kuvailee Banquoa "kruunatuksi" kahdellakymmenellä haavalla käyttäen sanoja, jotka kuvaannollisesti viittaavat valtaistuimen anastukseen. Banquon haamu vei Macbethin rohkeuden, kuin kalpeilta poskilta valuva veri. Heti kun henki katoaa, Macbeth ilmoittaa: ”No? Nyt hän on poissa. / Olen taas mies” [27] [28] [29] .

Juhlakohtauksesta, kuten Banquon jälkeläisten dynastian visiosta, on tullut kirjallisen analyysin aihe. Erityisesti on ehdotettu, että juhlaan ei ilmestynyt yksi, vaan ehkä kaksi haamua: Banquo ja Duncan. Tutkijat, jotka uskovat, että Duncanin haamu osallistui juhlaan, väittävät, että linjat, joilla Macbeth puhuttelee aavetta, ovat yhtä lailla sovellettavissa murhattuun kuninkaan. Esimerkiksi sanat "Et voi sanoa, että tein sen" voivat tarkoittaa, että Macbeth ei ollut mies, joka todella tappoi Banquon, tai että Duncan, joka nukkui, kun Macbeth tappoi hänet, ei voinut väittää nähneensä tappajaa. Joitakin linjoja, joita Macbeth viittaa haamuon, kuten " luusi ovat ytimettömiä" [27] , ei voida oikein liittää Banquoon, joka kuoli vähän ennen juhlan alkua [31] .

Tutkijat ovat myös keskustelleet siitä, onko Macbethillä todella näytelmässä haamuja vai onko se vain hänen mielikuvitustaan. Toisen tulkinnan kannalla on se, että Macbethillä oli hallusinaatiot - ilmassa leijuva veitsi - jo ennen Duncanin murhaa. Joissakin tuotannossa Banquon haamu ei astunut lavalle juhlan aikana, mikä lisäsi yleisön tunnetta siitä, että Macbeth oli tulossa hulluksi, koska yleisö ei nähnyt haamua, jonka Macbeth väitti olevan siellä. Tällaista tulkintaa vastustavat tutkijat väittävät, että jos tikarin visio oli jotain epätavallista, niin murhattujen uhrien haamut näyttivät uskottavalta taikauskoiselle yleisölle. Aaveiden olemassaolon muoto muissa Shakespearen näytelmissä, kuten erityisesti Hamletissa ja Kesäyön unelmassa , on epäselvä, ja joskus ne kyseenalaistavat jopa oman läsnäolonsa [29] [31] [32] .

Teatteri- ja elokuvatulkinnat

Banquon rooli, erityisesti kohtaus aaveen kanssa juhlassa, on ollut erilaisten tulkintojen kohteena. Vaikka Shakespearen teksti kuuluu: "Astu sisään Banquon haamu ja istuu Macbethin paikalla" [33] , joissakin televisiotuotannoissa Banquo ilmestyi yhtäkkiä tuolille sen sijaan, että olisi noussut lavalle ennen kuin istuisi siinä. Ohjaajat saivat aaveen katoamaan ja ilmestymään uudelleen erikoistehosteiden ja elokuvan avulla korostaakseen sitä tosiasiaa, että vain Macbeth näki sen [34] .

Teatterin johtajat käyttivät muita menetelmiä aaveen kuvaamiseen. 1800-luvun lopulla Henry Irvingin tuotannossa tähän tehtävään sovellettiin monenlaisia ​​lähestymistapoja. Vuonna 1877 aavemaisen kuvan luomiseen käytettiin vihreää siluettia ja kymmenen vuotta myöhemmin erityinen tuoli, jolla näyttelijä esiintyi ensin lavan keskellä ja sitten yleisön joukossa. Vuonna 1895 sinisen valon pylväs osoitti Banquon hengen läsnäoloa. Vuonna 1933 venäläinen ohjaaja Fjodor Komissarževski esitteli näytelmästä version, jossa Macbethin varjoa käytettiin aaveena [35] .

Banquon oma kuva on saanut erilaisia ​​tulkintoja teatterituotannossa ja elokuvasovituksissa. Joten vuonna 1936 Orson Welles esitti näytelmän osana liittovaltion teatteriprojektia  - "Voodoo Macbeth", jossa kaikkia rooleja näyttelivät afroamerikkalaiset , Banquoa näytteli Canada Lee[35] . Akira Kurosawa siirsi elokuvassaan Throne of Blood (1957) näytelmän tapahtumat keskiaikaiseen Japaniin . Washizu (Macbeth) tappaa Mikin (Banko, näyttelee Minoru Chiaki ), kun hänen vaimonsa ilmoitti hänelle raskaudestaan. Kun aave saapuu juhlaan, humalainen Washizu menettää hallinnan ja paljastaa petoksensa vetäen miekkansa ja huutaen olevansa valmis tappamaan Mikin toisen kerran. Roman Polanskin elokuvasovituksessa 1971 Banquoanäytteli tunnettu teatterinäyttelijä Martin Shaw tyylillä, joka muistutti aikaisempia tuotantoja [36] . Polanskin versiossa Banquo ei hyväksy Macbethin hallitusta ja pysyi hiljaa, kun taas muut ylistävät Macbethia kuninkaana [37] .

Muistiinpanot

1. ↑ Coursen, Herbert. Macbeth  (uuspr.) . - Westport: Greenwood Press , 1997. - s  . 15-21 . — ISBN 0-313-30047-X .
2. ↑ 1 2 3 Nagarajan, 1956 .
3. ↑ Bevington, David. Neljä tragediaa  (uuspr.) . - Bantam, 1988. - S.  714 . - ISBN 0-553-21283-4 .
4. ↑ Palmer, J. Foster. Keltti vallassa: Tudor ja Cromwell ] // Royal Historical Societyn liiketoimet. - 1886. - V. 3, nro 3. - S. 343-370. - doi : 10.2307/3677851 .
5. ↑ Maskell, DW Historian muuttaminen eeppiseksi: Jean de Schelandren "Stuartide" (1611) // The Modern Language Review. - 1971. - T. 66, nro 1 (tammikuu). - S. 53-65. - doi : 10.2307/3722467 .
6. ↑ Macbeth , näytös 1, kohtaus 3, kääntänyt Anna Radlova.
7. ↑ Macbeth , näytös 1, kohtaus 3, rivi 104
8. ↑ Amneus, Daniel. Macbethin "Suurempi kunnia" // Shakespearen tutkimukset  (määrittelemätön) / Barroll, J. Leeds. - New York: Burt Franklin, 1978. - S. 223-230. - ISBN 0-89102-084-5 .
9. ↑ Macbeth. Näytös 1, kohtaus 3.
10. ↑ Macbeth , näytös 3, kohtaus 1, kääntänyt Anna Radlova.
11. ↑ Macbeth , näytös 3, kohtaus 1, rivit 2-3.
12. ↑ Macbeth. Näytös 3, kohtaus 1.
13. ↑ Macbeth. Näytös 3, kohtaus 3.
14. ↑ Macbeth. Näytös 4, kohtaus 1.
15. ↑ Braunmuller, AR Johdanto // Macbeth  (uuspr.) / Braunmuller, AR. - Cambridge: Cambridge University Press , 1997. - s  . 266 . - (Uusi Cambridge Shakespeare). — ISBN 0-521-29455-X .
16. ↑ 1 2 Macbeth , näytös 2, kohtaus 1, kääntänyt Anna Radlova.
17. ↑ 1 2 Macbeth , näytös 2, kohtaus 1, rivit 4-5.
18. ↑ Macbeth , näytös 3, kohtaus 3, kääntänyt Anna Radlova.
19. ↑ Macbeth , näytös 3, kohtaus 3, rivi 16.
20. ↑ Watson, Robert N. "Säästötön kunnianhimo", tyhmät toiveet ja Macbethin tragedia // William Shakespearen Macbeth  (uuspr.) / Bloom, Harold. New York: Chelsea House Publishers, 1987. - S.  133 -168. — (Nykyaikaiset kriittiset tulkinnat). - ISBN 0-87754-930-3 .
21. ↑ Macbeth , näytös 2, kohtaus 1, rivit 8-9.
22. ↑ Westbrook, Perry D. Huomautus "Macbethista", näytös II, kohtaus 1 // College English. - 1946. - V. 7, nro 4 (tammikuu). - S. 219-220. - doi : 10.2307/371197 .
23. ↑ Henneberger, 1946 .
24. ↑ Calderwood, James L. Jos se olisi tehty : Macbeth ja traaginen toiminta  . — Amherst: University of Massachusetts Press, 1986. - s  . 96 -7. - ISBN 978-0-87023-534-4 .
25. ↑ Crawford, A. W. The Apparitions in Macbeth, Part II // Modern Language Notes. - 1924. - T. 39, nro 7 (marraskuu). - S. 383-388. - doi : 10.2307/2914760 .
26. ↑ Williams, George Walton. "Macbeth": King Jamesin näytelmä // South Atlantic Review. - 1982. - T. 47, nro 2 (toukokuu). - S. 12-21. - doi : 10.2307/3199207 .
27. ↑ 1 2 Macbeth , näytös 3, kohtaus 4, kääntänyt Anna Radlova.
28. ↑ Macbeth , näytös 3, kohtaus 4, rivit 106-107.
29. ↑ 1 2 Calderwood, James L. Jos se olisi tehty: Macbeth ja traaginen  toiminta . — Amherst: University of Massachusetts Press, 1986. - s  . 126 -129. - ISBN 978-0-87023-534-4 .
30. ↑ Macbeth , näytös 3, kohtaus 4, rivi 91.
31. ↑ 12 Furness , 2007 , s. 167-9.
32. ↑ Bradley, ACShakespearen tragedia  (uuspr.) . - Boston: Adamant Media, 2003. - S. 492-493. — ISBN 1-4212-0849-0 .
33. ↑ Macbeth , näytös 3, kohtaus 4.
34. ↑ Jones, Claude E. Keisarillinen teema: "Macbeth" televisiossa // The Quarterly of Film Radio and Television. - 1955. - V. 9, nro 3 (huhtikuu). - S. 292-298. - doi : 10.1525/fq.1955.9.3.04a00070 .
35. ↑ 1 2 Barnet, Sylvan. Macbeth lavalla ja valkokankaalla // Macbeth  (uuspr.) / Barnet, Sylvan. - Lontoo: Penguin Books , 1963. - S. 186-200. - ISBN 0-451-52444-6 .
36. ↑ Braunmuller, AR Johdanto // Macbeth  (uuspr.) / Braunmuller, AR. - Cambridge: Cambridge University Press , 1997. - S.  85-6 . - (Uusi Cambridge Shakespeare). — ISBN 0-521-29455-X .
37. ↑ Kliman, Bernice W. Gleanings: The Residue of Difference in Scripts: The Case of Polanski's Macbeth // Shakespearean illuminations: essees in honor of Marvin Rosenberg  / Halio, Jay L.; Richmond, Hugh. — Newark: University of Delaware Press, 1998. - s  . 135 -136. - ISBN 0-87413-657-1 .

Kirjallisuus

• Henneberger, Oliivi. Banquo, uskollinen aihe: [ eng. ] // College English. - 1946. - V. 8, nro 1 (lokakuu). - S. 18-22. - doi : 10.2307/370443 .
• Macbeth / Furness HH. - Classic Books, 2007. - ISBN 0-7426-5283-1 .
• Nagarajan S. A Note on Banquo : [ eng. ] // Shakespeare Quarterly. - 1956. - V. 7, nro 4 (lokakuu). - doi : 10.2307/2866356 .

Sanakirjat ja tietosanakirjat	Britannica (verkossa)
Bibliografisissa luetteloissa	J9U : 987007570201705171 LCCN : sh2010006869