Landowska, Wanda
| Wanda Landowska | |
|---|---|
| Kiillottaa Wanda Landowska | |
| perustiedot | |
| Syntymäaika | 5. heinäkuuta 1879 [1] [2] [3] […] |
| Syntymäpaikka | |
| Kuolinpäivämäärä | 16. elokuuta 1959 [1] [2] [3] […] (80-vuotias) |
| Kuoleman paikka |
|
| Haudattu | |
| Maa | |
| Ammatit | cembalisti , musiikkikasvattaja , pianisti , musiikkitieteilijä , säveltäjä |
| Työkalut | cembalo |
| Genret | klassinen musiikki |
| Palkinnot | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Wanda Landowska , kauppa. Landowska [5] ( puolalainen Wanda Landowska ; 5. heinäkuuta 1879 , Varsova - 16. elokuuta 1959 , Lakeville, Connecticut ) - puolalainen pianisti ja (pääasiassa) cembalisti , musiikinopettaja. 1900-luvun ensimmäisellä puoliskolla cembalon herätyksen avainhenkilö.
Elämäkerta
Syntynyt puolalaisen asianajajan Marian Landowskin ja Evelina Laushevichin perheeseen. Landowska opiskeli Varsovan konservatoriossa Jan Kleczynskin ja Aleksander Michalowskin johdolla vuosina 1896-1900 . opiskeli sävellystä Berliinissä Heinrich Urbanin johdolla .
Vuosina 1900-1912 . _ _ Landowska asui Pariisissa ja opetti (pianistina) " Schola Cantorum " -konservatoriossa työskennellessään kirjaa "Varhainen musiikki" ( fr. Musique ancienne ; 1909 ). Tänä aikana hänen kiinnostuksensa cembaloon autenttisena 1700-luvun klavier-musiikin instrumenttina syntyi.
Vuonna 1903 hän debytoi cembalistina. Vuodesta 1906 hän kiersi Eurooppaa, mukaan lukien 1907 ja 1909. Venäjällä, missä L.N. Tolstoi . Vuonna 1907 hän osallistui S. Diaghilevin "Venäjän historiallisiin konsertteihin" osana "Venäjän vuodenaikaa". Landovskajan luova lähestymistapa vanhan musiikin tulkinnassa inspiroi Djagilevia käyttämään edelleen vanhojen mestareiden teoksia 1900-luvun balettitaiteessa (baletit luotiin D. Scarlattin musiikin mukaan " Naiset hyvällä tuulella " ( fr. Les Femmes de bonne humeur ), M. Monteclair ("Paimentyttären kiusaus", ranskalainen Les Tentations de la bergère ) ja muut). Vuonna 1912 Landowska muutti Berliiniin ja avasi Hermann Kretschmarin ehdotuksesta Berliinin korkeakoulun musiikkihistorian ensimmäisen erityisen cembaloluokan . Vuonna 1920 Landowska palasi Pariisiin, vuonna 1925 hän avasi oman vanhan musiikin koulun ( ranska: École de Musique Ancienne ) muuttaen talostaan Faubourg Saint-leu-La-Forêtissa koulutuskeskukseksi. Samaan aikaan 1920-30-luvuilla. hän kiersi laajasti Euroopassa ja Yhdysvalloissa. Tänä aikana Landowska otti Ranskan kansalaisuuden.
Toisen maailmansodan puhjettua Landowska asui aluksi Pariisin lähellä ja työskenteli Bachin ja Scarlattin musiikin äänitteiden parissa (joillakin tällä hetkellä Saint-leu-la-Foretissa tehdyillä äänitteillä kuullaan pommiräjähdyksiä). Vuonna 1940 hän natsien vainoa peläten pakeni Ranskasta (oppilaan ja toverinsa Denise Restan seurassa ) Portugalin kautta Yhdysvaltoihin . Hänen laaja pariisilainen kirjastonsa ja arvokas antiikkisoittimien kokoelma ryöstettiin.
New Yorkiin vuonna 1941 saapuessaan Landowska jatkoi laajaa konsertti-, luento- ja opetustoimintaa elämänsä viimeisiin kuukausiin saakka.
Konsertticembalo
Landovskaya piti perinteistä "kamari" cembaloa sopimattomana suurelle näyttämölle. Vuonna 1912 Pleyel -yhtiö rakensi ohjeidensa mukaisesti ensimmäisen instrumentin, jota kutsuttiin "suureksi konsertticembaloksi". Myöhemmin siitä julkaistiin muita modifikaatioita (katso kuva), joille yhteisiä olivat perinteiseen soittimeen verrattuna suuret, mitat, 16-jalkainen rekisteri, voimakas metallirunko, pianon koskettimet ja pianopedaalit.
Landovskaya kannusti nykysäveltäjiä kirjoittamaan uutta musiikkia tällaiselle instrumentille. Tähän kutsuun vastanneiden joukossa olivat Manuel de Falla , joka kirjoitti hänelle konserton kamariyhtyeen säestyksellä (1926), ja Francis Poulenc , joka kirjoitti kantrikonserton cembalolle ja orkesterille (1928).
Toisen maailmansodan jälkeen, kun ajatus cembalomusiikin aitoudesta muuttui, "piano" cembalojen tuotanto jäi vähitellen tyhjäksi. Nykyaikaiset autentistit käyttävät muinaisen musiikin esittämiseen yleensä alkuperäisiä soittimia tai muinaisten cembalojen moderneja rekonstruktioita.
Legacy
Landowskan ohjelmistoon kuului 1700-luvun tärkeimpien säveltäjien teoksia: Bach (vuonna 1931 hän teki ensimmäisen levytyksen Goldbergin variaatioista cembalolle), Händelin , Couperinin , Rameaun , C. F. E. Bachin teoksia sekä cembaloteoksia 1700-luvun säveltäjiltä. 20. vuosisata.
Denise Rest valmisteli hänen musiikkiperintönsä julkaistavaksi.
Landowskan oppilaita ovat Alice Ehlers , Eta Harih-Schneider , Edith Weiss-Mann , Ralph Kirkpatrick , Rafael Puyana , Aime van de Wiele , Kazimierz Flatau , Margherita Casuro-Trombini ja muut.
Lainaukset
- Et voi soittaa mahtavia teoksia ikään kuin katsoisit hautajaiskulkuetta – mykistettynä kunnioituksesta.
- Kahden metronomin lyönnin välissä on tauko. Kahden sydämenlyönnin välissä on kokonainen maailma.
Muistiinpanot
- ↑ 1 2 Wanda Landowska // Encyclopædia Britannica (englanniksi)
- ↑ 1 2 Wanda Landowska // FemBio : Tietopankki merkittävistä naisista
- ↑ 1 2 Wanda Landowska // Brockhaus Encyclopedia (saksa) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
- ↑ https://www.tourismesaintleu.fr/wanda-landowska.htm
- ↑ Suuri venäläinen tietosanakirja . T.16. M., 2010, s. 658.
Kirjallisuus
- A. V. Ossovsky Wanda Landowska ja vanha musiikki // Musiikkikriittisiä artikkeleita (1894-1912). - L .: "Music Publishing House", 1971. - S. 205-208.
- Kottik, Edward . Cembalon historia. Bloomington: Indiana University Press, 2003.
- Shekalov V.A. Wanda Landowska ja cembalon elpyminen. - Pietari: Kustantaja "Kanon", 1999. - 336 s.
Linkit
 Temaattiset sivustot | ||||
|---|---|---|---|---|
| Sanakirjat ja tietosanakirjat | ||||
| ||||