Goychayn puutarhoissa

" Goychayn puutarhoissa " ( azerbaidžanilainen Göyçay bağlarında ) on azerbaidžanilaisen taiteilijan Togrul Narimanbekovin maalaus , joka on kirjoitettu vuonna 1965 [1] [2] - 1966 [3] . Maalaus kuvaa granaattiomenan oksia ja hedelmiä roikkumassa maton päällä raivaamalla. Kuvan oikeaan alakulmaan on myös piirretty ämpäri. Pian maalauksesta tuli Azerbaidžanin SSR:n kulttuuriministeriön omaisuutta . On huomionarvoista, että tämä kuva lainattiin havainnollistamaan artikkelia Togrul Narimanbekovista Suuressa Neuvostoliiton tietosanakirjassa [1] .

Alexander Kamensky kirjoittaa, että tätä kuvaa ei voida kutsua maisemaksi tai asetelmaksi , koska "ei ole selkeästi määriteltyä tilaympäristöä, luonnon-objektiivisen maailman elementtien tavanomaiset yhteydet ja suhteelliset suhteet puuttuvat kokonaan". Kamenskyn mukaan pystyakselille suunnattu sävellys "kutoi yksittäisiä yksityiskohtia yhteen vapaalla ja oudimmalla tavalla, olipa kyseessä sitten hedelmät, kukat, oksat, kannu, matto jne." Kamensky huomauttaa myös, että tässä kuvassa ei ole suoraa eikä käänteistä perspektiiviä: kohteet suurentuvat keskeltä ja pienenevät sivuilla [3] .

Kirjailija Ljudmila Bubnova kirjoittaa tästä kuvasta:

Ja lopuksi "Geokchayn puutarhoissa" - löysyys, rohkeus, kyky puhua maalauksen kieltä täydellä äänellä huomattavalla sisäisellä voimalla. Ja tämä voima alisti kaiken, mitä hän lupasi kirjoittaa, olipa kyseessä maisema tai asetelma [4] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Narimanbekov // Suuri Neuvostoliiton Encyclopedia  : [30 nidettä]  / ch. toim. A. M. Prokhorov . - 3. painos - M .  : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1969-1978.
2. ↑ N. Gabibov , D. Novruzova . Azerbaidžanin SSR:n kuvataide / Toimittaja G. P. Suzdaleva. - M . : Neuvostoliiton taiteilija , 1978. - 252 s. Alkuperäinen teksti  (venäjäksi)[ näytäpiilottaa]

   Narimanbekov Togrul Farmanovitš
   Syntynyt vuonna 1930 Bakussa. Taidemaalari, teatteritaiteilija, seinämaalari. Azerbaidžanin SSR:n kansantaiteilija, Azerbaidžanin SSR:n valtionpalkinnon saaja, Azerbaidžanin Leninin komsomol-palkinnon saaja. Vuonna 1955 hän valmistui Liettuan valtion taideinstituutista. Osallistunut taidenäyttelyihin vuodesta 1952.
   Henkilökohtaiset näyttelyt: Baku, 1961, 1965, 1975; Moskova, 1967, 1972; Vilna, 1972; Volgograd, 1973; Praha, 1965; Wroclaw, Varsova, Sopot, 1973; Lvov, 1975.
   

   Teokset: maalaus - "Laskeutuminen vuoristolaitumelta" (1954), "Baltian kalastajat" (1955), "Asetelma. Granaattiomena (1957), "Dawn over the Kaspian Sea" (1957), "For a Brighter Future" (1959), "In the Karadag Field" (1959), "Kranaatit" (1959), "Onnellisuus" (1961) , "Puolalaisten tyttöjen muotokuva" (1961), "Ilo" (1963), "Vanha plataani" (1964), "Elämän nimissä" (1965), "Taiteilija S. Bahlulzaden muotokuva" (1965) ), "Geokchayn puutarhoissa" (1965) , Neitsyttorni (1966), Mugam (1966), Eilagessa (1966), Kenttäleirillä (1967), Taiteilija E. Rzakulievin perhe (1967) ), Hedelmällisyys (1970).
3. ↑ 1 2 A. A. Kamensky . Romanttinen montaasi. - Neuvostoliiton taiteilija , 1989. - S. 294. - 334 s. Alkuperäinen teksti  (venäjäksi)[ näytäpiilottaa] Tällaista esimerkiksi "Goychayn puutarhoissa" (1966) ei voida kutsua maisemaksi tai asetelmaksi. Eihän täällä ole selkeästi määriteltyä tilaympäristöä, luonnon-objektiivisen maailman elementtien tavanomaiset yhteydet ja suhteelliset suhteet puuttuvat kokonaan. Pystyakselia pitkin suunnattu sävellys kietoutuu yhteen yksittäisten yksityiskohtien kanssa mitä vapaammin ja oudoimmalla tavalla, olipa kyseessä sitten hedelmät, kukat, oksat, kannu, matto jne. Loppujen lopuksi ne eivät ole asetettu tiettyihin ja selkeisiin elämänolosuhteisiin, vaan runollisen esityksen alalla, johon hän alkaa kutoa värikästä mattokuviotaan mielensä mukaan. Siksi näiden yksityiskohtien mittakaava, niiden järjestely, yhdistelmä, värimaailma jne., kuten unessa tai muistissa, tottelee vain kuvaannollista logiikkaa, ei tavallisen raitis-proosallisia sääntöjä. Totta, tällaisella "laittomuudella" on oma tiukka lakinsa - Narimanbekovin teoksissa et koskaan löydä kaaosta: koristeellisilla ja sommitteluperiaatteilla on oma selkeä perusta ja johdonmukaisuus. Mutta ne ovat hyvin epätavallisia. Mainitussa maalauksessa "Goychayn puutarhoissa" ei siis ole suoraa eikä käänteistä perspektiiviä: esineet ovat suurentuneet keskeltä ja pienentyneet sivuilla. Tällainen perspektiivijärjestelmä löytyy joskus Kaukoidän taiteilijoiden teoksista, mutta on epätodennäköistä, että Togrul jäljitteli niitä tarkoituksella - todennäköisesti tämä on laitteen tahaton yhteensattuma.
4. ↑ Ljudmila Bubnova . Nuoli Golyavkin. — Historiallinen kuva, 2008. — S. 96. — 535 s.